孟浩然最著名的诗词
1《春晓》春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
2《过故人庄》故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
3《临洞庭湖赠张丞相》八月湖水平,涵虚混太清。
气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
欲济无舟楫,端居耻圣明。
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
4《宿建德江》移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
5《宿桐庐江寄广陵旧游》山暝听猿愁,沧江急夜流。
风鸣两岸叶,月照一孤舟。
建德非吾土,维扬忆旧游。
还将两行泪,遥寄海西头6《夏日南亭怀辛大》山光忽西落,池月渐东上。
散发乘夕凉,开轩卧前敞。
荷风送香气,竹露滴清响。
欲取鸣琴弹,恨无知音赏。
转此怀故人,终宵劳梦想。
7《留别王维》寂寂竟何待?朝朝空自归。
欲寻芳草去,惜与故人违。
当路谁相假?知音世所稀。
只应守寂寞,还掩故园扉。
8《清明日宴梅道士房 》林卧愁春尽,开轩览物华。
忽逢青鸟使,邀入赤松家。
丹灶初开火,仙桃正发花。
童颜若可驻,何惜醉流霞!9《题义公禅房》义公习禅寂, 结宇依空林。
户外一峰秀, 阶前众壑深。
夕阳连雨足, 空翠落庭阴。
看取莲花净, 方知不染心。
10《宿业师山房待丁大不至 》夕阳度西岭,群壑倏已暝。
松月生夜凉,风泉满清听。
樵人归欲尽,烟鸟栖初定。
之子期宿来,孤琴候萝径。
11《夜归鹿门山歌》山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧。
人随沙路向江村,余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥,惟有幽人自来去。
12《与诸子登岘山》人事有代谢,往来成古今。
江山留胜迹,我辈复登临。
水落鱼梁浅,天寒梦泽深。
羊公碑字在,读罢泪沾襟。
后面的似乎没有那么有名。
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就这样了。
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附赠两首。
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孟浩然最著名的诗词
1:送朱大入秦 孟浩然 游人武陵去,宝剑直千金。
分手脱相赠,平生一片心。
2:过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开筵面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
3:夏日南亭怀辛大 孟浩然 山光忽西落,池月渐东上。
散发乘夕凉,开轩卧闲敞。
荷风送香气,竹露滴清响。
欲取鸣琴弹,恨无知音赏。
感此怀故人,中宵劳梦想。
4:秋登万山寄张五 孟浩然 北山白云里,隐者自怡悦。
相望始登高,心随雁飞灭。
愁因薄暮起,兴是清秋发。
时见归村人,沙行渡头歇。
天边树若荠,江畔洲如月。
何当载酒来,共醉重阳节。
5:春晓 孟浩然 春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
6:夜归鹿门歌 孟浩然 山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧。
人随沙岸向江村,余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥,惟有幽人自来去。
7:宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
8:望洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平,涵虚混太清。
气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
欲济无舟楫,端居耻圣明。
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
9:访袁拾遗不遇 孟浩然 洛阳访才子,江岭作流人。
闻说梅花早,何如此地春。
10:留别王维 孟浩然 寂寂竟何待?朝朝空自归。
欲寻芳草去,惜与故人违。
当路谁相假?知音世所稀。
只应守寂寞,还掩故园扉。
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孟浩然的诗歌有什么特点?
孟浩然(689?740年),本名浩,字浩然,唐代诗人,唐襄州襄阳人,世称孟襄阳。
出身于一个推重儒风,讲究诗礼的家庭。
从少时起,即属意诗文。
在故乡, 他不是研究学问,勤奋写作,就是为乡里排难释纷,访仙问道。
曾效仿前代隐士, 隐居于鹿门山,徘徊于隐居与入世的矛盾之中。
生于“开元之治”的盛唐而终生不用于当朝,这对孟浩然本人来说是一个很大的遗憾,然而后人却有理由为之庆幸。
从此,在中国历史上虽然少了一位平凡官 吏,却多了一位优秀诗人。
丝毫不曾受到官场庸习的玷污,无疑是成就孟诗那独具 神韵风格的重大契机。
孟诗绝大部分为五言短篇,多写山水田园和隐逸、行旅等内容。
其中虽不无愤世嫉俗之词,而更多属于诗人的自我表现。
他和王维并称“王 孟”,是盛唐时期山水田园诗派的杰出代表。
虽远不如王诗境界广阔,但在艺术上 有独特的造诣。
有《孟浩然集》。
孟浩然的诗不事雕饰,伫兴造思,富有超妙自得之趣,而不流于寒俭枯瘠。
他善于发掘自然和生活之美,即景会心,写出一时真 切的感受。
如《秋登万山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春 晓》、《宿建德江》、《夜归鹿门歌》等篇,自然浑成,而意境清迥,韵致流溢。
孟浩然的诗歌有哪些特点?
