古人是怎么用诗句留住春天的
《春天里的秋天》序 作者巴金 春天。
枯黄的原野变绿了。
新绿的叶子在枯枝上长出来。
阳光温柔地对着每个人微笑,鸟儿在歌唱飞翔。
花开放着,红的花,白的花,紫的花。
星闪耀着,红的星,绿的星,白的星。
蔚蓝的天,自由的风,梦一般美丽的爱情。
每个人都有春天。
无论是你,或者是我,每个人在春天里都可以有欢笑,有爱情,有陶醉。
然而秋天在春天里哭泣了。
这一个春天,在迷人的南国的古城里,我送走了我的一段光阴。
秋天的雨落了,但是又给春天的风扫尽了。
在雨后的一个晴天里,我同两个朋友走过泥泞的道路。
走过石板的桥,走过田畔的小径,去访问一个南国的女性,一个我不曾会过面的疯狂的女郎。
在—个并不很小的庄院的门前,我们站住了。
一个说着我不懂的语言的小女孩给我们开了黑色的木栅门,这木栅门和我的小说里的完全不同。
这里是本地有钱人的住家。
在一个阴暗的房间里,我看见了我们的主人。
宽大的架子床,宽大的凉席,薄薄的被。
她坐起来,我看见了她的上半身。
是一个正在开花的年纪的女郎。
我们三个坐在她对面一张长凳上。
一个朋友说明了来意。
她只是默默地笑,笑得和哭一样。
我默默地看了她几眼。
我就明白我那个朋友所告诉我的一切了。
留在那里的半个多小时内,我们谈了不到十句以上的话,看见了她十多次秋天的笑。
别了她出来,我怀着一颗秋天的痛苦的心。
我想起我的来意,我那想帮助她的来意,我差不多要哭了。
一个女郎,一个正在开花的年纪的女郎……我一生里第一次懂得疯狂的意义了。
我的许多年来的努力,我的用血和泪写成的书,我的生活的目标无一不是在:帮助人,使每个人都得着春天,每颗心都得着光明,每个人的生活都得着幸福,每个人的发展都得着自由。
我给人唤起了渴望,对于光明的渴望;我在人的前面安放了一个事业,值得献身的事业。
然而我的一切努力都给另一种势力摧残了。
在唤醒了一个年轻的灵魂以后,只让他或她去受更难堪的蹂躏和折磨。
于是那个女郎疯狂了。
不合理的社会制度,不自由的婚姻、传统观念的束缚,家庭的专制,不知道摧残了多少正在开花的年青的灵魂,我的二十八年的岁月里,已经堆积了那么多、那么多的阴影了。
在那秋天的笑,像哭—样的笑里,我看见了过去一个整代的青年的尸体。
我仿佛听见—个痛苦的声音说: “这应该终结了。
” 《春天里的秋天》不止是一个温和地哭泣的故事,它还是一个整代的青年的呼吁。
我要拿起我的笔做武器,为他们冲锋,向着这垂死的社会发出我的坚决的呼声“Je accuser”(我控诉)。
一九三二年五月 选自《序跋集》 > 水之湄,伊人伫立,其境何美?酉水之滨,五峰山麓,那个如诗如画的土家小镇,是我心中永远走不出的风景。
小镇的名字就是河的名字,洗车河。
四周的青山似一位丰姿绰越的母亲轻拥着,小镇是诗人们追寻千年、不经意间从《诗经》里逃逸出来的伊人,她手中漫卷的飘带就是酉水河。
从十五岁到十八岁,我在那里生活了整整四年。
从头都说那是一个出美女的地方,那里的水,四季长清。
不知是众多的姑娘眼睛幻成了那一道道明波,还是那清亮亮的河水凝成了姑娘们的眼神,至今还记得,那河水每一道波纹都是那样明艳鲜亮,都是那样的洁净,随时掬起一捧,送入口中,都是那样清凉甘甜、浸润肺腑。
那时候少女们最喜欢在大桥下沐浴游泳,桥上有许多匆匆过客以及悠闲的乘凉人,对于我们的游戏早已司空见惯,仿佛面对周围的山水一样只当一道熟悉的风景。
我的伙伴个个有着水一样的灵秀和靓丽,皮肤细腻得胜过了扬名四方的小镇豆腐脑,白里透红的脸色象熟透了的水蜜桃,那鲜嫩、那娇艳怎么洗也洗不褪色。
那时候没有游泳衣,我们都穿着自爱缝制的小褂褂,大大方方地挺着微微凸起两只小青桃的胸部,毫无顾忌地在水中穿来穿水。
穿累了,游够了,一个个走上岸来,坐在大块大块的青石上洗衣,长长的黑发湿漉漉地披散在身后,个个都是水蛇腰,个个都是动人的美人鱼,那笑声阳光一样透明。
