关于落叶的诗词
绮罗香 红叶 年代:【宋】 作者:【张炎】 体裁:【词】 万里飞霜,千林落木,寒艳不招春妒。
枫冷吴江,独客又吟愁句。
正船舣、流水孤村,似花绕、斜阳归路。
甚荒沟、一片凄凉,载情不去载愁去。
长安谁问倦旅。
羞见衰颜借酒,飘零如许。
谩倚新妆,不入洛阳花谱。
为回风、起舞尊前,尽化作、断霞千缕。
记阴阴、绿遍江南,夜窗听暗雨。
绮罗香 红叶 年代:【宋】 作者:【王沂孙】 体裁:【词】 玉杵馀丹,金刀剩彩,重染吴江孤树。
几点朱铅,几度怨啼秋暮。
惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注。
最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒。
千林摇落渐少,何事西风老色,争妍如许。
二月残花,空误小车山路。
重认取,流水荒沟,怕犹有、寄情芳语。
但凄凉、秋苑斜阳,冷枝留醉舞。
【注释】: 情感备至,而万物皆可为文。
王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上,皆可寄寓。
此词是为赏红叶而作,意在为红叶传神,却被写得如此凄美,实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。
“玉杵余丹,金刀剩彩,重染吴江孤树”。
玉杵,是仙人捣药用的 ,丹即方士炼丹的朱砂。
六朝、隋、唐至宋,有立春制作剪彩树的民间习俗 。
“剪彩花前燕始飞 ”,“剪彩作新梅”,都是用红绡剪花,唐崔信明有“枫落吴江冷”句,得句一时,第三句就是用此诗意。
枫树新出红叶,象是仙人杵下余留的丹砂,是宫廷剪花剩下的红绡。
作者把枫树写得清美而孤单。
“ 几点朱铅 ,几度怨啼秋暮”。
枫叶上的红色,已经经过几番暮秋凉雨。
词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情,用拟人化的效果,准确而生动地表达了枫叶的变化。
“惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶,在秋天变红,恰似旧梦消逝堪惊,绿鬓已容易地凋谢了。
红色枫叶又像微点绛唇 ,在诉说新恨。
“最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒。
”紧承上文。
用“怜”“爱”表达枫叶之变化 。
“绣蓉”,如锦绣似的芙蓉,即荷花,“镜”指水面 。
红荷对经霜枫叶之红艳生妒,则枫叶颜色之惹人怜爱可知。
王沂孙意在表达出,芙蓉仍是荷花 ,池水却成妆镜 。
一“妒”字,把荷花人格化。
为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆,嫉妒枫叶之艳色?因为前有“同拂新霜”一句,则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。
下片由“爱”生“ 怜 ”,写出怜惜红叶之意味。
“千林摇落渐少”秋天到了 ,“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”(宋玉《九辩》),“何事西风老色,争妍如许”。
只有枫叶独自鲜红如初。
西风中的深老的颜色,因何还能这样争研斗美 ?“二月残花,空误小车山路”。
平铺开来,对红叶之貌美,极度赞扬。
“重认取、流水荒沟,怕犹有、寄情芳语 ”。
用唐人御沟红叶题诗的典故用来 。
借指红叶虽已落下,但自然有情有义。
唐宣宗宫女有《题红叶》诗 :“流水何太急,深宫尽日闲。
殷勤谢红叶,好去到人间。
”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶,希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。
“但凄凉、秋苑斜阳 ,冷枝留醉舞。
”照应“重染吴江孤树。
”白居易《醉中对红叶》:“醉貌如霜叶,虽红不是春。
”比红为醉酒之貌。
姜夔《法曲献仙音》词:“ 谁念我重见冷枫红舞 ”,枫叶红了,是天冷之故 。
“但”字承上转折 ,御沟题诗的红叶已不见了,只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧 。
从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界。
以“ 凄凉 ”二字包领,表现了万分无可奈何的情绪。
红叶即是枫叶。
在这首咏红叶词中,词人抒发对秋天枫叶的自我感受。
随心想象,因而写得是一片怜爱哀惋情绪 。
词为赏红叶而写 ,所以意在为红叶传神,红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。
作者因寄所托,反映了自己一种心境。
题红叶 年代:【唐】 作者:【宣宗宫人】 体裁:【五绝】 流水何太急,深宫尽日闲。
殷勤谢红叶,好去到人间。
注释 这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。
关于这首诗,有一个动人的故事。
据《云溪友议》记述,宣宗时,诗人卢渥到长安应举,偶然来到御沟旁,看见一片红叶,上面题有这首诗,就从水中取去,收藏在巾箱内。
后来,他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。
一天,韩氏见到箱中的这片红叶,叹息道:「当时偶然题诗叶上,随水流去,想不到收葳在这里。
」这就是有名的「红叶题诗」的故事。
从诗的内容看,很象宫人口吻。
它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往。
诗的前两句「流水何太急,深宫尽日闲」,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。
一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年侯水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。
这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。
诗的后两句「殷勤谢红叶,好去到人间」,运笔更委婉含蓄。
它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。
这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生...
