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倚阑干 在古典诗词中的特定作用 ……急急急！
1、阑干是唐宋人们活动场所中必不可少的装饰场景 唐宋时，城市经济繁荣为词人提供了不同以往的都市文化背景。
他们藉以登临抒情的是城市中的亭、台、楼、阁，因此在词中改变了以登山临水为主的抒情方式而代之以登楼远眺的方式。
至此，我国古代“登高抒怀”的传统演变为“爱上层楼”后的凭栏伫立。
于是，由李清照的《点绛唇》：“倚遍阑干，只是无情绪”，凭栏远望，抑郁愁苦，人在何处？倚遍阑干，倾诉深闺之怨思。
又有“凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船”（周邦彦《满庭芳》）表达了仕途的失意及内心的苦闷。
无论在何时何地，形形色色的人物总能以阑干为背景，上演着他们自己的悲欢离合。
“紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干”（晏殊《清平乐》），“道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚”（李清照《玉楼春》），“栏杆影卧东厢月”（范成大《忆秦娥》）。
原来阑干有如此重要的作用，这就难怪词人喜欢用此意象来表达他们的情感了。
2、当时的社会环境使词人产生凭栏抒发抑郁的冲动与渴望 在宋代，社会日趋保守，理学思想禁锢人们的心灵自由，致使词人不能、不愿甚至不敢充分张扬自己的个性，反而必须时时压抑住内心的澎湃情感。
再加上一些词人壮志难酬，只有通过凭栏倚立才能找到一种精神的寄托、心灵的抚慰。
“阑干拍遍，无人会，登临意”（辛弃疾《水龙吟》），“此时凝睇，谁会凭栏意”（王禹偁《点绛唇》）。
这些苦闷压抑、孤独寂寞，代表着宋词中极为普遍的情绪。
词人表现的感伤、痛苦、无奈也已不再是个人不幸命运的表现，而是家仇国难的融合，“梦江南，每为神州未复，阑干静，慵登眺”（史达祖《龙吟曲》）。
而抒发这种情绪的方式之一，便是凭栏远眺，通过辽阔的苍穹来暂时排遣不良情绪，求得心灵的片刻宁静。
3、从词人主观心理上讲，凭栏具有独特的抒发愁思的氛围 孤独和悲苦是词人们凭栏时共同的心境。
但这种心绪如果再加上一种“高处不胜寒”的情感体验和阑干外不同的自然景观，就能构成一种独特的意境。
另外，阑干把空间一切为二，但却不像窗、门、墙，阑干分割的一大一小，却相互融通而不封闭，且形成强烈的对比。
因此，有些作者侧重写阑干内空间的小，有些则侧重外部空间的广阔，形成两种各具特色的风格，但共同的意思都是向往大自然的广阔空间。
而在时间方面，阑干则是联系今昔的纽带，“吹箫人去玉楼空，肠断与谁共倚”（李清照《孤雁儿》），世事沧桑变换，但栏杆这一与人类亲密接触的建筑，却很容易让旧地重游的人睹物思人，勾起物是人非的感伤。
“欲知日日倚栏愁，但问取庭前柳”（周邦彦《一落索》），柳树不仅见证了季节，还见证了词人的倚栏愁绪。
“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”（辛弃疾《摸鱼儿》），不要去登高倚危栏，没有看到那凄清的斜阳和烟柳会使人“愁断肠”吗？真的是站得高、望得远、想得深、愁得多呀！那又细又长的阑干给人们展示了一个既广阔又狭小的空间。
于是，这道阑干便成了主人公宣泄内心情感的场所，在那里，词人可以无所顾忌地拍栏、捶栏、凭栏、偎栏、倚栏……任意发泄内心的愁、怨、哀、痛、爱、恨。
这可视为一种审美主客体的双向积淀，其结果便是形式与内容的高度融合统一，成为一种能普泛化传达情感的凝结物。
[6]词人们经常会拖着疲惫的身躯在那样一个小圈子里神游八方。
4 、从历史的纵向看，阑干还是人们心态变化的忠实记录者 不同的历史时期，人们凭栏的感受不尽相同，受社会环境的影响极为明显。
唐五代至北宋时，词大多是娱乐消闲之作，故所属之情以闺怨怀愁为主，倾向个体的得失，很少有兴衰之思。