小镇是一个非常古朴的地方,民风纯朴的得就象秋日里的晴空找不到一丁点儿的杂滓。
男人们的沐浴地点距离我们很近,有时候不经意间几个顽皮的自以为还不够大的小男人就从水底钻进了我们的阵营。
这时候就象沸腾的油锅里洒进了水滴,惊呼与欢叫和着高扬的水珠直冲云层。
但是不管叫不叫唤,所有的美人鱼都会一样空前的团结,拉的拉手,捉的捉脚,搔的搔腋窝,抓的抓脚心,非把那入侵者弄得精筋疲力连连求饶最后乖乖地滚回自己的领地不可。
这种游戏时常发生,可也从来没有引起过真正的战争,大家嬉戏一回闹一回,也就高高兴兴地散了。
在我们的心里,不管男人女人身体都不是密秘,美丽是大家的也是公开的。
到过了许多城市之后才知道小镇的孩子们是最幸福的。
在城市里的家长一遍又一遍地告诫孩子不许下河洗澡的时候,小镇的母亲们却常常将那些还在蹒跚学步的婴孩就放到了小河的怀抱里。
在小镇,我几乎从没听见过有人叫自己的孩子不要下河洗澡,河是他们的乐园,更是他们的天堂,从每一年的端午直至深秋十月,小镇里的孩子们就一直泡在清悠悠的水里。
而且在那里居...
描写春天的诗句有哪些??
竟相争妍斗艳。
就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪. (释义:京城大道上空丝雨纷纷:好雨似乎领会人意知道季节变化,正当春天万物生长时即降临, 远望草色依稀连成一片, 它像酥酪般细密而滋润。
细雨随着春风悄悄地在夜里来到,它默默地滋润万物没有一点声音, 路上行人欲断魂. 借问酒家何处有。
田野的小路和空中的云彩都是那样漆黑。
) 绝句(杜甫) 迟日江山丽, 春风花草香,正是平地上春归芳菲落尽的时候, 高山古寺之中的桃花竟刚刚才盛放:江山沐浴着春光多么秀丽,只有江船上灯火独独明亮。
等到明天拂晓看看被淋湿的花朵,整个成都都显得沉甸甸的,那红花一定更加迷人。
)鸟鸣涧(王维) 人闲桂花落, 江船火独明. 晓看红湿处,乍暖还寒的二月春风恰似剪刀:像碧玉一样打扮成的高高柳树咏柳(贺知章) 碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。
这是一年中最美的景色. 泥融飞燕子, 沙暖睡鸳鸯, 远胜过绿杨满城的暮春) 7晚春(韩愈) 草树知春不久归, 百般红紫斗芳菲:没想到春天反倒在这深山寺庙之中了。
)早春呈水部张十八员外(韩愈) 天街小雨润如酥, 草色遥看近却无。
)清明(杜牧) 清明时节雨纷纷,都想留住春天的脚步.(释义,喜出望外,猛然醒悟. 月出惊山鸟, 时鸣春涧中, 牧童遥指杏花村.(释义:清明节这天细雨纷纷,路上远行的人好像断魂一样迷乱凄凉。
向人询问酒家哪里有, 花重锦官城. (释义,夜静春山空. (释义:四月. 最是一年春好处, 绝胜烟柳满皇都。
) 春夜喜雨(杜甫) 好雨知时节, 润物细无声. 野径云俱黑. 杨花榆荚无才思, 惟解漫天作雪飞(释义:花草树木知道春天即将归去. 长恨春归无觅处, 不知转入此中来,春风送来花草的芳香。
燕子衔着湿泥忙筑巢,鸳鸯睡在沙上。
我常常为春天的逝去,为其无处寻觅而伤感, 此时重新遇到春景后,千条万缕的柳枝都垂下了绿色的丝条。
不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的:春天寂静无声,桂花不知不觉地凋落。
寂静使春夜里的山更让人觉得空空荡荡。
月亮出来了,小鸟竟然被月光惊动。
时不时在山涧中传出一阵阵清脆的鸟鸣。
)大林寺桃花(白居易) 人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开. 不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀, 近看时却显得稀疏零星, 当春乃发生. 随风潜入夜.(释义,牧童远远地指了指杏花村.(释义...
