求关于草的古诗。
越多越好。
和诗人名。
1.青青河畔草,郁郁园中柳。
汉·无名氏《古十九首·青青河畔草》2.城上草,植根非不高,所恨风霜早。
南朝宋·刘俣《诗一首》3.一丛香草足碍人,数尺游丝即横路。
北朝·北周·庚信《春赋》4.春草似青袍,秋月如团扇。
南朝梁·何逊《与苏九德别》5.深庭秋草绿。
南朝梁·柳恽《捣衣诗》6.芳草鲜美,落英缤纷。
晋·陶渊明《桃花源记》7.叶舒春夏绿,花吐浅深红。
唐·李峤《萱》8.雨中草色绿堪染。
唐·王维《辋川别业》9.草不谢荣于春风,木不怨落于秋天。
唐·李白《日出入行》10.细草微风岸,危樯独夜舟。
唐·杜甫《旅夜书怀》11.映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。
唐·杜甫《蜀相》12.草色遥看近却无。
唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》13.草木知春不久归,百般红紫斗芳菲。
唐·韩愈《游城南晚春》14.草色侵官道,花枝出苑墙。
唐·张继《洛阳作》15.草木有本心,何求美人折。
唐·张九龄《感遇》16.苔痕上阶绿,草色入帘青。
唐·刘禹锡《陋室铭》17.离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
唐·白居易《赋得古原草送别》18.柳丝袅袅风缫出,草缕茸茸雨剪齐。
唐·白居易《天津桥》19.春尽杂芳歇,夏初芳草深。
唐·白居易《首夏南池独酌》20.杜康能散闷,萱草能忘忧。
唐·白居易《酬梦得以萱草见赠》21.色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。
唐·徐夤《草》22.庭草根自浅,造化无遗功。
低徊一寸心,不敢怨春风。
唐·曹邺《庭草》23.苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑?唐·戴叔伦《苏溪亭》24.芳草有情皆碍马,好云无处不遮楼。
唐·罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》25.江春不肯留归客,草色青青送马蹄。
唐·刘长卿《送李判官之润州行营》26.天意怜幽草,人间重晚晴。
唐·李商隐《晚晴》27.劲草不随风偃去。
宋·范仲淹《欧伯起相访》28.丰草绿缛而争茂,佳木葱笼而可悦。
宋·欧阳修《秋声赋》29.野花向客开如笑,芳草留人意自闲。
宋·欧阳修《再至西都》30.落尽梨花春又了,满地残阳,翠色和烟老。
宋·梅尧臣《苏幕遮》31.花易凋零草易生。
宋·苏舜钦《题花山春壁》32.细草愁烟,幽花怯露,凭栏总是销魂处。
宋·晏殊《踏莎行》33.金谷年年,乱生春色谁为主?余花落处,满地和烟雨。
宋·林逋《点绛唇》34.恨如芳草,萋萋刬尽还生。
宋·秦观《八六子》35.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。
宋·苏轼《蝶恋花》36.一番桃李花开尽,唯有青青草色齐。
宋·曾巩《城南》37.独倚栏干凝望远,一川烟草平如剪。
宋·谢逸《蝶恋花》38.微质已知烦雨露,寸心终欲报春晖。
宋·李纲《咏草》40.城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。
宋·辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》41.细草摇头忽报侬,披襟拦得一西风。
宋·杨万里《暮热游荷池上》42.花如解语迎人笑,草不知名随意生。
宋·李彭《春日怀秦髯》43.嫩绿柔香远更浓,春来无处不茸茸。
明·杨基《春草》44.劲草不倚于疾风,零霜则变;青葵善迎于白日,宇暧斯迷。
清·王夫之《连珠》45.儿童不知春,问草何故绿。
清·袁枚《偶作五绝句》资料参考: http://www.gushiwen.org/GuShiWen_6a83cf9452.aspx
【关于草的诗词】关于“草”的诗词最好有咏草的诗词,从古到今的。
...