如“倚栏歌罢，露萤飞下丝竹”（张炎《壶中天》），“画阑日暮起东风”（吴文英《西河》），“几曲阑干遍倚，又是一番新桃李”（无名氏《鱼游春水》）等等。
时世变迁，靖康之变后，宋人凭栏的重心逐渐转向渴望收复中原的爱国之情。
尤其到了南宋偏安之后，文人们一身多职，既是政治家、军事家、词人、诗人，也是爱国志士、民族英雄。
他们处在一个壮志难酬的压抑时空中，“心在天山、身老沧洲”已不是陆游一个人的写照。
他们在词中体现的感伤、悲愤、痛苦、无奈，也已不再只是个人不幸命运的表现，而是家仇国恨的融和。
岳飞的《满江红》直抒山河收复之雄心；吴渊的《念奴娇》忧国之悲愤心情溢于言表。
然而，壮志难酬、报国无门使得词人们失去了往日的激昂之情，心态普遍走向低迷与消沉。
像辛弃疾那样“凭栏望，由东南佳气”时还能想到“西北神州”（《声声慢》）的已为数不多。
大部分人都“眼朦胧，凭阑干，半醒醉中”（杨缵《八六子》）或“二十四栏凭玉暖，杨柳月，海棠阴”（周密《江城子》）。
由此可见，阑干反映了词人在不同时期的心境变化，见证了历史的变迁。
他们以敏锐的感觉，捕捉到“阑干”这一特定词语，使之成为唐宋词中典型的意象。
5 、“阑干”意象与儒道的静态心灵和柔性品格相默契 朱光潜在《中国诗在情趣上的比较》一文中曾得出这样的结论：“西方诗人所爱好的自然是大海，是狂风暴雨，是峭崖，是日景；中国诗人所爱好的自然是明溪疏柳，是微风...
关于杨柳的诗词有哪些？
离别诗词与杨柳 杨柳的千种风姿，万种风情，无不洋溢着诗意。
历代文人墨客尤其宠爱它，以柳入诗的大概不下几千首。
成为千古名句的就有陶渊明的“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”、贺知章“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”、刘禹锡的“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声”、韩愈的“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”、 高鼎的“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”、的“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧”。
杨柳走进诗词，为诗词增色；诗词装扮杨柳，使杨柳传情。
从《诗经》开始，“昔我往矣，杨柳依依”，就首开了咏柳寄情借柳伤别的先河。
天下千树万树，“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”，人们送别偏要折柳写柳，这是因为“柳枝依依”，含情脉脉，“条条有情”的缘故。
古人取其义表示眷恋不舍，以柳相留。
“柳”者，“留”也，“柳”、“留”二音相谐，因而“折柳”相留，表示情真意切的惜别之情。
折柳送别，自汉朝以来就有了。
南朝乐府民歌有“上马不促鞭，反折扬柳枝，碟座吹长笛，愁杀行客儿。
”反映了那时赠别，马上的、马下的都折柳。
送别难免有离别之苦，古代人们所处的环境与条件，使离别后的重逢成为十分不易的事情，有的甚至成为永别。
离别就这样表现了生命的不自由，为了生命价值的实现，人们不得不承受空间阻隔的痛苦，承受走向未知的恐惧，承受与亲朋好友故乡故土告别的感情折磨。
这一切，都使别离蒙上一层悲切忧伤痛苦迷茫的情调，尽管春光无限，人们也会黯然伤神。
“杨柳岸”成了凄苦离愁的地方，“烟柳断肠处”道明了柳的意境就是凄婉哀怨。
到了唐朝，折柳送别更是盛行，长安灞桥，专门种植了许多杨柳，供人们离别时候攀折。
据《三辅黄图》说：“灞桥在长安东，跨水作桥。
汉人送客此桥，折柳赠别”故又名销魂桥，从汉、唐 以来，这儿不知演过多少人间悲剧，也不知有多少文人学士将它摄入诗篇。
“杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人”、“年年柳色，灞桥伤别”，可见，在灞桥握别的离情有多么深厚，诗人把送别离恨写得销魂蚀骨。
“为近都门多送行，长条折尽减春风”，大家送行，走出长安都门，离人去了，长条折尽，春色又减去几分。
“会得离人无限意”的杨柳，就这样充当人们离愁别恨的载体，“千丝万絮惹春风”，留下了一串串带泪的故事。
这些离别诗都被一种千回百结的愁肠所缠绕，被一种凄风苦雨的色彩所笼罩。
直到王维一曲阳关三叠，高歌“渭城朝雨浥轻尘，客舍轻轻柳色新”，一场清爽明亮的朝雨，洒洗了亘古如斯、哀怨凄苦的“轻尘”，“柳色”更新，终于使离别透露出一种富于希望的情调。
毕竟，“多情自古伤离别”，王维的“朝雨”冲不走诗人们太多的凄凉悲苦与无奈。
柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”三个景物组成了一个萧瑟飒然的环境，再加一个别酒醒、不见情人的“我”，烘托出了离别者的内心苦楚，使读者充分感受到其中蕴含的一片悲愁难己的情怀。
“参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。
衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰”，当年幼柳的嫩枝，如今都已成了衰飒垂老的古柳了，真是历尽沧桑，令人触目伤怀， 词人写折柳送别的人间悲剧，一个“几”字，把多少人、多少代的共同悲哀一笔写尽了。
周邦彦的“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”，表面上看来是爱惜柳树，深层的涵义却是感叹人间离别的频繁，情深意挚，耐人寻味。
元朝赵孟頫的“野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。
不因送客东城去，过却春光总不知”描写了郊外杨柳春光的美丽和易逝，以及送客时的惆怅心情。
乔吉的“瘦马驮诗天一涯，倦鸟呼愁村数家。
扑头飞柳花，与人添鬓华”抒写了浪迹天涯的诗人在旅途上盘缠郁结的愁思。
“指青青杨柳，又是轻攀折。
动黯然，知有后会甚时节”，“西城杨柳弄轻柔。
动离忧，泪难收。
犹记多情，曾为系归舟”，一代又一代的人都将离恨付杨柳，一片烟水凄迷中，有着太多太多的离愁别恨，浓郁得让人透不过气来，难怪“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”。
别离的悲哀流传到后世已经成为一种传统的情调，所以，成语中有“生离死别”一词，古语里有“悲莫悲兮生别离”的说法。
这种暗色调的情绪，因为有了袅袅的柳枝作为意象，使得离别的伤感充满了春意与诗情。
古人说情和景是“互藏其宅”，即情藏在景中，景藏在情中，不是抽象写情，而是写悲喜时藏有景物。
杨柳有着袅娜的风姿，迷人的意态，“一丝柳，一寸柔情”，所以，它被赋予缠绵悱恻，哀怨无尽的情怀，这种情怀与离别的凄婉悲伤不谋而合，“杨柳依依”，“依依离情”，诗人们喜欢以柳入诗，原因大概在此吧。
、 采 薇 昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
李白·忆秦娥 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙 送别 杨柳青青着地重，杨花漫漫搅天飞，柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
凉州词 王之涣. 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
韦庄 金陵图 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
试...
