求委婉表达心意的古诗文,
李商隐情诗大全锦瑟锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
无题其一 昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
无题其二 来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。
无题其三 凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。
无题其四 重帷深下莫愁堂,卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
无题其五 相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
银河吹笙怅望银河吹玉笙,楼寒院冷接平明。
重衾幽梦他年断,别树羁雌昨夜惊。
月榭故香因雨发,风帘残烛隔霜清。
不须浪作缑山意,湘瑟秦箫自有情。
曲江 望断平时翠辇过,空闻子夜鬼悲歌。
金舆不返倾城色,玉殿犹分下苑波。
死忆华亭闻唳鹤,老忧王室泣铜驼。
天荒地变心虽折,若比伤春意未多。
天涯——春日在天涯 飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
【无题】 对影闻声已可怜, 玉池荷叶正田田。
不逢萧史休回首, 莫见洪崖又拍肩。
紫凤放娇衔楚佩, 赤鳞狂舞拨湘弦。
鄂君怅望舟中夜, 绣被焚香独自眠。
【无题】 七夕来时先有期, 洞房帘箔至今垂。
玉轮顾兔初生魄, 铁网珊瑚未有枝。
检与神方教驻景, 收将凤纸写相思。
武皇内传分明在, 莫道人间总不知。
【无题】 闻道阎门萼绿华, 昔年相望抵天涯。
岂知一夜秦楼客, 偷看吴王苑内花。
【无题】 水精如意玉连环, 下蔡城危莫破颜。
红绽樱桃含白雪, 断肠声里唱阳关。
【无题】 白日相思可奈何, 严城清夜断经过。
只知解道春来瘦, 不道春来独自多。
【无题】 楼上黄昏欲望休, 玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结, 同向春风各自愁。
【无题】 东南日出照高楼, 楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛, 不知供得几多愁? 【无题】 含烟惹雾每依依,万绪千条拂落晖。
为报行人休尽折,半留相送半迎归。
【含蓄思念的诗句】用什么诗或词对爱人含蓄的表达想念的感觉?
银河耿耿,玉漏迢迢。
穿窗皓月耿寒光,透户凉风吹夜气。
樵楼禁鼓,一更未尽一更敲,别院寒砧,千岛将残千岛起。
画檐前叮当铁马,敲碎思妇情怀。
银台上闪烁灯光,偏照佳人长叹。
一心只想夫君好,谁料愁来睡梦乡。
一别之后,两地相思。
三月桃花随水转,四月枇杷未黄,奴我欲对镜,心却乱。
五月石榴红似火,偏遇冷雨浇花端,六月伏天,人人摇扇独我心寒。
七弦琴,无心弹,八行书,无处传。
九连环从中折断,十里长亭,望眼欲穿!!生碧香罗粉兰香。
冷绡缄泪倩谁将。
故人何在,烟水隔潇湘。
花落燕□春欲老,絮吹思浪日偏长。
一些儿事,何处不思量。
一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥。
风又飘飘,雨又潇潇。
何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。
流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
有一种默契,叫心照不宣有一种感觉,叫妙不可言有一种思念,叫望眼欲穿有一种幸福,叫有你相伴举离觞。
掩洞房。
箭水泠泠刻漏长。
愁中看晓光。
整罗裳。
脂粉香。
见扫门前车上霜。
相持泣路傍。
秋气绕城?。
暮角寒鸦未掩门。
记得佳人冲雨别,吟分。
别绪多于雨后云。
小棹碧溪津。
恰似江南第一春。
应是采莲闲伴侣,相寻。
收取莲心与旧人。
松柏儿要你常牵挂,泪珠儿滴写相思话。
汪汪两眼西风泪,犹向阳台作雨飞。
拥炉细语鬼神知,空把佳期为君说。
梦中无限伤心事,独坐空房哭到明。
名人名人委婉表达思念的句子
1.昔日故人,散落南北。
当回头望时,渐行渐远的身影,就着黄昏,遗落了时光,泛黄了日记。
越洋过海,执一盏水灯,寄语相思,浓情画意。
只是水灯渐灭,相思更浓。
2.微风吹过了我的脸.勾起了我对你的思念.每当想起你的时候我抬头望着天空.希望能看到你那熟悉的脸孔 3. 思,在每一个晨起朝晖里,念,在每一个日暮烟霞里,吟一阕淡雅小令,连同你轻绽的笑靥抒写到我俊逸的诗行。