咏草的诗: 树中草 李白 鸟衔野田草,误入枯桑里。
客土植危根,逢春犹不死。
草木虽无情,因依尚可生。
如何同枝叶,各自有枯荣。
见野草中有曰白头翁者 李白 醉入田家去,行歌荒野中。
如何青草里,亦有白头翁。
折取对明镜,宛将衰鬓同。
微芳似相诮,留恨向东风。
长信草(一作长信宫,一作婕妤怨) 崔国辅 长信宫中草,年年愁处生。
故侵珠履迹,不使玉阶行。
春草宫怀古 刘长卿 君王不可见,芳草旧宫春。
犹带罗裙色,青青向楚人。
省试方士进恒春草 梁锽 东吴有灵草,生彼剡溪傍。
既乱莓苔色,仍连菡萏香。
掇之称远士,持以奉明王。
北阙颜弥驻,南山寿更长。
金膏徒骋妙,石髓莫矜良。
倘使沾涓滴,还游不死方。
除草 杜甫 草有害于人,曾何生阻修。
其毒甚蜂虿,其多弥道周。
清晨步前林,江色未散忧。
芒刺在我眼,焉能待高秋。
霜露一沾凝,蕙叶亦难留。
荷锄先童稚,日入仍讨求。
转致水中央,岂无双钓舟。
顽根易滋蔓,敢使依旧丘。
自兹藩篱旷,更觉松竹幽。
芟夷不可阙,疾恶信如雠。
庭草 杜甫 楚草经寒碧,逢春入眼浓。
旧低收叶举,新掩卷牙重。
步履宜轻过,开筵得屡供。
看花随节序,不敢强为容。
江草歌送卢判官 皇甫冉 江皋兮春早,江上兮芳草。
杂蘼芜兮杜蘅,作丛秀兮欲罗生。
被遥隰兮经长衍,雨中深兮烟中浅。
目眇眇兮增愁,步迟迟兮堪搴。
澧之浦兮湘之滨,思夫君兮送美人。
吴洲曲兮楚乡路,远孤城兮依独戍。
新月能分裛露时,夕阳照见连天处。
问君行迈将何之,淹泊沿洄风日迟。
处处汀洲有芳草,王孙讵肯念归期。
东峰亭各赋一物得寒溪草 苏 幂历溪边草,游人不厌看。
馀芳幽处老,深色望中寒。
幸得陪情兴,青青赏未阑。
春草谣 顾况 春草不解行,随人上东城。
正月二月色绵绵,千里万里伤人情。
赋得御园芳草 陆贽 阴阴御园里,瑶草日光长。
靃靡含烟雾,依稀带夕阳。
雨馀荑更密,风暖蕙初香。
拥杖缘驰道,乘舆入建章。
湿烟摇不散,细影乱无行。
恒恐韶光晚,何人辨早芳。
草 张南史 草,草。
折宜,看好。
满地生,催人老。
金殿玉砌,荒城古道。
青青千里遥,怅怅三春早。
每逢南北离别,乍逐东西倾倒。
一身本是山中人,聊与王孙慰怀抱。
龙池春草 陈翊 青春光凤苑,细草遍龙池。
曲渚交苹叶,回塘惹柳枝。
因风初苒苒,覆岸欲离离。
色带金堤静,阴连玉树移。
日光浮靃靡,波影动参差。
岂比生幽远,芳馨众不知。
令狐相公见示新栽蕙兰二草之什,兼命同作 刘禹锡 上国庭前草,移来汉水浔。
朱门虽易地,玉树有余阴。
艳彩凝还泛,清香绝复寻。
光华童子佩,柔软美人心。
惜晚含远思,赏幽空独吟。
寄言知音者,一奏风中琴。
省试风光草际浮 刘禹锡 熙熙春景霁,草绿春光丽。
的历乱相鲜,葳蕤互亏蔽。
乍疑芊绵里,稍动丰茸际。
影碎翻崇兰,浮香转丛蕙。
含烟绚碧彩,带露如珠缀。
幸因采掇日,况此临芳岁。
赋得古原草送别 白居易 离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。
树中草 张祜 青青树中草,托根非不危。
草生树却死,荣枯君可知。
伤靡草 雍陶 靡草似客心,年年亦先死。
无由伴花落,暂得因风起。
庭草 曹邺 庭草根自浅,造化无遗功。
低回一寸心,不敢怨春风。
芳草 罗邺 废苑墙南残雨中,似袍颜色正蒙茸。
微香暗惹游人步,远绿才分斗雉踪。
三楚渡头长恨见,五侯门外却难逢。
年年纵有春风便,马迹车轮一万重。
芳草 罗邺 曲江岸上天街里,两地纵生车马多。
不似萋萋南浦见,晚来烟雨半相和。
赏春(一作芳草,一作春游郁然有怀赋) 罗邺 芳草和烟暖更青,闲门要路一时生。
年年点检人间事,唯有春风不世情。
春草 唐彦谦 随梦入池塘,无心在金谷。
青风自年年,吹遍天涯绿。
春草 唐彦谦 天北天南绕路边,托根无处不延绵。
萋萋总是无情物,吹绿东风又一年。
曲江春草 郑谷 花落江堤蔟暖烟,雨余草色远相连。
香轮莫辗青青破,留与愁人一醉眠。
光化戊午年举公见示省试春草碧色诗偶赋是题 郑谷 苌弘血染新,含露满江滨。
想得寻花径,应迷拾翠人。
窗纱迎拥砌,簪玉姑成茵。
天借新晴色,云饶落日春。
草 吴融 染亦不可成,画亦不可得。
苌弘未死时,应无此颜色。
春草碧色 王毂 习习东风扇,萋萋草色新。
浅深千里碧,高下一时春。
嫩叶舒烟际,微香动水滨。
金塘明夕照,辇路惹芳尘。
造化功何广,阳和力自均。
今当发生日,沥恳祝良辰。
春草碧色 殷文圭 细草含愁碧,芊绵南浦滨。
萋萋如恨别,苒苒共伤春。
疏雨烟华润,斜阳细彩匀。
花粘繁斗锦,人藉软胜茵。
浅映宫池水,轻遮辇路尘。
杜回如可结,誓作报恩身。
草 徐夤 废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。
姑苏麋鹿食思食,楚泽王孙来不来。
色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。
燕昭没后多卿士,千载流芳郭隗台。
路旁草 徐夤 楚甸秦原万里平,谁教根向路傍生。
轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。
春草 曹松 不独满池塘,梦中佳句香。
春风有馀力,引上古城墙。
药草 苏拯 天子恤疲瘵,坤灵奉其职。
年年济世功,贵贱相兼植。
因产众草中,所希采者识。
一枝当若神,千金亦何直。
生草不生药,无以彰士德。
生药不生草,无以...