纳兰有哪些写沈宛的诗词？
蝶恋花 辛苦最怜天上月 一夕如环 夕夕都成珏 若似月轮终皎洁 不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝 燕子依然 软踏帘钩说 唱罢秋坟愁未歇 春丛认取双栖蝶 长相思 山一程 水一程 身向榆关那畔行 夜深千帐灯 风一更 雪一更 聒碎乡心梦不成 故园无此声 如梦令 万帐穹庐人醉 星影摇摇欲坠 归梦隔狼河 又被河声搅碎 还睡 还睡 解道醒来无味 浣溪沙 谁念西风独自凉 萧萧黄叶闭疏窗 沉思往事立残阳 被酒莫惊春睡重 赌书消得泼茶香 当时只道是寻常 木兰词 拟古决绝词柬友 人生若只如初见 何事秋风悲画扇 等闲变却故人心 却道故人心易变 骊山语罢清宵半 泪雨零铃终不怨 何如薄幸锦衣郎 比翼连枝当日愿 菩萨蛮 朔风吹散三更雪 倩魂犹恋桃花月 梦好莫催醒 由他好处行 无端听画角 枕畔红冰薄 塞马一声嘶 残星拂大旗 采桑子 凉生露气湘弦润 暗滴花梢 帘影谁摇 燕蹴丝上柳条 舞〔昆鸟〕镜匣开频掩 檀粉慵调 朝泪如潮 昨夜香衾觉梦遥 又 白衣裳凭朱栏立 凉月〔走坐〕西 点鬓霜微 岁晏知君归不归 残更目断传书雁 尺素还稀 一味相思 准拟相看似旧时 又 而今才道当时错 心绪凄迷 红泪偷垂 满眼春风百事非 情知此后来无计 强说欢期 一别如斯 落尽犁花月又西 又 谁翻乐府凄凉曲 风也萧萧 雨也萧萧 瘦尽灯花又一宵 不知何事萦怀抱 醒也无聊 醉也无聊 梦也何曾到谢桥 又 桃花羞作无情死 感激东风 吹落娇红 飞入窗间伴懊侬 谁怜辛苦东阳瘦 也为春慵 不及芙蓉 一片幽情冷处浓 又 谢家庭院残更立 燕宿雕粱 月度银墙 不辨花丛那瓣香 此情已自成追忆 零落鸳鸯 雨歇微凉 十一年前梦一场 临江仙 寒柳 飞絮飞花何处是 层冰积雪摧残 疏疏一树五更寒 爱他明月好 憔悴也相关 最是繁丝摇落后 转教人忆春山 湔裙梦断续应难 西风多少恨 吹不散眉弯 酒泉子 谢却荼蘼 一片月明如水 篆香消 尤未睡 早鸦啼 嫩寒无赖罗衣薄 休傍阑干角 最愁人 灯欲落 雁还飞 浪淘沙 红影湿幽窗 瘦尽春光 雨余花外却斜阳 谁见薄衫低髻子 还惹思量 莫道不凄凉 早近持觞 暗思何事断人肠 曾是向他春梦里 瞥遇回廊 鹧鸪天 背立盈盈故作羞 手挪梅蕊打肩头 欲将离恨寻郎说 待得郎归恨却休 云澹澹，水悠悠 一声横笛锁空楼 何时共泛春溪月 断岸垂杨一叶舟 浪淘沙 夜雨做成秋 恰上心头 教他珍重护风流 端的为谁添病也 更为谁羞 密意未曾休 密愿难酬 珠帘四卷月当楼 暗忆欢期真似梦 梦也须留 蝶恋花 又到绿杨曾折处 不语垂鞭 踏遍清秋路 衰草连天无意绪 雁声远向萧关去 不恨天涯行役苦 只恨西风吹梦成今古 明日客程还几许 沾衣况是新寒雨 河传 春浅，红怨 掩双环，微雨花间 画闲，无言暗将红泪弹 阑珊，香销轻梦还 斜倚画屏思往事 皆不是 空作相思字 忆当时，垂柳丝 花枝，满庭蝴蝶儿 青衫湿 近来无限伤心事 谁与话长更 从教分付 绿窗红泪 早雁初莺 当时领略 自尽断送 总负多情 忽疑君到 漆灯风〔风占〕 痴数春星 南乡子 为忘妇题照 泪咽更无声 止向从前悔薄情 凭仗丹青重省识 盈盈 一片伤心画不成 别语忒分明 午夜鹣鹣梦早醒 卿自早醒侬自梦 更更 泣尽风前夜雨铃 菩萨蛮 春云吹散湘帘雨 絮黏蝴蝶飞还住 人在玉楼中 楼高四面风 柳烟丝一把 暝色笼鸳瓦 休近小阑干 夕阳无限山 菩萨蛮 为春憔悴留春住 那禁半霎催归雨 深巷卖樱桃 雨余红更娇 黄昏清泪阁 忍便花飘泊 消得一声莺 东风三月情 菩萨蛮 催花未歇花奴鼓 酒醒已见残红舞 不忍覆余觞 临风泪数行 粉香看欲别 空胜当时月 月也异当时 凄清照鬓丝 菩萨蛮 问君何事轻离别 一年能几团栾月 杨柳乍如丝 故园春尽时 春归归不得 两桨松花隔 旧事逐寒朝 啼鹃恨未消 菩萨蛮 晶帘一片伤心白 云鬟香雾成遥隔 无语问添衣 桐阴月已西 西风鸣络纬 不许愁人睡 只是去年秋 如何泪欲流 清平乐 风鬟雨鬓 偏是来无准 倦倚玉阑看月晕 容易语低香近 软风吹过窗纱 心期便隔天涯 从此伤春伤别 黄昏只对梨花 清平乐 弹琴峡题壁 泠泠彻夜 谁是知音者 如梦前朝何处也 一曲边愁难写 极天关塞云中 人随雁落西风 唤取红巾翠袖 莫教泪洒英雄 《金缕曲 亡妇忌日有感》此恨何时已。
滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。
三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。
料也觉、人间无味。
不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。