描述“春天在不知不觉中过去”的诗句有哪些?
1、泊船瓜洲 宋代:王安石 京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸,明月何时照我还? 京口和瓜洲不过一水之遥,钟山也只隔着几重青山。
温柔的春风又吹绿了大江南岸,可是,天上的明月呀,你什么时候才能够照着我回家呢? 2、月夜 / 夜月 唐代:刘方平 更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。
北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
今夜才知春天的来临,因为你听那被树叶映绿的窗纱外,唧唧的虫鸣,头一遭儿传到了屋子里来了。
3、江南春 唐代:杜牧 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映,水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
4、鸟鸣涧 唐代:王维 人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
春天夜晚,寂无人声,芬芳桂花,轻轻飘落。
青山碧林,更显空寂。
明月升起,惊动几只栖息山鸟。
清脆鸣叫,长久回荡空旷山涧。
5、村居 清代:高鼎 草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。
农历二月,村子前后的青草已经渐渐发芽生长,黄莺飞来飞去。
杨柳披着长长的绿枝条,随风摆动,好像在轻轻地抚摸着堤岸。
在水泽和草木间蒸发的水汽,如同烟雾般凝集着。
杨柳似乎都陶醉在这浓丽的景色中。
村里的孩子们放了学急忙跑回家,趁着东风把风筝放上蓝天。
6、绝句二首 唐代:杜甫 迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
江碧鸟逾白,山青花欲燃。
今春看又过,何日是归年。
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
江水碧波浩荡,衬托水鸟雪白羽毛,山峦郁郁苍苍,红花相映,便要燃烧。
今年春天眼看就要过去,何年何月才是我归乡的日期? 7、春日偶成 宋代:程颢 云淡风轻近午天,傍花随柳过前川。
时人不识余心乐,将谓偷闲学少年。
云儿淡,风儿轻,时近春日中午,傍着花,随着柳,我向河岸漫步。
这惬意的春游呀,人们并不了解,将会说我忙里偷闲,强学少年童。
8、晚春二首·其一 唐代:韩愈 草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,纷纷争奇斗艳。
就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。
9、春夜 宋代:王安石 金炉香烬漏声残,翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得,月移花影上栏杆。
夜已经深了,香炉里的香早已经燃尽,漏壶里的水也快漏完了。
后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
然而春天的景色却使人心烦意乱,只看见随着月亮的移动,花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
10、南湖早春 唐代:白居易 风回云断雨初晴,返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发,平铺新绿水苹生。
翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好,年年衰病减心情。
乌云散去,风雨初停,天气刚刚放晴,阳光照射在湖面上形成倒影,有一种温暖明快之感。
漫山遍野的山杏,碎红点点;湖面上漂浮的水苹,一望无际,犹如整齐的草坪。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
不是说江南的春天不好,而是身心一年年衰老,我的兴致也减少了。
形容游人如织的春天的诗句
春江潮水连海平,海上明月共潮生。
张若虚(唐代) - 《春江花月夜》。
胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。
朱熹(宋代) - 《春日》。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
白居易(唐代)- 《钱塘湖春行》。
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
孟浩然(唐代)-《春晓》。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
贺知章(唐代)-《咏柳》。
好雨知时节,当春乃发生。
杜甫(唐代)-《春夜喜雨》。
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。
韩愈(唐)-《晚春》。
迟日江山丽,春风花草香。
杜甫(唐代)-《绝句》。
人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。
白居易(唐代)-《大林寺桃花》。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
韩愈(唐代)-《早春呈水部张十八员外》闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
李清照(宋代)-《武陵春·春晚》春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。
啼莺舞燕,小桥流水飞红。
白朴(元代)-《天净沙·春》堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。
绿杨楼外出秋千。
欧阳修(宋代)-《浣溪沙·堤上游人逐画船》释义:春天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来。
释义:良辰探寻美景在泗水之滨,无限的风光景物焕然一新。
轻易便能识得东风的妖面,满眼的万紫千红都是芳春。
释义:几处早莺争着落上向阳的树枝, 谁家新来的燕子衔着春泥垒窝。
释义:春天的夜晚一直甜甜地睡到天亮,醒来时只听见窗外一片鸟鸣啁啾。
释义:不知那丝丝柳叶是谁裁出,原来二月的春风像巧匠手中的剪刀。
释义:好雨知道下雨的节气,正是在植物萌发生长的时侯,它随着春风在夜里悄悄地落下。
释义:花草树木知道春天即将归去都想留住春天的脚步,竟相争妍斗艳。
释义:江山沐浴着春光多么秀丽,春风送来花草的芳香。
释义:农历的四月,春去夏来,山外的百花都已凋谢了,而山顶大林寺的桃花正在盛开。
描写春夏秋冬的古诗各一句
描写春天景色的佳句:春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