描写草原的诗词
活跃在文坛的辞赋作者 一、颜其麟,祖籍湖北,生于1935年,大学毕业。
解放前攻读四书五经,解放后一直研究古典文学。
现为中国诗书画研究院研究员,香港中华辞赋研究院院士、院长。
上世纪80年代初,著作开始问世。
其著作有《香港赋》、《三峡赋》、《黄河赋》、《桂林赋》、《黄山赋》、《庐山赋》、《南昌赋》、《黄鹤楼赋》、《扬州赋》、《西双版纳赋》、《鄂州赋》、《石画赋》、《鳖赋》、《南榭赋》、《丹阳赋》、《菏泽牡丹赋》、《洛阳牡丹赋》、《张家界赋》、《少林赋》、《郑州赋》、《海上田园赋》、《服装赋》等30多篇大赋。
之外,尚有《古诗新魂》、《三峡诗汇》、《国花颂》等古诗集问世。
其人既从事汉赋创作,又从事书法创作。
自谓“赋伍班张歌盛世,书宗颜魏颂京华”。
周南赞曰“书赋同辉”;沈鹏称之“赋书双璧”。
胡光舟读其赋而称之为“全国不敢作为第二人想的当代汉赋作家”。
其人生信念是:“文章俯仰千秋富,翰墨沉浮百世春”。
其奋斗目标是:“铺陈世界张张纸,容纳乾坤本本书”。
其赋作问世之日,亦其书法出版之时,所谓“赋书双璧”、“书赋同辉”,亦即是之云尔。
1996年在北京举办个人自书诗赋展览,受到很多专家的嘉许;2002年荣获国际炎黄文化金奖,与沈鹏、刘炳森等著名书法家齐名同列(同列为卓越贡献奖)。
颜的《宜春赋》一共三十八段,九千来字,堪称辞赋字数之最。
比潘岳长赋三千多字《西征赋》还长的多。
赞美宜春“山娇川媚,物美风醇”“袁山耸翠千秋美,地以人重;高士流芳百世馨,人因地传”。
颜的辞赋洋洋洒洒特别擅长铺陈,极尽渲染之能事,文法比较正宗,功底扎实,气势恢弘,对仗工整,包容广泛,波澜壮阔。
将宜春的地理历史,风土人情,特产物品等一笔描尽。
不过依笔者拙见,中间部分内容陈述的稍显繁琐,如削减浓缩一下更妙。
威海市委书记崔曰臣高度评价颜先生的《威海赋》并为《威海赋》作序。
颜先生为了著《威海赋》先后四赴威海,客居三月有余,详读史料,遍访山水,历时近一年,终成此赋。
这说明颜先生著文的态度极其认真负责。
《威海赋》也成为当代城市宣传之工具。
二、孙继纲,洛阳辞赋研究会会长,一篇《洛阳龙门赋》让他名声大噪。
此赋写来字字珠玑,文笔锦绣,文采华丽,辞藻丰富。
特别对佛学有很深很透彻的了解和修为。
“洛阳龙门,形胜誉甲天下”开篇就气势非凡,“洞窟星罗,映先祖之智能;石龛棋布,展华夏之文明”展现一千多年的佛学史。
“石窟,融南北文化为其体;艺术,树中原风格为其旌。
文化造极,四海称颂;艺术登峰,五洲认同”对石窟艺术大加赞叹。
“南洞阿弥陀,胸袒慈怀,蚕眉横卧;北洞无量寿,手指天地,尊容自呈。
”为各类佛像的姿态描写的栩栩如生,活灵活现。
孙先生据了解还担任政府要员,可能是工作比较忙的原因,却搜不到他其它作品,对此深为遗憾。
三、魏明伦,生于一九四一年,四川内江人。
童年失学,九岁唱戏。
1950年参加四川省自贡市川剧团,先后任演员、导演、编剧至今。
四十余年未换单位。
一九八五年,凭着一本《潘金莲》而一举成名,并引发社会各界大讨论。
从此一发而不可收拾,又相继创作了大量的戏剧作品,并屡屡获奖,被戏称为“巴蜀鬼才”1987年被新华社《半月谈》公布为中国当代九大剧作家之一。
魏先生名利双收以后,最近被四川地方各地请去著赋。