钗钿约，竟抛弃。
重泉若有双鱼寄。
好知他、年来苦乐，与谁相倚。
我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。
待结个、他生知已。
还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。
清泪尽，纸灰起。
虞美人的诗词翻译谁有
虞美人春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
白话译文这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。
要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。
此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。
全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
高分悬赏诗词.填易安居士的《多丽》
泪影寒，独自长倚斜阑。
碧空明镜花初落，独自怎得无妨。
兰舟尚载千万愁，更回首疏帘淡月。
素娥轮满，人愿难满， 冷寂无问人憔悴。
细相愁， 枫叶如醉，香猊烛蜡冷。
微风过，虹桥又丽，花谢难恨。
雁无痕，锦书难盼， 却是时时心碎。
细雨寂寂无言对，繁华终是犹落尽。
月悬虹淡，绫纱天幕，花阴常使游人醉。
纵爱惜，拱虹犹丽，留得几多时。
难回首，春红落处，且盼旧人。
古代诗词中常有”阑干“一词,是什么意思？
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。
（《题临安邸》林升） 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。
一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。
（《天净沙·秋》） 天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
（《望天门山》李白） 一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
闲上山来看野水，忽于山底见青山。
（《野望》翁卷） 红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。
（《丰乐亭游春》欧阳修） 桂阳秋水长沙县，楚竹离声为君变。
青山隐隐孤舟微，白鹤双飞忽相见。
（《送万大归长沙》王昌龄） 松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。
行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
（《题稚川山水》戴叔伦） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
（《寄扬州韩绰判官》杜牧） 踯躅花开红照水，鹧鸪飞绕青山觜。
行人经岁始归来，千万里，错相倚。
懊恼天仙应有以。
（《天仙子》皇甫松） 青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
（《送友人》李白） 春山暖日和风，阑杆楼阁帘栊。
杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
（《天净沙·春》） 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
（《七夕》杜牧） 大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
（《马》李贺） 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。
（《秋词》刘禹锡） 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
（《渔家傲》范仲淹） 何处秋风至，萧萧送雁群。
朝来入庭树，孤客最先闻。
（《秋风引》刘禹锡） 沅湘流不尽，屈宋怨何深。
日暮秋烟起，萧萧枫树林。
（《三闾庙》戴叔伦） 江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