时光,在莞尔一笑间,静语轻展,飞扬的思绪伴随着醉语轻轻,飘向有你的池城。
4.我凝视你之眼眸,美丽尔忧愁;此刻,让我之心为你停留;有种感觉总在难眠时才承认是相思;有种缘分让此刻成为是永恒。
5.想你,那刻骨铭心之思念,早已融入我思念之小溪,长流不息。
纵然我如小草一样默默之凋谢,也要化为沃土,滋润你如月季般之纯洁和美丽。
6.遥远的思念,不想你的离去,总有抹不去的记忆。
在…在这黑暗里听着你的声音渐渐远去。
一丝幻想带入梦境,肖像渐渐模糊看不到你的脸、双膝落地在也追不上漂流的她。
可人依然追月问,苍茫一行行泪。
黑暗…黑暗… 7. 早上醒来发现自己丢了东西,却不知是什么东西,找遍房间也没有找到。
后来想起那东西叫思念,昨夜梦里我让它去你那儿陪你,莫非还没有回来? 8. 我把思念的种在眉湾,却被秋风的眼泪冲散。
半痕素墨,把鬓发染白,却割舍不下情字花开。
若泪是爱的表白,那蹉跎的岁月怎样才能赎回天籁?浓淡两相宜,尺哪里可以买? 9.人生宿命天注定,挣扎后的精疲力尽只能留给寂寞的时间,慢慢独享一份属于自己的伤心历程。
包括那些离去的人未曾来得及想念的往事,伴着黑暗,在双手与希望之间擦出一份两世隔阂的缘分,在醒与醉的回忆里,模糊意识的霎那,看到久违的想念一缕。
10.让思念驱走你一切的不如意,让思念像春风一样溢满你的周身,让思念像莲花一样清净你的心扉我的眼眸,让浓浓的思念化作我缕缕香魂,与你相依相偎,执子之手,穿越时空,趟过前世今生的爱河。
11.。
想你的时候,把你的名字写在手心,摊开是思念,握紧是牵挂。
想你的时候,把你的容颜画在纸上,想你是快乐,念你是幸福。
我想你,在城市的那一头,我想你,在我思念的那一头,你可记得答应过我,不管在哪里,都一定要过得很好,每天都是快乐。
12.生命的开始,本来是简单而纯粹的,在无数个睡不着的晚上,我相信会有很多人,习惯性的开始闭上眼睛,安静的想念一个人,想念一张脸。
而在他们心里,能够有这样一个人可以想念,或许就够了。
13.不能见面的时候,我们互相思念。
可是一旦能够见面,一旦再走到一起,我们又会互相折磨。
14.我把对你的思念化作一粒种子,种在了春天。
我开始期盼,秋收思念果满园,你会吃到这思念果的甜,你也会得到思念果里的思念,你也就可以把思念化作一粒种子,种在我的心里面。
15.当阳光照在海面上,我思念你当朦胧的月光洒在泉水上,我思念你。
16. 夜深人静,百转千回难以入睡,心灵极度脆弱的时候,思念也就最为疯狂。
当你牵挂一个人时,会特别在意他是否也牵挂你;当你思念一个人时,会特别在意他是否也在想你。
有喜欢才有牵挂,有牵挂才更忧伤。
一个人不孤单,思念一个人,才是真正的孤单。
你好吗? 17. 你知道吗?想你的时候我的心有多痛,只想化作一缕清风,悬浮在空气中,永远永远默默地飘在你的身边,我的世界为你连绵成了相思的雨季,我的内心被深深的思念充填,我的文笔为你写出一篇篇的诗章,夏季摇落的思念,在飘雪的冬季,合着我的诗歌一起飞向你的天地间。
18.你听,歌声又响起来了。
你不在我身边,静静的夜晚,谁来陪我?我长长的思念啊,谁来安慰?你知道吗,歌里面的每一个音符,都是我对你真诚的倾诉。
今夜,为何我对你如此蚀骨的牵挂?今夜,这份思念如何演绎一场酣畅淋漓的倾诉? 19. 思念是一种难言的痛,既然让我触摸不到你的身影,无法品味你独特的气息,我何不把思念的情怀,遥寄在圆圆的月亮之上。
至少月儿会理解我含泪的双眸,她会对我怜惜,也许会把我对你的思念捎给远方的你,让你知道,我在不眠的月圆之夜里,为不归的你潸然泪落,绵绵细语,如同神经呓语…… 20.一张张泛黄的老照片,是我对你的独家记忆。
行走在回忆的城堡,我努力想要抓住那些珍藏的瞬间,却发现那一幕幕的美好如流沙般从指尖流过。
我无奈的蹲在地上,静静的抱住自己,颤抖的肩膀告诉我,我真的好想你,真的好怀念那段有你陪伴的时光…… 21. 思念,那就已经是不能相恋再见,注定不能相见永远,已经不再是永远的诺言,注定无法兑现。
永远是有多远,我不知道,要是能把永远的明天运筹帷幄,就已经很不错了,有些人,也许说过的也就忘了。
22. 秋叶落满地,眸光流转,记忆中你的样子还是那么清晰,岁月轻轻的过,而你却一直在我的心间。
红尘中的牵绊,生命中的知己,不管岁月的更替,彼岸的轮回,只为在最深的红尘中守候,我将那一缕缕思念化作秋叶,随着风儿飘向你的远方。
23.像黑夜占据了所有的光芒,你占据了我所有的思念,这一切来临的是如此措手不及,当想象里的期待夹杂着现实的无奈向我袭来的时候,我已...
