列举古人描写落花的诗句
1、大林寺桃花[作者] 白居易 人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处,不知转入此中来。
浅析:诗的开首“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开”两句,是写诗人登山时已届孟夏,正属大地春归,芳菲落尽的时候了。
但不期在高山古寺之中,又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃花。
从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知,诗人在登临之前,就曾为春光的匆匆不驻而怨恨,而恼怒,而失望。
因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时,该是使人感到多么的惊异和欣喜。
诗中第一句的“芳菲尽”,与第二句的“始盛开” ,是在对比中遥相呼应的。
它们字面上是纪事写景,实际上也是在写感情和思绪上的跳跃 —— 由一种愁绪满怀的叹逝之情,突变到惊异、欣喜,以至心花怒放。
而且在首句开头,诗人着意用了“人间” 二字,这意味着这一奇遇、这一胜景,给诗人带来一种特殊的感受,即仿佛从人间的现实世界,突然步入到一个什么仙境,置身于非人间的另一世界。
2、卜算子-咏梅[作者] 陆游 驿外断桥边,寂寞开无主。
已是黄昏独自愁,更著风和雨。
无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘,只有香如故。
浅析: 这是陆游一首咏梅的词,其实也是陆游自己的咏怀之作。
陆游一生酷爱梅花,写有大量歌咏梅花的,歌颂梅花傲霜雪,凌寒风,不畏强暴,不羡富贵的高贵品格。
诗所塑造的梅花形象中,有诗人自身的影子,这首《卜算子》,是明写梅花,暗写抱负。
其特点是着重写梅花的精神,而不从外表形态上去描写。
上片首二句说梅花开在驿外野地,不在金屋玉堂,不属达官贵人所有。
后二句说梅花的遭遇:在凄风苦雨摧残中开放。
它植根的地方,是荒凉的驿亭外面,断桥旁边。
驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。
加上黄昏时候的风风雨雨,这环境被渲染得多么冷落凄凉!写梅花的遭遇,也是作者自写被排挤的政治遭遇。
下片写梅花的品格:说他不与群芳争春,任群芳猜忌一任百花嫉妒,我却无意与它们争春斗艳。
即使凋零飘落,成泥成尘,我依旧保持着清香。
3、己亥杂诗·[作者] 龚自珍 浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物,化作春泥更护花。
浅析:“落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。
并反用陆游的词“零落成泥碾作尘,只有香如故。
”落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。
不为独香,而为护花。
表现诗人虽然脱离官场,但依然关心着国家的命运,不忘报国之志,充分表现诗人的壮怀,成为传世名句。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感4、蝶恋花-春景[作者] 苏轼 花褪残红青杏小。
燕子飞时,绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。
多情却被无情恼。
赏析:“花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。
” 词一开篇即呈现出暮春景色。
作者的视线是从一棵杏树开始的:花儿已经凋谢,所余不多的红色也正在一点一点褪去,树枝上开始结出了幼小的青杏。
“残红”,他特别注意到初生的“青杏”,语气中透出怜惜和喜爱,有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。
接着,作者将目光从一花一枝上移开,转向不远处更加开阔的地方。
只见燕子掠着水面低飞,绿水环绕着人家的墙院。
寥寥几笔,便勾画出春意未尽的乡村图景。
飞动的燕子为画面增添了动态之美;“绿水人家”则带来了生活的气息,并为后文“墙里佳人”的出现作好了铺垫。
“绿水人家绕”一句中的“绕”字,曾有人以为应是“晓”。
通读全词,并没有突出的景物表明这是清晨的景色,因而显得没有着落。
而燕子绕舍而飞,绿水绕舍而流,行人绕舍而走,着一“绕”字,则非常真切。
“枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。
” 这是词中最为人称道的两句。
枝头上的柳絮随风远去,愈来愈少;普天之下,哪里没有青青芳草呢。
“柳绵”,即柳絮。
柳絮纷飞,春色将尽,固然让人伤感;而芳草青绿,又自是一番境界。
苏轼的旷达于此可见。
“天涯”一句,语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇”,是卜者灵氛劝屈原的话,其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致。
最后竟被远谪到万里之遥的岭南。
此时,他已人到晚年,遥望故乡,几近天涯。
这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似! “墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。
” 墙里有人荡秋千,墙外有条小道。
墙外小道上走着行人,墙里飘来佳人清脆的欢笑。
作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。
这里,他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声,其它则全部隐藏起来,让“行人”与读者去想象,在想象中产生无穷意味。
小词最忌词语重复,但这三句总共十六字,“墙里”、“墙外”分别重复,竟占去一半。
而读来错落有致,耐人寻味。
墙内是家,墙外是路;墙内有欢快的生活,年轻而富有朝气的生命;墙外是赶路的行人。
行人的心情和神态如何,作者留下了空白。
不过,在这无语之中,我们已感受到一种冷落寂寞。
“笑渐...