孟浩然(689—740),字浩然,襄州襄阳(今湖北襄阳)人,世称“孟襄阳”。
唐代山水田园诗派的代表者之一,与王维合称为“王孟”。
孟浩然诗歌绝大部分为五言短篇,题材不宽,多写山水田园和隐逸、行旅等内容。
虽不无愤世嫉俗之作,但更多属于诗人的自我表现。
孟诗不事雕饰,清淡简朴,感受亲切真实,生活气息浓厚,富有超妙自得之趣。
如《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇。
现存《孟浩然集》收诗263首。
孟浩然故事和古诗
孟浩然(689~740)唐代诗人。
襄州襄阳(今湖北襄阳)人,世称孟襄阳。
前半生主要居家侍亲读书,以诗自适。
曾隐居鹿门山。
40岁游京师,应进士不第,返襄阳。
在长安时,与张九龄、王维交谊甚笃。
有诗名。
后漫游吴越,穷极山水,以排遣仕途的失意。
因纵情宴饮,食鲜疾发而亡。
孟浩然诗歌绝大部分为五言短篇,题材不宽,多写山水田园和隐逸、行旅等内容。
虽不无愤世嫉俗之作,但更多属于诗人的自我表现。
他和王维并称,其古诗虽不如王诗境界广阔,但在艺术上有独特造诣,而且是继陶渊明、谢灵运、谢眺之后,开盛唐田园山水诗派之先声。
孟诗不事雕饰,清淡简朴,感受亲切真实,生活气息浓厚,富有超妙自得之趣。
如《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇,淡而有味,浑然一体,韵致飘逸,意境清旷。
孟浩然的诗全集: 《春晓》作者为唐代文学家孟浩然。
其全文诗词如下: 春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少? 【译文】 春日酣梦不知不觉到了早晨,到处都是鸟儿明快的啼叫声。
想起夜里的那阵阵风雨声,感叹不知多少花儿零落在庭院。
《宿建德江》作者为唐代文学家孟浩然。
其全文诗词如下: 移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
【译文】 把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁,日落黄昏使我又增添一份新的哀愁。
原野空旷,远处的天空好像比近处的树还低,江水十分清澈,映照的月亮仿佛与人更亲近。
《过故人庄》作者为唐代文学家孟浩然。
其全文诗词如下: 故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
【译文】 老朋友准备好了丰盛饭菜,邀请我到他的田舍(家)做客。
翠绿的树木环绕着小村,村子城墙外面青山连绵不绝。
打开窗子面对着谷场和菜园,我们举杯欢饮,谈论着今年庄稼的长势。
等到九月初九重阳节的那一天,我还要再来和你一起喝酒,还在一起观赏菊花。
《早寒江上有怀》作者为唐代文学家孟浩然。
其全文诗词如下: 木落雁南渡,北风江上寒。
我家襄水曲,遥隔楚云端。
乡泪客中尽,孤帆天际看。
迷津欲有问,平海夕漫漫。
【译文】 树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟江上分外寒冷。
我家在汉水转弯处,远望楚天云海迷迷茫茫。
思乡的眼泪在旅途流尽,看一叶孤帆在天边飘荡。
迷失道路问渡口在何处?茫茫江水在夕阳下奔腾。
《望洞庭赠张丞相》作者为唐代文学家孟浩然。
其全文诗词如下: 八月湖水平,涵虚混太清。
气蒸云梦泽,波憾岳阳城。
欲济无舟楫,端居耻圣明。
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
【译文】 八月的洞庭湖水涨得平平满满,浩瀚的湖面与天浑然一体。
蒸腾的水气笼罩着广阔的云梦二泽,湖中的波涛拍击着坚固的岳阳古城,我想出仕无人援引,犹如想渡湖却没有舟楫一样,在这圣明之世置闲真使我惭愧不已。
坐在岸边望着垂钓之人,我心中不禁油然而生羡慕之情。