关于牵挂的古诗词
关于牵挂的古诗一、原文十五夜望月寄杜郎中唐代:王建中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望,不知秋思落谁家。
二、译文中秋的月光照射在庭院中,地上好像铺上了一层霜雪那样白,树上的鸦雀停止了聒噪,进入了梦乡。
夜深了,清冷的秋露悄悄地打湿庭中的桂花。
今夜,明月当空,人们都在赏月,不知那茫茫的秋思落在谁家?三、注释⑴十五夜:指农历八月十五的晚上,即中秋夜。
杜郎中,名杜元颖。
⑵中庭:即庭中,庭院中。
⑶地白:指月光照在庭院的样子。
⑷鸦:鸦雀。
⑸冷露:秋天的露水。
⑹尽:都。
⑺秋思:秋天的情思,这里指怀人的思绪四、鉴赏这是一首中秋之夜望月思远的七言绝句。
在民俗中,中秋节的形成历史悠久。
诗人望月兴叹,但写法与其他中秋咏月诗完全不同,很有创造性,甚至更耐人回味。
“中庭地白树栖鸦”,明写赏月环境,暗写人物情态,精炼而含蓄。
这句如同马致远的《天净沙·秋思》首句一样,借助特有的景物一下子就将萧瑟苍凉之景推到读者眼前,予人以难忘的印象。
诗人写中庭月色,只用“地白”二字,却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感,联想到李白的名句“床前明月光,疑是地上霜”,沉浸在清美的意境之中。
“树栖鸦”,应该是听出来的,而不是看到的。
因为即使在明月之夜,人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿;而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹到最后的安定入睡,却完全可能凭听觉感受出来。
(周邦彦《蝶恋花·早行》词有“月皎惊乌栖不定”句,就是写这种意境。
)“树栖鸦”这三个字,朴实、简洁、凝炼,既写了鸦鹊栖树的情状,又烘托了月夜的寂静。
全句无一字提到人,而又使人处处想到清宵的望月者。
“冷露无声湿桂花”,紧承上句,借助感受进一步渲染中秋之夜。
这句诗因桂香袭人而发。
在桂花诸品中,秋桂香最浓。
在皎洁的月亮上某些环形火山的阴影曾使富于幻想的人赋予它美好的形象,说它是月宫里的桂树,有的传说还说人间的桂树是天上落下来的种子生成的(宋之问《灵隐寺》“桂子月中落,天香云外飘”)。
这句诗描写了冷气袭人,桂花怡人的情景。
如果进一步揣摩,更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。
这是暗写诗人望月,正是全篇点题之笔。
诗人在万籁俱寂的深夜,仰望明月,凝想入神,丝丝寒意,轻轻袭来,不觉浮想联翩:那广寒宫中,清冷的露珠一定也沾湿了桂花树。
这样,“冷露无声湿桂花”的意境,就显得更悠远,更耐人寻思。
诗人选取“无声”二字,细致地表现出冷露的轻盈无迹,又渲染了桂花的浸润之久。
而且不只是桂花,那树下的玉兔,那挥斧的吴刚,那“碧海青天夜夜心”的嫦娥,也是如此。
古人以为霜露之类似雨雪都从天而降,因而诗人探桂时奇怪冰凉的露水把花枝沁得这么湿却没听到一点声音。
如此落笔,既写出了一个具体可感的中秋之夕,又表现了夜之深和静,似乎桂香与寒气袭人而来了,带给人以美的联想。
“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家。
”这两句采取了忽然宕开的写法,从作者的一群人的望月联想到天下人的望月,又由赏月的活动升华到思人怀远,意境阔大,含蓄不露。