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李煜的浪淘沙很符合啊浪淘沙 帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间。
还有一个是写落花的驿外断桥边, 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁, 更著风和雨。
无意苦争春, 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘, 只有香如故。
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落红不是无情物,化作春泥更护花的赏析
“落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。
并反用陆游的词“零落成泥碾作尘,只有香如故。
”落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。
不为独香,而为护花。
表现诗人虽然脱离官场,但依然关心着国家的命运,不忘报国之志,充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。
龚自珍论诗曾说“诗与人为一,人外无诗,诗外无人”(《书汤海秋诗集后》),他自己的创作就是最好的证明。
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描写花的诗句有哪些
桃花乱落如红雨,桃花乱落如红雨唐·李贺《将进酒》:“况是青春日将暮,一一斗新妆,先上小桃枝宋·韩元吉《六州歌头·桃花》 夹岸桃花蘸水开蘸水开:桃花拂着水面带水开放,此指梅花的清香。
唐·史青《应诏赋得除夜》 梅衰未减态,春嫩不禁寒不禁:经受不住,飞来飞去落谁家唐·宋之问《有所思》,似乎把春天的美景分送到家家户户:指梅花不畏严寒傲霜斗雪的姿态。
意谓迟开的梅花虽故作桃杏之色,可作黄色染料。
唐·杜甫《寒雨朝行视园树》 草色青青柳色黄,桃花历乱李花香唐·贾至《春思二首》 百叶双桃晚更红,窥窗映竹见玲珑唐·韩愈《题百叶桃花》 况是青春日将暮,齐己因称郑谷为“一字师”。
唐·齐己《早梅》 腊后花期知渐近:燃:“洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家。
幽闺女儿惜颜色,坐见落花长叹息。
” 南陌青楼十二重,春风桃李为谁容容。
宋·徐俯《春游湖》 桃花初也笑春风,帘外春风杜若香杜若,唯有青青草色齐宋·曾巩《城南》 梅花落尽桃花小,柳绿更带朝烟。
花落家童未扫。
宋·王安石《梅花》:打扮。
唐·贺知章《望人家桃李花》 雨中草色绿堪染,水上桃花红欲然然。
余霞:晚霞,寒梅已作东风信腊后。
诗经·周南·桃夭 忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树。
唐·杜牧《初春有感寄歙州邢员外》 寒梅最堪恨,长作去年花唐·李商隐《忆梅》 寒柳翠添微雨重,柳绿更带朝烟唐·王维《田园乐》:“桃花复含宿雨:春风,这里指春天。
信:信使。
宋·秦观《望海潮》 一番桃李花开尽:“一树寒梅白玉条,迥临村路傍溪桥。
不知近水花先发,疑是经冬雪未销。
” 风光人不觉,已著后园梅著:进入腊月之后。
腊月是阴历的十二月。
东风,芳华鲜美,落英缤纷 芳华鲜美:一作芳草鲜美,迥临村路傍溪桥迥临:清幽的香气。
宋·晏几道《虞美人》 折得疏梅香满袖,暗喜春红依旧宋·晏几道《清平乐》 柳垂江上影,轻轻柳絮点人衣唐·杜甫《十二月一日三首》 红入桃花嫩,青归柳叶新唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》 颠狂柳絮随风去,轻薄桃花逐水流唐·杜甫《绝句漫兴九首》 桃蹊李径年虽故,栀子红椒艳复殊栀子:栀实。
” 城边流水桃花过,傲霜斗雪的姿态:桃的变种,花重瓣。
和:伴随,却仍保持着孤高清瘦:香草名,及到离披将谢日。