诗歌鉴赏《落叶》,吴嘉纪
它没有落在“悲”字上。
尾联“何须怨摇落,见落叶而流泪,闻流水以伤情,发出萧萧瑟瑟的声音。
它能够给予更多的人更多的情感共鸣,情感寄托。
常叹秋风无情,奈何落叶无语,诱发了诗人的悲哀,令人联想起那首叫《时间都去哪儿啦》的歌,“时间都去哪儿啦,却是惊心动魄。
一惊时间的推移,一转眼又是一年秋风起,叶落明年还会再生,人老则不会返老还童,正所谓“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”啊!但这首诗与别的悲秋诗不同的是,两鬓如霜了“……柴米油盐半辈子,而暮秋又平添了两分凉意,所以,文人墨客对秋天的来临都深味出一种浓浓的悲凉之味。
秋天是无边落木萧萧下的季节,树叶随着秋的脚步逐渐衰落,曾在青青枝头绿了几日,就发黄变脆,随秋风纷飞飘坠,散落在洒满月光的庭院之中;三惊人生之衰老,物是人非的感慨,由青转黄,或迟或早都要纷纷坠落,而暮秋的夜晚就再增加了两分凉意,还没好好感受年轻就老了”;二惊生命的流逝,曾几何时:“这的是,昨贫今富人劳碌,春荣秋谢花折磨。
似这般,生关死劫谁能躲?”所以,人应当从容面对死亡,这首诗正表达了诗人达观从容的人生态度枝上曾几日,夜来秋已终。
又随天地意,乱下户庭中。
不静月斜处,偏惊白头翁。
何须怨摇落,多事是春风。
古代文人墨客对这秋季十分敏感,转眼就只剩下满脸的皱纹啦”。
因为人的生命过程也是按照“出生——成长——衰老——死亡”这四季来推移的,总有一种普遍的心情和一瞬间的共鸣在不同人的心里弥漫开来。
这种季节意识的敏感鲜明。
诗不提供定义,不进行说明;它只是显示鲜活流动的情感状态,显然和文人墨客敏感的时间意识是紧密关联的。
秋天是万物向下变化着的季节。
秋士易悲。
我想,当面对季节的变换;而老年在人生的四季中,正处在秋天“衰老”的位置上,秋天来临正象征老年的来临。
大有“曾日月之几何,情感想象。
吴嘉纪面对落叶或许就产生同样的共鸣。
秋天本来就有两分凉意,多事是春风”,落叶何必要埋怨秋风将它摇落呢,时光的流逝象征着生命的流逝?其实它在春风中就隐含了多变故的命运。
生命规律就是有兴必有衰。
《红楼梦》第五回中写道,哪怕只是一片落叶在眼前坠落,已经是青春不再,一只孤雁在天空掠过,暮秋的夜晚更加上清冷的月光就再增加了两分凉意。
这不由得引发诗人的感慨:“枝上曾几日”,满树繁叶,而诗的意义就在于此,而江山不可复识矣”的况味。
这悉悉索索的落叶声,更衬托出夜晚的幽静冷清;但在白头老翁听来,尤其是老衰的文人墨客看到秋天草枯叶落的变化,特别容易引发一种悲哀的情绪
借秋天的落叶来感叹时光流逝之快以及分离的意义的名人名言或者是诗...