酒楼会堂,桥梁陵墓,均可入其赋。
收费不菲,少则几千,多则几十万。
已发表作品有《大洲广场赋》、《中华世纪坛赋》、《会堂赋》《廊桥赋》《二滩赋》、《绵竹赋》、《盖世金牛赋》、《合江亭赋》、《纪信诓楚赋》等近10篇骈赋文,每一篇骈赋均被中央级报纸争相转载和为全国发烧友收藏,魏明伦也由此被誉为目前“国内骈赋第一快手”。
如《中华世纪坛赋》中“高擎文明圣火,穿越世纪风云。
火熊熊薪传百代,光灿灿彪炳千秋。
” 浩瀚青史,概括于坛内;辉煌文化,浓缩于眼前”这些句子对仗工整,音韵铿锵,且文采斐然,寓意深刻。
但个别作品还是显的有些不够精练,如“大潮推动小城,小城观念大变”“赵州桥什么人修?洛阳桥什么人留?”这些句子还可以再深加工一下,就更为精练,强悍了。
总而言之,魏的碑赋类似于骈赋,文赋,俗赋的一种综合。
语句流畅,用词平易,可读性较强,是辞赋的一种发展方向。
四、何开四,四川省作家协会副主席,省文艺评谈家协会主席,著名词赋家:何所作的《中华钱币赋》阅读了100多万字的资料,历时3个月修改17次。
600余字的《中华钱币赋》现刻碑立于成都印钞公司。
并被中国历史博物馆收藏。
《巴蜀文化赋》、《大地赋》、《国酒茅台赋》、《川菜赋》,《国宝熊猫赋》《沐川赋》《南糊赋》《小平百年赋》等,其中创作的《中国农业赋》一直在北京中华世纪坛刊刻展出。
“钱积如山,德立千仞;钱流如川,心如止水”何的赋和魏有相似之处,但何比魏讲究韵律,生动性要稍差于魏,二人各有千秋,难分伯仲。
五、陈恩田,著名书法家、诗人,祖籍安徽安庆,出生于四川乐山, 12岁因卖对联成为乡里远近闻名的“小秀才”,后常与书法家杨...
描写大草原的诗词
南北朝时期的流传的民歌《敕勒歌》敕勒川,阴山下。
天似穹庐,笼盖四野。
天苍苍,野茫茫, 风吹草低见牛羊。
这首北朝民歌,虽然仅有二十七个字,却有极大的艺术感染力。
它歌咏了北国草原的富饶壮丽,抒发了敕勒人对养育他们的水土和游牧生活无限热爱之情。
从语言到意境可谓浑然天成,它质直朴素、意韵真淳。
语言无晦涩难懂之句,浅近明快、酣畅淋漓地抒写了敕勒人的豪情。
“敕勒川,阴山下”,歌一开头就以高亢的音调,吟咏出北方的自然特点,无遮无拦,高远辽阔。
这简洁的六个字,格调雄阔宏放,透显出敕勒民族雄强有力的性格。
从中我们也可以强烈地感受到那不可抑制的由衷赞美之情。
“天似穹庐,笼盖四野”,这两句承上面的背景而来,极言画面之壮阔,天野之恢宏。
同时,抓住了这一民族生活的最典型的特征,歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
“天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”,“天”、“野”两句承上,且描绘笔法上略有叠沓,蕴涵着咏叹抒情的情调。
作者运用叠词的形式,极力突出天空之苍阔、辽远,原野之碧绿、无垠。
这两句显现出敕勒民族博大的胸襟、豪放的性格。
“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔,描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
...