《秋登兰山寄张五》作者为唐代文学家孟浩然。
古诗全文如下: 北山白云里,隐者自怡悦。
相望始登高,心随雁飞灭。
愁因薄暮起,兴是清秋发。
时见归村人,沙行渡头歇。
天边树若荠,江畔洲如月。
何当载酒来,共醉重阳节。
【译文】 面对北山岭上白云起伏霏霏,我这隐者自己能把欢欣品味,我试着登上高山是为了遥望,心情早就随着鸿雁远去高飞。
忧愁每每是薄暮引发的情绪,兴致往往是清秋招致的氛围,在山上时时望见回村的人们,走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
远看天边的树林活象是荠菜,俯视江畔的沙洲好比是弯月,什么时候你能载酒到这里来,重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
《夏日南亭怀辛大》作者为唐代文学家孟浩然。
古诗全文如下: 山光忽西落,池月渐东上。
散发乘夕凉,开轩卧闲敞。
荷风送香气,竹露滴清响。
欲取鸣琴弹,恨无知音赏。
感此怀故人,中宵劳梦想。
【译文】 傍山的日影忽然西落了,池塘上的月亮从东面慢慢升起。
披散着头发在夜晚乘凉,打开窗户躺卧在幽静宽敞的地方。
一阵阵的晚风送来荷花的香气,露水从竹叶上滴下发出清脆的响声。
正想拿琴来弹奏,可惜没有知音来欣赏。
感慨良宵,怀念起老朋友来,整夜在梦中也苦苦地想念。
《宿业师山房待丁大不至》作者为唐代文学家孟浩然。
古诗全文如下: 夕阳度西岭,群壑倏已暝。
松月生夜凉,风泉满清听。
樵人归尽欲,烟鸟栖初定。
之子期宿来,孤琴候萝径。
【译文】 夕阳慢慢地隐没在西面的山脉后,连绵起伏的群山变得昏暗。
月光穿过横斜的松枝,为夜晚添了几分凉意,泉水声和着风声,听起来别有一番风味。
打柴的樵夫们快要全部归去,暮烟中的鸟儿们刚刚栖定。
我期望你能够像我们约定的那样来此住宿,现在只有我独自一人抱着琴在小路边。
《夜归鹿门山歌》作者为唐代文学家孟浩然。
古诗全文如下: 山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧。
人随沙路向江姑,余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥,惟有幽人自来去。
【译文】 山寺钟声鸣响,天色已近黄昏,渔梁渡头,一片争渡的喧哗声。
人们沿着沙岸,向着江村走去,我也乘着小船,摇橹回到鹿门。
鹿门月光照亮...
孟浩然的经典诗?至少十首!
卷159_1 「从张丞相游南纪城猎,戏赠裴迪张参军」孟浩然 从禽非吾乐,不好云梦田.岁暮登城望,偏令乡思悬. 公卿有几几,车骑何翩翩.世禄金张贵,官曹幕府贤. 顺时行杀气,飞刃争割鲜.十里届宾馆,征声匝妓筵. 高标回落日,平楚散芳烟.何意狂歌客,从公亦在旃. 卷159_2 「登江中孤屿,赠白云先生王迥」孟浩然 悠悠清江水,水落沙屿出.回潭石下深,绿筱岸傍密. 鲛人潜不见,渔父歌自逸.忆与君别时,泛舟如昨日. 夕阳开返照,中坐兴非一.南望鹿门山,归来恨如失. 卷159_3 「晚春卧病寄张八」孟浩然 南陌春将晚,北窗犹卧病.林园久不游,草木一何盛. 狭迳花障迷,闲庭竹扫净.翠羽戏兰苕,赪鳞动荷柄. 念我平生好,江乡远从政.云山阻梦思,衾枕劳歌咏. 歌咏复何为,同心恨别离.世途皆自媚,流俗寡相知. 贾谊才空逸,安仁鬓欲丝.遥情每东注,奔晷复西驰. 常恐填沟壑,无由振羽仪.穷通若有命,欲向论中推. 卷159_4 「秋登兰山寄张五」孟浩然 北山白云里,隐者自怡悦.相望试登高,心飞逐鸟灭. 愁因薄暮起,兴是清秋发.时见归村人,沙行渡头歇. 天边树若荠,江畔舟如月.何当载酒来,共醉重阳节. 卷159_5 「入峡寄弟」孟浩然 吾昔与尔辈,读书常闭门.未尝冒湍险,岂顾垂堂言. 自此历江湖,辛勤难具论.往来行旅弊,开凿禹功存. 壁立千峰峻,潈流万壑奔.我来凡几宿,无夕不闻猿. 浦上摇归恋,舟中失梦魂.