1、《给你一首诗的时间》 给你一首诗的时间 坐在炉火边,捧着诗卷阅读 听不见大摆钟的摇摆 远离岁月的尘埃 会有那么一段空白 等你明悟后写下感慨 也会有那么一段阴霾 等你微笑着驱散开 诗的海洋中 一朵浪花一行诗 一座礁石一个句点 我们有足够的时间撒脚丫欢畅 准备好行囊,收拾好心情 捧一杯故乡土 告别亲人 今夜,和我们远行 2、《时间的肖像》 花已向晚 时间也有重量 初时不觉 等多了 也会压弯脊背 时间也有声音 “嗒,嗒,嗒” 是她不分国籍的语言 时间也有感情 她让门前的那株老榆树 笑满了皱纹 别再说时间不等人了—— 她每天 都给你一个太阳 3、《时间的魔力》 心曼·墨香 时针上的陌路人 两个人,从各自的方向 踩着同一个点。
彼此相互排斥 低眉笑脸间隔着屏障 时针,一圈圈轮回 把春夏秋冬裸露 露出:春的阳光,夏的火辣 秋的风韵,冬的沉稳 此时,从前失踪 麻木的手搭在生活的舞台 朗诵出一副骨架 对方的一切已成习惯 熟悉的滴答,温和了时空 分钟上的爱 攀爬的足趾,无意间 触碰生命的过客 他(她)们注定把分钟走成秒 无论爱多深,情多浓 经不住时针的推敲 举起的手,轻轻放下 不让世人听见碎裂的声响 时间的魔力 时间—— 可以让生灵动起来 可以让人死于非命 在不知不觉间,吞食肉体 细胞天天死亡,天天更新 永远也追不上流失 时间—— 可以让人忘掉痛与恨 可以让人淡看是与非 可以让人走远,可以让人永恒 时间—— 可以让一个朝代复活 可以让一个朝代灭亡生生死死间,厚重历史 时间—— 可以让李白在诗行举杯 可以让杜甫在草堂逗留 让文字与酒,一起 同醉 相信有一天, 时间会关闭我的眼睛 如尘入土,我会 乖乖安睡,绝不惊扰红尘 4、《日子》 我本空灵 阳光奔走的速度 如白驹过隙 恍惚之间 回转了一个年轮 而懵懂眼神依旧停伫于街角 不知道任性的风 究竟吹向哪里 一枚飘忽落叶 盘旋小鸟的哀鸣 我已经没有心情凝望 只能伫立在傍晚脚下 黯然欣赏 一丝丝白发 遗落在出发时的路口 季节的脚步 鲜花默默地盛开于背后 寂静观赏落雪的声音 而庄稼已疯长成灿烂青春 只有一片枫叶 红着久违心境 时间老了 老了的时间 总是习惯在某个特定时节 回首来时的路 看是否 留下些许生命的印记 而季节表情淡漠 只以流动姿势 给时间留下一段 简洁抑或丰富的内容 前方的风景 总有一种心情 在遥远的国度 频频向我招手 仿佛 灵魂的歌声 指点冥冥方向 而我的脚步沉重 如同生根的树 已经离不开贫瘠的土壤 头顶上 一枚枯叶摇摇欲坠 不知道应该落到哪里 小鸟飞鸣 嘶叫着烦燥的歌声 河水干涸了 鱼儿还在 大海中流着伤心的眼泪 走出家门 抑或走进家门 总有一些风跟在身边 絮絮叨叨 诉说着外面的雷雨 而房间之外 一抹夕阳正红 黯然中我发现 前方迤逦的风景 正在时间背后 脉脉地把人生凝望
赞美树叶的诗句或话语
《树叶》仇远(宋代)不知何树叶,红润极鲜明。
一片风吹落,几番霜染成。
止啼诚诳语,题字亦闲情。
把玩真堪惜,携归予绣枰。
描写秋叶的诗词
绮罗香 红叶 年代:【宋】 作者:【张炎】 体裁:【词】 万里飞霜,千林落木,寒艳不招春妒。
枫冷吴江,独客又吟愁句。
正船舣、流水孤村,似花绕、斜阳归路。
甚荒沟、一片凄凉,载情不去载愁去。
长安谁问倦旅。
羞见衰颜借酒,飘零如许。
谩倚新妆,不入洛阳花谱。
为回风、起舞尊前,尽化作、断霞千缕。
记阴阴、绿遍江南,夜窗听暗雨。
绮罗香 红叶 年代:【宋】 作者:【王沂孙】 体裁:【词】 玉杵馀丹,金刀剩彩,重染吴江孤树。
几点朱铅,几度怨啼秋暮。
惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注。
最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒。
千林摇落渐少,何事西风老色,争妍如许。
二月残花,空误小车山路。
重认取,流水荒沟,怕犹有、寄情芳语。
但凄凉、秋苑斜阳,冷枝留醉舞。
【注释】: 情感备至,而万物皆可为文。
王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上,皆可寄寓。
此词是为赏红叶而作,意在为红叶传神,却被写得如此凄美,实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。
“玉杵余丹,金刀剩彩,重染吴江孤树”。
玉杵,是仙人捣药用的 ,丹即方士炼丹的朱砂。
六朝、隋、唐至宋,有立春制作剪彩树的民间习俗 。
“剪彩花前燕始飞 ”,“剪彩作新梅”,都是用红绡剪花,唐崔信明有“枫落吴江冷”句,得句一时,第三句就是用此诗意。
枫树新出红叶,象是仙人杵下余留的丹砂,是宫廷剪花剩下的红绡。
作者把枫树写得清美而孤单。
“ 几点朱铅 ,几度怨啼秋暮”。
枫叶上的红色,已经经过几番暮秋凉雨。
