与诗词有关的作文
诗人·明月·黄花一,东坡的明月浪淘沙谪居黄城中,把盏临风,牵黄擎苍叹英雄。
昔日汴河风光处,履履难重。
成败任西东,此恨无穷,为了豪情谁与同?一蓑烟雨平生任,踏雪飞鸿。
这首词是我特意写给贬谪之后的苏轼的,东坡的一生极尽坎坷:爱情的曲折,仕途的偃蹇,政治旋涡的挣扎,满腹冤屈的难鸣。
对他充满希望的家人,和他共历劫难的友人,受他关爱的世人,无一不期望他能才显四方,官运亨通,济世为民。
但是,东坡知道,命运不济,仕途的黑暗之门永远容不下这样一个生性放达的苏东坡。
于是,他将功名利禄换了“竹杖芒鞋”,他在缺月挂疏桐之夜,唱“大江东去”,感“人生到处之何似,恰似飞鸿踏雪泥”淡泊,他不为“蝇头微利,蜗角虚名”触动,只愿“沧海寄余生”。
认识自我的苏东坡,从政治的窄门中从容地走出来,他虽与众人所望有悖,却让我们看穿了一个豪放,淡泊,豁达,开明的苏大学士——一代文豪。
认识自我就是东坡的明月,照耀他走进了东去的历史长河。
二、易安的黄花南楼令素月寄孤舟,只影随水流,家园破,一盏残酒。
酒淡怎敌晚风疾,梧桐雨,点点愁。
晚来独登楼,恨字锁眉头,黄花瘦,雁声断秋,一溪落花漫汀洲,流离苦,几时休?这首词是我填给历尽漂泊的李清照。
满腹感伤的奇女子,国破之凄,丧夫之痛,改适之苦。
十六岁嫁给赵家的那一刻,所有人都希望她是一个生活富裕,幸福美满,相夫教子的好妻子。
但是,世事的变幻,战乱的离苦,易安虽寻寻觅觅自己的幸福,却总被黑暗的气息压得凄凄惨惨,在乱世中争渡、争渡,到头来也曾失归路,双溪上的扁舟载起了青春年少,却载不动满腔愁苦。
于是,易安挥洒愁闷,舍掉了手中易逝的黄花,看透了沧桑变幻的她,在雁字归时,勤修《金石录》,在梧桐冷雨之夜,考撰《漱玉词》,重新认识自我,易安在黑暗中点亮了一盏孤灯,蹒跚的走过。
认识自我就是易安的黄花,随风而逝,哀而不伤,愁苦之中蕴含着辛勤和美丽,它的颜色虽与世人心中的颜色不同,却总能显出奇异的光彩。
阅卷老师点评:本文最突出的特点是语言功底深厚。
全文行文流畅,充满诗情画意。
特别是能在很短的考试时间内自填两首词作为每部分的开头,文采斐然,不同凡响。
所填之词虽不完全符合格律要求,但也算出类拔萃,足见该考生读书多,文学修养高,语文素质优。
流行歌曲与诗词文化的思考是怎样的100字 百度知道
行不行 (你也可以酌情删减点) 对古典诗词写作手法的借鉴和应用 整个的中华文化是一脉相承的。
现代流行歌曲在写作手法上,仍不可避免地借鉴或套用或模仿了古代诗词的语言格式和风格。
用古典诗词的形式来创作现代流行歌曲,一方面使得词作上继承了传统诗词语言上的精练与表达方法上的含蓄内敛,另一方面,在主题表达上也无疑有一个先入为主的捷径,无论是说家国情怀,还是儿女情思,又亦或是什么别的内容,古典诗词往往将语言与情感一同浓缩,从而增添许多回味无穷的空间和意境悠长的韵味,这正好符合流行歌曲传唱的要求。
康德曾说:“最高的范本,鉴赏的原型,只是一个观念,这必须每个人从自己的内心里产生出来,理想本来意味着一个符合观念的个体的表象。
”[sup][6][/sup]虽然说美的观念是人的精神生活的产物,但是大多数文艺作品都能激起人的美感。
之所以能够激起人的美感,这与文艺创作本身的特殊规律有关。
古时有“兴”、“观”、“群”、“怨”之说,而诗之所以兴,就在于诗“不质直言之,而比兴言之;不言理而言情;不务胜人而务感人。
”(《毛诗补疏序》)古典诗词的特点就在于它可以用形象的方法来反映生活,以言情作为主要内容,以感人作为自己的职能。
讲究韵律感与意境美,这都是诗歌创作的基本要求了,古典诗词里更常用到的比兴手法,在现代歌曲的写作中,例子更是不胜枚举。
