1)南宋词之分期:南宋的词,约可分为三个时期。
第一个时期:南宋初期,和金战争,豪放词风再度蓬兴。因国土沦亡,权奸当道,深以
为辱,於是发而为慷慨悲壮之音。词人以辛弃疾、陆游为代表。
第二个时期:南宋中期,是蒙古灭金,南宋苟安时期。讲求声律,竞尚词藻,以姜夔、
吴文英为代表。
第三个时期:南宋后期,是蒙古南侵,临安陷落,南宋灭亡时期。不敢流露亡国之痛,
只讲求咏物寓意功夫。以周密、张炎、王沂孙为代表。
2)第一个时期:
辛弃疾(1140~1207)字幼安,号稼轩,济南历城(今山东济南市)人。他出生於金 人统治下的北中国,青年时期就参加山东抗金的农民起义。南归后,宋高宗授承务郎, 历任湖北、湖南、江西、福建、浙江安抚使,兵部侍郎等职,在政治上、军事上表现出 卓越的才能,实行许多利民的措施。但因志切北伐复国,为权奸压抑,屡遭罢黜,未能 尽展其才。晚年隐居,依然关心国事,不忘人民疾苦。因受排挤,忧愤而死,年六十六, 著有《稼轩词》,因和苏轼齐名,世称“苏、辛”。
辛弃疾的出现,使南宋“豪放词派”得到了更大的发展。辛词的主要内容是爱国思想。 他指斥了统治者的昏庸懦弱,愤慨南宋的偏安局面,如〈菩萨蛮〉(“书江西造口壁”)、 〈卜算子〉(“千古李将军”)等。辛弃疾以为国雪耻为己任,常以仰慕历史人物来表
达雄心壮志,如〈永遇乐〉(“京口北固亭怀古”);常以英雄事业和朋友互勉,如
〈水龙吟〉(“寿韩南涧尚书”);常表现壮志未酬、英雄无用武之地的爱国思想,如 〈水龙吟〉(“登建康赏心亭”)、〈摸鱼儿〉(“淳熙己亥,自湖北漕”)。满怀信
心,表现出永不枯谒的豪壮志,如〈破阵子〉(“为陈同甫赋壮词以寄之”)。描绘农 村生活和自然景物时,也写出了民在劳作生活中的喜悦,如〈清平乐〉(“茅檐低小”)、 〈西江月〉(“夜行黄沙道中”)等。辛词继承了苏轼豪放词派和南宋初期爱国词人的
成就,进一步突破晚唐五代词家的传统题材和手法的限制,融汇各种文学体制的优点,
熟练地抒怀议事叙事写景,具有强烈的浪漫主义色彩。他善於运用幻想、夸张和拟人化
等手法,构成丰富多采的形象,境界瑰丽、奇特,这种形象雄奇壮美,活跃奔腾,而又
个性鲜明。词作中的豪情壮志、悲愤抑郁,常能突出他热爱祖国、关怀人民的耿介倔强
性格。他常采用托古喻今日的方式、宛转曲折的比兴手法,驾驭语言的能力极强,常能
巧妙运用历史故事、前人诗文、经史成语和当时口语。他的词,不但在南宋词坛影响重,
而且一直影响到清代词人陈维崧等。当时辛派词人还有陆游、朱敦儒、刘过、刘克庄等。
永遇乐
千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。斜阳
草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,得赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。 可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否。
陆游(1125~1210)字务观、号放翁,越州山阴(今浙江绍兴)人。他生长在民族矛
盾异常尖锐的南宋时期。北宋亡国的惨痛教训,父亲陆宰的爱国思想教育,使他年轻时 便立下“上马击狂胡,下马草军书”的壮志。三十岁应礼部试时,就因主张恢复中原,
触怒秦桧而被斥落。四十六岁入蜀后,在川陕前线先后参加王炎和范成大幕府。东归后,
在福建等地作官。六十六岁后,大部分时间在山阴老家度过,生活宁静简朴,卒年八十
五岁。
陆游专力於诗,也擅长於词。著有《渭南文集》、《剑南诗稿》、《放翁词》。现存
词一百多首,境界极高,无所不有。有不少词作抒写了激越的爱国情思,如〈夜游宫〉
(“记梦,寄师伯浑”)、〈秋波媚〉(“七月十六日晚,登高兴亭望长安南山”)等,
可和他的爱国诗篇相辉映。他的〈诉衷情〉:“当年万里觅封侯,匹马戍梁州。关山梦
山断何处?尘暗旧貂裘。胡未灭,鬓先秋,泪空流!此生谁料:心在天山,身老沧洲!”
更充满了国耻未雪、壮志未酬的悲愤。刘克庄赞誉他的词是:“其激昂感慨者,稼轩不
能过。”(《后村诗话续集》)
诉衷情
当年万里觅封候,匹马戍梁州。关河梦断何处?尘暗旧貂裘。
胡未灭,鬓先秋,泪空流。此生谁料,心在天山,身老沧洲!
