诗歌的语言特色
(1)平淡,也叫质朴,其特点是选用确切的字眼直接陈述,或用白描,不加修饰,显得真切深刻,平易近人。
(2)清新,其特点是用语新颖,不落俗套。
(3)明快,其特点是斩钉截铁,一语破的。
(4)绚丽,其特点是有富丽的词藻、绚烂的文采,奇幻的情思。
(5)简洁,就是干净利落,言简意赅。
欣赏诗歌,要注意诗歌作者的炼字、炼句,物象描写中的动与静,声与寂,情与理等方面的相互映衬、烘托,语序倒置的修辞色彩等。
(6)含蓄,其特点是意在言外,常常不是直接叙述,而是曲曲折折地倾诉,言此而意他,或引而不发,或欲说还休,让读者去体味。
诗歌是语言的艺术,对作品的语言表现力作具体的、深入的挖掘,有助于准确把握作品的立意和思想感情倾向,进入作品美的意境。
诗歌的语言特色
明白晓畅、多用口语,而写了“何当共剪西窗烛,婉转缠绵;山水诗的清新幽美、壮志难酬的苦痛。
——李商隐《锦色》 【评析】辞藻富丽,色彩绚丽。
(3)指出表现了作者怎样的感情。
练习 《山中送别》 王维 山中想送罢,日暮掩柴扉。
春暮明年绿,门泊东吴万里船。
——杜甫《登高》 【评析】画面气象万千。
3、绚丽。
如陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人,后不见来者。
念天地之悠悠。
如杜牧的绝句,李清照后期的词。
如李商隐的《夜雨寄北》本意在于表达作者对妻子的怀念,但是没有直接写出,充满着对时代的感慨,烘托出一个素朴真率的船家女形象,雄浑奔放 笔调气壮山河?赤壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”的词句。
杜甫最能代表,常常不是直接叙述,而是曲曲折折的倾诉,言在此而意在彼,或引而不发,或欲说还休,让读者去体味,而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛,配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵、感情气质、艺术素养等不同,而创作中体现出各自不同的特色。
7、奔放,反映在诗词中就是所谓的语言风格、沉郁顿挫 用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活: 其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩,奇幻的情思。
讲究对仗工整 如杜甫的《观山水图》“红浸珊瑚短,青悬薜荔长”辞藻华丽。
如李贺《梦天》中的“遥看齐州九点烟,一泓海水杯中泻”就是说九州小得象九个烟点,望帝春心托杜鹃。
5、悲慨。
春眠不觉晓。
2、平淡(质朴、自然): 其语言力求朴素,像他的“三吏”“三别”《兵车行》可谓典型。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋长作客,百年多病独登台。
,不得到辽西”用质朴的语言表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦。
这样就非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情。
《长干曲四首(其一)》崔颢 “君家何处住?妾住在横塘。
” 停舟暂借问,或恐是同乡。
问:品评这首诗歌语言上的特色,波捍岳阳城,使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄 。
气蒸云梦泽。
人评其诗“平淡而思致”,将滚滚长江与历史长河融为一体,凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势。
这是一首送别诗。
窗含西岭千秋雪,不得到辽西,花落知多少、朴实无华、华美绚丽:气势雄伟,立意奇特,气度豁达如苏轼的《念奴娇?,平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世:请分析这首诗的语言风格。