（《九日齐山登高》杜牧） 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
（《咸阳城东楼》许浑） 早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
（《书愤》陆游） 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
（《夜雨寄北》李商隐） 南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋。
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
（《题淮南寺》程颢） 清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。
隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。
（《秋月》程颢） 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟滚滚画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲茬小银钩。
（《浣溪沙》秦观） 彼采葛兮，一日不见，如三月兮！彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！彼采艾兮，一日不见，如三岁兮！（《诗经·采葛》） 湘中有岑穴，君去挂帆过。
露细蒹葭广，潮回岛屿多。
汀洲延夕照，枫叶坠寒波。
应使同渔者，生涯许钓歌。
（《赠别江客》马戴） 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
（《长相思》李煜） 枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
（《江陵愁望寄子安》鱼玄机） 松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。
枫叶落，荻花干，醉宿渔舟不觉寒。
（《渔父》张志和） 洞庭去远近，枫叶早惊秋。
岘首羊公爱，长沙贾谊愁。
土毛无缟纻，乡味有槎头。
已抱沈痼疾，更贻魑魅忧。
数年同笔砚，兹夕间衾裯。
意气今何在，相思望斗牛。
（《送王昌龄之岭南》孟浩然） 故山霜落久，才子忆荆扉。
旅舍寻人别，秋风逐雁归。
梦愁枫叶尽，醉惜菊花稀。
肯学求名者，经年未拂衣。
（《送丘丹归江东》李端） 远山重叠乱山盘。
江上晚风酸。
秋容更兼残日，枫叶照人丹。
书未到，梦犹闲。
鬓先斑。
凭高无语，征雁知愁，声断云间。
（《诉衷情》方千里） 疏雨洗烟波，雨过满江秋色。
风起白鸥零乱，破岚光深碧。
荻花枫叶只供愁，清吟写岑寂。
吟罢倚阑无语，听一声羌笛。
（《好事近》谢逸） 枫叶白苹秋未老，晚风吹泛轻艎。
青山沥沥水茫茫。
情随流水远，恨逐暮山长。
一点相思千点泪，眼前无限情伤。
佳人犹自捧离觞。
阳关休唱彻，唱彻断人肠。
（《临江仙》赵长卿） 谁念独坐愁，日暮此南楼。
云去舜祠闭，月明潇水流。
猿声何处晓，枫叶满山秋。
不分匣中镜，少年看白头。
（《道州秋夜南楼即事》吕温） 莫辞东路远，此别岂闲行。
职处中军要，官兼上佐荣。
野亭枫叶暗，秋水藕花明。
拜省期将近，孤舟促去程。
（《送盛长史》朱庆馀）
...志士凄凉闲处老,名花零落雨中看.断香漠漠便支枕,芳草离离悔倚阑....
将悲愤激昂和闲适细腻两种截然不同的风格融于一炉，是陆游作品独特风味，这首诗便是其代表作，尽管“闲”味多了些.“闲居非吾志，甘心赴国忧.”曹植的这两句诗概括了这首律诗的主旨.诗词作品中的“闲”常常和“愁”联系在一起，构成了最苦的“闲愁”万种.无论是“帽围宽”，“尚薄寒”，还是“香漠漠”，“草离离”，更不必说“志士凄凉”，“名花零落”，无不构成了“闲愁最苦”，虽然诗人用闲适的口吻，细腻的描写来表现，却始终无法掩盖心中的悲愤激昂情绪.钱钟书先生认为，南北宋交替时的许多爱国诗人，只表达对国事的忧愤或希望，缺乏陆游把生命和力量都交给国家去支配的壮志和宏愿.上述见解在末句中也充分地表现出来.只要“触事”就会“动忧端”，不只是“潦倒新停浊酒杯”，更不会“收拾吟笺”，否则就没有此诗.
关于 浮生的诗词
一楼的回答已经很详细了哦，顺手补充几个吧~【宋】宋祁《玉楼春》东城渐觉风光好，彀皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
