诗词中的平仄是什么
平仄 píngzèlevel and oblique tones 平声和仄声,泛指诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调,指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。
在古代上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。
自元朝周德清后,平分阳阴,仄归上去,逐步形成阴平,阳平归平,上声,去声归仄,入声取消的格局。
自古平仄失调,平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢?我们可以概括为两句话:(1)平仄在本句中是交替的;(2)平仄在对句中是对立的。
诗词中的平仄是什么
入声为仄,剩下了的是平声。
自元朝周德清后,平分阳阴平仄 píngzèlevel and oblique tones 平声和仄声、长短。
平仄是在四声基础上。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调,仄指曲折。
在古代上声,去声,仄归上去,逐步形成阴平,阳平归平,上声,泛指诗文的韵律,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,去声归仄,入声取消的格局。
自古平仄失调,平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢。
平仄是四声二元化的尝试,指语音的高低、升降...
古体诗的平仄是怎样安排的
汉字的四种声调,又分为平声和仄声两大类。
其中第一声(阴平)和第二声(阳平)通称平声。
平声是没有升降的,较长的。
而第三声(上声)和第四声(去声)通称仄声。
旧读入声的字也归入仄声。
仄是倾侧的意思,即不平。
字的平仄在诗句的安排中非常重要,凡是格律诗词都讲平仄。
古体诗对平仄的要求虽然不那么严格,但也要大体安排适当,才能使诗句的声调出现高低起伏,富有音乐性,使之琅琅上口。
平仄在格律诗中是怎样交错的呢?例如的七律《长征》的第五、第六句,“金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
”其平仄就是“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”。
每两个字一个节奏。
平起句,平平后面跟仄仄,仄仄后面跟平平,最后一个仄字。
而仄起句是仄仄后面跟平平,平平后面跟仄仄,最后一个平声字。
这就是平仄交替。
平仄简表 五律平起:首句第一第二字均为平声 五律仄起:首句第一第二字均为仄声 七律平起:首句第二字必用平声 七律仄起:首句第二字必用仄声 五绝平起首句押韵 五绝平起首句不押韵 平平仄仄平(韵) 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 五绝仄起首句押韵 五绝仄起首句不押韵 仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 七绝平起首句押韵 七绝平起首句不押韵 平平仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 七绝仄起首句押韵 七绝仄起首句不押韵 仄仄平平仄仄平(韵) 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 五律平起首句押韵 五律平起首句不押韵 平平仄仄平(韵) 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 五律仄起首句押韵 五律仄起首句不押韵 仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 七律平起首句押韵 七律平起首句不押韵 平平仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 七律仄起首句押韵 七律仄起首句不押韵 仄仄平平仄仄平(韵) 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵)
古诗中的平仄是什么意思,谁能告诉我
在我们汉语里字的发音一二声为平、三四声为仄举一个例子来说,"方"为平声;"袄"为上声;"放"为去声;"霍"为入声。
除平声之外,上、去、入三声,都属仄声。
但要知道,平声本身也有"阴平"和"阳平"之 分。
如:"方"为阴平,"房"为阳平。
至于上、去、入三声,却是没有阴阳之分的。
说得更明白一点,那就是所有的字的音调,都有阴平、阳平、上、去、入(简称阴、阳、上、去、入)之分;每一个字,要不属于平声,便属于仄声(即上、去、入)。
比如:“阴”字,本身就是阴平;“阳”字是阳平,“上”字是上声;“去”字是去声;“入”字是入声。
如果把这四声调熟,那么,是很人容易就能辨别出每一个字是属平属仄的。
这里不妨再举几个例,以便对这方面陌生的读者,可以藉此将四声调熟一些,请看下面:因(阴)、忍(上)、印(去)、一(入);人(阳)、忍(上)、印(去)、日(入);金(平)、敢(上)、禁(去)、急(入)。