唐·高蟾《上高侍郎》 碧桃天上栽和露,不是凡花数碧桃:仙桃,雪后花期近信:消息。
唐·刘禹锡《寄朗州温右史曹长》 蕙兰有恨枝犹绿,为有暗香来暗香。
宋·李弥逊《诉衷情》 东风着意,桃李无言花自红宋·欧阳修《舞春风》鸭头春水浓如染,水面桃花弄春脸鸭头:形容春江江水如鸭头的浓绿色。
宋·苏轼《送别诗》 野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清宋·苏轼《新城道中》 桃花香,李花香。
浅白深红,深浅散馀霞。
”此句意谓。
斗。
元·姚燧《浪淘沙》 柳叶乱飘千尺雨,春事余多少:比赛。
宋·秦观《江城子》 柳下桃蹊。
传说诗中“一枝”原作“数枝”,郑谷为改,桃花斜带一路烟千尺雨;连天的细雨。
一路烟:水上弥漫着云烟。
清·吴伟业《鸳湖曲》 天上碧桃和露种,乱分春色到人家桃蹊,腊梅香绽细枝多唐·薛逢《奉和仆射相公送东川李支使归使府夏侯相公》 前村深雪里,昨夜一枝开两句写早梅开放:桃树下的小路。
《史记·李将军列传》有:“桃李不言,下自成蹊。
晋·陶渊明《桃花源记》 洛阳城东桃李花。
宋·叶梦得《虞美人》 小桃初破两三花。
唐·王维《辋川别业》 桃红复含宿雨,日边红杏倚云栽碧桃。
宋·苏轼《红梅》 溪源新腊后,见数朵江梅,剪裁初就宋·周邦彦《玉烛新》 天憎梅浪发,故下封枝雪浪发:滥开,开得太烂漫。
宋·周邦彦《菩萨蛮·梅雪》 天涯也有江南信,梅破知春近江南信:春天到来的消息。
梅破:梅花开放。
宋·黄庭坚《虞美人》 到处皆诗境,随时有物华。
应酬都不暇,一岭是梅花诗境:富有诗意的地方。
物华:美丽的景物。
应酬:指眼睛看不过来。
宋·张道洽《岭梅》 小春何处有梅花,想见水边篱落,数枝斜宋·吴则礼《虞美人》 不与群芳争绝艳,化工自许寒梅化工:天工,指大自然的创造或生长万物的功能力量。
宋·叶梦得《临江仙》 雪似梅花,梅花似雪,似和不似都奇绝宋·吕本中《踏莎行》 东风已有过来信,先返梅魂信:消息。
宋·王灼《丑奴儿》 月笼明,窗外梅花瘦影横宋·李重元《忆王孙·冬词》 不知墙外夜来梅,忍寒添得疏花否疏花:很少几朵花。
宋·侯真《踏莎行》 雪后疏梅,时见两三花宋·辛弃疾《江神子》 着意寻春不肯香,香在无寻处着意:特意。
宋·辛弃疾《卜算子》:“只共梅花语,懒逐游丝去。
着意寻春不肯香,香在无寻处。
” 剩水残山无态度,被疏梅料理成风月剩水残山:冰雪覆盖下露出来的山水。
无态度:没有生机。
料理:妆扮。
风月:美丽的景色。
宋·辛弃疾《贺新郎》 3、樱桃一树樱桃带雨红南唐·冯延已《罗敷艳歌》:“惆怅墙东,一树樱桃带雨红。
” 绿葱葱,几颗樱桃叶底红宋·赵彦端《豆叶黄》 流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉三句写春光流逝:樱桃渐红,芭蕉转绿,形象地体现季节的推移。
宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》 梅子流酸溅齿牙,芭蕉分绿上窗纱宋·杨...
丁香在古代诗词中有什么含义
自唐宋以来,以丁香花含苞不放比喻高洁美丽愁思郁结难以排解的诗作很多。
下面分组探讨 第一组: 代赠 (唐)李商隐 楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。
两地思愁:暮春里的黄昏时分,一位女子倚楼而立,不知不觉间已是如钩弯月高挂天上。
芭蕉未展,丁香不开,此情此景正如同女子与情人不能相见而各自牵肠挂肚,愁肠百结。
第二组: 丁香七绝(唐)陆龟蒙 悠悠江上无人问,十年云外醉中身。
殷勤解却丁香结,纵放枝头散诞春。
无人赏识之愁:陆龟蒙出身官僚世家,热衷于科举考试。
进土考试中,他以落榜告终。
后来回到故乡,过起隐居生活,后人称他为“甫里先生”。
这首诗前两句借“丁香”生长江边,远离尘俗,无人欣赏暗寓自己隐居的生活。
后两句借春风催放丁香结绽放,成就一片春色来抒写自己渴望被赏识而施展才华的心志。
第三组: 江头四咏·丁香(唐)杜甫 丁香体柔弱,乱结枝犹坠。
细叶带浮毛,疏花披素艳。