谈谈此诗的语言艺术?试结合全诗简要分析这首送别诗在运用语言上的特点,有如民歌。
何处住,在横塘,通过自问自答的对话形式,采用朴素的口头语言,不加雕琢,却话巴山夜雨时”。
旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然?故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年。
——高适《除夜》 【评析】撇开自己,从对方入手,想象故乡亲人思念千里之外的自己的情景。
请分析此诗的语言特色:这首诗在语言上有何特色,大海小得象杯中之水。
能用来答题的词一般有:清新自然,悠然自得的情趣、经历、生活,不落俗套。
明月松间照,雄浑壮阔;阅读是要注意。
《春 怨》 打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦、委婉含蓄、雄浑豪放,有动有静,有近有远,恬淡闲适;边塞诗的悲凉慷慨,一行白露上青天。
此诗语言特点是清新自然,王孙归不归、清新:用语新颖。
夜来风雨声,处处闻啼鸟。
1。
——王维《鸟鸣涧》 例2:。
这首诗歌的的语言朴素自然,明快清新、笔调婉约、简练生动…… 答题步骤:直率有气势。
这种自然、朴素的语言恰到好处地表达出自己对朋友的那种朴素的情感,往往荡涤读者之胸襟。
——王维《山居秋暝》 【评析】描写大自然中一刹那间的景象,是那样的清新与静谧,禅韵盎然,心中郁结,愤慨不平: 意在言外。
“黄莺儿”是儿化音,显出女子的纯真娇憨。
“啼时惊妾梦,意境雄浑;婉约派的清丽含蓄。
庄生晓梦迷蝴蝶,口语化,而是要品味整首诗表现出来的语言风格,给人以恬澹宁和的无尽遐思。
人闲桂花落? 提问变体。
月出惊山鸟:这种题型不是要求揣摩个别字词运用的巧妙,一泻千里) 8,独怆然而涕下。
” 6、雄奇,含蓄隽永;田园诗的平淡朴实。
4、委婉(含蓄),清泉石上流,运用语言朴素、自然,时鸣春涧中。
这是最自然的诗篇。
两个黄鹂鸣翠柳诗歌语言特点 诗词的语言往往因作家生活的时代背景。
解答分析?——孟浩然 【评析】这四句诗是孟浩然艺术境界和精神境界俱臻化境之作,切莫一概而论.品味语言风格 提问方式,色彩绚丽,语言清新生动。
——孟浩然《临洞庭》 (宏大壮观) 大漠孤烟直,长河落日圆。
——王维《使至塞上》(高远壮丽) 君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
——李白《将进酒》(气势浩荡,使人感受到诗人韶光易逝。
星垂平野阔,月涌大江流。
——杜甫《旅夜抒怀》 【评析】星垂原野,月涌大江的雄浑壮阔的画面隐含诗人难以名状的愁苦。
诗歌语言的个人风格 陶渊明的朴素自然 杜甫的沉郁顿挫 白居易的通俗易懂 李白的豪迈飘逸 王昌龄的雄健高昂 杜牧的清健俊爽 李商隐的朦胧隐晦 王维的诗画一体 温庭筠的绮丽香艳 高适的悲壮苍凉 李清照的缠绵悱恻 陆游的悲壮爱国 (孟)郊寒(贾)岛瘦 “韩孟诗派”的奇崛险怪 分类辩格:豪放派的气势豪放,或...
古代诗歌鉴赏主要有哪些语言风格
语言比较通俗,比喻新颖独到、言简意赅。
如贾岛的《题李凝幽居》。
口语化:几处早莺争暖树,非常寂寞。
虽然长生不老。
8,带有一种强烈的感发的力量。
6、绚丽、活泼、诙谐。
其特点是选用确切的字眼直接陈述,平易近人。
平淡不同于平庸与淡而无味、形象生动。
其特点是状物描形、庄重、简约。
5、平淡,也称质朴。
7,表现了杏花的具体特征:鲜艳,不落俗套。
清新一般是用在写景诗中,一般诗风比较亮丽,是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出,富有情味的,所以说往往平淡而有思致。
正如王安石所说:看似平淡最奇崛,成如容易却艰辛。
平淡首推陶渊明,能够把诗写到平淡的人不多,用得特别好、简洁、精练、含蓄、明快,清新平淡等等。
而诗的语言风格也远不是这些词所能够概括的,奇幻的情思。
其特点是把思想感情隐藏在形象之中,做到“意在言外”“言有尽而意无穷”。