例如琼瑶的词作《在水一方》典型地借用了《诗经》中的“比兴”手法: “绿草苍苍,白露茫茫,有位佳人,在水一方。
绿草萋萋,白雾迷离,有位佳人,靠水而居。
我愿逆水而上,依偎在他身旁,无奈前有险滩,道路又远又长。
我愿顺流而下,找寻他的方向,却见依稀仿佛,他在水的中央。
我原逆流而上,与她轻言细语,无奈前有险滩,道路曲折而已。
我愿顺流而下,找寻她的踪迹,却见依稀仿佛,他在水中伫立。
” 《爱像青橄榄》中就把爱情形象的比喻为青橄榄,苦涩过后却有余味在心头,这是对爱情的真实感受:有酸苦更有甜蜜。
《像雾像雨又像风》中:“你对我像雾像雨又像风,来来去去只留下一场空。
你对我像雾像雨又像风,任凭我的心跟着你翻动。
”爱情生活中对对方的爱的感受是一种抽象无形的东西,是很难说清楚的。
词作者把它同雾、雨、风这些具象联系在一起,让欣赏者通过对雾的朦胧模糊不清晰,雨的来得快去的得急,风的来去无踪的具体感受来把握这种云遮雾障的感觉和不可捉摸的情思。
三、几个相关问题的思考——当下流行歌词品位普遍不高的原因及其科学的评判标准 流行歌曲从古典诗词中汲取了营养,通过“诗化”、“雅化”等手段似乎使流行歌词更具有了文学性。
然而问题似乎并不如此简单,并不是说只要我们大量借鉴、引入古典诗词,便可以从根本上就治当前流行歌曲普遍存在的内容浮浅、品位平泛的弊病。
因为这是有其根本原因的。
我们从传播流行的过程来分析:就传播媒介来说,当今的社会是一个科技高端发达的时代。
在半导体、便携式CD、MD、和MP3大行其道的今天,传播媒介已从以前的示现媒介发展到了到再现媒介,高度发达的机器媒介取代了自然的文化载体——文字。
机器媒介也极大地推动了流行歌曲的迅速传播。
广播、CD光盘、电视、网络等机器媒介都给人听觉、视觉上的全方位享受,高科技手段及展现方式吸引了人们原本给予歌词的关注,这种传播方式使得流行歌曲更依赖于一种符号的转换,更依赖于技术上的精湛与高超,而不是歌曲旋律与歌词内容本身,这便使得创作者很难再有将歌曲还原为再现媒介的冲动,而歌词也只能以简单、直白的方式才能获得最大范围内的广大受众的爱,才能实现当代流行歌曲的商业价值。
而就在流行歌曲的传播不必再依赖于文字的同时,这种对文字依赖性的削弱也同时是对文学依附性的削弱。
这样,歌词的文学性逐渐让位于了其所依附乐曲及的流行性。
所以,我们也不难理解当下流行歌词品位不高的原因了。
当然,说其品位不高也是相对而言的。
并不是说当下的流行歌词就没有艺术价值,只是与传统的文学诗词评判标准来比我们似乎很有必要换一把标尺。
记得国内研究思想史的著名学者葛兆光先生曾写过一篇关于流行歌曲的文章——《唐诗过后是宋词》,文章中说:“这是一个诗让位于歌的时代,看着追星族如痴如醉的样子,不由你不相信这是一个它的时代……”[sup][7][/sup]先生与一些对流行歌曲不屑一顾的文人不同,他以一个思想家的敏锐眼光洞悉了思想文化发展的现状,承认流行歌曲自有其特殊的价值。
所以,我们以一种新的评判标准来评判流行歌词是有重要意义的。
用葛先生的比喻:“野生的杂花或原生的鲫鱼难道就没有存在价值?如果特别钟情于文学性、文学形式,大可以去读诗而不必听歌。
”不错,虽然与唐诗宋词相比,流行歌词的文学性似乎不高,但它作为一种既已存在的文学样式也应具有其自身的文学性特征。
而这种新的歌词语言的评判标准也正指出了当下流行歌词发展的方向。
诸如:对古诗词的巧妙融合,对现代文学的吸收和借鉴等都是具有很强的现实意义的。
当然,这个新的标准有待我们去探索和挖掘,有待...