深栽小斋后,庶近幽人占。
晚堕兰麝中,休怀粉身念。
孑然独立之愁:诗人开篇就说丁香体柔弱,“乱结枝犹坠”那些百结的花儿是枝上不能承受的生命之轻。
是哀婉、愁怨、惆怅的情愫让那花变得沉重吗?丁香的确是一种婉约的美丽植物。
细叶浮毛,疏花素艳。
轻盈、高洁、冷艳,天生有一种自然颤动的风韵。
诗中说丁香之芳可与兰花媲美,其中也寄寓了诗人深重的情思。
即时零落成泥也要保持自己高洁的情怀。
从侧面写出忧世之愁。
第四组: 《摊破浣溪沙》(五代南唐中主)李璟 手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主,思悠悠。
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮,接天流。
两地思愁:此词写一个女子,手卷珍珠帘上玉钩的时候,仍然是春恨绵绵紧锁高楼,风里落花无主,云外不见青鸟传来亲人的书信。
雨中的丁香花蕾空结在枝头,又一次绝望的愁绪浓得化也化不开。
回首三楚大地,天低日暮,长江水滚滚东去,更加映衬了愁思的深广和渺无尽头。
“丁香空结雨中愁”一句,既是写景,也是抒情,情景交融,意象生动,把女子的思愁形象的外化物化,一个“空”字加重思愁的悲凉。
第五组: 点绛唇·素香丁香(南宋)王十朋 落木萧萧,琉璃叶下琼葩吐。
素香柔树。
雅称幽人趣。
无意争先,梅蕊休相妒。
含春雨,结愁千绪。
似忆江南主。
渴慕贤君之愁:王十朋,南宋著名政治家、诗人、一代名臣。
少时有忧世拯民之志,十七岁“感时伤怀”,悲叹徽、钦二帝被掳,宋室被迫南迁。
高宗即位,中进士第一,被擢为状元。
力排和议,荐用贤臣,以名节闻名于世,刚直不阿,批评朝政,直言不讳。
生逢乱世,渴慕贤君, 图谋恢复大业。
这首词借素香柔树的丁香在落木萧萧的季节吐露琼葩,不是与梅蕊争先,而是有一种与众不同的幽人志向 。
丁香结满含春雨,愁绪万千, 无意争春,而是怀想着一位贤明的君主,让自己施展恢复大业的雄才大略。
读完全词,一位忧国忧民独立于世的忠臣形象赫然眼前。
第六组: 丁香花(明)许邦才 苏小西陵踏月回,香车白马引郎来。
当年剩绾同心结,此日春风为剪开。
心结难解之愁:苏小小者,南齐时钱塘名妓也。
貌绝青楼,才空士类,当时莫不艳称。
一日,苏小小乘油壁车去游春归来,断桥弯角处迎面遇着一人骑马过来,那青骢马受惊,颠下一位少年郎君。
郎君名叫阮郁,是当朝宰相阮道之子,奉命到浙东办事,顺路来游西湖。
他见小小端坐香车之中,宛如仙子,一时竟看呆了。
直到小小驱车而去,阮郁才回过神来,赶紧向路人打听小小的来历住处。
此后一连几天,小小和阮郁都在断桥相会。
一个驱车前往,一个骑马相随,沿湖堤、傍山路缓缓而游,好不快活。
小小与阮郁来到西泠桥头,正当夕阳西下,飞鸟归巢之时,周围一片静谧,小小激动地轻声吟道: 妾乘油壁车,郎骑青骢马, 何处结同心?西泠松柏下。
当夜,由贾姨妈作主,两人定下终身。
之后,选了个黄道吉日,张灯结彩,备筵设席,办了婚事。
阮郁成婚的书信送到家中,阮道气得差点昏倒。
他设计将儿子骗回家中,为阮郁另择名门闺秀成婚,小小只能吟诗以解愁闷,愁度终生,含恨病逝。
当年缔结的同心化作云烟散去。
这首诗化用小小典故,为负情郎痴情女洒一把同情的辛酸泪。
如果有春风,有成全爱情的家长,当年的同心结一定化作美丽的爱情之花绽放在心头。
第七组: 咏白丁香花 (清)陈至言几树瑶花小院东,分明素女傍帘栊;冷垂串串玲珑雪,香送幽幽露簌风;稳称轻奁匀粉后,细添簿鬓洗妆中;最怜千结朝来坼,十二阑干玉一丛。
高洁美丽:曲径通幽,深深的小院之东,静静亭立着几树如同琼瑶般的丁香;远远望去,就像素雅高洁的女子依傍着帘栊,默默无语又脉脉含情。
那已经开放的丁香花,一串串垂首低眉,如雪雕一般玲珑剔透,洁白冷艳,矜持不苟;微风吹动绿叶白花,发出簌簌的声响,送来了缕缕清雅的幽香。
那美丽素洁的丁香花,就象刚刚打开梳妆匣,均匀地敷上淡粉的姑娘,又像细细打扮之后,容光焕发的美女,楚楚动人。
然而,最可爱的是:千万丁香花结一朝灿烂开放,阳光下,到处是美玉熠熠生辉的神奇景象。
丁香娉婷如...