泪沾明月峡,心断鶺鴒原. 离阔星难聚,秋深露已繁.因君下南楚,书此示乡园. 卷159_6 「湖中旅泊,寄阎九司户防」孟浩然 桂水通百越,扁舟期晓发.荆云蔽三巴,夕望不见家. 襄王梦行雨,才子谪长沙.长沙饶瘴疠,胡为苦留滞. 久别思款颜,承欢怀接袂.接袂杳无由,徒增旅泊愁. 清猿不可听,沿月下湘流. 卷159_7 「大堤行寄万七」孟浩然 大堤行乐处,车马相驰突.岁岁春草生,踏青二三月. 王孙挟珠弹,游女矜罗袜.携手今莫同,江花为谁发. 卷159_8 「仲夏归汉南园,寄京邑耆旧」孟浩然 尝读高士传,最嘉陶征君.日耽田园趣,自谓羲皇人. 予复何为者,栖栖徒问津.中年废丘壑,上国旅风尘. 忠欲事明主,孝思侍老亲.归来当炎夏,耕稼不及春. 扇枕北窗下,采芝南涧滨.因声谢同列,吾慕颍阳真. 卷159_9 「题云门山,寄越府包户曹、徐起居」孟浩然 我行适诸越,梦寐怀所欢.久负独往愿,今来恣游盘. 台岭践磴石,耶溪溯林湍.舍舟入香界,登阁憩旃檀. 晴山秦望近,春水镜湖宽.远怀伫应接,卑位徒劳安. 白云日夕滞,沧海去来观.故国眇天末,良朋在朝端. 迟尔同携手,何时方挂冠. 卷159_10 「宿扬子津,寄润州长山刘隐士」孟浩然 所思在建业,欲往大江深.日夕望京口,烟波愁我心. 心驰茅山洞,目极枫树林.不见少微星,星霜劳夜吟. 卷159_11 「书怀贻京邑同好」孟浩然 维先自邹鲁,家世重儒风.诗礼袭遗训,趋庭沾末躬. 昼夜常自强,词翰颇亦工.三十既成立,嗟吁命不通. 慈亲向羸老,喜惧在深衷.甘脆朝不足,箪瓢夕屡空. 执鞭慕夫子,捧檄怀毛公.感激遂弹冠,安能守固穷. 当途诉知己,投刺匪求蒙.秦楚邈离异,翻飞何日同. 卷159_12 「还山贻湛法师」孟浩然 幼闻无生理,常欲观此身.心迹罕兼遂,崎岖多在尘. 晚途归旧壑,偶与支公邻.导以微妙法,结为清净因. 烦恼业顿舍,山林情转殷.朝来问疑义,夕话得清真. 墨妙称古绝,词华惊世人.禅房闭虚静,花药连冬春. 平石藉琴砚,落泉洒衣巾.欲知冥灭意,朝夕海鸥驯. 卷159_13 「夏日南亭怀辛大」孟浩然 山光忽西落,池月渐东上.散发乘夕凉,开轩卧闲敞. 荷风送香气,竹露滴清响.欲取鸣琴弹,恨无知音赏. 感此怀故人,中宵劳梦想. 卷159_14 「秋宵月下有怀」孟浩然 秋空明月悬,光彩露沾湿.惊鹊栖未定,飞萤卷帘入. 庭槐寒影疏,邻杵夜声急.佳期旷何许,望望空伫立. 卷159_15 「将适天台,留别临安李主簿」孟浩然 枳棘君尚栖,匏瓜吾岂系.念离当夏首,漂泊指炎裔. 江海非堕游,田园失归计.定山既早发,渔浦亦宵济. 泛泛随波澜,行行任舻枻.故林日已远,群木坐成翳. 羽人在丹丘,吾亦从此逝. 卷159_16 「送丁大凤进士赴举,呈张九龄」孟浩然 吾观鹪鹩赋,君负王佐才.惜无金张援,十上空归来. 弃置乡园老,翻飞羽翼摧.故人今在位,岐路莫迟回. 卷159_17 「送吴悦游韶阳」孟浩然 五色怜凤雏,南飞适鹧鸪.楚人不相识,何处求椅梧. 去去日千里,茫茫天一隅.安能与斥鷃,决起但枪榆. 卷159_18 「适越留别谯县张主簿、申屠少府」孟浩然 朝乘汴河流,夕次谯县界.幸值西风吹,得与故人会. 君学梅福隐,余从伯鸾迈.别后能相思,浮云在吴会. 卷159_19 「送陈七赴西军」孟浩然 吾观非常者,碌碌在目前.君负鸿鹄志,蹉跎书剑年. 一闻边烽动,万里忽争先.余亦赴京国,何当献凯还. 卷159_20 「送从弟邕下第后寻会稽」孟浩然 疾风吹征帆,倏尔向空没.千里在俄顷,三江坐超忽. 向来共欢娱,日夕成楚越.落羽更分飞,谁能不惊骨. 卷159_21 「送辛大之鄂渚不及」孟浩然 送君不相见,日暮独愁绪.江上空裴回,天边迷处所. 郡邑经樊邓,山河入嵩汝.蒲轮去渐遥,石径徒延伫. 卷159_22 「江上别流人」孟浩然 以我越乡客,逢君谪居者.分飞黄鹤楼,流落苍梧野. 驿使乘云去,征帆沿溜下.不知从此分,还袂何时把. 卷159_23 「宴包二融宅」...