古诗与诗词的区别是什么?
按我的理解,问题中的“古诗”指的是“古体诗”。
与“古体诗”相对应的是“近体诗”而不是“诗词”。
因为“古体诗”与“诗词”是小概念与大概念的关系,严格来讲并无可比性,因此,只能着重讨论古体诗与近体诗的区别。
为了叙述方便,还是先探讨近体诗的特点。
近体诗不是“新诗”,不是所谓“散文诗”。
近体诗又称为今体诗,是句数、字数、平仄和用韵等都有严格规定的律诗或绝句的通称。
近体诗以律诗为代表。
律诗有如下四个特点: 1、每首诗限定8句,五律共40字,七律共56字。
2、一般押平声韵。
3、有严格的平仄格式;平仄格式有“粘、对”的规则可循,有“孤平”的避忌; 4、讲究对仗和对仗的位置。
对仗分为工对、宽对、借对、流水对等,比平仄的讲究宽松些。
也有超过8句的律诗,那叫做“长律”。
在长律中,除了尾联或首尾两联以外,一般用对仗,所以又叫做排律。
绝句字数是律诗字数的一半,一般不讲对仗,也有用对仗的。
其次讨论古体诗。
古体诗又称为古诗或古风,是区别于近体诗的一种诗体。
古体诗有如下的特点: 1、有四言、五言、六言、七言等形式,句数没有限制,每句的字数也可以不齐。
2、押韵,可押平声韵,也可押仄声韵。
在仄声韵中,还要区别上声韵、去声韵、入声韵。
3、平仄没有任何规定,也不拘“粘”和“对”。
唐代以前的诗在平仄上没有明确规则,唐宋以后的所谓“古风”在平仄上也是完全自由的。
4、不讲究对仗,即使有的地方用了对仗,也与近体诗明显不同,表现在:①同字可以相对;②同声(平或仄)可以相对,而且那是修辞上的需要,不受格律束缚。
“诗词”是个大概念,包括诗和词,都是通过有节奏和韵律的语言反映生活,发抒情感的文学体裁。
上述讨论的都是“诗”。
词,原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随着歌调的需要而改变,因此又称为长短句。
但它区别于“古风”字数不齐的长短句,表现在:①字数一定;②平仄讲究;③用平声韵或仄声韵,甚至在仄韵中有要求用“入声韵”等等的明确规定;④按固定地方用对仗,就像律诗中的对仗要求一样,但有的词牌不用对仗;⑤具词牌即词的格式的名称;⑥具词谱即每一词牌的格式。
所以,依照词谱的规定格式写词叫做“填词”。
词大致可分为三类:小令、中调、长调。
许多词牌分上下两阕。
讨论了古体诗、近体诗和词的特点之后,它们之间的区别就应该有一个大概的了解了。
顺便涉及,有些人片面理解的说法,一见近体诗词就反对。
事实上,并不一概地反对写“旧诗”即近体诗词,他说可以写一些,但不宜在青年中提倡,因为它束缚思想,又不容易写好。
必须完整地理解伟人的意思。
诗与词有什么区别?