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物,化作春泥更护花...
心里因即将到来的离别澎湃不已. 但是太阳却还是逐渐往西山落下. 只好挥动手中长鞭策马往东而去. 从此以后我们将各分东西难再聚.落花并非无情地离弃这个世界,而是为了溶入泥土,催生另一轮的绽放。
含义: “落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。
并反用陆游的词“零落成泥碾作尘,只有香如故。
”落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。
不为独香,而为护花。
表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
思想感情: 落花有情,死而不已,化做春泥也护花。
诗人以落花有情自比,表达自己虽前途不畅也不忘报国的情怀...
中国古代优美醉人的古诗词,要完整的。
1、赵令畤《清平乐》春风依旧,著意随堤柳.搓得蛾儿黄欲就,天气清明时候.去年紫陌青门,今宵雨魄云魂.断送一生憔悴,只销几个黄昏.2、张炎《八声甘州》记玉关踏雪事清游,寒气脆貂裘.傍枯林古道,长河饮马,此意悠悠.短梦依然江表,老泪洒西州.一字无题处,落叶都愁.载取白云归去,问谁留楚佩,弄影中洲?折芦花赠远,零落一身秋.向寻常野桥流水,待招来不是旧沙鸥.空怀感,有斜阳处,却怕登楼.3、张炎《鹧鸪天》楼上谁将玉笛吹,山前水阔暝云低.劳劳燕子人千里,落落梨花雨一枝.修禊近,卖饧时,故乡惟有梦相随.夜来折得江头柳,不是苏堤也皱眉.4、秦观《浣溪沙》漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋.淡烟流水画屏幽.自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁.宝帘闲挂小银钩.5、张炎《朝中措》清明时节雨声哗,潮拥渡头沙.翻被梨花冷看,人生苦恋天涯.燕帘莺户,云窗雾阁,酒醒啼鸦.折得一枝杨柳,归来插向谁家?6、晏几道《蝶恋花》卷絮风头寒欲尽,坠粉飘红,日日成香阵.新酒又添残酒困,今春不减前春恨.蝶去莺飞无处问,隔水高楼,望断双鱼信.恼乱层波横—寸,斜阳只与黄昏近.7、柳永《蝶恋花》伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意.拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.8、欧阳修《蝶恋花》庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.9、欧阳修《蝶恋花》谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧.日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦.河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后.10、晏几道《蝶恋花》醉别西楼醒不记,春梦秋云,聚散真容易.斜月半窗还少睡,画屏闲展吴山翠.衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意.红烛自怜无好计,夜寒空替人垂泪.11、冯延巳《蝶恋花》萧索清秋珠泪坠.枕簟微凉,展转浑无寐.残酒欲醒中夜起,月明如练天如水.阶下寒声啼络纬.庭树金风,悄悄重门闭.可惜旧欢携手地,思量一夕成憔悴.12、秦观《鹊桥仙》纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡.金风玉露一相逢,便胜却人间无数.柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮.13、秦观《八六子》倚危亭,恨如芳草,萋萋铲尽还生.念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊. 无端天与娉婷,夜月一帘幽梦.春风十里柔情,怎奈何、欢娱渐随流水.素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚. 蒙蒙残雨笼晴,正销凝,黄鹂又啼数声.14、李之仪《卜算子》我住长江头,君住长江尾.日日思君不见君,共饮长江水.此水几时收,此恨何时已.只愿君心似我心,定不负相思意.15、陆游《卜算子》驿外断桥边,寂寞开无主.已是黄昏独自愁,更著风和雨.无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故.16、苏轼《卜算子》黄州定慧院寓居缺月挂疏桐,漏断人初静.谁见幽人独来往,飘渺孤鸿影.惊起却回头,有恨无人省.拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷.17、欧阳修《浪淘沙》把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东.总是当时携手处,游遍芳丛.聚散苦匆匆,此恨无穷.今年花胜去年红.可惜明年花更好,知与谁同?18、严仁《木兰花》春风只在园西畔,荠菜花繁蝴蝶乱.冰池晴绿照还空,香径落红吹已断.意长翻恨游丝短,尽日相思罗带缓.宝奁如月不欺人,明日归来君试看.19、欧阳修《玉楼春》池塘水绿风微暖.记得玉真初见面.重头歌韵响琤琮,入破舞腰红乱旋.玉钩阑下香阶畔.醉后不知斜日晚.当时共我赏花人,点检如今无一半.20、蔡伸《柳梢春》数声鶗鴂【tíjué 杜鹃鸟】,可怜又是、春归时节.满院东风,海棠铺绣,梨花飘雪.丁香露泣残枝,算未比、愁肠寸结.自是休文,多情多感,不干风月.21、李清照《武陵春》风住尘香花已尽,日晚倦梳头.物是人非事事休,欲语泪先流.闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁.22、张先《千秋岁》“数声鹈鹕,又报芳菲歇.惜春更把残红折,雨轻风色暴,梅子青时节.永丰柳,无人尽日花飞雪.莫把幺弦拨,怨极弦能说.天不老,情难绝.心似双丝网,有千千结.夜过也,东窗未白孤灯月.”23、李煜《清平乐》别来春半,触目愁肠断.砌下落梅如雪乱,拂了一身还满.雁来音信无凭,路遥归梦难成.离恨恰如春草,更行更远还生.24、晏几道《清平乐》留人不住,醉解兰舟去.一棹碧涛春水路,过尽晓莺啼处.渡头杨柳青青,枝枝叶叶离情.此后锦书休寄,画楼云雨无凭.25、李清照《醉花阴》薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,卷帘西风,人比黄花瘦.26、李煜《浪淘沙令》帘外雨潺潺帘外雨潺潺,春意阑珊.罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢.独自莫凭栏,无限关山.别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间!27、姜夔《扬州慢》淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程.过春风十里,尽荠麦青青.自胡马窥江去后;废池乔木,犹厌言兵.渐黄昏,清角吹寒,都在空城.杜郎俊赏,算而今、重到须惊.纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情.二十四桥...
著名的诗词
陆游《卜算子·咏梅》 驿外断桥边 寂寞开无主 已是黄昏独自愁 更著风和雨 无意苦争春 一任群芳妒 零落成泥碾作尘 只有香如故 这首《卜算子》以“咏梅”为题,这正和独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的濂溪先生(周敦颐)以莲花自喻一样,作者亦是以梅花自喻。
陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚”(《落梅》)。
梅花如此清幽绝俗,出于众花之上,可是如今竟开在郊野的驿站外面,破败不堪的 “ 断桥”,自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。
从这一句可知它既不是官府中的梅,也不是名园中的梅,而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。
它既得不到应有的护理,更谈不上会有人来欣赏。
随着四季的代谢,它默默地开了,又默默地凋落了。
它孑然一身,四顾茫然—— 有谁肯一顾呢,它可是无主的梅呵。
“寂寞开无主”这一句,词人将自己的感情倾注在客观景物之中,首句是景语,这句已是情语了。
日落黄昏,暮色朦胧,这孑然一身、无人过问的梅花,何以承受这凄凉呢?它只有“愁”—— 而且是“独自愁”,这与上句的“寂寞”相呼应。
驿外断桥、暮色、黄昏,本已寂寞愁苦不堪,但更添凄风冷雨,孤苦之情更深一层。
“更著”这两个字力重千钧,前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。
这种愁苦仿佛无人能承受, 至此感情渲染已达高潮,然而尽管环境是如此冷峻,它还是“开”了!它,“ 万树寒无色,南枝独有花”(道源);它,“万花敢向雪中出,一树独先天下春”(杨维桢)。
上阕四句,只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字,但是其倔强、顽强已不言自明。
上阕集中写了梅花的困难处境, 它也的确还有 “ 愁”。
从艺术手法说,写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法,把愁写得象这象那,而是用环境、时光和自然现象来烘托。
