形容中年女人风骚的诗词
生查子⑴·元夕戏陈敬叟⑵繁灯夺霁华⑶,戏鼓侵明发⑷。
物色旧时同⑸,情味中年别⑹。
浅画镜中眉⑺,深拜楼西月⑻。
人散市声收⑼,渐入愁时节。
注释译文词句注释⑴生查(zhā)子:唐教坊曲名,后用作词牌名。
调见《尊前集》。
始见韦应物词。
双调,四十字,仄韵格,前后阕格式相同,各四句两仄韵,上去通押。
各家平仄颇多出入。
上下阕各与作仄韵五言绝句相仿。
单数句不是韵位,但末一字限用平声,在双数句用韵。
多抒发怨抑之情。
此词过片多两衬字,属别体。
又名“楚云深”“相和柳”“晴色入青山”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”等。
⑵陈敬叟:刘克庄友人。
字以庄,号月溪,建安人。
⑶霁(jì)华:月光皎洁。
⑷明发:黎明阳光散开。
《诗经·小雅·小宛》:“明发不寐,有怀二人。
”⑸物色:此指习俗风物。
⑹情味:犹情趣。
三国魏刘劭《人物志·九徵》:“故其刚柔明畅贞固之徵,著乎形容,见乎声色,发乎情味,各如其象。
”⑺浅画镜中眉:用张敞画眉事,表现夫妻恩爱。
⑻深:深情。
⑼市声:街市或市场的喧闹声。
宋苏舜元、苏舜钦《地动联句》:“坐骇市声死,立怖人足踦。
”白话译文元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。
习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
像汉朝的张敞,对着明镜为佳人描眉,一起在楼中赏月,祈求天长地久。
欢乐的人们渐渐散去,街上如往常般寂静,而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
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江城子 密州出猎 苏轼老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平岗。
为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张;鬓微霜,又何妨。
持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
江城子乙卯正月二十日夜记梦苏轼十年生死两茫茫,不思量, 自难忘。
千里孤坟,,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
作者简介:苏轼(1037~1101),字子瞻,号东坡居士,北宋眉山人。
是著名的文学家,唐宋散文八大家之一。
他学识渊博,多才多艺,在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。
他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”;善画竹木怪石,其画论,书论也有卓见。
是北宋继欧阳修之后的文坛领袖,散文与欧阳修齐名;诗歌与黄庭坚齐名;他的词气势磅礴,风格豪放,一改词的婉约,与南宋辛弃疾并称“苏辛”,共为豪放派词人。
【注释】这是一首悼亡词。
作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨,形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。
作者写此词时正在密州(今山东诸城)任知州,他的妻子王弗在宋英宗治平二年(1065)死于开封。
到此时(熙宁八年)为止,前后已整整十年之久了。
词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。
然而,梦中的景象只在词的下片短暂出现,在全篇中并未居主导地位。
作者之所以能进入“幽梦”之乡,并且能以词来“记梦”。
完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。
所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。
这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。
生,指作者;死,指亡妻。
这说明,生者与死者两方面都在长期相互怀念,但却消息不通,音容渺茫了。
作者之所以将生死并提,除阐明题旨的作用之外,其目的还在于强调生者的悲思,所以,接下去立即出现“不思量,自难忘”这样的词句。
“不思量”,实际上是以退为进,恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。
“千 里孤坟,无处话凄凉”二句,马上对此进行补充。
阐明“自难忘”的实际内容。
王氏死后葬于苏轼故乡眉山,所以自然要出现“千里孤坟”,两地睽隔的后果,作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。
死者“凄凉”,生者心伤。
“十年”,是漫长的时间;“千 里”,是广阔的空间。
在这漫长广阔的时间空间之中,又隔阻着难以逾越的生死之间的界限,作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢?时、空、生死这种种界限难以跨越,那只好乞诸于梦中相会了。
以上四句为“记梦”作好了铺垫。
上片末三句笔锋顿转,以进为退,设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。