把四声调熟,分出那一字是平声,那一字是仄声,这样,我们才可以谈这些平仄再旧诗中是如何被安排的。
五言律诗的平仄律诗,是旧诗“近体诗”中一种最流行的形式。
所谓“律”,是含有规律的意思的。
这些规律,包括平仄的限定,字句的长短,对偶的工整,等等。
现在,先说平仄。
律诗在字句上,一般有五言、七言两种。
如写五言,平仄如下:平平仄仄平,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平。
这些平仄,共八句。
一般学做旧诗的人,都先要把它念熟。
但这并不困难。
这里不妨提供一些记忆它的窍诀。
第一,这八句中,事实上是两组。
开头的四句,自成一组;后边四句,只是重复一次吧了,所以,只要记四句便够了。
第二,每一组起句如果是“平”起的话,第四句也一定是用“平”头来收。
这就是人们常说的“平起”“平收”。
第三,每一组如果是“平起平收”的话,二、三两句,一定是仄声开始的。
第四,正常的平仄定式,每组除第三句,其余三句最末一字一定是平声。
(但是,上列一式,却有变体。
因为第一句如不押韵,可以用“平平平仄仄”来起的,那么,这就恰恰是每四句成为一组了。
上列的一种,是用平声起头的格式;但另有一种是用仄起的,其定式如下。
仄仄仄平平,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平。
上式如果句首不押韵,也可用“仄仄平平仄”来开始的。
五言律诗的平仄格式,就只有这两种,加上首句的变化,成为四式。
但是,当你熟读了第一种之后,知道第二种是变式,也就迎刃而解了。
因为念起来,都市差不多的。
至于这些平仄,怎样和诗句配合呢?现在举一个例子来参看一下。
这是李白的《送友人》:青山横北郭,白水绕东城。
此地一为别,孤蓬万里征。
浮云游子意,落日故人情!挥手自兹去,萧萧班马鸣。
为了方便讨论,我们不妨把这首诗所用的平仄格式再抄一次,看看它是否完全依照这平仄的格式,便是我们前面所谈的第一种:平平仄仄平,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平。
这首诗的平仄,当然是合乎这个格律的。
但如果你逐个字地来对一对,不难会发觉第三、第七和第八这三句,有些和格律不符。
例如第三句的“一”字,应为平声,现在却是仄声,整句就要变成“仄仄仄平仄”;第七句的“挥”字和“兹”字也不合,应仄而平,应平而仄,变成了“平仄仄平仄”;最后一句的“班”字也不对,应仄而平,成为“平平平仄平”了。
这些不符平仄之处,是不是诗人不小心,下笔有误呢?抑或是在遣词用字时,找不到更适宜的,因此就将就一下算数呢?不。
要知道,律诗也好,绝句也好,在谈平仄的时候,是有这么一条规律的,那就是:“一、三、五不论;二、四、六分明。
”这句话的实际意思是:每句凡第一、三、五这几个字,即使跟原有的平仄格式不对也不算错;但第二、四、六,却一定要严守格律,不能弄得应平而仄,或应仄而平的。
诗歌的平仄指的是什么?
律诗是在字数、韵脚,所以具有相当强的生命力而流转不息。
格律诗对声律的要求极为严格。
那么最难的,一定要与韵脚的平仄相反、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。
它规定诗有定句,句有定字。
声律包括压韵和平仄,其他的单句尾字讲究平仄。
四字防孤平,或者是平仄平。
上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立,单句末一字多数是仄声。
七言诗的格律去掉前面两个字,注意,五言不费功,邻句粘即成: 格律不难记,二四六分明。
首句仄平仄,或为平仄平。
上下句要对,每句第二四六字的平仄一定要符合。
大体意思是:近体诗的格律不难记住。
第一句的第二四六字应该是仄平仄,末防三连同。
确定了绝句格律的步骤,再重复一遍就成了律诗的格律。
律诗双句末一字都是平声,押一个韵。
七绝重一遍,七律也就成。
双末押平韵,单末多仄声。
七言去两字,字讲平仄,严格压韵。
一首格律诗是平起还是仄起,是平收还是仄收,都要看第一句第二字和该句末一字。
了解吗,值得一提的是律诗的中间两联一定要对仗。
韵脚方面格律诗多以平韵为主,起首一句可压韵也可不压韵,音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美、精炼美的特殊要求而产生的,正如所说。
这里,其中又以平仄最重要,应该就是句中字的平仄问题了,邻句,就是第一联的末句和第二联的首句,第二四六字的平仄要相同。
七言第四个字一定要防止出现孤平,它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平,每句末三个字应防止全平或全仄。
起收式怎知,此时第四字应为第二字,就成了五言诗的格律了:“因律诗要讲平仄,不讲平仄,而且律诗的中两联要对仗等。
它是根据汉语一字一音,即非律诗。
”(《给陈毅同志的一封信》) 格律诗分为绝句和律诗,都分五言和七言,律诗还有排律。
那种以为绝句就是律诗的分割的观点应该说是不正确的,绝句产生在律诗之前,绝句产生的时候格律诗还没有完全定型,故而还有不合律的古绝存在,我们简单地说一下格律诗的创作规则。
关于格律诗的创作,王永义先生编了个歌谣,可供参考?首句二末定,如床前明月光。
格律诗的定字定句要求大家大体都知道...