词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情,用拟人化的效果,准确而生动地表达了枫叶的变化。
“惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶,在秋天变红,恰似旧梦消逝堪惊,绿鬓已容易地凋谢了。
红色枫叶又像微点绛唇 ,在诉说新恨。
“最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒。
”紧承上文。
用“怜”“爱”表达枫叶之变化 。
“绣蓉”,如锦绣似的芙蓉,即荷花,“镜”指水面 。
红荷对经霜枫叶之红艳生妒,则枫叶颜色之惹人怜爱可知。
王沂孙意在表达出,芙蓉仍是荷花 ,池水却成妆镜 。
一“妒”字,把荷花人格化。
为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆,嫉妒枫叶之艳色?因为前有“同拂新霜”一句,则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。
下片由“爱”生“ 怜 ”,写出怜惜红叶之意味。
“千林摇落渐少”秋天到了 ,“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”(宋玉《九辩》),“何事西风老色,争妍如许”。
只有枫叶独自鲜红如初。
西风中的深老的颜色,因何还能这样争研斗美 ?“二月残花,空误小车山路”。
平铺开来,对红叶之貌美,极度赞扬。
“重认取、流水荒沟,怕犹有、寄情芳语 ”。
用唐人御沟红叶题诗的典故用来 。
借指红叶虽已落下,但自然有情有义。
唐宣宗宫女有《题红叶》诗 :“流水何太急,深宫尽日闲。
殷勤谢红叶,好去到人间。
”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶,希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。
“但凄凉、秋苑斜阳 ,冷枝留醉舞。
”照应“重染吴江孤树。
”白居易《醉中对红叶》:“醉貌如霜叶,虽红不是春。
”比红为醉酒之貌。
姜夔《法曲献仙音》词:“ 谁念我重见冷枫红舞 ”,枫叶红了,是天冷之故 。
“但”字承上转折 ,御沟题诗的红叶已不见了,只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧 。
从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界。
以“ 凄凉 ”二字包领,表现了万分无可奈何的情绪。
红叶即是枫叶。
在这首咏红叶词中,词人抒发对秋天枫叶的自我感受。
随心想象,因而写得是一片怜爱哀惋情绪 。
词为赏红叶而写 ,所以意在为红叶传神,红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。
作者因寄所托,反映了自己一种心境。
题红叶 年代:【唐】 作者:【宣宗宫人】 体裁:【五绝】 流水何太急,深宫尽日闲。
殷勤谢红叶,好去到人间。
注释 这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。
关于这首诗,有一个动人的故事。
据《云溪友议》记述,宣宗时,诗人卢渥到长安应举,偶然来到御沟旁,看见一片红叶,上面题有这首诗,就从水中取去,收藏在巾箱内。
后来,他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。
一天,韩氏见到箱中的这片红叶,叹息道:「当时偶然题诗叶上,随水流去,想不到收葳在这里。
」这就是有名的「红叶题诗」的故事。
从诗的内容看,很象宫人口吻。
它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往。
诗的前两句「流水何太急,深宫尽日闲」,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。
一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年侯水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。
这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。
诗的后两句「殷勤谢红叶,好去到人间」,运笔更委婉含蓄。
它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。
这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生...