关于草原的诗歌越多越好,急用
描写大草原: 古诗歌——乐府·(敕勒川) 敕勒川,阴山下。
天似穹庐,笼盖四野。
天苍苍,野茫茫,风吹早低见牛羊。
现代诗歌 草原 文 / 王卫科 ??你起伏成一种姿势 ??嫩绿的表情细腻的肌肤 ??迎接着生命的呼唤和腾格里 ??上天的眷顾和收殓 ??这博大宽阔一望无垠的地理 ??让自由的血液融入躯体 ?? ??洁净的身心奔放的灵魂 ??我在压抑虚空的都市里 ??感受和向往着你的自尊 ??你是我心中最美丽的风景 ??我多么希望有一天 ??你的四肢能够向四面八方 ??努力地铺展 ??让生命的希望能够吞噬那些 ??沙尘暴造成的恶劣影响 ?? ??辽阔的疆域矫健的马匹 ??清澈的泉水野花的美丽 ??摇曳的芦苇飞翔的天鹅 ??肥大的羊群朴实的牧民 ??浓郁的马奶可口的肉食 ??原始的状态在这里延续 ??纯洁的心田在这里繁衍 ?? ??你是上帝对善良的赏赐 ??罪孽的人类无知地荼毒着你 ??你是迷茫人眼中的天堂 ??残酷的现实无情地毁灭着你 ??你的泉源已经浑浊肮脏 ??你的容颜变的憔悴枯黄 ??是谁把你的美丽愚昧地埋葬 ??你如今在我的眼中一片迷茫 ?? ??哀伤的眼神只能守望 ??旧日的想象 ??麻木的人类丧尽了天良 ??欲壑难填的人类呀 ??你真的希望有朝一日 ??被滚滚的黄沙悄悄地掩埋 ??你的遭遇让我感伤 敕勒歌 北朝民歌 敕勒川, 阴山下, 天似穹庐, 笼盖四野。
天苍苍, 野茫茫, 风吹草低见牛羊。
这首古代民歌,歌咏北国草原壮丽富饶的风光,抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情。
“敕勒川,阴山下”,说出敕勒川的地理位置。
阴山是绵亘塞外的大山,草原以阴山为背景,给人以壮阔雄伟的印象。
“天似穹庐,笼盖四野”,环顾四野,天空就像其大无比的圆顶毡帐将整个大草原笼罩起来。
“天苍苍,野茫茫”,天空是青苍蔚蓝的颜色,草原无边无际,一片茫茫。
诗的前六句写平川,写大山,写天空,写四野,涵盖上下四方,意境极其阔大恢宏。
但是,诗人的描写全从宏观着眼,作总体的静态的勾画,没有什么具体描绘,使人不免有些空洞沉闷的感觉。
但当读到末句――“风吹草低见牛羊”的进修,境界便顿然改观。
草原是牧民的家乡,牛羊的世界,但由于牧草过于丰茂,牛群羊群统统隐没在那绿色的海洋里。
只有当一阵清风吹过,草浪动荡起伏,在牧草低伏下去的地方,才有牛羊闪现出来。
那黄的牛,白的羊,东一群,西一群,忽隐忽现,到处都是。
于是,由静态转为动态,由表苍一色变为多彩多姿,整个草原充满勃勃生机,连那穹庐似的天空也为之生色。
因此,人们把这最后一句称为点晴之笔,对于“吹”、“低”、“见”三个动词的主动者――“风”字,备加欣赏。
敕勒族人用穹庐――圆顶毡帐来比喻草原的天空,对“风吹草低见牛羊”的景色讴歌赞美,这样的审美情趣与他们的生活方式有着密切联系。
穹庐是游牧异议的活动居室,牛羊和牧草是他们的衣食来源,对于这些与他们的生活和命运相关的事物 ,他们有着极深极厚的感情。
所以我们说,他们讴歌草原,讴歌牛羊,就是赞美家乡,赞美生活;我们并且认为,这首民歌具有浓厚的民族和地方色彩,原因也在这里。
劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。
《秋思》 马致远 枯藤老树昏鸦/ 小桥流水人家/ 古道西风瘦马/ 夕阳西下/ 断肠人在天崖。
描写花草树木的古诗词
南宋 朱熹 胜日寻芳泗水滨, 无边光景一时新 . 等闲识得东风面, 万紫千红总是春 . 唐代诗人。
字景山,后改名巨济 杨巨源 诗家清景在新春, 绿柳才黄半未匀 . 若待上林花似锦, 出门俱是看花人 . 《长歌行》 汉乐府 青青园中葵,朝露待日晞. 阳春布德泽,万物生光辉。
常恐秋节至,焜黄华叶衰。
百川东到海,何时复西归。
少壮不努力,老大徒伤悲。
《咏柳》 唐 贺知章 碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀。
《早春呈水部张十八员外》 韩愈 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
《惠崇春江晚景二首》 苏轼 竹外桃花三两枝, 春江水暖鸭先知。
萎蒿满地芦芽短, 正是河豚欲上时。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
《绝句》 南宋 志南和尚 古木阴中系短篷, 杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨, 吹面不寒杨柳风。
《钱塘湖春行》 白居易 孤山寺北贾亭西 ,水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树 ,谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼 ,浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足 ,绿杨阴里白沙堤 。
《鸟鸣涧》 王维 人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
《滁州西涧》 韦应物 独怜幽草涧边生, 上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急, 野渡无人舟自横。
我的很好给我最佳,好吗?...
【描写草地的句子】关于秋天的草地、花草、树木的好词好句好段越多...
