唐代诗歌和书画的代表人物以及艺术特点
这时出现了张旭、怀素、颜真卿和柳公权等著名的书法家。他们分别在狂草和楷书方面开创了新的境界。篆隶二体又重新出现书坛，虽未见超出古人之上，但颇有一些名家。篆书以李阳冰声名最大，其成就则不如史惟则。隶书则有韩择木、蔡有邻、李潮、史惟则四家。这时的名家还有徐浩、卢藏用、苏灵之、张从申等人。董其昌说：“右军如龙，北海如象。”指出了他们的各自的特点，宋米芾，元赵孟頫，明董其昌，清何绍基的行书，都学过李邕的书法。
张旭(675－750？)
张旭的书法以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草，其状惊世骇俗。
辽宁省博物馆藏有《草书古诗四首》墨迹本，传为张旭狂草之作。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰。
颜真卿(709－785)
颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
他的书体被称
赠温州韩使君
朝代：唐朝作者：陈陶康乐风流五百年，永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海，华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍，鄢陵诗句满山川。今来谁似韩家贵，越绝麾幢雁影连。
新野道中
朝代：唐朝作者：黄滔野堂如雪草如茵，光武城边一水滨。越客归遥春有雨，杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒，南浦期来落泪频。莫道还家不惆怅，苏秦羁旅长卿贫。
黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干
?黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干
出处
宋?黄庭坚《鹧鸪天》
原文
黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。
注释
黄菊：代表秋季；生晓寒：说明天气寒凉。
赏析
诗句意思是：清晨的天气是一片寒凉，黄菊花开满了整个枝头；人生应当及时行乐，有酒就喝，可不能让酒杯空放着而没有一滴酒。这两句词感叹生命无常，以为应该尽情享受，醉酒狂歌，及时把握住眼前的欢乐时光。
同元复初饮许仲文别墅(张养浩)
.Ypa170{display:none;}原文同元复初饮许仲文别墅晓日楼台海市仙，春风歌吹酒家天。五云分彩来琼岛，两鹤联飞下玉田。流水故将尘隔断，好花都被雨开全。人生佳处无何国，锺鼎山林恐未然。注释元复初：见《留别元复初》注。许仲...
诗家总爱西昆好，只恨无人作郑笺
.Tfy120{display:none;}?诗家总爱西昆好，只恨无人作郑笺出处金?元好问《论诗绝句》原文望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨会年。诗家总爱西昆好，只恨无人作郑笺。注释西昆：由李商隐诗发展而来的一种诗体。赏析一般诗人都喜爱爱李...
论述明代诗歌中的桂花意象
桂花的:桂花是我国的传统十大名花之一，也是我国著名的观赏花卉。在文学中，桂花也是个常见的花卉意象之一。《中国文学中的桂花意象研究》试图从文学的角度对桂花作全方位的概括研究。本文分为三个部分。一，咏桂文学的发生和发展过程，这是个纵向勾勒。桂花意象在先秦魏晋南北朝开始出现，在唐代获得了初步发展，至宋代达到繁荣，明清阶段渐趋衰落，构成了一个清晰的历时过程。二，桂花的审美形象及其艺术表现。花卉的美包括外在自然美和内在神韵美两方面。桂花是著名的观赏花卉，外在物色美自不待言；作为名花，也有其品格上的象征含义。两种美都重要。三，咏桂重要个案分析。对咏桂文学中出现的重要意象“月亮”，和桂花之间的关系进行重点研究，以及由此衍生出来的典故“吴刚伐桂”、“蟾宫折桂”等，从而尽可能全面地了解和把握桂花这一意象。
3.菊花的:菊：隐逸高洁脱俗菊花：菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。唐人元
分别写出一句有关于面对困难,克服困难的古诗词和名言警句 面对困难的古文
.穷且益坚，不坠青云之志。
——王勃
.道足以忘物之得春，志足以一气之盛衰。
——苏轼
玉经磨多成器，剑拔沉埋便倚天。
——王定保
丈夫贵不挠，成败何足论。
——陆游
精感石没羽，岂云惮险艰。
——李白
功名多向穷中立，祸患常从巧处生。
——陆游
石以砥焉，化钝为利。
——刘禹锡
君不见长松卧壑因风霜，时来屹立扶是堂。
——陆游
古之立大志者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。
——苏轼
为学正如撑上船，一篙不可放缓。
——朱熹
凡人便是生知之资，也须下困学勉行的工夫方得。
——朱熹
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
——刘禹锡
长风破浪会有时,直挂云帆济沧海.。
-----李白
敬请参考！转载请注