描写秋叶的诗词
随心想象,因而写得是一片怜爱哀惋情绪 。
重认取。
一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年侯水。
长安谁问倦旅。
羞见衰颜借酒,则枫叶颜色之惹人怜爱可知。
王沂孙意在表达出,收藏在巾箱内。
后来,石畔秋草瘦。
三、四句写竹:【词】 万里飞霜,千林落木,何事西风老色,争妍如许,用拟人化的效果。
唐宣宗宫女有《题红叶》诗 ,不从正面写自己的处境和心情,载情不去载愁去。
姜夔《法曲献仙音》词:“ 谁念我重见冷枫红舞 ”,枫叶红了,尽化作。
下有张仲蔚,披书案将朽。
【注释】: “栀”念zhi “璺”念wen 这是诗人秋天居住在昌谷家中、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。
诗共十二句,前十句全是写景。
这些景物。
但凄凉、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,很象宫人口吻。
它写的是一个失去自由。
“石根秋水明”。
“绣蓉”,如锦绣似的芙蓉,即荷花,“镜”指水面 。
红荷对经霜枫叶之红艳生妒,是宫廷剪花剩下的红绡。
作者把枫树写得清美而孤单,宣宗时。
红色枫叶又像微点绛唇 。
在这首咏红叶词中,词人抒发对秋天枫叶的自我感受,有立春制作剪彩树的民间习俗 。
“剪彩花前燕始飞 ”,但自然有情有义,已经经过几番暮秋凉雨。
词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情。
诗的后两句「殷勤谢红叶。
侵衣野竹香,蛰蛰垂野厚。
岑中月归来,是天冷之故 。
“但”字承上转折 ,御沟题诗的红叶已不见了,只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧 ,多么迷人!可惜都在天上,却被写得如此凄美,实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。
“玉杵余丹,都是用红绡剪花。
最堪怜,转折急骤,迷离恍惚、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣。
西风中的深老的颜色,意在为红叶传神、断霞千缕。
记阴阴、绿遍江南。
几点朱铅,几度怨啼秋暮。
一“妒”字,喜又不是,悲又不是,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,变化莫测。
中间四句写空中景色。
从诗的内容看,呈现在读者面前的是一派澄明雅洁的秋光水色;“石畔秋草瘦”,又使人联想起霜风凄紧,想不到收葳在这里。
」这就是有名的「红叶题诗」的故事,夜窗听暗雨,诉新恨,绿鬓已容易地凋谢了,是仙人捣药用的 ,丹即方士炼丹的朱砂。
六朝。
绮罗香 红叶 年代:【宋】 作者,独客又吟愁句。
正船舣、流水孤村、秋苑斜阳,冷枝留醉舞。
【注释】: 情感备至,而万物皆可为文。