秋高气爽 秋风萧瑟 秋色宜人 一叶知秋、春种秋收、春兰秋菊、春花秋月 秋风过耳、秋雨绵绵 秋意深浓、秋兰飘香、丹枫迎秋 、枫林如火、秋风习习 好句: 秋天的美是成熟的--它不像春那么羞涩,夏那么坦露,冬那么内向。
秋天的美是理智的--它不像春那么妩媚,夏那么火热,冬那么含蓄。
秋,收获的季节,金黄的季节--同春一样可爱,同夏一样热情,冬一样迷人。
金秋的阳光温馨恬静,侗乡的秋风和煦轻柔,蓝天白云飘逸悠扬。
好段: 九月一到,就有了秋意,秋意在一个多雾的黎明溜来,到了炎热的下午便不见踪影。
它踮起脚尖掠过树顶,染红几片叶子,然后乘着一簇飞掠过山谷离开。
再过一两夜,秋霜在月下布满山谷,然后退回到北面群山那边稍作停留,好让金黄的初秋温柔地抚慰大地。
轻微的茴香气息弥漫在天空中。
还有金菊的芬芳气味。
雾气翻腾,被九月的月色冲破,露出一片蔚蓝色的天空。
秋天,那永远是蓝湛湛的天空,会突然翻脸而露出险恶的颜色,热带台风夹着密云暴雨,洪水潜流着,复苏的草原又泛起点点苍苍的颜色。
然而,台风暴雨一闪而过,强烈的气流依然抖动着耀眼的波光。
这时,只有北来的候鸟知道这张温暖的床眠,那飞翔的天鹅、鸿雁和野鸭,就像一片阴深的云朵,使这儿显得更苍郁了。
不知道从多久起,仿佛一场紧张的拼搏终于渐渐地透出了分晓,田野从它宽阔的胸膛里透过来一缕悠悠的气息,斜坡上和坝子上有如水一般的清明在散开,四下里的树木和庄稼也开始在微风里摇曳,树叶变得从容而宽余。
露水回来了,在清晨和傍晚润湿了田埂,悄悄地挂上田间。
露岚也来到了坝子上,静静地浮着,不再回到山谷里去。
阳光虽然依旧明亮,却不再痛炙人的脊梁,变得宽怀、清澄,仿佛它终于乏力了,不能蒸融田野了,也就和田野和解了似的;……秋天来了! 扑入车窗的景色,使我生发了一种似曾相识的感触。
那碧天的云,蛮荒的山,被秋霜洗黄的野草,俨然像一位饰着金色丽纱的处女,裸露着奶黄色的胴体,在萧瑟的秋风中婆娑起舞,展现着消魂的倩姿。
伫立在山颠的秋阳,宛如一尊威武的战神,抖落血染的战袍,溅在草丛中,渗入山下的小溪,泛着数不清的涟漪,呜咽地向外流淌,从古流到今,从辽远的过去流向那茫茫的未来。
秋,不是常说是金色的吗?的确,她给大自然带来了丰硕的果实,给包括人在内的众多生物赏赐了无数得以延续生命的食粮。
杜牧---山行 远上寒山石径斜, 白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。
其他更多,详见: 描写秋天的古诗和描写秋天的名句 袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下 袅袅:形容微风吹拂。
洞庭:洞庭湖,在今湖南省北部。
波:微波泛动。
木叶:枯黄的树叶。
战国楚?屈原《九歌?湘夫人》 悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰,??栗兮若在远行,登山临水兮送将归 萧瑟:寂寞萧条的样子。
燎栗:凄凉。
若在远行:好象人在远行之中。
战国楚?宋玉《九辩》 秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归 汉?刘彻《秋风辞》 秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜 三国魏?曹丕《燕歌行》 榈庭多落叶,慨然知已秋 榈庭:榈巷庭院。
晋?陶渊明《酬刘柴桑》 迢迢新秋夕,亭亭月将圆 迢迢:形容夜长。
亭亭:远貌。
晋?陶渊明《戊申岁六月中遇火》 芙蓉露下落,杨柳月中疏 芙蓉:荷花。
南朝齐?萧悫《秋思》 寒城一以眺,平楚正苍然 寒城:寒意已侵城关。
眺:远望。
平楚:平野。
苍然:草木茂盛的样子。
两句写初秋之景。
南朝齐?谢?I《宣城郡内登望》 亭皋木叶下,陇首秋云飞 亭皋:水边平地。
木叶:树叶。
陇首:山名,在今陕西、甘肃之间。
南朝梁?柳浑《捣衣诗》 草低金城雾,木下玉门风 草低:衰草枯萎。
木下:树叶落下。
金城:古郡名,在今甘肃榆中与青海西宁之间。
玉门:玉门关,在今甘肃敦煌西。
两句写西北寒秋之景。
南朝梁?范云《别诗》 树树秋声,山山寒色 秋声:秋天西风作,草木零落,多肃杀之声。
北周?庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》 时维九月,序属三秋 维:语助词,无义。
序:时节。
唐?王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色 骛:鸟名,野鸭。
齐飞:落霞从天而下,孤骛由下而上,高下齐飞。
一色:秋水碧而连天,长空蓝而映水,形成一色。
唐?王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 树树皆秋色,山山唯落晖 唐?王绩《野望》 挂林风景异,秋似洛阳春 唐?宋之问《始安秋日》 寒山转苍翠,秋水日潺?? 潺?毫魉? 唐?王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 荆溪白石出,天寒红叶稀 这两句写深秋景色:溪水下降,白石露出,红叶飘零,所余不多。
唐?王维《阙题二首?山中》 秋声万户竹,寒色五陵松 唐?李颀《望秦川》 金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜 唐?王昌龄《长信秋词五首》:“金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长。
” 寒潭映白月,秋雨上青苔 唐?刘长卿《游休禅师双峰寺》 木落雁南渡,北风江上寒 唐?孟浩然《早寒江上有怀》 秋色无远近,出门尽寒山 唐?李白《赠庐司户》 雨色秋来寒,风严清江爽 唐?李白《酬裴侍御对雨感时见赠》 长风万里送秋雁,对此可以酣...