这三句有很大的含量,其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际,揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨,揉进十年的岁月与体态的衰老。
设想;即使突破了时、空与生死的界限,生者死者得以仍然“相逢”, 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。
因为十年之后的作者已“尘满面,鬓如霜”,形同老人了。
这三句是从想象中的死者的反映方面,来衬托作者十年来所遭遇的不幸(包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内)和世事的巨大变化。
下片写梦境的突然出现:“夜来幽梦忽还乡”。
就全词来讲。
本篇的确是真情郁勃,句句沉痛,而此句则悲中寓喜。
“小轩窗,正梳妆”,以鲜明的形象对上句加以补充,从而使梦境更带有真实感。
仿佛新婚时,作者在王氏身旁,眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态,心里满是蜜意柔情。
然而,紧接着词笔由喜转悲。
“相顾无言,惟有泪千行。
”这两句上应“千里 孤坟”两句,如今得以“还乡”,本该是尽情“话凄凉”之时,然而,心中的千言万语却一时不知从哪里说起,只好“相顾无言”,一任泪水涌流。
这五句是词的主题:“记梦”。
正由于梦境虚幻,所以词的意境也不免有些迷离惝恍,作者不可能而且也用不着去尽情描 述。
这样,反而可以给读者留有想象的空间。
结尾三句是梦后的感叹,同时也是对死者的慰安。
如果联系开篇的“十年”,再加上无限期的“年年”,那么,作者对亡妻的怀恋,不就是“此恨绵绵无绝期”了么?本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆,感情真挚。
由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感,所以即使在对方去世十年之后,作者还幻想在梦中相逢。
并且通过梦境(或与梦境相关的部分)来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感,既无避忌,又不隐晦。
“不 思量,自难忘”,“无处话凄凉”,“相顾无言,惟有泪千行”等句,都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。
另一特点是想象丰富、构思精巧。
作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象,并把过去,眼前,梦境与未来融为统一的艺术整体,紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。
全词组织严密,一气呵成,但又曲折跌宕,波澜起伏。
上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏,下片前五句写梦中的悲喜,末三句述梦后的喟叹。
情节,有起有伏;用笔,有进有退,感情,有悲有喜;极尽曲折变化之能事。
再一特点是语言爽快,纯系白描。
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描写女子美眸的诗词,句子
1、足下蹑丝履,头上玳瑁光,腰着流纨素,耳垂明月当。
指若削葱根,口如含朱丹,纤纤作细步,精妙世无双。
2、折茎聊可佩,入室自成芳。
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效颦莫笑东邻女,头白溪边尚浣纱。
6、心较比干多一窍,病如西子胜三分。
7、闲静似娇花照水,行动如弱柳扶风。
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9、腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。
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12、轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱。
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歌尽桃花。
“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”《鹧鸪天》晏殊醉饮千樽月。
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“山抹微云,天连衰草,画角声断谯门”《满庭芳》秦观梧桐庭雨。
“桐花半亩,静锁一庭愁雨”《琐窗寒》周邦彦容安簟枕醉时眠。
“歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠”《满庭芳》周邦彦梦沉书远。
“叹年华一瞬,人今千里,梦沉书远”《过秦楼》周邦彦永昼。
“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽”《醉花阴》李清照杏花疏影。
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“斗垂天,沧波万顷,月流烟渚”《贺新郎》张元斡醉墨。
“淋漓醉墨,看龙蛇飞落蛮笺”《汉宫春》陆游...