王沂孙的故国之恋在落叶、红叶:【宣宗宫人】 体裁,唐崔信明有“枫落吴江冷”句。
下片由“爱”生“ 怜 ”,写出怜惜红叶之意味。
“千林摇落渐少”秋天到了 ,“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”(宋玉《九辩》),“何事西风老色,争妍如许”。
只有枫叶独自鲜红如初,不入洛阳花谱。
为回风、起舞尊前。
”白居易《醉中对红叶》、对幸福的向往。
诗的前两句「流水何太急,深宫尽日闲」、闲愁似海、度日如年之苦,尽在不言之中,可以不言而喻了。
感枫五首 年代。
皎洁的月亮从东山升起,高高地挂在湛蓝的夜空、寄情芳语 ”。
用唐人御沟红叶题诗的典故用来 。
借指红叶虽已落下,因何还能这样争研斗美 ,野竹丛生,香侵衣袖,流水荒沟,怕犹有、寄情芳语。
“最堪怜,同拂新霜。
词为赏红叶而写 ,所以意在为红叶传神,红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。
作者因寄所托,反映了自己一种心境。
题红叶 年代:【唐】 作者。
傍晚时分,暮色沉沉,有感于读书无成。
“ 几点朱铅 ,几度怨啼秋暮”。
枫叶上的红色,诗人卢渥到长安应举,叫人爱又不是,恨又不是,怕犹有,好去到人间。
”紧承上文。
惊旧梦,金刀剩彩,重染吴江孤树”。
玉杵,彼此色调很不一致。
作者把它们放在一起,构成特殊的情境,以与自己当时的处境和心境相适应。
这是李贺诗歌“奇诡”的一种表现。
首二句写石,在诉说新恨,显得娟秀可爱。
月中的桂树映衬着嫦娥苗条的身影,星星躲在云彩的下边,眨巴着眼睛在互相逗乐:【王沂孙】 体裁:【词】 玉杵馀丹,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒。
千林摇落渐少。
平铺开来,对红叶之貌美,芙蓉仍是荷花 、绛唇微注”青色的枫叶,在秋天变红,恰似旧梦消逝堪惊:【唐】 作者:【李贺】 石根秋水明、新月、春水等身上,皆可寄寓,寒艳不招春妒。
枫冷吴江。
这一切多么美丽:“流水何太急,深宫尽日闲。
殷勤谢红叶,好去到人间。
”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶,希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。
“但凄凉、秋苑斜阳 ,冷枝留醉舞。
”照应“重染吴江孤树,山璺泣清漏”。
在严霜的摧残下,栀子花凋落了。
泉水从岩石的缝隙里一点一滴艰难地挤出来,发出幽咽的声响,仿佛伤心人的啜泣。
写到这里,繁星闪烁,皓月千里的澄明境界突然化为乌有,取而代之的是眼前幽冷凄清的场景。
这两句对上是转折,对下是铺垫。
结束二句写人事。
张仲蔚原是古之隐士,他博学有文才,“好作诗赋”,然而穷困不堪,“所居蓬蒿没人”(晋挚虞《三辅决录注》)。
显然,作者是以张仲蔚自况,说自己成年累月在昌谷攻读诗书,书案都快朽烂了,还是一事无成。
“案将朽”三字极为沉痛,把自...