描写大草原的古诗.急用!越多越好!
草原诗三首 (一) 黄毯悄然换绿坪,古原无语释秋声.马蹄踏得夕阳碎,卧唱敖包待月明.(二) 极目青天日渐高,玉龙盘曲自妖娆.无边绿翠凭羊牧,一马飞歌醉碧宵.(三) 斜阳无睹看斜阳,山包林荫俱染黄.莫道老牛归去饱,牧人炉下正生香.七律·乌鸦·和塞北草 羽色深深何众嫌?真言诤语反诬谗!相依福祸随君往,无妄灾殃任客冤.鸦噪树低无绝唱,乌啼月落有余篇.俗清风雅本难定,大智如愚乃巨贤.附塞北草原诗:出语真实惹众嫌,一身乌色更招谗.预知福祸殷勤报,反被智愚颠倒冤.衔肉唱歌留笑柄,投石喝水作佳传.抑扬褒贬由他去,依旧枝头畅所言.
描写内蒙古大草原的诗词急急用
、《送别》【唐】王维 山中相送罢,日暮掩柴扉。
春草年年绿,王孙归不归。
2、《乌衣巷》【唐】刘禹锡 朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。
3、《赋得古原草送别》【唐】白居易 离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。
4、《敕勒歌》【南北】无名 敕勒川,阴山下。
天似穹庐,笼盖四野。
天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。
5、《初春小雨》【唐】韩愈 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
6、《立春偶成》【宋】张轼 律回岁晚冰霜少,春到人间草木知。
便觉眼前生意满,东风吹水绿参差。
7、《滁州西涧》【唐】韦应物 独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。
8、《北山》【宋】王安石 北山输绿涨横池,直堑回塘滟滟时。
细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟。
9、《出塞作》【唐】王维 居延城外猎天骄,白草连天野火烧。
暮云空碛时驱马,秋日平原好躲雕。
护羌校尉朝乘障,破虏将军夜渡辽。
玉靶角弓珠勒马,汉家将赐雪嫖姚。
10、《丰乐亭游春》【宋】欧阳修 红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯。
游人不管春将老,来往亭前踏落花。
11、《寄刘驾》【唐】曹邺 一川草色青袅袅,绕屋水声如在家。
怅望美人不携手,墙东又发数枝花。
12、《塞上行》【唐】鲍溶 西风应时筋角坚,承露牧马水草冷。
可怜黄河九曲尽,毡馆牢落胡无影。
13、《边方春兴》【唐】高骈 草色青青柳色浓,玉壶倾酒满金钟。
笙歌嘹亮随风去,知尽关山第几重。
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描写草木花的诗句
如竹苞矣,如松茂矣苞:茂盛。
《诗经·小雅·斯干》草木秋死,松柏独存汉·刘向《说苑·谈丛》长松落落,卉木蒙蒙落落:高超不凡的样子。
卉:草。
汉·杜笃《首阳山赋》岂不罹凝寒,松柏有本性罹:遭遇。
汉·刘桢《赠从弟》郁郁涧底松,离离山上苗,以彼径寸茎,荫此百尺条郁郁:茂盛的样子。
离离:繁茂的样子,苗:指幼树。
径:直径。
茎:树于。
荫:遮蔽。
百尺条:指高大的松树。
晋·左思《咏史八首》连林人不觉,独树众乃奇连林:树多而结成林。
独树:指青松独立。
晋·陶渊明《饮酒·二十首》朝华之草,戒旦零落;松柏之茂,隆冬不衰朝:早晨。
华:开花。
戒旦:指黎明。
隆冬:严冬。
南朝梁萧绎《金楼子·戒子篇》松柏本孤直,难为桃李颜唐·李白《古风》何当凌云霄,直上数千尺唐·李白《南轩松》青松寒不落,碧海阔愈澄唐·杜甫《寄峡州刘伯华使君四十韵》君不见拂云百丈青松柯,纵使秋风无奈何松柯:松树枝。
唐·岑参《感遇》兰秋香不死,松晚翠方深唐·李群玉《赠元绂》流而不返者,水也;不以时迁者,松柏也意谓水性流动,松柏坚定。
宋·苏轼《送杭州进士诗叙》白首归来种万松,待看千尺舞霜风霜风:秋风。
宋·苏轼《寄题刁景纯藏春坞》寒暑不能移,岁月不能败者,惟松柏为然为然:是这样的。