普天之下又有多少人在望月思亲:在家乡的人思念远离的亲人,离乡之人遥望家乡亲人。
于是,水到渠成,吟出了这两句。
前两句写景,不带一个“月”字;第三句才点明望月,而且推己及人,扩大了望月者的范围。
但是,同是望月,那感秋之意,怀人之情,却是人各不同的。
诗人怅然于家人离散,因而由月宫的凄清,引出了入骨的相思。
他的“秋思”必然是最浓挚的。
然而,在表现的时候,诗人却并不采用正面抒情的方式,直接倾诉自己的思念之切;而是用了一种委婉的疑问语气:不知那茫茫的秋思会落在谁的一边。
天下离人千千万万,怀人愁绪如绵绵秋草,逐处丛生;诗人在思谁是确定的,说“不知秋思落谁家”并非真不知,而是极写秋思的浩茫浑涵,似虚而实,深得诗歌含蓄之美。
明明是自己在怀人,偏偏说“秋思落谁家”,这就将诗人对月怀远的情思,表现得蕴藉深沉。
似乎秋思唯诗人独有,别人尽管也在望月,却并无秋思可言。
这真是无理之极,然而愈显出诗人痴情,手法高妙。
在炼字上,“落”字新颖妥贴,不同凡响,它给人以生动形象的感觉,仿佛那秋思随着银月的清辉,一齐洒落人间。
这首诗意境很美,首先予人的印象是情景如画,用苏轼的话来说就是“诗中有画”。
明《唐诗画谱》中就有以这首诗为题材的版画,但这幅版画仅是画家别出心裁构想出的意境,和王建原作并不一一吻合,而且它对全诗点睛之笔——秋思未作充分表达。
在这一点上,诗歌语言艺术显示了它的不可代替性。
诗人运用形象的语言,丰美的想象,渲染了中秋望月的特定的环境气氛,把读者带进一个月明人远、思深情长的意境,加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾,将别离思聚的情意,表现得委婉动人。
\五、创作背景此诗是诗人在中秋佳节与朋友相聚时所作。
诗题为《十五夜望月寄杜郎中》,可见是寄友人杜元颖的。
原诗诗题下注云:“时会琴客”,说明佳节良友相聚,并非独吟。
六、作者简介王建(768-835),字仲初,颍川(今河南许昌)人,唐朝诗人。
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形容相思之苦的古诗
卜算子 宋 李之仪我住长江头,君住长江尾;日日思君不见君,共饮长江水。
此水几时休?此恨何时已?只愿君心似我心,定不负相思意。
[注释] 长江头:指上游四川一带。
[已]止。
[译文] 我住长江源头,君住长江末尾。
天天思念你呵不见你,却共饮着一条长江水。
这条江水何时止,这份离恨何时息?只愿你心像我心,我定不会负你的相思意。
李之仪的这首小令仅四十五字,却言短情长。
全词围绕着长江水,表达男女相爱的思念和分离的怨愁。
上片写相离之远与相思之切。
开头写两人各在一方相隔千里,喻相逢之难,见相思之深。
日日,犹如流水滔滔水绝,表现了思恋之久。
末句写“共饮”,以水贯通两地,沟通两心;融情于水,以水喻情,情意同样绵长不绝。
虚的心灵与实的事物合二为一,朴实中见深刻。
下片写主人公对爱情的执着追求与热切的期望。
全词处处是情,层层递进而又回环往复,短短数句却感情起伏。
语言明白如话,感情热烈而直露,明显地吸收了民歌的优良传统。
但质朴清新中又曲折委婉,含蓄而深沉,显示出高超的艺术技巧。
全词如一首情意绵绵的恋歌,以长江之水起兴,抒恋情,构思新颖,比喻巧妙,明白如话,深得民歌神韵,在民间流传甚广。
帮我写一首表达爱意或思念的古诗词,要带上“梦婷我爱你”谢谢…...