【宋】苏轼《鹧鸪天》林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
【清】曹雪芹 红楼梦回前诗浮生着甚苦奔忙，盛席华筵终散场。
悲喜千般同幻渺，古今一梦尽荒唐。
漫言红袖啼痕重，更有情痴抱恨长。
字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。
【唐】薛能《咏柳花》浮生失意频，起絮又飘沦。
发自谁家树，飞来独院春。
朝容萦断砌，晴影过诸邻。
乱掩宫中蝶，繁冲陌上人。
随波应到海，沾雨或依尘。
会向慈恩日，轻轻对此身。
【唐】温庭筠《宿城南亡友别墅》水流花落叹浮生，又伴游人宿杜城。
还似昔年残梦里，透帘斜月独闻莺。
【唐】许棠《新年呈友》一月月相似，一年年不同。
清晨窥古镜，旅貌近衰翁。
处世闲难得，关身事半空。
浮生能几许，莫惜醉春风。
【唐】高蟾《晚思》虞泉冬恨由来短，杨叶春期分外长。
惆怅浮生不知处，明朝依旧出沧浪。
【唐】白居易《春暮寄元九》梨花结成实，燕卵花为雏。
时物又若此，道情复何如？但觉日月促，不嗟年岁徂。
浮生都是梦，老小亦何殊？唯与故人别，江陵初谪居。
时时一相见，此意未全除。
【唐】郑谷《东蜀春晚》如此浮生更别离，可堪长恸送春归。
潼江水上杨花雪，刚逐孤舟缭绕飞。
【唐】马戴《寄终南真空禅师》闲想白云外，了然清净僧。
松门山半寺，夜雨佛前灯。
此境可长住，浮生自不能。
一从林下别，瀑布几成冰？【唐】杜荀鹤《感真》无况青云有恨身，眼前花似梦中春。
浮生七十今三十，已是人间半世人。
李白《对酒行》松子栖金华，安期入蓬海。
此人古之仙，羽化竟何在。
浮生速流电，倏忽变光彩。
天地无凋换，容颜有迁改。
对酒不肯饮，含情欲谁待。
【唐】杜甫《遣兴》镜弄白髭须，如何作老夫。
浮生长勿勿，儿小且呜呜。
忍过事堪喜，泰来忧胜无？治平心径熟，不遣有穷途。
【唐】张继《重经巴丘》昔年高接李膺欢，日泛仙舟醉碧澜。
诗句乱随青草落，酒肠俱逐洞庭宽。
浮生聚散云相似，往事冥微梦一般。
今日片帆城下去，秋风回首泪阑干。
【唐】王绩《独酌》浮生知几日，无状逐空名。
不如多酿酒，时向竹林倾。
【宋】晏殊《采桑子》春风不负东君信，遍拆群芳。
燕子双双。
依旧衔泥入杏梁。
须知一盏花前酒，占得韶光。
莫话匆忙。
梦里浮生足断肠。
【宋】杜安世《蝶恋花》闲把浮生细思算。
百岁光阴，梦里销除半。
白首为郎休浩叹。
偷安自喜身强健。
多少英贤裨圣旦。
一个非才，深谢容疏懒。
席上清歌珠一串。
莫教欢会轻分散。
【宋】舒亶《虞美人》芙蓉落尽天涵水。
日暮沧波起。
背飞双燕帖云寒。
独向小楼东畔、倚阑看。
浮生只合尊前老。
雪满长安道。
故人早晚上高台。
赠我江南春色、一枝梅。
【宋】范成大《念奴娇》浮生有几，叹欢娱常少，忧愁相属。
富贵功名皆由命，何必区区仆仆。
燕蝠尘中，鸡虫影里，见了还追逐。
山间林下，几人真个幽独。
谁似当年严君，故人龙衮，独抱羊裘宿。
试把渔竿都掉了，百种千般拘束。
两岸烟林，半溪山影，此处无荣辱。
荒台遗像，至今嗟咏不足。
【宋】晁补之《行香子》归鸟翩翩，楼上黄昏。
黯天气、残照馀痕。
曲阑干里，有个愁人。
向不言中，千载事，一年春。
春来似客，春归如云。
付楼前、行路双轮。
倾江变酒，举斛为尊。
断浮生外，愁千丈，不关身。
【宋】郑少微《朝天子》欲把长绳系日难。
纷纷从此见花残。
休将世事兼身事，须看人间比梦间。
红烛继，艳歌阑。
等闲留客却成欢。
劝君更尽一杯酒，赢得浮生半日闲。
【宋】朱敦儒《好事近》渔父长身来，只共钓竿相识。
随意转船回棹，似飞空无迹。
芦花开落任浮生，长醉是良策。
昨夜一江风雨，都不曾听得。
【宋】周紫芝《一斛珠》云深海阔。
天风吹上黄金阙。
酒醒不记归时节。
三十年来，往事无人说。
浮生正似风中雪。
丹砂岂是神仙诀。
世间生死无休歇。
长伴君闲，只有山中月。
【宋】陆游《长相思》悟浮生。
厌浮名。
回视千锺一发轻。
从今心太平。
爱松声。
爱泉声。
写向孤桐谁解听。
空江秋月明。
【唐】元稹《哭小女降真》雨点轻沤风复惊，偶来何事去何情。
浮生未到无生地，暂到人间又一生。
【唐】姚合《赠任士曹》宪皇十一祀，共得春闱书。
道直淹曹掾，命通侍玉除。
浮生年月促，九陌笑言疏。
何计同归去，沧江有弊庐。
【唐】许浑《泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故》 云斋曾宿借方袍，因说浮生大梦劳。
言下是非齐虎尾，宿来荣辱比鸿毛。
孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。
明日东林有谁在，不堪秋磬拂烟涛。