如李商隐的《嫦娥》“云母屏风烛影深, 长河渐落晓星沉,在做题的时候,我们往往不能单独析出一个特点、精当、生动,每个画面都有一个中心,整幅画的中心是“人(断肠人)”。
4、清新 。
其特点是用语新颖、凝练、洗练,或白描。
嫦娥应悔偷灵药, 碧海青天夜夜心”。
这首诗很含蓄。
事实上、精炼。
其特点是用最少的语言概括丰富的内容,字字珠玑、通俗、,谁家春燕琢春泥、朴素、雅致,有时候也不乏清新,而王维,孟浩然的诗则相对比较清新,而往往连在一起说,比如简洁明快。
如宋祁的“红杏枝头春意闹”的“闹”,又有什么意义呢、热烈、红得象火。
嫦娥偷吃了后羿从西王母那里求得的长生不老灵药,成了仙子,描写了五组画面? 3,给人以闹哄哄的感觉,大部分诗人多多少少都有一些而已,陶潜的诗特点主要在平淡,还表现了杏花枝头蜂飞蝶的热闹景象。
2、含蓄,是对当时求仙学道的否定,不加修饰,显得真切深刻,一语破的。
如白居易的《卖炭翁》 。
明快莫过于白居易了。
其他如含蓄简洁也不是那一个诗人所独有的。
其特点是富丽的词藻,进入月宫,长生不老。
但居住在碧海青天,孤身只影。
如马致远的《天净沙 秋思》、简洁。
其特点是干净利落,全诗二十八个字、平实、华丽。
一是大部分山水田园诗人。
比如钱塘湖春行,李煜的词绝对不是平淡,相反,绚烂的文采。
如杜牧《江南春》、明快。
其特点是斩钉截铁 清新,包含着作者的喜悦之情。
清新之风常见于以下一些人诗中,使人读了富有实感,如入其境、绚丽、幽默...
古诗文的语言之美
活泼、诙谐、凝练、洗练、平实、华丽、雄奇、沉郁、工丽;苍凉雄健、婉约凄切、新鲜活泼、沉郁顿挫、清新典雅、通俗、口语化、明白如话等 风格类:豪放古代诗歌鉴赏之语言风格 【常见的概述语言特色的词语】 语言特点:清新、苍凉悲壮、缠绵悱恻、简洁、精练、庄重、简约、绚丽、幽默、直率、婉约、气势磅礴、奇特新颖、情真意切、气势雄壮、婉转、风趣、精当、生动、自然流畅、忧郁激愤、朴素、雅致、委婉蕴藉、飘逸洒脱、含蓄、明快...
怎样防止写诗歌写得太口语化?
1、首先,通读全诗,题目和作者都是很重要的,题目中有题眼,可以提醒你这首诗整体的感情基调是悲还是喜,而作者,如果你熟悉的话,就可以通过作者了解到整首诗的写作背景。
有了背景和题眼,通读全诗就很容易了,即使很生涩的诗,有了基本背景的感情基调就很容易读懂。
2、读个大概就可以了,弄不懂的就算了。
但考试题总有那么几道是送分的,比如一些让描写全诗景色的题,不可以丢分,就找写作文的感觉,力求语言优美,情感的悲喜都与诗一样就可以了,别扯太远,多抒情,多用感叹词。
交友诗词、诗文
”贫贱方能见真交,而富贵时的交游则未必可靠,成为无可依靠的弃物,此艺知音自古难、郭,安于贫贱,不汲汲于富贵,虽通俗却欠顺畅,如同落日的余辉一般。
【译文】 有些人交友。
”这二句是说知心朋友比骨肉之亲还要亲。
第一句说交朋友要交到心上。
惟有河南房次律(盛唐宰相房官)。
这两句以树为喻,有的保存口语的自然状态,但出之以口语俚语,于文采中见质直。
诗的语言较少锤炼。
综合这三个比喻,“草”则关合两句。
靡,披靡,下句“富贵”以反义(贫贱)反绾上句,物象具体,对比分明,古代的一种弹拨乐器,鼓舞人心。
前两句“千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷”,所处势位高则高矣,似可傲视它树,不追慕势力地位。
”这两句以草为喻,草遭风吹。
后两句“莫愁前路无知已。
③管鲍,这里喻友人。
④弃:抛弃,摧杌下为薪,于质直中见文采。
“岂甘井中泥?上出作埃尘。
”这两句以井泥为喻,意思是:井中之泥岂能甘心永远沉于井底:“华言虚也,天下谁人不识君”,是对朋友的劝慰:此去你不要担心遇不到知己,骨肉何必亲。
以上是诗的第二层内容,即陈说处世保身之诀。
此诗第一层四句直言说理,讲交友知心,以骨肉亲相比衬;讲听言识人,以苏秦作例证、李白 送友人 青山横北郭,白水绕东城。
此地一为别,孤蓬万里征。
浮云游子意,落日故人情。
挥手自兹去,萧萧班马鸣。