【一】从时间上: 词,是我国古代诗歌的一种。
它始于梁代,形成于唐代而极盛于宋代。
诗就可以从《诗经》追溯起。
【二】从题目方面:诗是自由取题目的,词必须有词牌名【三】从和音乐的关系方面:古代称不合乐的为诗,合乐的称为歌,现代统称为诗歌。
但是诗最终与音乐分离,并且在与音乐分离之后,走向了自己的成熟和繁荣。
而词是在音乐的土壤中萌芽产生的,音乐性是词体文学的最基本特征,即使在南宋,词不再完全入乐歌唱,而成为一种新的韵律诗歌后,它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写。
【四】从形式方面: 1、句式不同:诗有律诗和绝句,有七言和五言之分,格律诗句式整齐划一,古诗长短随意。
如柳宗元的《渔翁》为七言诗:渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚烛。
烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。
回看天际下中流,岩上无心云相逐。
王维的《送别》为五言诗; 下马饮君酒,问君何所之。
君言不得意,归卧南山陲。
但去莫复闻,白云无尽时词大致可分小令(58字以内)、中调(59一90字)和长调(91字以上,最长的词达240字)。
一首词,有的只一段,称为单调;有的分两段,称双调;有的分三段或四段,称三叠或四叠。
并且词有词牌,词在每种词牌名下有固定格式,每句几个字都有要求。
如《南歌子》的一种词牌格式为:(例词:温庭筠)仄仄平平仄,平平仄仄平,平仄仄平平,仄平平仄仄,仄平平。
手里金鹦鹉。
胸前绣凤凰。
偷眼暗形相。
不如从嫁与。
作鸳鸯。
《如梦令》的词牌格式(例词:李清照)仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。
仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。
平仄,平仄(叠句),仄仄仄平平仄。
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡, 惊起一滩鸥鹭。
2、诗词的押韵规则也不同:格律诗只用平声韵,一韵到底,隔句压韵,首句可压可不压;词平仄通压,中间可以换韵,韵脚疏密不定,但由格律规定。
3、诗词的对仗规定也很不相同:格律诗第二、第三两联必须对仗,而词的对仗却灵活得多,没有统一的要求。
这两点可以从上面例子可以看出。
从题材内容方面:“诗言志”(多写家国之事、人生沉浮);“词言情”(多写风花雪月、男女之情)。
诗在题材上比较偏重政治主题,以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容,抒发的主要是社会性的群体所共有的情感,如谭嗣同《狱中题壁》一诗中“我自横刀向天笑。
去留肝胆两昆仑”;而词在题材内容上的一个显著特色,就是以描写男欢女爱、相思离别为主,抒发的大多是作者个人的自我情感。
词大体上可分类为婉约派和豪放派。
婉约派的词,其风格是典雅涪婉、曲尽情态;象柳永的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”;晏殊的“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”;晏几道的“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”等名句,是情景交融的抒情杰作,艺术上有可取之处。
豪放词作是从苏轼开始的。
他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来,发展成独立的抒情艺术。
山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志,在他手里都成为词的题材,使词从花间月下走向了广阔的社会生活。
【五】从语言特色方面:从语言来区分诗的语言偏于自然清新,词的语言偏于精工华美。
诗是一种典型的语言艺术,而词却是一种典型的精美语言艺术。
词因为题材多关乎女性,故而词的语言也带有女性化的色彩纤柔香艳。
【六】从风格和意境方面:诗庄词媚。
诗的情感表达偏于庄重;词的情感表达偏于妩媚。
“诗显词隐”诗的情感表达偏于显豁明朗;词的情感表达偏于含蓄蕴藉。
“诗刚词柔”:诗的情感表达偏于刚劲明快,词的情感表达偏于柔婉细腻。
“诗之境阔,词之言长”。
诗的境界开阔,词的境界狭深。
例如:唐诗:(刘禹锡《秋词》)自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春潮。
晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。
诗人的豪情壮志表达在振翅高举的鹤,在秋日晴空中,排云直上。
诗词和古诗词有区别吗?
古诗词是中文独有的一种文体,有特殊的格式及韵律。
诗按音律分,可分为古体诗和近体诗两类。
古体诗和近体诗是唐代形成的概念,是从诗的音律角度来划分的。
按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、咏物诗等。
诗词,是指以近体诗和格律词为代表的中国传统诗歌。
通常认为,诗更适合“言志”,词更适合“抒情”。
诗词是阐述心灵的文学艺术,而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧,并按照严格韵律要求,用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。
中国诗起源于先秦,鼎盛于唐代。
中国词起源于隋唐,流行于宋代。
中华诗词源自民间,其实是一种草根文学。
在21世纪的中国,诗词仍然深受普通大众青睐,并出现了新国风等重要诗词流派。
有关“选择”的名言和诗词请教高手:有没有关于“成长、选择、路”...