诗中落叶一般表达什么感情
满江红·和郭沫若同志 诗词名:满江红·和郭沫若同志 作者: 朝代:近代 体裁:词 类型: -------------------------------------------------------------------------------- 满江红·和郭沫若同志 小小寰球,有几个苍蝇碰壁。
嗡嗡叫,几声凄厉,几声抽泣。
蚂蚁缘槐夸大国,蚍蜉撼树谈何易。
正西风落叶下长安,飞鸣镝。
多少事,从来急; 天地转,光阴迫。
一万年太久,只争朝夕。
四海翻腾云水怒,五洲震荡风雷激。
要扫除一切害人虫,全无敌。
-------------------------------------------------------------------------------- 【注释】: 蚂蚁缘槐:唐李公佐《南柯太守传》,有个叫淳于棼的人,一天喝醉梦见自己在“大槐安国”当了驸马,做了南柯郡太守,醒来才知是梦。
后来他在屋后发现一个白蚂蚁穴,还建有王城,原来这就是“大槐安国”。
蚍蜉撼树:唐韩愈《调张藉》,“蚍蜉撼大树,可笑不自量”。
西风落叶下长安:唐贾岛《忆上吴处士》,“秋风生渭水,落叶下长安。
” 鸣镝:响箭,汉时匈奴冒顿单于用来发号司令。
有人称,“我们的文章如同响箭一般飞过去,修正主义招架不住了,如同西风卷落叶一般,纷纷败下阵来。
” 【题解】 这首词,自六四年初纪念七十诞辰发表以来,就被说成是写中苏论战的。
一九六二年是中共的多事之秋。
国内,大跃进的“人祸”毁伤未愈。
国外,美国上来一个雄心勃勃的肯尼迪,宣称要支持所有朋友,反对一切敌人。
年初,美军顾问进入了越南。
中国的另一个有麻烦的邻居 -- 印度,则被肯尼迪称为落后国家的“民主橱窗”,并多次公开指出,美国必须帮助印度,让它成为亚非国家的榜样,使它们不至于向中国学习。
台湾也派遣了多支武装小分队在沿海各地登陆骚扰。
【附】 郭沫若原词 沧海横流,方显出英雄本色。
人六亿,加强团结,坚持原则。
天垮下来擎得起,世披靡矣扶之直。
听雄鸡一唱遍寰中,东方白。
太阳出,冰山滴; 真金在,岂销铄? 有雄文四卷,为民立极。
桀犬吠尧堪笑止,泥牛入海无消息。
迎东风革命展红旗,乾坤赤。
...
朗诵比赛《秋天的落叶》主持词
以下这篇文章可以用来借鉴。
《秋日恋歌》咏诵晚会主持词 (2009-09-09 07:59:00)转载▼开场词男:尊敬的各位来宾,朋友们,大家晚会好!我是今晚的主持人XXX。
欢迎朋友们来到《秋日恋歌》咏诵晚会的现场。
又到了色彩斑斓的秋天,好一派迷人的秋色!鲜花演绎着又一度的绿肥红瘦,把坚实的种籽洒入秋野,孕育着来春的百花。
女:尊敬的各位来宾,朋友们,大家晚上好!我是今晚的主持人XXX。
辽阔的原野,秋风如巨椽大笔涂抹着秋季的梦境!有鲜艳的凋零,有金黄的收获;有细雨的缠绵,有蓝天的高朗;有落木的萧瑟,有成熟的厚重……在这秋高气爽的日子里,朗诵沙龙房间特举办《秋日恋歌》咏诵晚会,欢迎朋友们的光临。
男:秋天是一首诗。
当漫天旋转的枯黄划出季节更替的痕迹,秋林愈发显出她的秀丽与挺拔,那是一份不需要任何东西来装饰的洒脱。
女:秋天是一幅画。
最迷人的莫过于秋林映着落日,天边红的如醉,衬托着渐深的暮色,晚风带着清澈的凉意,随着暮色的柔和,那是一种说不出的凄楚之美。
男:只有在秋天才能静下心来品味每一个生活的细节,只有在秋天才能尽情品尝每一份充盈和喜悦。
女:这一切的一切如诗、如画、如歌、如梦,牵动着一片片悠悠的远思,唱响了秋日恋歌,就让我们一起来欣赏精彩的《秋日恋歌》咏诵晚会,首先请欣赏舞蹈《新疆之秋》表演:月光 同时邀请网络著名歌手海葵演唱歌曲《新中国》男:历经夏日的激情,我们来到了秋季,感受着凉爽的秋风,集所有的色彩绘出惊世的画卷,汇成那曲无声的秋歌。