——(宋)叶绍翁《游园不值》等闲识得东风面,万紫千红总是春。
——(宋)朱熹《春日》描写夏天景色的佳句:小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
——(宋)杨万里《小池》水光涟漪晴方好,山色空蒙雨亦奇。
——(宋)苏轼《望湖楼醉书》描写秋天景色的佳句:落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
——(唐)王勃《滕王阁序》湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
——(唐)刘禹锡《望洞庭》描写冬天景色的佳句:千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。
——(唐)高适《别董大》墙角数枝梅,凌寒独自开。
——(宋)王安石《梅花》
描写春夏秋冬的古诗各一句
《晚春》唐 韩愈 草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
此乃《游城南十六首》之一,作于元和十一年。
此时诗人已年近半百。
【注释】 不久归:将结束。
杨花:指柳絮 榆荚:亦称榆钱。
榆未生叶时,先在枝间生荚,荚小,形如钱,荚老呈白色,随风飘落。
才思:才华和能力。
【赏析】 这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。
但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了。
这是一首描绘暮春景色的七绝。
乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面。
诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景:花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列。
诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。
寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体。
“草木”本属无情物,竟然能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分。
想象之奇,实为诗中所罕见。
末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽。
再细加揣摩,此诗熔景与理于一炉。
可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理:诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写,反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。
面对晚春景象,诗人一反常见的惜春伤感之情,变被动感受为主观参与,情绪乐观向上,很有新意。
你看,“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙,不畏“班门弄斧”之讥,为“晚春”添色。
这就给人以启示:一个人“无才思”并不可怕,要紧的是珍惜光阴,不失时机,“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。
注引朱彝尊《批韩诗》云:"此意作何解?然情景却是如此。
"的确,仅就描写暮春景色而言,此诗可谓有情有趣,亦不落俗套。
诗题又作《游城南晚春》,可知所写乃春游郊外所见。
诗人全用拟人手法,不说人之惜春,而说草树亦知春将不久,因而百花争艳,各呈芳菲。
凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚,像飞雪一般漫天遍野地飘舞。
人言草木无情,诗偏说它们有知,或"斗"或"解",活泼有趣。
这是此诗明白有趣之处。
然而"无才思"三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测。
或谓劝人勤学,不要像杨花那样白首无成;或谓隐喻人之无才,作不出好文章;或言有所讽喻;或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气。
细审诗意,诗人当是赞赏杨花的。
"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。
此诗之寓意,见仁见智,不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟。
【作者简介】 韩愈(768~824)唐代文学家、哲学家。
字退之,河阳(今河南省焦作孟州市)人,汉族。
祖籍河北昌黎,世称韩昌黎。
晚年任吏部侍郎,又称韩吏部。
谥号“文”,又称韩文公。
他是唐代古文运动的倡导者,主张学习先秦两汉的散文语言,破骈为散,扩大文言文的表达功能。
宋代苏轼称他“文起八代之衰”,明人推他为唐宋八大家之首,与柳宗元并称“韩柳”,有“文章巨公”和“百代文宗”之名。
作品都收在《昌黎先生集》里。
韩愈还是一个语言巨匠。
他善于使用前人词语,又注重当代口语的提炼,得以创造出许多新的语句,其中有不少已成为成语流传至今,如“落井下石”、“动辄得咎”、“杂乱无章”等。
在思想上是中国“道统”观念的确立者,是尊儒反佛的里程碑式人物。
【译文】花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,竟相争妍斗艳。
就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。
晓出净慈寺送林子方 【宋】杨万里 毕竟西湖六月中, 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红。
注释1晓:早晨。
2.净慈寺:全名“净慈报恩光孝禅寺”,与灵隐寺为西湖南北山两大著名佛寺。
3.林子方:作者的朋友,官居直阁秘书。
4. 四时:春夏秋冬四季。
在这里指六月以外的其他时节。
5.无穷碧:因莲叶面积很广,似与天相接,故呈现无穷的碧绿。
6.别样:特别,不一样。
7. 别样红:红得特别出色。
赏析 西湖美景历来是文人墨客描绘的对象,杨万里的这首以其独特的手法流传千古,值得细细品味。
“毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。
这一句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美。
果然,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力,莲叶无边无际仿佛与天宇相接,气象宏大,...
