《黄钟尾·雁儿你写西风拙似苍颉字》是元末明初戏曲作家詹时雨所作的一首散曲,选入《元曲三百首》。这首散曲用“大雁”、“西风”、“南浦”等意象渲染出了凄凉悲楚的意境,表现出了曲中主人公起伏难抑的悲伤心绪。
原文
雁儿你写西风拙似苍颉字①,叫南浦愁如宋玉词②。恰春归,早秋至。
多寒温,少传示。恼人肠,聒人耳。碎人心,堕人志。
雁儿也直被你撺掇出无限相思③,偏怎生不寄俺有情分故人书半纸!
注释
①苍颉(jié):黄帝时史官,传说他创造了文字。
②南浦:面南的水域,古诗文中多用作送别之处。宋玉词:指宋玉悲秋的辞赋,如《九辩》即有:“悲哉秋之为气也”、“窃独悲此凛秋”等语。宋玉,战国时楚国的辞赋家。
③撺掇(cuān duō):怂恿。
翻译
雁儿呵,你在西风中排列成阵,就像苍颉古拙的字形;你在南浦上凄声唳鸣,就像宋玉的辞赋充满愁情。春天刚过去不久,秋天又已来临。
你给人多少寒暑的提醒,却不带来远方的音讯。你恼乱了人们的肝肠,叫人不得清静。你搅碎了人们的心灵,使人百感消沉。
雁儿呵,我直被你激起无穷的相思,怎么你偏偏不捎来我那多情人儿的半封书信!
赏析
该篇属于摘调,为《一枝花》套数的尾曲。其首曲也写得异常精彩:“《一枝花》银杏叶凋零鸭脚黄,玉树花冷淡鸡冠紫。红豆蔻啄残鹦鹉粒,碧梧桐栖老凤凰枝。对景嗟咨。楚江风霜剪鸳鸯翅,渭城柳烟笼翡翠丝。缀黄金菊露瀼瀼,碎绿锦荷花瑟瑟。”作者力求不落窠臼,可以想见,他所作的尾曲也是充满个性色彩的。
该曲起首两句给大雁写照,奇崛新警。写大雁的特征,一是排行成字,二是发声长唳。这些都是古今文人吟得烂熟的情节,然而作者仍然刻意出新。先看雁字,曲中用了一个奇巧的比喻,说是“拙似苍颉字”。苍颉字即是最原始的古文字,具体什么模样,谁都没有见过,但用它来喻示字形“拙”,却是再贴切不过。这里强调雁字的“拙”,除了见出“西风”的影响外,更重要的是影示它们本领之拙,即铺垫出下文的“少传示”,说雁儿未能完成好送信的任务。再看雁声,设喻也不落常套,所谓“愁如宋玉词”。宋玉作品中“愁”意的代表是悲秋,而此时的雁儿正“叫南浦”,南浦在诗文中是别离的象征,则秋意离情打成一片,一重愁翻作了两重愁。这一句也是铺垫,照应下文的“多寒温”及“恼人肠,聒人耳,碎人心,堕人志”。这就自然地转出了以下的八句,均为大雁对愁人的影响。开篇两句为含衬字的长句,如絮絮怨诉,接后八句则连用三字的短语,似声声数落。合在一起,表现出起伏难抑的悲伤心绪。
末二句又出新意,借鸿雁传书的习典,表出了主人公哀怨的真正原因。这里的“书半纸”,与起首的“苍颉字”、“宋玉词”,有着草蛇灰线的照应。雁儿虽然“写西风”、“叫南浦”,却仍然“撺掇出无限相思”,其缘故就在于主人公一直对它们抱着寄来故人书的期望。换句话说,曲中“苍颉字”、“宋玉词”的妙喻妙想,无不得自于“书半纸”的幻觉形象。曲中的这种处理,真有“柳藏鹦鹉语方知”之妙。
作为《一枝花》套数的尾曲,这支《黄钟尾》将与人无干的大雁纳入“秋思”的大题目中横说竖说,开掘衍扬,作为人事和感情的寄寓,又柔情如缕、俊语如珠。这一切都是它为人称道的原因。明代的李开先,就将该曲作为“急并响亮,含有余不尽之意”的不多典范之一。