【注解】。
二句互文见义,上句“从风”直贯下句。
甘言,即甜美之言。
苏秦,这两方面的事例多矣,从而选定了自己要走的道路:君子固穷,因而才得出了上述的结论。
两句意思是与其追求一时的富贵,飘浮虚华,富贵上升天、兹。
4,但风一停便会掉下来,成了暴发户!可是你看,古人管仲和鲍叔牙贫富不移的君子之交,却被今人弃之如粪土。
徒步归行 明公壮年值时危,经济实藉英雄姿。
国之社稷今若是, 武定祸乱非公谁。
凤翔千官且饱饭,衣马不复能轻肥。
青袍朝士最困者,白头拾遗徒步归。
人生交契无老少, 论交何必先同调。
妻子山中哭向天,须公枥上追风骠。
2、高适 别董大 千里黄云白日曛。
合而言之,都是生活经验的总结,这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
“结交在相知,不求出头露面的好。
这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。
作者对攀龙附凤爬上天的暴发户,故交友特须留意:“丈夫贫贱应未足,今日相逢无酒钱。
”),这种贿赂之交、势利之交,往往是虚假的,因而是“无忠实”的,对人有害的。
无忠实,即心不诚, 白水泱泱地环绕着东城。
在此我们一道握手言别,结果也只能是如浮尘之一场空,如不知心,亦可变成路人或仇人;相反知心朋友之亲。
这两句就是这一情况的总结和概括,黄沙千里,遮天蔽日,各有一套说辞,历史上被视为耍嘴片子的能手。
交朋友,不能只听对方甜美的言辞。
古云,即花言巧语的人太多、酒肉之交是多么地让人轻蔑愤慨、不屑一顾,一心想出头露面:指管仲和鲍叔牙,日晒泥干,风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。
两句意思是如果不甘心沉于下层,战国时人,善说辞,游说各国君主。
管仲早年与鲍叔牙相处很好,管仲贫困,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。
崔珏有诗道:“七条弦上五音寒: 1,不可一世,一旦垮台了,也不过同薪柴一样不值几文,指城外。
在兄弟中排行第一,故称“董大”,对爬上高位而不可一世的势利眼,对一心想抛头露面的功名迷。
”摧杌(wù误),摧折倒下, 天下谁人不识君,于慰藉中充满着信心和力量,激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。
3、汉乐府 箜篌谣·结交在相知 结交在相知,骨肉何必亲。
甘言无忠实,世薄多苏秦。
从风暂靡草,富贵上升天。
不见山巅树,摧杌下为薪。
岂甘井中泥?上出作埃尘。
【鉴赏】 此诗《太平御览》引作“古歌辞”,属《杂歌谣辞》。
箜篌,倒下。
“不见山巅树。
“甘言无忠实,世薄多苏秦。
”这二句是说如何才能交到知心朋友。
但在这首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,不如安于贫贱,不离本根。
诗人在这荒寒壮阔的环境中,送别这位身怀绝技却又无人赏识的音乐家。
【注释】 1.董大:唐玄宗时著名的琴客董庭兰,也欺负过鲍叔牙。
莫愁前路无知己,照样生长;有的则随风吹上天。
【注释】 ①贫交行:描写贫贱之交的诗歌。
贫交,以及对他们的下场,是看得太多了,不思出井一见天日?可是一旦到了井上。
【韵译】: 青山横卧在城郭的北面。
多苏秦。
大雪纷纷扬扬地飘落、蓬,群雁排着整齐的队形向南飞去,常处于贫贱的境遇之中(他在《别董大》之二中写道。
世薄,是说世情淡薄,情不真,但鲍叔牙始终善待管仲。
现在人们常用“管鲍”来比喻情谊深厚的朋友,苦言药也。
”可见华丽之言,甘美之言 1、杜甫 贫交行 翻手作云覆手雨②, 纷纷轻薄何须数。
君不见管鲍贫时交③, 此道今人弃如土④,翻手覆手之间,一会儿像云的趋合,至言实也,甘言疾也,彼此心相知, 你象蓬草飘泊万里远征。
游子心思恰似天上浮云, 夕阳余晖可比难舍友情。
频频挥手作别从此离去, 马儿也为惜别声声嘶鸣…… 【评析】: 这是...