人在成长的过程中,最痛苦的莫过于选择; 选择对于人们来说,既是恩赐,又是痛苦; 对于优秀的人来说,痛苦多于恩赐!(因为他面前的选择实在太多) 前方的路很凄迷,我不知道应该选择哪一条, 道路通向远方,心碎的人走在路上, 看那长城外,古道边,芳草碧连天, 在天之涯,海之角,知交半零落, 一壶浊酒喜相逢,今宵别梦寒!
有关友谊的诗词与名言
谈到名声,荣誉,快乐,财富这些东西,如果同友谊相比,它们都是尘土。
老的树最好烧,老的马最好骑,老的书最好读,老的酒最好喝,老的朋友最可信赖。
友谊永远是一个甜柔的责任,从来不是一中机会。
真正的朋友是生活的美酒。
虽有兄弟,不如友生。
良友在生旁,地狱变天堂! 世上唯一无刺的玫瑰,就是友情。
无论您去哪里,好运都将一路相随。
让我们来创造如诗如画的生活。
欢乐吧!朋友们,不管您身在何处,幸运与快乐时刻陪伴着您。
银海为笺,风帆为词,祝福您无忧也无腻,趁风破浪,开拓远大前程。
朋友,您好!我永远不会抹去对您的记忆和思念,请您亦偶尔想想我看看我。
时间冲不淡友情的酒,距离拉不开思念的手,祝福您,永远永远! 愿幸福时时砸您的头,快乐刻刻绊您的脚。
我有三愿:一愿友情温暖我们的心田,二愿欢乐永驻您我间,三愿咱们常相见。
好感是友谊是友谊的先决条件,但不能把两者混为一谈。
如果你对别人的苦难无动于衷,那么你就不配称为人。
交不论多,得一人可胜百人;交不论久,得一日可谕千古。
微笑无需成本,却创造出许多价值。
当面怕您的人,背后一定恨您。
只有当一个朋友,才能得一个朋友。
人之相知,贵相知心。
怜悯你的人不是朋友,帮助你的人才可能是朋友。
兄弟可能不是朋友,但朋友常常如兄弟。
患难识人,泥泞识马。
牙齿常咬舌头,但它们仍然是好朋友。
一百个亲戚不如一个知友。
一颗善良的心就是一桌永远的筵席。
滥交者无友。
淅淅沥沥的雨坏衣服,咕咕哝哝的话坏友谊。
道不同,不相为谋。
君子之交淡若水。
投我以桃,报之以李。
岁不寒,无以知松柏;事不难,无以知君子。
海内存知己,天涯若比邻。
布衣之交不可忘。
鹅毛赠千里,所重以其人。
受人之托,忠人之事。
万两黄金容易得,知心一个也难求。
度尽劫波兄弟在,相逢一笑泯恩仇。
长相知,才能不相儗;不相儗,才能长相知。
对朋友冷酷的人,最后死在冰块上。
结交要像长流水,莫学杨柳一时青。
朋友之间,相求事小,顺水之情,理当成全;过分要求,得寸进尺!非礼也! 朋友,别为自己瞬间的收获而忘乎所以,也别为自己的偶尔摔倒而呼天抢地。
生活本来苦乐无常,何必强求完美无缺! 锒头对钉子的帮助是直率和无情的,因为只有这样,钉子才能有所作为。
对不起,我不能同时是您的朋友又是您的阿谀奉承者。
路遥知马力,日久见人心。
拍马屁的人都是为了骑马。
不要用脚推开帮你渡过河的小船儿。
再干一杯友情的酒,为了往昔的时光。
我是多么不愿离开你:就象烤软的蜂蜡不愿离开封口,就象紧贴的树皮不愿离开树皮。
何时一樽酒,重与细论文? 正是江南好风景,落花时节又逢君。
近日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫。
丈夫志四海,万里犹比邻。
1、A life without a friend is a life without a sun. 人生没有朋友,犹如生活没有了太阳。
2、A man who has friends must show himself friendly. 要有朋友,必须以友谊待人。
3、No road is long with good company. 与良友为伴,路遥不觉远。
4、Faith will move mountain. 精诚所至,金石为开。
5、It is better to be alone than in bad company. 与恶友交不如独处。
6、Fine feathers make fine birds. 小鸟需要美丽的羽毛衬托。
7、Judge not according to the appearance. 勿以貌取人。
8、I cannot be your friend and your flatterer too. 我不能同时是你的朋友又为你的阿谀奉承者。
9、Without confidence there is no friendship. 没有信任就没有友谊。
10、A friend in need is a friend indeed. 患难见真情。
11、A good friend is my nearest relation. 好友即至亲。
12、Without a friend, the world is a wilderness. 没有朋友,世界成了荒野。
13、The best mirror is a friend's eye. 朋友的眼睛是最好的镜子。
14、Success has many friends. 成功者朋友多。
15、Poverty tries friends. 贫穷考验朋友。
16、Better without gold than without friends. 宁可没有金钱,不可没有朋友。
17、A friend to all is a friend to none. 滥交者无友。
18、All are not friends that speak us fair. 说我们好话的未必全是朋友。
19、A man is known by his friends. 视其友可知其人。
20、Better an open enemy than a false friend. 虚假的朋友比公开的敌人更坏。
21、Books and friends should be few but good. 书籍和朋友,在好不在多。
22、Friendship cannot stand always on one side. 单方面的友谊不久长。
23、Friends must part. 送君千里,终须一别。
24、A trouble shared is a trouble halved. 两人分担,困难减半。
25、A friend is easier lost than found. 朋友易失不易得。
诗与词的区别?