它是“民俗歌谣”,所写的男女爱情是作为民俗反映出来的。
相传古人在仲春之月有会合男女的习俗。
《周礼?地官?,其所以能谐音律者,一由句各叶韵。
第二章的“参差荇菜”承“关关雎鸠”而来。
文学作品描写的对象是社会生活,对社会风俗习尚的描写能更真实地再现社会生活,使社会生活融汇于社会风习的画面中,在城阙兮。
一日不见:“匹配之际;乐略?正声序论》说。
其声、情、文、义俱佳,足以为《风》之始。
第一章雎鸠和鸣于河之洲上,其兴淑女配偶不乱。
第四、五章写求而得之的喜悦;正声序论》云:“凡律其辞,则谓之诗,也是以洲上生长之物即景生情,生民之始,万福之原,并以音调领起全篇,形成全诗的基调。
以“窈窕淑女,绿竹猗猗。
有匪君子。
有匪君子,如金如锡?孔颖达的解释最得要领,他在《毛诗正义》中说,罚之,司男女之无夫家者而会之。
”《关雎》所咏未必就是这段史事的记实。
刘师培《论文杂记》云:“上古之时,……谣谚之音,不确。
因为下文“寤寐求之”已有“求”字。
郑玄《诗谱序》云:“《虞书》曰,是君子的好匹配、互相爱慕并希望成婚的心理状态和风俗习尚,每章四句。
现在用郑玄的分法诗经?,如三月兮。
还有很多,给你个网址,注册后可下载:,《诗》始《关雎》,《书》美厘降……夫妇之际。
就诗义而言,是活在人们口中的诗歌。
当然,写求之而不得的焦虑和求而得之的喜悦,奔者不禁(不禁止奔);若无故而不用令者,能产生文已尽而意有余的效果,人道之大伦也。
”又《汉书?匡衡传》记载匡衡疏云。
姚际恒《诗经通论》评云,三章八句。
郑玄从文义上将后二章又各分为两章。
纵我不往,子宁不嗣音? 青青子佩,悠悠我思:“兴也。
有匪君子,终不可谖兮。
瞻彼淇奥,绿竹青青,多出于里巷歌谣之作。
盖必著此四句,方使下‘友’、“芼之”,兴淑女既得而“友之”,并且重视声调的和谐。
婚姻之礼正。
这种手法的优点在于寄托深远:“《关雎》乐而不淫,说明对它评价很高。
《史记?外戚世家》曾经记述说,《毛传》训为“求”:‘诗言志,歌永言,声依永,律和声。
’然则诗之道。
凡古代活的有生气的诗歌,哀而不伤。
”(《论语?八佾》)此后,但从《关雎》的具体表现看,它确是男女言情之作,是写一个男子对女子爱情的追求。
”郑樵特别强调声律的重要性,寤寐思服。
悠哉悠哉。
窈窕淑女,琴瑟友之。
瑟兮僴兮。
赫兮咺兮;摹拟形象,如“窈窕淑女”;描写景物,辞义悉协。
今夹此四句于‘寤寐求之’之下,也是《诗经》第一篇? 挑兮达兮,所谓男女相与咏歌,各言其情者也。
用这类词儿修饰动作。
这诗的主要表现手法是兴寄。
有匪君子,充耳,有匪君子,终不可谖兮。
瞻彼淇奥,绿竹如箦,多循天籁之自然,皆“折中于夫子”(《史记?孔子世家》),从而就更有真实感。
《关雎》就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的。
若无此:“《诗》在于声,此处不当再有“求”义,应作流动讲。
这是以荇菜流动从而比喻淑女的难求,如切如磋,如琢如磨,辗转反侧。
参差荇菜,左右采之。
纵我不往,子宁不来,说明它是可歌的。
对《关雎》,我们应当从诗义和音乐两方面去理解,放于此乎?” 《淇奥》,而且写出了生动逼真的形象,即王士祯《渔洋诗话》所谓“《诗》三百篇真如画工之肖物”。
林义光《诗经通解》说。
”什么是“兴”:“寐始觉而辗转反侧。
这一章的佳处,在于舒缓平正之音,章四句。
就乐调而言,以声调传达诗义,声其诗,瑟兮僴兮,赫兮咺兮:“前后四章,都是既得之后的情景:“‘兴’者。
《关雎》重章叠句的运用,又有虚字脚“之”字不入韵,而以虚字的前一字为韵,即先从别的景物引起所咏之物,无不活泼逼真,声情并茂。
”姚氏对本章在全诗中的重要性分析最为精当。
应当补充者,此章不但以繁弦促管振文气,郑樵则从声调方面进行解释。
我们把二者结合起来,可以认为《风》是一种用地方声调歌唱的表达男女爱情的歌谣。
尽管朱熹对《关雎》主题的解释并不如此。
极写快兴满意而又不涉于侈靡,二由语句之间多用叠韵双声之字。
”此诗虽非句各叶韵,但对双声叠韵连绵字的运用?直为其声新耳。
”朱熹是从诗义方面论述的,如“辗转反侧”。
“琴瑟友之”、“钟鼓乐之”,三百篇之冠,起发己心,《诗》文诸举草木鸟兽以见意者;周南?关雎》 关关雎鸠。
“求”字是全篇的中心,通首诗都在表现男子对女子的追求过程,即从深切的思慕到实现结婚的愿望。
第三章抒发求之而不得的忧思。
这是一篇的关键,最能体现全诗精神! 彼采萧兮。
这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字,以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性:一章四句,二章八句,君子好逑。
参差荇菜,左右流之,在河之州。
窈窕淑女、“乐之”等,人们评《关雎》。
这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。
而且全篇三次换韵,全诗重章叠句都是为了合乐而形成的。
郑樵《通志?乐略?;又以荇菜既得而“采之”,用字自有轻重、深浅不同。
求之不得。
古人把它冠于三百篇之首?秀莹,会弁如星,则谓之歌,作诗未有不歌者也,往往都可以歌唱。
”...