孟浩然的岳阳楼 诗句的解析
望洞庭湖赠张丞相 【年代】:唐 【作者】:孟浩然 ——《望洞庭湖赠张丞相 》 【内容】 八月湖水平, 涵虚混太清。
气蒸云梦泽, 波撼岳阳城。
欲济无舟楫, 端居耻圣明。
坐观垂钓者, 徒有羡鱼情。
【译文】 八月洞庭湖水盛涨与岸起平,水天含混迷迷接连太空。
云梦二泽水气蒸腾白白茫茫,波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
我想渡水苦于找不到船与桨,圣明时代闲居委实羞愧难容。
闲坐观看别人辛勤临河垂钓,只能白白羡慕别人得鱼成功。
【赏析】: 望洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平,涵虚混太清。
气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
欲济无舟楫,端居耻圣明。
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
张丞相即张九龄,也是著名的诗人,官至中书令,为人正直。
孟浩然想进入政界,实现自己的理想,希望有人能给予引荐。
他在入京应试之前写这首诗给张九龄,就含有这层意思。
诗的前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势,后四句是借此抒发自己的政治热情和希望。
开头两句交代了时间,写出了浩瀚的湖水。
湖水和天空浑然一体,景象是阔大的。
“涵”,有包含的意思。
“虚”,指高空。
高空为水所包含,即天倒映在水里。
“太清”指天空。
“浑太清”即水天相接。
这两句是写站在湖边,远眺湖面的景色。
三四两句继续写湖的广阔,但目光又由远而近,从湖面写到湖中倒映的景物:笼罩在湖上的水气蒸腾,吞没了云、梦二泽,“云、梦”是古代两个湖泽的名称,据说云泽在江北,梦泽在江南,后来大部分都淤成陆地。
“撼”,摇动。
“岳阳城”,在洞庭湖东北岸,即今湖南岳阳市。
西南风起时,波涛奔腾,涌向东北岸,好像要摇动岳阳城似的。
“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”(有的版本作“气吞云梦泽”),读到这里很自然地会联想起王维的诗句:“郡邑浮前浦,波澜动远空”。
整个城市都飘浮在水面上,微风吹起层层波澜,遥远的天空都在水中晃动。
它们真有异曲同工之妙。
面对浩瀚的洞庭湖,自己意欲横渡,可是没有船只;生活在圣明的时世,应当贡献出自已的力量,但没有人推荐,也只好在家闲居,这实在有愧于这样的好时代。
言外之意希望对方予以引荐。
“济”,渡的意思。
“楫”,船上的桨,这里也是借指船。
“端居”,闲居;“圣明”,圣明之时,这里指太平时代。
最后两句,说自己坐在湖边观看那些垂竿钓鱼的人,却白白地产生羡慕之情。
古代俗语说,“临河而羡鱼,不如归家织网。
”诗人借了这句谚语来暗喻自己有出来作一番事业的愿望,只怕没有人引荐,所以这里说“徒有”。
希望对方帮助的心情是在字里行间自然流露出来的。
这是一首干谒诗。
唐玄宗开元二十一年(733),孟浩然西游长安,写了这首诗赠当时在相位的张九龄,目的是想得到张的赏识和录用,只是为了保持一点身分,才写得那样委婉,极力泯灭那干谒的痕迹。
秋水盛涨,八月的洞庭湖装得满满的,和岸上几乎平接。
远远望去,水天一色,洞庭湖和天空接合成了完完整整的一块。
开头两句,写得洞庭湖极开朗也极涵浑,汪洋浩阔,与天相接,润泽着千花万树,容纳了大大小小的河流。
三、四句实写湖。
“气蒸”句写出湖的丰厚的蓄积,仿佛广大的沼泽地带,都受到湖的滋养哺育,才显得那样草木繁茂,郁郁苍苍。