形容一个女人不用长得美 心灵人品好就行的 诗词。
名句格言:仪表、衣着、装饰的美好固然可以给人以美感,而心灵的美,智慧的美,行为的美所能够激发起的人们的美感,总是要比前者强烈的多。
(秦牧)一个人拥有的内心世界有多深和多广——这里有着人的魅力的最根本的因素。
(池田大作)心灵纯洁的人,生活充满甜蜜和喜悦。
(列夫 托尔斯泰)外表美的缺陷可以用内心美来弥补,而心灵的卑劣却不是外表美可以抵消的。
(秦牧)美德好比宝石,它在朴素背景的衬托下反而更显美丽。
(弗郎西斯·培根)人不应该像走兽一样活着,应当追求知识和美德。
(但丁) 赋予我一个美好的灵魂,我的外表也将一同美丽。
启发我并永远使我充满生活乐趣的理想是真、善、美。
我对于事业的抱负和理想,是以“真”为开始,“善”为历程,“美”为最终目标的。
凡配称为理想的事物;就必带有善美的本质。
人的一切都应是美的,外貌、衣裳、灵魂、思想。
——俄 契诃夫外貌美只能取悦一时,内心美方能经久不衰。
——德 歌德与其修饰面容,不如修正心灵。
山美不在高,而在景物;人美不在貌,而在思想。
生命短促,只有美德能将留传到辽远的后世。
——英 莎士比亚玫瑰是美的,不过我们认为,使它更美的是它包含的香味。
——英 莎士比亚人的外表的美丽和纯洁,应是内心的美丽和纯洁的表现。
——前苏 别林斯基人的美并不在于外貌、衣着和发式,而在于他本身,在于他的心。
要是人没有内心的美我们经常会厌恶他漂亮的外表。
——前苏 奥斯特洛夫斯基你可以从外表的美来评论一朵花或一只蝴蝶,但你不能这样来评价一个人。
——印度 泰戈尔假如漂亮的脸蛋是份推荐书的话,那么圣洁的心灵就是份信用卡。
——英 李顿身体的美,若不与聪明才智结合,只是某种动物性的东西。
——古希腊 德谟克利特应该学会把心灵的美看得比形体的美更可贵。
——古希腊 柏拉图人并不是因为漂亮才可爱,而是因为可爱才漂亮。
——俄 托尔斯泰 谁也不会因为别人长得丑就责怪他。
——希腊谚语诗词:诚知春去也,管得落花无。
形容“女子安静恬美”的词句或诗词有哪些?
去年今日此门中,人面桃花相映红。
____崔护《题都城南庄》美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。
____李白《怨情》红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明。
____白居易《后宫词》南国有佳人,容华若桃李。
____曹植《杂诗·南国有佳人》殷勤花下同携手。
更尽杯中酒。
美人不用敛蛾眉。
____叶梦得《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》彩线轻缠红玉臂,小符斜挂绿云鬟。
佳人相见一千年。
____苏轼《浣溪沙·端午》花似伊。
柳似伊。
花柳青春人别离。
____欧阳修《长相思·花似伊》揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇。
____秦观《南歌子·香墨弯弯画》香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。
____秦观《南歌子·香墨弯弯画》柳如眉,云似发,鲛绡雾縠笼香雪。
____魏承班《渔歌子·柳如眉》去年春天,就在这扇门里,姑娘脸庞,相映鲜艳桃花。
美人卷起珠帘,深闺独坐还皱着蛾眉。
红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠,斜靠着熏笼一直坐到天明。
在南方,有一位美丽的女子,她的面容若桃花般芳艳,如李花般清丽。
我盛情邀请他们在花下同游,为爱赏这最后的春光频频劝酒。
美人啊,请你不要因着伤感而双眉紧皱。
五彩花线轻轻地缠在红玉色手臂上,小小的符篆(或赤灵符)斜挂在耳下的黑色发髻上。
看着花儿像你一样,柳枝像你一样;花儿柳枝已青的春天,人却要别离。
身着蓝衫和杏黄裙,独倚栏杆上默默地涂着口红。
用香墨勾画弯弯的眉毛,胭脂淡淡地匀在脸上。
眉毛似柳叶,乌发如云雾,鲛人织的半透明的绉纱笼罩着洁白的肌肤。
参考资料 古诗文网:http://so.gushiwen.org/mingju/Default.aspx?p=1&c=%E4%BA%BA%E7%89%A9&t=%E5%A5%B3%E5%AD%90...