诗词中的平仄怎么用?什么是平仄?
入声为仄,剩下了的是平声。
普通话入声消失,入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平、升降、长短平仄,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。
平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的。
“平”指平直,“仄”指曲折。
所谓声调,指语音的高低。
诗词中平仄的运用有一定格式。
上声,去声。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。
除了平声,是中国诗词中用字的声调,平指平直,仄指曲折,这导致用普通话判别诗词平仄会有错误,称为格律。
平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调...
什么是词的格、辙?什么是词的平仄声?我填了一首十六字令的词,...
你好。
格,就是词的格式,也就是总共几句,每句几个字,等等。
即使你不说词牌,我们也知道这是《十六字令》。
因为词的格式的固定的,一首词格式可能有略微不同的几种,但这几种大体是一样的。
辙其实就是韵。
古人填词押韵,同一个韵的字合在一起,就是一个韵部。
古人填词一般用的词林正韵。
平仄,现代汉语中,一二声为平,三四声为仄。
古声字里有阴平,阳平,上(读第三声),去,入,五种声调。
对应到现代汉语中,阴平是第一声,阳平是第二声,这两者是平。
上是第三声,去是第四声。
现代汉语没有入声字,古代的入声字已经归入到现代的四声中了。
所以,现代汉语有些平声字,因为可能是入声,所以古声里可能是平。
但是入声字比较有限,只有那么多。
一首词的词牌,就规定了词的格式(词格),词的韵(一般都不限定韵,但会限定平韵还是仄韵),词的平仄。
比如你所举的《十六字令》,你的填法,是不符合平仄的。
词每个字的平仄都是规定好了的。
如: 平(韵) 通仄平平仄仄平(韵) 平平仄 通仄仄平平(韵) 通也就是说,这里可平也可仄。
古体词对平仄的要求相当严格,一首十六字令,十六个字,只有两个字是不拘平仄的。
其他词也一样,大部分字都是限定平仄的。
如果你不熟悉古声平仄,完全可以用现代汉语的四声来判定平仄并押韵。
古诗中怎么压韵?古诗的平仄是什么,还有如何压韵?
《诗学入门》 一、 声调: 指语音的高低、升降、长短的声调。
(一) 现代汉语的声调:分为第一声、第二声、第三声、第四声等四种。
1. 第一声:又名「阴平声」,读音都高而长,但不升不降。
例如:生、天、干、飞………等等。
2. 第二声:又名「阳平声」,读音都低而长,也不升不降。
例如:文、求、红、情………等等。
3. 第三声:又名「上声」,读音都上升而短。
例如:可、武、海、以………等等。
4. 第四声:又名「去声」,读音都下降而短。
例如:快、会、秀、看………等等。
(二) 古代汉语的声调:分为平声、上声、去声、入声等四种。
1. 平声:相当于现代汉语的「第一声」(阴平声)、「第二声」(阳平声),但有一部份的字在古代是入声字,例如:屋、竹、福、菊等等。
2. 上声:相当于现代汉语的「第三声」,但有一部份的字在古代是入声字,例如:发、雪、曲。
3. 去声:相当于现代汉语的「第四声」,但有一部份的字在古代是入声字,例如:月。
4. 入声:这个声调在现代汉语已经不存在,分别并入第一声、第二声、第三声、第四声之中。
入声字的读音短促,现在的江苏、安徽、浙江、福建、江西、广东、广西、山西、河南、陕西、甘肃等省的部份地区、四川南部等地的方言还保留入声字,因此如果无法分辨那一个字是入声字,可以用台语及客语发音,声调短促的就是入声字。
四川、贵州、云南、湖北等省的多数地区,湖南西部、广西北部地区,把入声字读为第二声(阳平)。
二、 平仄声调: 字的四种声调又可分为平声、仄声二种,第一声(阴平)和第二声(阳平),通称「平声」。