而“波撼”两字放在“岳阳城”上,衬托湖的澎湃动荡,也极为有力。
人们眼中的这一座湖滨城,好像瑟缩不安地匍伏在它的脚下,变得异常渺小了。
这两句被称为描写洞庭湖的名句。
但两句仍有区别:上句用宽广的平面衬托湖的浩阔,下句用窄小的立体来反映湖的声势。
诗人笔下的洞庭湖不仅广大,而且还充满活力。
下面四句,转入抒情。
“欲济无舟楫”,是从眼前景物触发出来的,诗人面对浩浩的湖水,想到自己还是在野之身,要找出路却没有人接引,正如想渡过湖去却没有船只一样。
“端居耻圣明”,是说在这个“圣明”的太平盛世,自己不甘心闲居无事,要出来做一番事业。
这两句是正式向张丞相表白心事,说明自己目前虽然是个隐士,可是并非本愿,出仕求官还是心焉向往的,不过还找不到门路而已。
于是下面再进一步,向张丞相发出呼吁。
“垂钓者”暗指当朝执政的人物,其实是专就张丞相而言。
这最后两句,意思是说:执政的张大人啊,您能出来主持国政,我是十分钦佩的,不过我是在野之身,不能追随左右,替你效力,只有徒然表示钦羡之情罢了。
这几句话,诗人巧妙地运用了“临渊羡鱼,不如退而结网”(《淮南子·说林训》)的古语,另翻新意;而且“垂钓”也正好同“湖水”照应,因此不大露出痕迹,但是他要求援引的心情是不难体味的。
作为干谒诗,最重要的是要写得得体,称颂对方要有分寸,不失身分。
措辞要不卑不亢,不露寒乞相,才是第一等文字。
这首诗委婉含蓄,不落俗套,艺术上自有特色
孟浩然 杜甫 苏轼的诗词
杯中酒作鹅儿黄。
临 洞 庭 八月湖水平, 波撼岳阳城。
欲济无舟楫。
野旷天低树,江清月近人。
春晓 春眠不觉晓,日暮客愁新, 端居耻圣明。
坐观垂钓者,开轩览物华, 阶前众壑深。
夕阳连雨足, 徒有羡鱼情。
宿建德江 移舟泊烟渚。
清明日宴梅道士房 林卧愁春尽,还掩故园扉,处处闻啼鸟, 空翠落庭阴。
看取莲花净, 方知不染心。
户外一峰秀:七绝 过杜浦桥桥外波如鸭头绿。
欲寻芳草去,仙桃正发花。
夜来风雨声,花落知多少。
诗词名:过杜浦桥 作者。
当路谁相假?知音世所稀。
只应守寂寞, 涵虚混太清。
气蒸云梦泽?朝朝空自归:陆游 朝代:南宋 体裁,却过西村看夕阳。
童颜若可驻,何惜醉流霞!题义公禅房 义公习禅寂, 结宇依空林,惜与故人违。
山茶花下醉初醒。
忽逢青鸟使,邀入赤松家。
丹灶初开火孟浩然的诗词留别王维 寂寂竟何待 展开...
孟浩然的诗歌成就。
在论及孟浩然的文学成就与影响之前,有一个问题必须要提请注意。
就是要有历史唯物主义的观点,评论作品的优劣,固然可以不考虑时序的先后,但在涉及历史贡献之大小、影响是否深远的时候,则不能不历史进程为依据。
《红楼梦》优于《金瓶梅》,但《红楼梦》无法影响《金瓶梅》,倒是《金瓶梅》影响了《红楼梦》。
只有坚持历史唯物主义的观点看问题,那些历代诗评家,有关孟浩然与其它大家相较孰优孰劣的评论,是否公允、是否合理,便可迎刃而解。
如宋人曾季狸在《艇斋诗话》中说:“老杜有岳阳楼诗,孟浩然亦有。
浩然虽不及老杜,然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’亦自雄壮。
”这话则应当这么说:“浩然有岳阳楼诗,老杜亦有,浩然虽不及老杜,焉知老杜非有出蓝之色?”因为孟诗在前,杜诗在后。
是浩然影响了老杜,故老杜才有超越浩然的可能。
再如贺贻孙说“王如一轮秋月,碧天似洗;而孟则江月一色,荡漾空明。
虽同此月,而孟所得者,特其光与影耳。
”此说未必公允,仿佛孟浩然是占了王维的光。
对此,董运庭先生指出:“王、孟毕竟是在年龄上有差距的,孟浩然的诗歌创作要早于王维,对盛唐的山水田园诗派,孟浩然更有开拓创新之功,王维是在孟浩然的基础之上,才进一步达到登峰造极的地步。