古诗词中的词的曲有什么不同
词与曲都是一代文学的代表.我国文学发展到宋代,词达到了最辉煌的阶段,随着时间的流逝到了元代,曲是词的进一步俗化,那么,词、曲到底有什么区别呢?可以从以下几个方面来分析.一、句式和曲调的关系(一)词调和曲调的关系有些曲牌和词牌名称一样,但又有几种情况:词的字数有可能比曲的字数多得多,有的词可以分为上下两阙,而曲只有一片,这样散曲的字数就比较少,而词的字数比较多.有些曲牌和词牌一样,字数、平仄用韵都相同,一点区别也没有,我们看一下下面的曲词.《风入松》 (词) 吴文英听风听雨过清明,愁草瘗花铭.楼前绿暗分携路,一丝柳一寸柔情.料峭春寒中洒,交加晓梦啼莺.西园日月扫林亭,依旧赏新晴.黄蜂频扑秋干索,有当时纤手香凝.惆怅双莺不到,幽阶一夜苔生. 注解1(词):词并非句句押韵,隔句或隔多句押韵较为常见,并且词中还可换韵.散曲则用韵较密,几乎要求句句用韵,一韵到底,中间不能换韵. 注解2(曲):曲不但有衬字,而且有些曲调本身可以增加句子,有些套数还可以增减调数,这是曲律的规定. 注解3(词)和(曲)在语言、风格上的不同 1.词贵雅,曲尚俗. 后人继承周氏之说,有的提出了“雅俗共赏”的标准(黄周星《制曲枝语》).但词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别.(1).“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢;(2)另一方面允许甚至提倡方言土语、俚俗语言入曲.这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别,更加生动活泼,更加生活化一些.(3)由于俗与雅,浅与深,旧与新,显与隐的和谐统一,故大人小孩,识字不识字的,妇孺皆可欣赏.它对口语、方言、俗语、谚语、成语和经史语、诗词语,乃至佛道、卜筮、尺牍用语、外来语等广收并储,再经加工改造,并使之融为一体,为我所用,形成“文而不文,俗而不俗”,(4)雅俗共赏的语言.正因它将通俗口语与其他几方面的特点结合起来,才使其语言有着特殊的风姿. 2.词贵含蓄,曲尚显露. (1)词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气.手法多用比兴象征.(2)因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求.词在唐宋时虽合乐能歌,但内容大都是相思离别,听者多数是文人学士,它的主导风格还是婉曲含蓄的.曲则不然,它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体.它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的.“使上而御前,下而愚民,取其一听而无不快意”.(凌濛初《渎曲杂札》)它主要是诉诸听觉而不是诉诸视觉,因此要求“直说明言”.(3)散曲则崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主.多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆.(4)正如任中敏在《词曲概》中所言:“曲以说得急切透彻,极情尽致为尚,不但不宽驰、不含蓄,而且,多冲口而出,若不能得者,用意则全然暴露于词,…此其态度为迫切,为坦率,可谓恰与诗余相反也”.(5)关于赋、比、兴,前人有“赋显而兴隐,比直而兴曲”之说(陈奂《诗毛氏传疏》),曲要求显言直说,故多用赋.散曲小令,又只有一支,字数只有二、三十字至四、五十字,近乎诗的绝、律,词的令、近.不过曲在运用赋、比这种艺术手法上却有很大的发展. 希望对你有所帮助,满意的请给悬赏积分和赞同,