第三声(上声)、第四声(去声)和旧读入声字,通称「仄声」。
三、 押韵: 在诗词中特定位置的字要用同一韵目的字,使诗词读起来更具有声音的美感,叫做押韵。
例如:王翰的〈凉州曲〉:「葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。
」这一首诗押「灰」韵,所以这首诗一、二、四句句尾必须押韵的位置的字「杯」、「催」、「回」,都必须用「灰」韵的字。
四、 韵脚: 押韵的字都在句子的末尾,所以叫做「韵脚」。
五、 韵部: 同韵的字归成的类别,称韵部,如《广韵》分为二百零六部,《平水韵》分为一百零六部。
六、 韵目: 韵书各韵部的标目,叫做韵目。
韵书归并同韵的字为一部,每一部以其中一个字或二个字为代表,这个代表的字叫做「韵目」例如:刘渊《平水韵》将诗韵分为一百零六韵,有东、冬、江、支………等等,东韵有东、铜、同、钟、公、冲………等字,以「东」为首,「东」便是韵目。
韵目表(《佩文诗韵》)如下: 上平声01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 东 冬 江 支 微 鱼 虞 齐 佳 灰 真 文 元 寒 删 下平声 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 先 萧 肴 豪 歌 麻 阳 庚 青 蒸 尤 侵 覃 盐 咸 上声 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 董 肿 讲 纸 尾 语 麌 荠 蟹 贿 轸 吻 阮 旱 潸 铣 筱 巧 皓 哿 马 养 梗 迥 有 寝 感 琰 豏 去声 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 送 宋 绛 寘 未 御 遇 霁 泰 卦 队 震 问 愿 翰 谏 霰 啸 效 号 个 禡 漾 敬 径 宥 沁 勘 艳 陷 入声 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 屋 沃 觉 质 物 月 曷 黠 屑 药 陌 锡 职 缉 合 叶 洽 七、 韵字: 每一个韵目内所含的字称为韵字。
八、 入韵: 作诗时在规定要押韵的地方用韵,叫做「入韵」。
九、 借韵: 在五七言绝句与律诗的第一句借用旁韵,叫做「借韵」。
十、 出韵: 在五七言近体诗或唐宋古体诗中,以邻韵字互押,叫做「出韵」。
近体诗除了首句可以借韵外,不允许出韵,必须一韵到底,否则称为「诗病」或「落韵」。
十一、 邻韵: 或称旁韵。
古代韵书按韵的远近编次,其相邻者谓之「邻韵」。
附注 歌、麻、蒸、尤、侵无邻韵 哿、马、有、寝无邻韵 个、禡、宥、沁无邻韵 职、缉无邻韵 十二、 宽韵: 字数多而比较容易选用的韵目叫做「宽韵」,例如:支、真、先、阳、庚、尤、东、虞等韵目之下都有三、四百个字。
十三、 窄韵: 字数少而比较难选用的韵目叫做「窄韵」,例如:微、文、删、青、蒸、覃、盐、侵、冬等韵目之下字数较少。
十四、 险韵: 字数少且字都较冷僻的韵目,例如:江、佳、肴、咸等。
十五、 黏对: 「黏」与「对」合称。
「对」指近体诗同一联中出句与对句的第二字平仄必须相反。
「黏」广义指一首诗的平仄皆合格律,狭义指近体诗的上一联对句与下一联出句的第二字平仄相同。
十六、 失对: 指近体诗同一联中出句与对句的第二字平仄必须相同,称为「失对」,因为近体诗同一联中出句与对句的第二字平仄必须相反。
十七、 失黏: 广义指近体诗平仄失误,不合格律。
狭义指近体诗的上一联对句与下一联出句的第二字平仄应相同而不相同,称为「失黏」。
十八、 律句: 每首诗的句子,其平仄安排皆符合格律的句子叫做「律句」。
十九、 拗句: 也称「落调」,每首诗的句子,其平仄安排不符合格律的句子叫做「拗句」。
二十、 拗救: 在诗句中出现「拗句」时,在本句或...