”陈贻惞先生在《孟浩然诗选后记》中说:“李、杜、王维都很敬仰孟浩然。
很显然,除了人品,他们也不可能不多少受到这位开风气之先的前辈诗人的启发和影响,不可能不对他的成就表示应有的尊重。
”此论颇为精到,“前辈”之说,一点不错。
孟浩然比王维、李白大十二岁,比杜甫大二十二岁。
从创作情况来看,以开元二十八年孟浩然去世之年计。
孟浩然有近体诗199首,王维则不足80首,李白的创作总数也仅122首,杜甫这时仅有10首诗。
其它岑参、高适、王昌龄的诗作也都不及孟浩然的一半。
更何况,早在开元刘、七年的时候,孟浩然就已“有声于江楚间”。
开元十年左右既名动京师,“五言诗,天下称其尽美矣”。
“诸英华赋诗作会,浩然句曰:‘微云淡河汉,疏雨滴梧桐’,举坐嗟其清绝,咸搁笔不复为继。
”俨然有诗坛第一人之概。
可惜的是孟浩然这颗诗星陨落得太早了,他留给人们的遗憾太大了。
由于他的去世所形成的空白让王摩诘痛哭:“故人不可见,汉水日东流。
借问襄阳老,江山空蔡州。
”杜子美不只一次为之叹息:“每望东南云,令人几悲吒。
”“高山安可仰,徒此揖清芬”,这是李太白所给予的最真诚地褒奖。
下面,我们主要从孟浩然在山水田园诗发展中的地位、孟浩然诗的艺术成就和孟浩然对其他诗人的影响几个方面,力求还原这位盛唐时期布衣诗人的风采。
一、盛唐山水田园诗派的第一人,“兴象”创作的先行者。
陈贻惞先生在《孟浩然诗选后记》中说:“继陶之后,大力写作田园、隐逸题材,并将之与谢灵运所开创、谢眺所发展的山水、行旅题材结合起来,开盛唐山水田园诗派风气之先的,当首推孟浩然。
”在中国文学史上,第一个大量创作田园诗的诗人是东晋时代的陶渊明;第一个大量创作山水诗的诗人是南朝宋代的谢灵运;第一个大量创作山水田园诗并在山水田园诗中抒发交游、酬唱之情的诗人,则是盛唐时期的孟浩然。
是孟浩然将山水诗和田园诗熔铸在一起,即写山水又写田园;山水中有田园,田园中亦有山水。
或者说是“以田园的情趣领略山水,又以山水的眼光观赏田园”。
而且这山水田园中寄寓着诗人的形象和情感。
这就使得山水田园诗更臻完善,成为诗国中晶滢透剔的明珠,永耀光泽的艺术珍品。
山水诗成为一种独立的诗体,是在谢灵运手中完成的。
那时的山水诗,以再现山水为主,重在描绘山水的真切面貌,仅在诗的末尾点缀一些玄言说理。
诗中看不到作者的身影、思想、感情。
后来的谢眺,对谢灵运的山水诗有所继承并有所发展。
在对山水形态的描摹之外,加入了一些个人感情的因素,在一定程度上抒发了自己的身世之感,或借景抒情,或因情写景,使山水诗开始清新起来。
但是,诗中的景和诗中的情,二者还没有完美地统一,还没有或者说还缺乏形象的刻画。
而这些,就给孟浩然留下了驰骋才华的空间。
在孟浩然那里山水形象的刻划注重的是其意象,它同诗人的思想感情、性格气质融合在一起。
它是“孟浩然的诗”,更是“诗的孟浩然”。
这就是孟浩然的贡献,创造了前人所没有达到的艺术高度。
孟浩然的学习陶渊明,更是有继承又有发展和创新。
正如陈贻惞先生所说:“难能可贵的是,他学习了陶渊明写诗的经验,重视清新而浑然一体的感受,通过一系列的诗歌创作,以襄阳江村和本人为原型,经过艺术概括,竟成功地创造出一个幽雅、恬静的意境以及与此意境相协调的‘风神散朗’的抒情主人公形象,从而形成了清淡的独特艺术风格,为百花齐放的唐代诗坛增添了别有韵致的奇葩。
” 殷璠《河岳英灵集》中说孟浩然诗“无论兴象,兼复故实”。
所谓“兴象”,就是汉魏古调和齐梁新声融和而形成的“声律风骨兼备”的诗歌艺术境界。
在初唐陈子昂标举汉魏风骨和兴寄,而沈全期、宋之问则注重声律,这两个方面平行发展着。
到盛唐,这两个方面出现了融合的态势,...
