《一半儿·题情》是中国伟大戏曲家关汉卿创作的组曲,这是第二首,选入《元曲三百首》。曲子从少女的角度来写少年的鲁莽行为,但鲁莽中有痴情,痴呆中有慧根,令人爱既不可,恨又不忍,表现了关汉卿的小令善于通过人物的语言、动作来描写场景和抒发感情的特点。曲子用十分通俗的语言,通过描写人物的动作、神态、语言以及心理活动,刻画了一对情侣之间的感情交流。
原文
碧纱窗外静无人,跪在床前忙要亲。骂了个“负心”回转身。虽是我话儿嗔①,一半儿推辞一半儿肯。
注释
①嗔(chēn):生气,含怒。
翻译
趁着绿纱窗外没有人的时分,他跪倒在床前,急着要和我亲吻。我骂他:“没良心的!”背过了身。虽然我口头上生气话头儿硬,到底只是表面上做出拒绝,心底里早已允准。
赏析
这是一幕生活气息浓郁的风情小剧:一对青年男女背着人幽会,男方为了求欢,不惜做了矮人。他笨拙的动手动脚,换得了女子的一声填骂,还扭过娇躯,不答理他。但女子表面上拒绝,心里还是愿意的,甚至有几分后悔。女子对对方的娇慎,不是打情骂俏,而是“负心”两字,或许男子真有什么应当赔不是的前科;“一半儿推辞一半儿肯”,在“回转身”后也必然有所显示,男子是否乘虚而人,终于如愿以偿?―这一切曲中都未交代,却颇能激起读者的品味和联想。
((花间词》有一首《醉公子》,全词云:“门外祸儿吠,知是萧郎至。划袜下香阶,冤家今夜醉。扶得人罗筛,不肯脱罗衣。醉则从他醉,还胜独睡时。’,元谢应芳《怀古录》载:“前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍(驹),子苍曰:‘只是转折多。”,套用《怀古录》的说法,不妨说读本篇可悟曲法。曲中的“转折多”,不止限于情节。我们试看首两句的“静无人”与“忙要亲”,是静动徐疾的气氛上的转折。男子情意绵绵兴不可遏,女子却骂他“负心”,暗示两人前时或存在过某种不愉快的小摩擦,这是显晦正衬的用笔上的转折。女子“话儿慎”且已“回转身”,又心生悔意、怜意,以至“一半儿推辞一半儿肯”,这是意象上的转折。又由前半的叙事到后半的描摹神情心理,实现了艺术效果上的转折。元散曲求尖新、求奇巧、求化俗为雅或化雅为俗,往往都带有这种“多转折”的特征。