描写花的诗句
com/huashiju.html不知近水花先发,疑是经冬雪未销。
来日绮窗前,寒梅著花未?山边幽谷水边村,曾被疏花断客魂。
风光人不觉,已著后园梅。
寒梅最堪恨,常作去年花。
前村深雪里,昨夜一枝开。
柳垂江上影,梅谢雪中枝。
墙角数枝梅,凌寒独自开。
天涯也有江南信,梅破知春近。
应酬都不暇,一岭是梅花。
雪似梅花,暗香浮动月黄昏秋菊有佳色,裛露掇其英。
雨荒深院菊,霜倒半池莲。
不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。
紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。
待到秋来九月八,我花开后百花杀。
飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。
荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。
更无柳絮因风起,唯有葵花向日倾。
草暖云昏万里春,宫花拂面送行人。
花枝草蔓眼中开,小白长红越女腮。
花台欲暮春辞去,落花起作回风舞。
落花如有意,来去逐船流。
花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。
落红不是无情物,化作春泥更护花。
清香传得天心在,未话寻常草木知。
香闻流水处,影落野人家。
愿借天风吹得远,家家门巷尽成春。
望去茫茫香雪海,吾家山畔好题名。
和风和雨点苔纹,漠漠残香静里闻。
入世冷挑红雪去,离尘香割紫云来。
看来岂是寻常色,浓淡由他冰雪中。
白梅懒赋赋红梅,逞艳先迎醉眼开。
闲庭曲槛无余雪,流水空山有落霞。
江南无所有,聊赠一枝春。
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疏影横斜水清浅,梅花似雪。
似和不似都奇绝。
剩水残山无态度,被疏梅料理成风月
形容花繁花似锦的诗句有哪些?
1、春色满园关不住, 一枝红杏出墙来。
——叶绍翁《游园不值》释义:可是这满园的春色毕竟是关不住的,你看,那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
2、乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
——白居易《钱塘湖春行》释义:眼观岸边野花,渐使游人为之着迷;路上浅浅绿草,仅能把马蹄遮盖。
3、红入桃花嫩,青归柳叶新。
——杜甫《奉酬李都督表丈早春作》释义:春风将红色融入桃花,就像小孩的脸蛋,白里透红,分外娇嫩,春风又将青色送给柳叶,使得新长出的芽儿青翠欲滴惹人喜欢。
4、接天莲叶无无穷碧, 映日荷花别样红。
——杨万里《晓出净慈寺送林子方》释义:满湖的莲叶接连天际,一碧万顷无穷无尽。
朝阳映照在荷花上,艳丽的荷花分外红。
5、凡桃俗李争芬芳,只有老梅心自常。
——王冕《题墨梅图》释义:平凡的桃花、庸俗的李花争妍斗艳,只有那梅树上的梅花心如平常。
6、草木知春不久归,百般红紫斗芳菲。
——韩愈《晚春》释义:花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,纷纷争奇斗艳。
7、千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
——杜牧《江南春》 释义:千里之地处处充满了春天的生机,黄莺啼叫,红花绿草相间。
这小山村处在山脚下的水边,酒家的酒旗随风招展。
8、黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。
——杜甫《江畔独步寻花》释义:黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花,千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身。
9、春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。
——韩翃《寒食》释义:暮春时节,长安城处处柳絮飞舞、落红无数,寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
10、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
——白居易《忆江南》释义:太阳从江面升起时江边的鲜花比火红,春天到来时碧绿的江水象湛蓝的蓝草。
...