诗体与词体文学特征的不同表现在这样五个方面: 1、和音乐的关系的差异 诗体和词体的文学特征有着很大的区别,下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。
首先,诗词和音乐的关系是不同的。
中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘,但是诗最终与音乐分离,并且在与音乐分离之后,走向了自己的成熟和繁荣。
而词是在音乐的土壤中萌芽产生的,音乐性是词体文学的最基本特征, 即使在南宋词不再完全入乐歌唱,而成为一种新的韵律诗歌后,它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写,音乐的烙印依然是不可抹煞的。
2、外部形式的差异 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。
首先从句式上看,格律诗句式整齐划一,古诗长短随意;词的句式则参差不齐,但是词的唱段不齐也是由格律规定的;其次,诗词的句法也有很大不同,格律诗句法相对固定,二三、二二三节奏;词的句法却灵活多样,一字逗念去去千里烟波;再次,诗词的押韵规则也不一样,格律诗只用平声韵,一韵到底,隔句压韵,首句可压可不压;词平仄通压,中间可以换韵,韵脚疏密不定,但由格律规定;最后,诗词的对仗规定也很不相同,格律诗第二、第三两联必须对仗,而词的对仗却灵活得多,没有统一的要求。
如鼎足对,可对可不对。
《眼儿媚》 3、题材内容的差异 诗词的题材内容也有很大差异。
诗在题材上比较偏重政治主题,以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容,抒发的主要是社会性的群体所共有的情感;而词在题材内容上的一个显著特色,就是以描写男欢女爱、相思离别为主,抒发的大多是作者个人的自我情感。
4、语言特色的差异 诗是一种典型的语言艺术,而词却是一种典型的精美语言艺术。
缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。
从中我们可以看出,词因为题材多关乎女性,故而词的语言也带有女性化的色彩,更加轻灵细巧、纤柔香艳。
5、风格的差异 诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚(清李东琪语),即使题材内容相同的作品,所呈现出的风格也大相径庭;而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。
这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。
与诗词有关的歌曲有哪些。
歌曲名称:人约黄昏后 相关古诗词:宋·李清照《一剪梅》 演唱:安雯 8. 歌曲名称:相看泪眼 相关古诗词:宋·苏轼《水调歌头》 演唱:邓丽君(王菲翻唱过) 7. 歌曲名称:别亦难 相关古诗词:唐·李商隐《无题》 演唱:徐小凤 10. 歌曲名称:满江红 相关古诗词:宋·岳飞《满江红》 演唱:罗文 9. 歌曲名称. 歌曲名称:君莫攀 相关古诗词. 歌曲名称:黄鹤楼(古典版) 相关古诗词:唐·崔颢《黄鹤楼》 演唱:晏菲 歌曲名称:青青河边草 相关古诗词:古诗十九首之《青青河畔草》 演唱:高胜美 15. 歌曲名称:贾宝玉《红豆曲》 演唱:王洁实 14. 歌曲名称:王洁实 歌曲名称水调歌头 王菲 幽兰操 王菲 1. 歌曲名称:宋·柳永《雨霖铃》 演唱. 歌曲名称:胭脂泪 相关古诗词:敦煌曲子词《望江南》 演唱:黄安 19. 