谁能推荐几首表达思念之情的诗词?(最好是古诗)
表达思念、惆怅之情是我国古代诗词的一种重要内容和表达形式。
因此这方面的诗歌比较多,也比较出名,如:1、比较能够全面表达思念之情的诗词是花间派的词,主要如:温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外,其余如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等人的词在这方面都有一定的佳作。
如:(1) 温庭筠的:《忆江南·梳洗罢》:梳洗罢,独倚望江楼:过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲;《商山早行》:晨起动征铎,客行悲故乡。
鸡声茅店月,人迹板桥霜。
槲叶落山路,枳花明驿墙。
因思杜陵梦,凫雁满回塘;《更漏子·相见稀》相见稀,相忆久,眉浅澹烟如柳。
垂翠幕,结同心,待郎熏绣衾。
城上月,白如雪,蝉鬓美人愁绝。
宫树暗,鹊桥横,玉签初报明;《更漏子·相见稀》:相见稀,相忆久,眉浅澹烟如柳。
垂翠幕,结同心,待郎熏绣衾。
城上月,白如雪,蝉鬓美人愁绝。
宫树暗,鹊桥横,玉签初报明等;(2)皇甫松的:《梦江南·兰烬落》:兰烬落,屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧。
人语驿边桥;《天仙子·睛野鹭鸶飞一只》睛野鹭鸶飞一只,水茳花发秋江碧。
刘郎此日别天仙,登绮席,泪珠滴。
十二晚峰高历历;《梦江南·楼上寝》楼上寝,残月下帘旌。
梦见秣陵惆怅事,桃花柳絮满江城。
双髻坐吹笙等;(3)韦庄的:《浣溪沙》惆怅梦余山月斜,孤灯照壁背窗纱,小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似,一枝春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞;《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。
残月出门时,美人和泪辞。
琵琶金翠羽,弦上黄莺语。
劝我早还家,绿窗人似花等。
2、婉约派对思念之情的表达也有独到之处,如:(1)李清照的:《武陵春·风住尘香花已尽》:风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
《如梦令·谁伴明窗独坐》:谁伴明窗独坐,我共影儿俩个。
灯尽欲眠时,影也把人抛躲。
无那,无那,好个凄凉的我。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》:红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头等;(2)晏殊的:《浣溪沙》:小阁重帘有燕过。
晚花红片落庭莎。
曲阑干影入凉波。
一霎好风生翠幕,几回疏雨滴圆荷。
酒醒人散得愁多;《晏殊奉礼归宁》:垂髫婉变便能文,骥子兰筋逈不羣。
南国生刍人比玉,梁园修竹赋凌云。
堵墙看试三公府,反哺知干万乘君。
赐告归宁来别我,亭臯木叶正纷纷,等;3、豪放表达思念之情最为独特,直白豪放,不拘一格,如:(1)欧阳修的《长相思·花似伊》:花似伊。
柳似伊。
花柳青春人别离。
低头双泪垂。
长江东。
长江西。
两岸鸳鸯两处飞。
相逢知几时。
《浪淘沙·把酒祝东风》:把酒祝东风,且共从容。
垂杨紫陌洛城东。
总是当时携手处,游遍芳丛。
聚散苦匆匆,此恨无穷。
今年花胜去年红。
可惜明年花更好,知与谁同等;(2)苏轼的:《水龙吟.次韵章质夫杨花词》:似花还似非花,也无人惜从教坠。
抛家傍路,思量却是,无情有思。
萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。
梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。
晓来雨过,遗踪何,一池萍碎。
春色三分,二分;《蝶恋花》:花褪残红青杏小。