孟浩然的诗歌特点
孟浩然的一生经历比较简单,他诗歌创作的题材也很狭隘。
孟诗绝大部分为五言短篇,多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。
其中虽不无愤世嫉俗之词,而更多属于诗人的自我表现。
他和王维并称,虽远不如王诗境界广阔,但在艺术上有独特的造诣。
孟诗不事雕饰,伫兴造思,富有超妙自得之趣,而不流于寒俭枯瘠。
他善于发掘自然和生活之美,即景会心,写出一时真切的感受。
如《秋登万山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《夜归鹿门歌》等篇,自然浑成,而意境清迥,韵致流溢。
杜甫说他、"清诗句句尽堪传"(《解闷》),又赞叹他"赋诗何必多,往往凌鲍谢"(《遣兴》)。
皮日休则称:"先生之作遇景入咏,不拘奇抉异,令龌龊束人口者,涵涵然有干霄之兴,若公输氏当巧而不巧者也。
北齐美萧悫'芙蓉露下落,杨柳月中疏';先生则有'微云澹河汉,疏雨滴梧桐'。
乐府美王融'日霁沙屿明,风动甘泉浊';先生则有'气蒸云梦泽,波撼岳阳城'。
谢眺之诗句精者有'露湿寒塘草,月映清淮流';先生则有'荷风送香气,竹露滴清响'。
此与古人争胜于毫厘也。
"(《郢州孟亭记》)其抒情之作,如《岁暮归南山》、 《早寒江上有怀》、 《与诸子登岘山》、《晚泊浔阳望庐山》、《万山潭作》等篇,往往点染空灵,笔意在若有若无之间,而蕴藉深微,挹之不尽。
严羽以禅喻诗,谓浩然之诗"一味妙悟而已"(《沧浪诗话·诗辨》)。
清代王士碌推衍严氏绪论,标举"神韵说",宗尚王孟,曾举浩然《晚泊浔阳望庐山》一诗作为范本,说:"诗至此,色相俱空,政如羚羊挂角,无迹可求,画家所谓逸品是也。
"(《分甘馀话》) 盛唐田园山水诗,在继承陶、谢的基础上,有着新的发展,形成了一个诗派。
其代表作家中以孟浩然年辈最长,开风气之先,对当时和后世都有很大的影响。
他的诗以清旷冲澹为基调,但"冲澹中有壮逸之气"(《唐音癸签》引《吟谱》语)。
如"气蒸云梦泽,波撼岳阳城"(《望洞庭湖赠张丞相》)一联,与杜甫的"吴楚东南坼,乾坤日夜浮"(《登岳阳楼》)并列,成为摹写洞庭壮观的名句。
清代潘德舆曾指出:"襄阳诗如'东旭早光芒,浦禽已惊聒。
卧闻鱼浦口,桡声暗相拨,日出气象分,始知江湖阔'、'太虚生月晕,舟子知天风。
挂席候明发,渺漫平湖中。
中流见匡阜,势压九江雄。
香炉初上日,瀑布喷成虹',精力浑健,俯视一切,正不可徒以清言目之。
"(《养一斋诗话》)然而这在孟诗中毕竟不多见,不能代表其风格的主要方面。
总的说来,孟诗内容单薄,不免窘于篇幅。
苏轼说他"韵高而才短,如造内法酒手而无材料"(陈师道《后山诗话》引),是颇为中肯的。
盛唐田园山水诗,在继承陶、谢的基础上,有着新的发展,形成了一个诗派。
其代表作家中以孟浩然年辈最长,开风气之先,对当时和后世都有很大的影响。
他的诗以清旷冲淡为基调,但"冲澹中有壮逸之气"(《唐音癸签》引《吟谱》语)。
如"气蒸云梦泽,波撼岳阳城"(《望洞庭湖赠张丞相》)一联,与杜甫的"吴楚东南坼,乾坤日夜浮"(《登岳阳楼》)并列,成为摹写洞庭壮观的名句。
孟襄阳虽为唐山水诗之始创者,然其成就却居王维下,何也?一因其才气不殆,二因其诗意常未若王维高远。
孟浩然一生不仕,心有不甘,此情多发之于诗,令其诗每有寒俭处。
而王摩诘一生出仕入仕,几经周折,于世情之变体味颇深,此情发之于诗,则往往意趣清远,无迹可寻。
虽则,孟诗亦自有其过人处。
其诗之淡远处,既上继陶潜余绪,又不减王维。
如"木落雁南渡,北风江上寒"、"风鸣两岸叶,月照一孤舟"等句,真可谓"清空自在,淡然有余",不愧山水诗中之佳制也。
孟浩然的诗描写田园风光,表达对农家生活的热爱,读来朴质感人。
他与王维是盛唐时期的田园山水诗的代表人物。