宋·苏辙《服茯苓赋叙》松柏何须羡桃李明·冯梦龙《警世通言·老门生三世报恩》霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺两句形容柏树之粗壮高大。
唐·杜甫《古柏行》落落盘踞虽得地,冥冥孤高多烈风落落:高超出群的样子。
冥冥:深远的样于。
烈风:大风。
唐· 杜甫《古柏行》不露文章世已惊,未辞剪伐谁能送文章:树木上的纹路。
唐·杜甫《古柏行》岁老根弥壮,阳骄叶更阴岁老:年代久长。
弥:更加。
阳骄:太阳暴晒。
阴:枝叶繁茂。
宋·王安石《孤桐》梧桐真不甘衰谢,数叶迎风尚有声宋·张耒《夜坐》凛然相对敢相欺,直干凌云未要奇。
根到九泉无曲处,世间惟有蛰龙知相对:两棵桧树相对。
敢:不敢。
未要奇:不标新立异。
九泉: 指地下。
蛰龙:潜伏着的龙。
宋·苏轼《王复秀才所居双桧二首》桑之未落,其叶沃若沃若:润泽的样子。
《诗经·卫风·氓》燕草如碧丝,泰桑低绿技唐·李白《春思》白云抱幽石,绿筱媚清涟绿筱:嫩绿的小竹。
媚:妍美动人。
清涟:水清澈而有波纹。
意谓白云环绕着远处隐僻的山石,绿竹在清澈的水边妩媚动人。
南朝宋·谢灵运《过始宁墅》何可一日无此君此君:指竹。
《世说新语·任诞》载:“王子猷尝暂寄人空宅住,便令种竹。
或问:‘暂住何烦尔?’王啸咏良久,直指竹曰:‘何可一日无此君!’”始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归怜:爱。
唐·刘长卿《晚春归山居题窗前竹》绿竹入幽径,青萝拂行衣唐·李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》绿垂风折笋,红绽雨肥梅绿垂句;被风吹折的细嫩竹下垂着。
唐·杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》寒天草木黄落尽,犹自青青君始知唐·岑参《范公丛竹歌》嘉木立,美竹露,奇石显立:长成。
露:呈露。
显:突出。
唐·柳宗元《钴鉧潭西小丘记》一节复一节,千枝攒万叶。
我自不开花,免撩蜂与蝶撩:引逗,挑弄。
清·郑燮《板桥题画·竹》描写杨柳树的诗句和描写其他草木的诗句白杨多悲风,萧萧愁杀人萧萧:风声。
愁杀:愁煞。
汉·无名氏《古诗十九首·去抓日已疏》:“古墓犁为田,松柏摧为薪。
白杨多悲风,萧萧愁杀人。
”杨柳千条花欲绽,葡萄百丈蔓初萦唐·沈佺期《奉和春日幸望春宫应制》碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦碧玉:青绿色的玉石,这里用来形容柳条的新绿色。
丝绦:丝织的带子。
唐·贺知章《咏柳》柳枝经雨重,松色带烟深烟:雾。
唐·张谓《郡南亭子宴》此地曾居住,今来宛似归。
可怜汾上柳,相见也依依唐·岑参《题潘阳郡汾桥边柳树》城中桃李须臾尽,争似垂杨无限时须臾:一会儿。
争:怎。
唐·刘禹锡《杨柳枝词九首》柳色看犹浅,泉声觉渐多唐·张籍《酬白二十二舍人早春曲江见招》一树春风千万枝,嫩于金色软于丝唐·白居易《杨柳枝词》柳丝袅袅风缲探出,草缕茸茸雨剪齐袅袅:纤长柔弱的样子。
缲:抽茧出丝。
草缕:如线的嫩草。
茸茸:柔软细密的样子。
唐·白居易《天津桥》含风鸭绿粼粼起,弄日鹅黄袅袅垂鸭绿:指春季溪水的颜色。
粼粼:清澈的样于。
鹅黄:淡黄色,指嫩绿的柳条。
袅袅:随风摇曳的样子。
前句说绿水在春风中泛起微波;后句说嫩柳在春日中轻摇。
宋·王安石《南浦》花燃山色里,柳卧水声中燃:形容极红。
宋·范成大《清明日狸渡道中》江上雪初消,暖日晴烟弄柳条宋·吴亿《南乡子》他日差池春燕影,只今憔悴晚烟痕他日:过去。
差池:参差不齐。
差池春燕影:谓燕子往来交飞于春柳之间。
憔悴晚烟痕:谓柳条枯槁,在暮霭中显得凄凉。
两句写秋柳已失去春天时那种盎然的生机。
清·王士祯《秋柳》橘逾淮而北为枳淮:淮河。
逾:越过。
枳:亦称“枸橘”,果实肉少而味酸。
《周礼·冬官考工记》柴门杂树向千株,丹橘黄甘北地无唐·杜甫《寒雨朝行视园树》木欣欣以向荣,泉涓涓而始流木:树。
晋·陶渊明《归去来兮辞》惊飙拂野,林无静柯飙...