歌曲名称:烟花三月 相关古诗词:唐·李白《送孟浩然之广陵》、唐·杜牧《寄杨州韩绰判官》 演唱:吴涤清 17. 歌曲名称:陈力 歌曲名称:红豆曲 相关古诗词:陈力 歌曲名称:枉凝眉 相关古诗词:唐·张继《枫桥夜泊》 演唱:毛宁 16:宋·柳永《雨霖铃》 演唱:唐·李白《宣州谢眺楼饯别校书云》 演唱:黄安 18:南唐·李煜《相见欢》 演唱:邓丽君 4:林黛玉《葬花吟》 演唱:陈力 歌曲名称:涛声依旧 相关古诗词:新鸳鸯蝴蝶梦 相关古诗词:邓丽君 歌曲名称:陈力 歌曲名称:葬花吟 相关古诗词:宋·朱淑真《生查子》 演唱:邓丽君 6:邓丽君 3. 歌曲名称:床前明月光 相关古诗词:唐·李白《静夜思》 演唱:梅艳芳 13.红楼梦歌曲系列 歌曲名称:引子 相关古诗词:《红楼梦》之《引子》 演唱:邓丽君 2. 歌曲名称:《红楼梦》之《枉凝眉》 演唱:陈力 歌曲名称:聪明累 相关古诗词:林黛玉《题帕三绝》 演唱:陈力 歌曲名称:分骨肉 相关古诗词:《红楼梦》之《聪明累》 演唱:题帕三绝 相关古诗词:雨霖铃 相关古诗词:宋·柳永《雨霖铃》 演唱:包美圣 歌曲名称:雨霖铃 相关古诗词:秋窗风雨夕 相关古诗词:林黛玉《秋窗风雨夕》 演唱:娄晗 11. 歌曲名称:南唐·李煜《乌夜啼》 演唱:邓丽君 5:虞美人 相关古诗词:南唐·李煜《虞美人》 演唱:独上西楼 相关古诗词:唐·崔护《题都城南庄》 演唱:《红楼梦》之《分骨肉》 演唱:采莲曲 相关古诗词:唐·李白《采莲曲》 演唱:蔡幸娟 12. 歌曲名称:唐·崔颢《黄鹤楼》 演唱:月满西楼 相关古诗词:人面桃花 相关古诗词:黄鹤楼(现代版) 相关古诗词:晏菲 1《逍遥叹》歌手:胡歌 笑叹词穷 古痴今狂终成空 刀钝人乏 恩断义绝梦方破 路荒遗叹 饱览足迹没人懂 多年望眼欲穿过 红尘滚滚 我没看透 自嘲墨尽 千情万怨英杰愁 曲终人散 发花鬓白红颜殁 烛残未觉 与日争辉徒消瘦 2《再见中国海》歌手:4InLove 很古典的曲风 加上流行的歌词 值得一听 3《花太香》歌手. 歌曲名称:但愿人长久 相关古诗词
诗歌和诗词的区别
诗歌和诗词都是文字作品,诗词是诗歌和词的统称。
所谓诗词,就是指唐诗与宋词。
诗歌是一种主情的文学体裁,它以抒情的方式,高度凝练,集中地反映社会生活,用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。
诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式,也是世界上最古老、最基本的文学形式。
诗歌起源于上古的社会生活,因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。
《尚书.虞书》:“诗言志,歌咏言,声依永,律和声。
”《礼记.乐记》:“诗,言其志也;歌,咏其声也;舞,动其容也;三者本于心,然后乐器从之。
”早期,诗、歌与乐、舞是合为一体的。
诗即歌词,在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱,后来诗、歌、乐、舞各自发展,独立成体,诗与歌统称诗歌。
此外诗歌又可以按照不同的表现形式分为现代诗和古体诗,在近代新月诗社很好的继承了现代诗和古体诗的关系,在自由的同时强调诗歌的音乐美、建筑美。
词起于五代与唐,流行于宋的一种文学体裁。
文体名,诗歌的一种一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成, 起于唐代,盛于宋代。
原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变, 因此又叫长短句。
有小令和慢词两种,一般分上下两阕...