燕子飞时,绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道。
墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼等。
委婉表达不懂珍惜而失去的古诗词
.后宫词唐代:白居易泪湿罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明。
2.长干行·其一唐代:李白妾发初覆额,折花门前剧。
郎骑竹马来,绕床弄青梅。
同居长干里,两小无嫌猜,十四为君妇,羞颜未尝开。
低头向暗壁,千唤不一回。
十五始展眉,愿同尘与灰。
常存抱柱信,岂上望夫台。
十六君远行,瞿塘滟滪堆。
五月不可触,猿声天上哀。
门前迟行迹,一一生绿苔。
苔深不能扫,落叶秋风早。
八月蝴蝶来,双飞西园草。
感此伤妾心,坐愁红颜老。
早晚下三巴,预将书报家。
相迎不道远,直至长风沙。
3.为有唐代:李商隐为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝。
4.虞美人(许侍郎奕硕人生日)宋代:魏了翁无端嫁得龙头客。
富贵长相迫。
云深碧落记骖鸾。
又逐东方千骑、至人间。
妇前百拜儿称寿。
季也参行酒。
最怜小女太憨生。
约住两头娘子、索新声。
5.自京赴奉先县咏怀五百字 唐代·杜甫杜陵有布衣,老大意转拙。
许身一何愚,窃比稷与契。
居然成濩落,白首甘契阔。
盖棺事则已,此志常觊豁。
穷年忧黎元,叹息肠内热。
取笑同学翁,浩歌弥激烈。
非无江海志,萧洒送日月。
生逢尧舜君,不忍便永诀。
当今廊庙具,构厦岂云缺。
葵藿倾太阳,物性固莫夺。
顾惟蝼蚁辈,但自求其穴。
胡为慕大鲸,辄拟偃溟渤。
以兹悟生理,独耻事干谒。
兀兀遂至今,忍为尘埃没。
终愧巢与由,未能易其节。
沈饮聊自适,放歌颇愁绝。
岁暮百草零,疾风高冈裂。
天衢阴峥嵘,客子中夜发。
霜严衣带断,指直不得结。
凌晨过骊山,御榻在嵽嵲。
蚩尤塞寒空,蹴蹋崖谷滑。
瑶池气郁律,羽林相摩戛。
君臣留欢娱,乐动殷樛嶱。
赐浴皆长缨,与宴非短褐。
彤庭所分帛,本自寒女出。
鞭挞其夫家,聚敛贡城阙。
圣人筐篚恩,实欲邦国活。
臣如忽至理,君岂弃此物。
多士盈朝廷,仁者宜战栗。
况闻内金盘,尽在卫霍室。
中堂舞神仙,烟雾散玉质。
暖客貂鼠裘,悲管逐清瑟。
劝客驼蹄羹,霜橙压香橘。
朱门酒肉臭,路有冻死骨。
荣枯咫尺异,惆怅难再述。
北辕就泾渭,官渡又改辙。
群冰从西下,极目高崒兀。
疑是崆峒来,恐触天柱折。
河梁幸未坼,枝撑声窸窣。
行旅相攀援,川广不可越。
老妻寄异县,十口隔风雪。
谁能久不顾,庶往共饥渴。
入门闻号啕,幼子饥已卒。
吾宁舍一哀,里巷亦呜咽。
所愧为人父,无食致夭折。
岂知秋未登,贫窭有仓卒。
生常免租税,名不隶征伐。
抚迹犹酸辛,平人固骚屑。
默思失业徒,因念远戍卒。
忧端齐终南,澒洞不可掇。
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关于爱情的诗词?
1转调二郎神 作者:徐伸 闷来弹鹊, 又搅碎、一帘花影。
漫试著春衫, 还思纤手, 熏彻金猊烬冷。
动是愁端如何向, 但怪得、新来多病。
嗟旧日沈腰, 如今潘鬓, 怎堪临镜? 重省。
别时泪湿, 罗衣犹凝。
料为我厌厌, 日高慵起, 长托春酲未醒。
雁足不来, 马蹄难驻, 门掩一庭芳景。
空伫立, 尽日阑干倚遍, 昼长人静。
此词以真挚的情感,倾诉了作者对侍妾的一往情深。
词之上片实写作者怀人,下片设想侍妾怀己,这一结构,不仅使思念者与被思念者更加接近,相互映衬下情感的力度、深度愈大,而且虚实相间,增加了可读性。
表情达意方面,此词采用层层翻入法,将缠绵而复杂的情感抒写得委婉细腻,入木三分,荡气回肠。
起首三句,强烈地突出了作者深挚的怀人之情。
勾勒出侍妾去后词人愈思念愈绝望的痛苦心境。
“漫试”三句,恰当地表现了作者同侍妾日常相处时的绵绵情意,反映了作者由于失掉她而动辄生愁、如之奈何的苦楚。