(3)第二个时期:
姜夔(约1155~约1221)字尧章,别号白石道人,江西鄱阳人。一生未做过官,是位
纯綷的文学家。幼年随父仕汉阳,漫游湘、鄂、赣、江、皖等地。他在音乐方面造诣高
深。著有《白石道人歌曲》。他的写景词,能做到“意中有景,景中有意”。在幽静清
淡的自然景物中寄托自己江湖寂寞的感情。如〈点绛唇月〉(“丁未冬过吴松作”)等, 总的倾向是消极的。又如〈暗香〉、〈疏影〉等吟咏花草的作品,向被认为是代表作,
其实缺乏现实意义。至於〈扬州慢〉表现“黍离之悲”,格调沉郁凄怆;〈满江红〉、
〈翠楼吟〉表现不满於偏安局面;〈踏莎行〉(“金陵感梦”)等忆旧怀人的小词,则
风格较疏朗清秀。晚年生活动荡,又受辛弃疾词影响,词风有所改变。从词风言,他的
基本特点是严守声律,措意精深,雕琢字句,格调高旷,意境清幽。南宋词大致分为两
派,其中的一派格律派,即由他领导。
淡黄柳 客居合肥南城赤阑桥之西,巷陌凄凉,与江左异,
唯柳色夹道,依依可怜。因度此阕,以纾客怀。
空城晓角,吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿,都是江南旧相识。
正岑寂,明朝又寒食。强摧酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来,问
春何在,唯有池塘自碧。
吴文英(约1200~约1260)字君特,号梦窗,四明(今浙江宁波)人。他生於宋高宗
(赵构)绍兴二十五年,卒於宋宁宗(赵扩)嘉定十四年。屡次考试均失败,往来於仕
宦之家,是近於清客式的人物。著有《梦窗甲乙丙丁四稿》四卷。南宋的格律派词人,
第一要数姜夔,其次是吴文英。不过他的词风郤不同。姜以“襟韵高,风神潇洒”作标
准,吴则是由密丽转为晦涩,二者区别很大。
他的词作约近四百首,和朝官应酬之作有八十五首。总的来说,其词重形式而轻内容,
过於在修词、协律上用功。自述:“发意不可太高,高则狂怪而失柔婉之意”(沈义父
《乐府指迷》称述吴文英的话),前一句正说中了他自己的病痛。其词最突出的缺点是
雕琢堆砌,晦涩琐屑,思想内容往往不足道。但也有境界较高的,如〈八声甘州〉
(“灵岩陪庾幕诸公游”)有内容,有气魄,“秋与云平”四字写秋高气爽的景象,尤
觉奇创。写爱情的〈风入松〉,向为人所传诵。代表作有〈宴清都〉(“绣幄鸳鸯柱”
),〈莺啼序〉(“残寒正欺病酒”)。后者二百四十字,属词中最长之调,为悼亡之
作,极为辞章家所称道。
风入松
听风听雨过清明,愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路,一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭,依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。
(4)第三个时期:
周密(1232~1298)字公谨,号草窗,济南人,流寓湖州。著有《草窗词》,词风清
丽,尽洗靡曼。可惜词集中,不存宋亡后作品,难见其思想全貌。
张炎(1248~约1320)字叔夏,号玉田,临安(今杭州)人。著有《山中白云词》及
《词源》。他的词推崇姜夔,多凄凉萧瑟之音,在艺术方面以流丽见长,处处见出在字
句修饰上用功夫,因此卓然成家,为后人喜爱。
王沂孙,生卒年不详。字圣与,号碧山,会稽(今绍兴)人。著有《碧山乐府》,又
名《花外集》。〈眉妩〉(“新月”)、〈天香〉(“龙涎香”)〈齐天乐〉(“蝉”)
等,寄托国破家亡之感,颇为含蕴,句语峭拔,意境清隽。
花犯(水仙花)周密
楚江湄,湘娥再现,无言洒清泪,淡然春意。空独倚东风,芳思谁寄?
凌波路冷秋无际。香云随步起,漫记得,汉宫仙掌,亭亭明月底。
冰弦写怨更多情,骚人恨,枉赋芳兰幽芷。春思远,谁叹赏国香风味?
相将共、岁寒伴侣,小窗净,沉烟熏翠被。幽梦觉、涓涓清露,一枝灯影里。
解连环·孤雁 张炎
楚江空晚,恨离群万里,怳然惊散。自顾影欲下寒塘,正沙净草枯,水准
天远。写不成书,只寄得相思一点。料因循误了,残毡拥雪,故人心眼。
谁怜旅愁荏苒?谩长门夜悄,锦筝弹怨。想伴侣犹宿芦花,也曾念春前,
去程应转。暮雨相呼,怕蓦地玉关重见。未羞他双雁归来,画帘半卷。
眉妩?新月 王沂孙
渐新痕悬柳,澹彩穿花,依约破初暝。便有团圆意,深深拜、相逢谁在香径?
画眉未稳,料素娥犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小,宝帘挂秋冷。千古盈亏
休问。叹漫磨玉斧,难补金镜。
太液池犹在,凄凉处、何人重赋清景?故山夜永,试待他窥户端正。看云外
山河,还老桂花旧影。
你好!
只有词帝一人而..
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