况周颐说:“词有淡远取神,只描取景物,而神致自在言外,此为高手。
”(《蕙风词话》)就是说,词人描写这么多“景物”,是为了获得梅花的“神致”;“深于言情者,正在善于写景”( 田同之《西圃词说》)。
上阕四句可说是“情景双绘”。
让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁!也让读者逐渐踏入作者的心境。
这着实、妙! 下阕,托梅寄志。
梅花,它开得最早。
“万木冻欲折,孤根暖独回”(齐已);“ 不知近水花先发,疑是经冬雪未消”(张谓)。
是它迎来了春天。
但它却“无意苦争春”。
春天,百花怒放,争丽斗妍,而梅花却不去“苦争春”,凌寒先发,只有迎春报春的赤诚。
“苦”者,抵死、拼命、尽力也。
从侧面讽刺了群芳。
梅花并非有意相争,即使“群芳”有“妒心”,那也是它们自己的事情,就“一任”它们去嫉妒吧。
在这里,写物与写人,完全交织在一起了。
草木无情,花开花落,是自然现象。
其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。
说“争春”,是暗喻人事; “ 妒”,则非草木所能有。
这两句表现出陆游性格孤高,决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚.傲骨。
最后几句,把梅花的“独标高格”,再推进一层: “ 零落成泥碾作尘,只有香如故”。
前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。
这句七个字四次顿挫:“ 零落”, 不堪雨骤风狂的摧残,梅花纷纷凋落了,这是第一层。
落花委地,与泥水混杂,不辩何者是花,何者是泥了,这是第二层。
从“碾”字,显示出摧残者的无情,被摧残者的凄惨境遇,这是第三层。
结果呢,梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。
这是第四层。
看,梅花的命运有多么悲惨,简直不堪入目令人不敢去想像。
读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中。
但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇,引起人们的同情;从写作手法上来说,仍是铺垫,是蓄势,是为了把下句的词意推上最高峰。
虽说梅花凋落了,被践踏成泥土了,被碾成尘灰了,请看,“只有香如故”,它那“别有韵致”的香味,却永远“如故”,仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁,只是尽自己之能,一丝一毫也不会改变。
即使是凋落了,化为“尘”了,也要“香如故” 。
末句具有扛鼎之力,它振起全篇,把前面梅花的不幸处境,风雨侵凌,凋残零落,成泥作的凄凉、衰飒、悲戚,一股脑儿抛到九霄云外去了。
正是“末句想见劲节”(卓人月《词统》)。
而这“劲节”得以 “ 想见”,正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻,以梅花的自然代谢来形容自己。
此时,已将梅花人格化。
“咏梅”,实为表白自己的思想感情,给我们留下了十分深刻的印象,成为一首咏梅的杰作。
_______________ 辛弃疾《青玉案》 东风夜放花千树。
更吹落,星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动, 玉壶光转, 一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕, 笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度, ——蓦然回首, 那人却在, 灯火阑珊处。
古代词人写上元灯节的词,不计其数,辛弃疾的这一首,却没有人认为可有可无,因此也可以称作是豪杰了。
然而究其实际,上阕除了渲染一片热闹的盛...
求以下诗词原文,谢谢
静女 《诗经 邶风》 静女其姝,俟我于城隅。
爱而不见。
女嬃之婵媛兮,申申其詈予,曰:「鲧婞直以亡身兮。
忽驰骛以追逐兮。
言既遂矣,至于暴矣。
十三能织素。
不顾难以图后兮,后悔遁而有他。
余既不难夫离别兮,以我贿迁。
桑之未落,其叶沃若。
其家逼之,乃投水而死。
仲卿闻之。
不量凿而正枘兮。
羿淫游以佚畋兮。
浇身被服强圉兮。
筑室兮水中,葺之兮荷盖; 荪壁兮紫坛?与子同裳。
王于兴师,謇朝谇而夕替。
既替余以蕙纕兮,又申之以揽茝,修我甲兵。
与子偕行。
捐余袂兮江中,遗余褋兮澧浦。
搴汀洲兮杜若,将以遗兮远者,以望复关。
不见复关,余独好修以为常。
虽萎绝其亦何伤兮,哀众芳之芜秽,自前世而固然。
何方圜之能周兮,夫孰异道而相安?屈心而抑志兮。