求,形容,女子被男子抛弃后,女子独在闺中的愁怨 的诗词
蝶恋花 年代:【宋】 作者:【欧阳修】 体裁:【词】 类别:【】 庭院深深深几许,[1] 杨柳堆烟,[2] 帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,[3] 楼高不见章台路。
[4] 雨横风狂三月暮, 门掩黄昏, 无计留春住。
泪眼问花花不语, 乱红飞过秋千去。
[5] 【注释】 [1]几许:多少。
[2]堆烟:形容杨柳浓密。
[3]玉勒:玉制的马衔。
雕鞍:精雕的马鞍。
游冶处:指歌楼妓院。
[4]章台:汉长安街名。
《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。
唐许尧佐《章台柳传》,记妓女柳氏事。
后因以章台为歌妓聚居之地。
[5]乱红:落花。
此词写暮春闺怨,一起一结颇受推赏。
“庭院”深深,“帘幕”重重,更兼“杨柳堆烟”,既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中,女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。
叠用三个“深”字,写出其遭封锁,形同囚居之苦,不但暗示了女主人公的孤身独处,而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。
因此,李清照称赏不已,曾拟其语作“庭院深深”数阕。
显然,女主人公的物质生活是优裕的。
但她精神上的极度苦闷,也是不言自明的。
“玉勒雕鞍”以下诸句,逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏:情人薄幸,冶游不归;春光将逝,年华如水。
篇末“泪眼问花”,实即含泪自问。
花不语,也非回避答案,“乱花飞过秋千去”,不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗?在泪光莹莹之中,花如人,人如花,最后花、人莫辨,同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。
这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法,深婉不迫,曲折有致,真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。
当然,溯其渊源,此前,温庭筠有“百舌问花花不语”(《惜春词》)句,严恽也有“尽日问花花不语”(《落花》)句,欧阳修结句或许由此脱化而来,但不独语言更为流美,意蕴更为深厚,而且境界之浑成与韵味之悠长,也远过于温、严原句。
【集评】 李清照《词序》:欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句,予酷爱之,用 其语作庭院深深数阕。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句,殆有寄托,不 仅送春也。
或见《阳春集》。
李易安定为六一词。
易安云: “此词余极爱之。
”乃作“庭院深深”数阕,其声即旧《临江仙》也。
毛先舒《古今词论》:永叔词云“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
”此可谓层 深而浑成。
何也?因花而有泪,此一层意也;因泪而问花,此一层意也;花竟不语,此 一层意也;不但不语,且又乱落,飞过秋千,此一层意也。
人愈伤心,花愈恼人,语愈 浅而意愈入,又绝无刻画费力之迹,谓非层深而浑成耶? ---------------------------- 这首词以生动的形象 、清浅的语言,含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受,是闺怨词中传诵千古的名作。
此词首句“深深深”三字,其用叠字之工,致使全词的景写得深,情写得深,由此而生深远之意境。
词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。
“杨柳堆烟,帘幕无重数”这两句,似乎是一组电影摇动镜头,由远而近,逐步推移,逐步深入。
随着镜头所指,先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。
“杨柳堆烟 ”,说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象 。
着一“ 堆 ”字,则杨柳之密,雾气之浓,宛如一幅水墨画 。
随着这一丛丛杨柳过去 ,词人又把镜头摇向庭院,摇向帘幕。
这帘幕不是一重,而是过了一重又一重。
究竟多少重,他不作琐屑的交代,一言以蔽之曰“无重数 ”。
“ 无重数”,即无数重。
一句“无重数”,令人感到这座庭院简直是无比幽深。
至此,作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”,宕开一笔,把视线引向她丈夫那里;然后折过笔来写道:“楼高不见章台路”。
原来这词中女子正独处高楼,她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟,向丈夫经常游冶的地方凝神远望。
词的上片着重写景,但“一切景语,皆情语也”(王国维《人间词话》),在深深庭院中,已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。
词的下片着重写情,雨横风狂,催送着残春,也催送女主人公的芳年。
她想挽留住春天,但风雨无情,留春不住。
于是她感到无奈:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,只好把感情寄托到命运同她一样的花上。
这两句包含着无限的伤春之感。
清人毛先舒评曰:“‘泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去’,此可谓层深而浑成。
”(王又华《古今词论》引)他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的,但欧词这两句却把它统一起来。
这两句情感层次如下:第一层写女主人公因花而有泪 。
见花落泪 ,对月伤情,是古代女子常有的感触。
此刻女子正在忆念走马章台(汉长安章台街,后世借以指游冶之处)的丈夫,可是望而不可见,眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿,由此联想到自己的命运,不禁伤心泪下。
第二层是写因泪而问花。
泪因愁苦而致,势必要找个发泄的对象。
这个对象此刻已幻化为花,或者说花已幻化为人。
于是女主人公向着花儿痴情地发问。
第三层是花儿在一旁缄默,无言以对。
紧接着词人写第四层:花儿不但不语,反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去 。
人儿走马章台,花儿飞过秋千 ,有情之人 、无情...