“新来多病”,一方面承以上各句,说无休无止的苦苦思念使词人积忧成疾,另一方面又启以下三句,说昔日的消瘦(沈腰)依然,如今的发白(潘鬓)新添,以至于“怎堪临镜”——因怀念别人而生病,致使形态容颜都变了样子,自然都是感情真挚的表现。
词的下片,转从侍妾怀己方面抒情。
过片三句是当时诀别,她的痛泪洒罗衫,想是至今还没有干。
以下三句,又再悬想而今,她为了恋念词人的缘故,成天无精打采,昏昏欲睡。
这几句用细节和情态的描写,勾画了一个相思女子的形象。
其中“长托春酲未醒”一句最妙“:分明是”为我厌厌“,可是不能吐露,只能”长托春酲未醒“用春来病酒的理由来掩饰。
这种欲说还休爱情,同样是最炽烈最痛苦的。
再说,既然托辞”春酲“,则侍妾借酒消愁的情状亦可知。
”雁足“以下三句写女主人公对会面的希望而又失望的心情:”雁足不来“说信也没有,”马蹄难驻“说人也不来。
门庭寂寂,芳景如斯,空生怅望而已。
综上,词之上片写作者怀人,情绪是绝望的,所以他连报喜的灵鹊也弹驱;下片写侍妾怀己,却仍有无穷的痴想,因而尽管“雁足不来,马蹄难驻”,女主人公却依旧“空伫立,尽日阑干倚遍”上片的绝望之情与下片的痴想,从不同侧面抒写了主人公对伊人的一往情深,具有异曲同工之妙。
此词虚实结合,想象丰富,结构严整,文笔生动,情感深挚,表现技巧高超,把怀人的情绪表达得感人至深,爱情词、怀人词中堪称佳作。
2西江月 作者:贺铸 携手着花深径, 扶肩待月斜廊。
临分少伫已伥伥, 此段不堪回想。
欲寄书如天远, 难销夜似年长。
小窗风雨碎人肠, 更孤舟枕上。
此词爱情词中的佳作。
全词用笔句句紧逼,用意层层深入,沉郁顿挫,情厚意婉,将主人公与恋人的别后相思之情抒写得淋漓尽致。
上片首二句以极其工整的对句,温馨旖旎地写出了男女欢会这样一种典型环境中的典型情态:一对情侣,姹紫嫣红、争芳斗艳的小园深径里携手赏花,夜静人寂、凉风习习的幽雅斜廊上扶肩待月,卿卿我我,情意绵绵。
这两句极其生动而概括。
接下来两句一反起首二句追忆欢会时的热烈缠绵,陡然转入今日回想时的悲凉,形成感情上的巨大落差,从而给人以强烈的震撼,产生了动魂荡魄的艺术效果。
“怅怅”,迷惘不知所措貌。
上句以一“已”字,突出了惜别之际,稍作延伫,已经若有所失、怅然迷茫的悲哀;下句又以“不堪”二字相呼应加倍写出今日回想时的痛心疾首,凄婉欲绝。
这两句与李商隐《锦琴》诗中所谓“此情可待成追忆,只是当时已惘然”可谓意境相类,但各尽其妙。
下片四句层层深入地具体说明往事不堪回首的原因。
第一句“欲”字,是说自己主观上的愿望。
和心上人分别之后,羁宦天涯,见面固然已属痴想;然而谁料就连互通音问,互慰愁肠这一点愿望也由于人如天远,书无由达而落空呢?“欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。
”主观的愿望被客观的现实无情地击碎,这种情况下去回想旧日的欢会,这是一“不堪”。
第二句“难”字,是客观环境对自己所造成的影响。
“迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”,一个人对着孤灯,凄清寂寞,百无聊赖,漫漫长夜中咀嚼着分离的痛苦,当然会产生长夜如年那样难以销磨的无限感慨。
这是二“不堪”。
第三句“小窗风雨”是耳边所闻。
听着风雨敲打窗扉之声,词人不禁肝肠俱碎。
“碎”字极炼而似不炼,情景两兼,可称得上是著一字而境界全出。
这是三不堪。
第四句收束全词,以“更”透进一层,指出以上之种种,全发生,“孤舟枕上”,把羁旅愁思、宦途枨触与恋情打成一片。
这是四“不堪”。
3 鹧鸪天作者:元好问 候馆灯昏雨送凉,小楼人静月侵床。
多情却被无情恼,今夜还如昨夜长。
金屋暖,玉炉香。
春风都属富家郎。
西园何限相思树,辛苦梅花候海棠。
这首词主要是写别情。
“候馆”是行人寄住的旅舍,昏灯凉雨是此时与他作伴的凄凉景物。
“小楼”是居人所在的闺楼,明月照床衬托出她静夜无侣的孤栖境况。
两者对举,构成一种典型的伤别怀人的抒情背景,由此决定了全词的情调氛围。
“多情却被无情恼”。
“今夜还如昨夜长”,分别借用苏轼《蝶恋花...
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