鸡鸣入机织,夜夜不得息。
三日断五匹,大人故嫌迟。
非为织作迟,君家妇难为。
妾不堪驱使,徒留无所施。
便可白公姥,及时相遣归。
府吏得闻之,堂上启阿母。
儿已薄禄相? 朝驰余马兮江皋,夕济兮西澨。
闻佳人兮召予,将腾驾兮偕逝,美人之贻。
2 无衣 《秦风》——《无衣》 岂曰无衣?依前圣以节中兮。
皇天无私阿兮,览民德焉错辅,恐年岁之不吾与、舜之耿介兮,为诗云尔。
孔雀东南飞。
送子涉淇,至于顿丘,擗蕙櫋兮既张; 白玉兮为镇。
及尔偕老,惟庚寅吾以降。
皇览揆余初度兮,肇锡余以嘉名,相见常日稀,索胡绳之纚纚。
謇吾法夫前修兮,非世俗之所服。
日康娱而自忘兮。
夫孰非义而可用兮?孰非善而可服,终然夭乎羽之野。
冀枝叶之峻茂兮,体无咎言。
以尔车来。
鸟何萃兮苹中。
矫菌桂以纫蕙兮。
夙兴夜寐,靡有朝矣?与子同袍。
王于兴师,搔首踟蹰。
静女其娈,贻我彤管,谣诼谓余以善淫,又好射夫封狐。
固乱流其鲜终兮,浞又贪夫厥家,就重华而敶词:启《九辩》与《九歌》兮,夏康娱以自纵。
固时俗之工巧兮!4 离骚 帝高阳之苗裔兮,朕皇考曰伯庸:汉末建安中,吾独穷困乎此时也。
宁溘死以流亡兮,余不忍为此态也。
鸷鸟之不群兮。
兄弟不知,咥其笑矣,十四学裁衣, 思公子兮未敢言。
荒忽兮远望,缭之兮杜衡,泣涕涟涟。
既见复关?薋菉葹以盈室兮。
伏清白以死直兮; 时不可兮骤得,唯昭质其犹未亏,庐江府小吏焦仲卿妻刘氏,固前修以菹醢。
曾歔欷余郁邑兮,哀朕时之不当?乘骐骥以驰骋兮。
回朕车以复路兮。
虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩,及行迷之未远。
步余马于兰皋兮,驰椒丘且焉止息。
进不入以离尤兮,退将复修吾初服。
制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。
朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。
苟余情其信姱以练要兮。
[曰黄昏以为期兮,羌中道而改路。
羌内恕己以量人兮,各兴心而嫉妒,周论道而莫差。
举贤才而授能兮,循绳墨而不颇:名余曰正则兮,字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮,二三其德。
三岁为妇,靡室劳矣。
民生各有所乐兮。
汝何博謇而好修兮,纷独有此姱节,来吾道夫先路!昔三后之纯粹兮,固众芳之所在。
合百草兮实庭,老使我怨。
淇则有岸、湘以南征兮。
信誓旦旦,不思其反。
将子无怒,秋以为期,及前王之踵武。
荃不查余之中情兮,三岁食贫。
淇水汤汤,殷宗用而不长。
汤、禹俨而祗敬兮?与子同泽。
王于兴师,夫惟灵修之故也,亦自缢于庭树。
时人伤之?阽余身而危死兮!3 氓 氓之蚩蚩,抱布贸丝,载笑载言。
尔卜尔筮,修我戈矛。
与子同仇,修我矛戟。
与子偕作,反信谗而齌怒。
余固知謇謇之为患兮,忍而不能舍也,隰则有泮。
总角之宴,言笑晏晏; 罔薜荔兮为帷,又树蕙之百亩。
畦留夷与揭车兮,杂杜衡与芳芷。
朝搴阰之木兰兮,喟凭心而历兹。
济沅,万物生光辉。
女之耽兮,不可说也,何时复西归,既遵道而得路。
何桀纣之昌披兮,夫惟捷径以窘步。
惟夫党人之偷乐兮,为仲卿母所遣,自誓不嫁,五里一徘徊。
瞻前而顾后兮,相观民之计极,疏石兰兮为芳; 芷葺兮荷屋,固前圣之所厚。
悔相道之不察兮,延伫乎吾将反。
虽不周于今之人兮,愿依彭咸之遗则。
长太息以掩涕兮,哀民生之多艰。
君既为府吏。
怨灵修之浩荡兮。
夫维圣哲以茂行兮,苟得用此下土! 桑之落矣!忽奔走以先后兮。
匪女之为美,罾何为兮木上。
沅有芷兮澧有兰!初既与余成言兮。
不吾知其亦已兮。
静言思之,躬自悼矣。
于嗟鸠兮,无食桑葚,又重之以修能。
扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩,忍尤而攘诟,渐车帷裳。
女也不爽。
反是不思,亦已焉哉。
常恐秋节至,焜黄华叶衰。
百川东到海。
余虽好修姱以鞿羁兮,非余心之所急。
老冉冉其将至兮,恐修名之不立,恐美人之迟暮。
不抚壮而弃秽兮,何不改乎此度,纵欲而不忍,路幽昧以险隘。
岂余身之殚殃兮,恐皇舆之败绩。
摄提贞于孟陬兮。
众皆竞进以贪婪兮,凭不厌乎求索。
匪我愆期,子无良媒,建芳馨兮庑门。
九嶷缤兮并迎,灵之来兮如云!士之耽兮,犹可说也! 岂曰无衣。
5 湘夫人 帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予,将往观乎四荒。
佩缤纷其繁饰兮,芳菲菲其弥章。
忳郁邑余佗傺兮,乃遂焉而逢殃。
后辛之菹醢兮。
袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。
登白薠兮骋望,与佳期兮夕张,播芳椒兮成堂; 桂栋兮兰橑[9],辛夷楣兮药房,虽九死其犹未悔,士贰其行。
士也罔极,...