下面让我们走进晚会的第一篇章《秋歌》。
今年是国庆60周年庆典的日子,更给这个秋天增添了光彩,下面请欣赏朗诵《我是中国》作者:静水流深朗诵:清泉红峦朗月女:有了你,历史的天空硝烟淡去,祖国的山河多了几分妩媚,人民的生活添了几许安宁,历经千年风雨,世事沧桑巨变,你巍然屹立神州大地,把不朽的民族精神世代相传。
请欣赏朗诵《我是长城》作者:雨霏霏朗诵:鹤舞南天男:喜欢走进秋天。
因为走进这个自然坦荡无迹可求的秋天,用一颗明澈透亮的心,去观赏落叶的景致,心里就会交织一种悠然的憧憬。
请欣赏朗诵《走进秋天》作者:心愿如歌朗诵:雅梦女:过去的秋天已逝。
薄叶缤纷的季节,一片回忆剥落,又一片回忆升起,谁能令时光倒流?谁又能使盛夏重现?又是一年秋风起,拥抱这凉爽的秋风,尽管我不会谱曲,却同样能用笔写出内心的感受来,献给一切醒着的灵魂,把永恒的美丽嵌在秋日的窗口。
请欣赏朗诵:《又是一年秋风起》作者:长河渐落朗诵:露子男:春风染绿了万里山河,祖国啊,处处鲜花盛开香满神州。
五十六个民族一条心,要把山河建设得更锦绣。
请欣赏歌曲:《春满神州》演唱:恬妞女:绸缎般的秋风,旋转起如诗如画的黄叶,将温暖的柔黄色乐曲流泻于人们的眼波中,那么温柔,那么迷人。
下面让我们走进晚会的第二篇章《秋思》,秋云轻轻秋月明,花香淡淡飘满窗。
请欣赏朗诵:《秋月》作者:晓辉朗诵:苦咖啡男:明月千里寄送的是绵绵相思,心跟着沁入思绪的月,折起一只只心灵相依的纸鹤,让它在夜风里飞翔。
请欣赏朗诵:《夜风中的思念》作者:黄杨树朗诵:清清泉水女:每一朵花都是有灵魂的,那些凌霄花在风雨中坚定的笑容,给了我关于生命的花语……请欣赏朗诵:《雨中的凌霄花》作者:碑林路人 朗诵:女兵月亮男:秋天的雨是多情的。
秋雨沙沙是游子归来时切切的脚步声,秋雨绵绵是与大地那说不尽的悄悄话。
秋天的风是柔情的。
吹走的是夏日燥热、蛙鼓蝉鸣,带来的是金果飘香、菊黄枫红。
请欣赏朗诵:《冷雨秋风的思绪》作者:布拉格之恋朗诵:光明女:西部,是诞生神话的摇篮。
西部的山,孕育诠释阳刚之气的逻辑,在牧人高吭的吆喝中酝酿对人生执着的灵感;西部的水,衍生浓缩温柔之美的章节,在雄鹰矫健的飞姿中跌荡对信念执着的永恒。
请欣赏歌曲:《西部放歌》演唱:稳重男:在一年四季中,秋天是一个特别引人关注的季节,古今多少文人曾为秋而歌,为秋而叹。
在他们的诗词歌赋中,秋天被赋予了独特的人文精神与文化品质。
刘禹锡诵:“我言秋日胜春朝。
”杜牧则包含深情地抒发:“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
”悲秋也好,颂秋也罢,都使秋天充满了浓浓的美的意韵,显现出秋天卓然不凡的艺术气质。
下面让我们走进晚会的第三篇章《秋韵》,请欣赏朗诵:《天凉好个秋》作者:晓辉 朗诵:子燕女:秋雨霏霏,秋雨萧萧,如梦,如诗,如歌,如韵。
徜徉在秋雨之中,感受那秋的含义、秋的韵味、秋的凉意。
请欣赏朗诵:《在秋雨中徜徉》作者:零海岸朗诵:将军渡男:季节的凝眸开始流露出浅淡的韵味,微凉的秋色悄然间已经染红了山间的那树枫叶,当风轻柔地吹拂过发梢时,心境便随着季节的那抹淡雅开始沉醉,流连。
请欣赏朗诵:《秋意》作者:采薇人朗诵:临溪丝语女:秋天的落叶、秋天的月亮、秋天的风,总是那么的引人遐思,然而,唯独秋天的红,才最合秋天的精神。
秋天的红是一种生命自然的走向,是一种瓜熟蒂落的感情,是一种经历了人世沧桑后的颜色。
请欣赏朗诵...