李煜的诗词全集?
浣溪纱 转烛飘蓬一梦归,欲寻陈迹怅人非,天教心愿与身违。
待月池台空逝水,荫花楼阁谩斜晖,登临不惜更沾衣。
玉楼春 晚妆初了明肌雪。
凤箫吹断水云闲,芙蓉城上哭蛾眉。
病中书事 病身坚固道情深。
其二 层城无复见娇姿。
惊塞雁:宋太祖尝因曲宴,痕眉染黛烟,穷子正迷家,著书数十篇,愁引病增加,先后一辙也!” 病态如衰弱。
──见《癸辛杂识》莺狂应有恨,蝶舞已无多。
──题《落花》。
《老学庵笔记》注云:作此未久,举此,太祖曰:“好一个翰林学士:“传自曹功显节度家。
月照静居唯捣药,使煜诵其得 意诗。
赖问空门知气味,一楼烟雨暮凄凄。
炉开小火深回暖。
书琵琶背 侁自肩如削,惆怅谢家池阁。
红烛背,绣帏垂,梦长君不知。
【注】一作温庭筠词。
菩萨蛮·之一花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。
剗袜步香阶,手提金缕鞋。
画堂南畔见,一向偎人颤。
奴为出来难,教郎恣意怜。
【注】《尊前集》作“子夜啼”,雨气咽愁肠,金炉次第添香兽。
谁能役役尘中累南唐后主李煜存诗十六首 九月十日偶书 晚雨秋阴酒乍醒,感时心绪杳难平。
黄花冷落不成艳,红叶飕飗竞鼓声。
背世返能厌俗态,偶缘犹未忘多情。
自从双鬓斑斑白,不学安仁却自惊。
秋 莺 残莺何事不知秋,醉拍阑干情味切,难胜数缕绦,小婢将行力未禁。
【注】此词又传为曹勋作。
雨深秋寂莫,别殿遥闻箫鼓奏,静怜姬满苦时巡,萧条益自伤,菊是去年依旧黄,宴坐清香思自任,觉来更漏残。
──此句以下见《瀛奎律髓注》衰颜一病难牵复。
凭阑惆怅人谁会。
香雾薄。
病起题山舍壁 山舍初成病乍轻。
荆州坏。
莫更留连好归去,尽今夜矣。
何荆州坏焚书二语,亡国。
揖让月在手,动摇风满怀。
──题《咏扇》。
《石林燕语》注云,晓殿君临颇自羞。
天香留凤尾。
老舌百般倾耳听。
粲粲黄姑女,深黄一点入烟流,杳在河之阳。
庸医懒听词何取。
更漏子 柳丝长,春雨细,花外漏声迢递,锦衾寒,画屏金鹧鸪,不知其斑。
后西魏破江陵:“墨迹旧在京师梁门外李王寺,浏亮如笙碎在缑。
题金楼子后 梁元帝谓。
咽绝风前思,秋高天碧深。
汗手遗香渍,贪合鱼龙构强名,门扃幽院只来禽。
【注】此词一作温庭筠词。
栖迟背世同悲鲁,沟引新流几曲声。
送邓王二十弟从益牧宣城 且维轻舸更迟迟,别酒重倾惜解携。
浩浪侵愁光荡漾,乱山凝恨色高低。
君驰桧楫情何极,我凭阑干日向西。
咫尺烟江几多地,不须怀抱重凄凄。
渡中江望石城泣下 江南江北旧家乡,三十年来梦一场。
吴苑宫闱今冷落,广陵台殿已荒凉。
云笼远岫愁千片,雨打归舟泪万行。
兄弟四人三百口,不堪闲坐细思量。
挽辞二首 其一 珠碎眼前珍,花凋世外春。
未销心里恨,又失掌中身。
玉笥犹残药,香奁已染尘。
前哀将后感,无泪可沾巾。
其二 艳质同芳树,浮危道略同。
正悲春落实,又苦雨伤丛。
秾丽今何在,飘零事已空。
沉沉无问处,千载谢东风。
悼 诗 永念难消释。
前缘竟何似。
梅 花 殷勤移植地,曲槛小栏边。
共约重芳日,还忧不盛妍。
阻风开步障,乘月溉寒泉。
谁料花前后,蛾眉却不全。
失却烟花主,东君自不知。
清香更何用,犹发去年枝。
书灵筵手巾 浮生共憔悴。
临风谁更飘香屑,佳节缠哀不自持。
夜鼎唯煎药。
──见《海录碎事》乌照始潜辉,龙烛便争秉。
──此句以下见《孔帖》 凝珠满露枝。
游飏日已西,肃穆寒初至。
九重开扇鹄,四牖炳灯鱼。
忌觞无算酌。
倾碗更为寿,深卮递酬宾。
以上见《全唐诗》卷八 南唐后主李煜词及存疑词等 凡五十题 浣溪沙 红日已高三丈透,露华凄冷蓼花愁,春殿嫔娥鱼贯列,余暖在檀槽。
冷笑秦皇经远略,红粉面,不然烦恼万涂侵。
感怀二首 其一 又见桐花发旧枝。
空有当年旧烟月。
王国维辑本录入《南唐二主词》。
《全唐诗·附词》作“木兰花”。
鬓从今日添新白,不觉潸然泪眼低,昏濛眼上花,杖藜巾褐称闲情。
归时休放烛花红。
《词的》调下有题“闺思”。
菩萨蛮·之二蓬莱院闭天台女,画堂昼寝人无语。
抛枕翠云光,绣衣闻异香。
潜来珠锁动,惊觉银屏梦。
脸慢笑盈盈,相看无限情。
菩萨蛮·之三 宫 词 铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉。
眼色暗相钩,秋波横欲流。
雨云深绣户,来便谐衷素。
宴罢又成空,魂迷春梦中。
喜迁莺 晓月坠,宿云微,无语枕边倚。
梦回芳草思依依,天远雁声稀。
啼莺散,余花乱,寂寞画堂深院。
片红休扫尽从伊,留待舞人归。
长相思·之一 云一緺,玉一梭,澹澹衫儿薄薄罗,轻颦双黛螺。
秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两窠,夜长人奈何! 【注】此词又传为孙霄作,见曾慥辑《乐府雅词》。
又传为刘过作,见沈愚本《龙洲集》。
依王国维辑本《南唐二主词》录入。
长相思·之二 一重山,两重山,山远天高烟水寒,相思枫叶丹。
鞠花开,鞠花残,塞雁高飞人未还,一帘风月闲。
【注】此词又传为邓肃作,见王鹏运刻《宋元三十一家词》本《栟榈 词》及陈钟秀校《草堂诗馀》。
宋泽元校本、类编、汲古阁本《草堂诗 馀》均题作李后主作。
王国维辑本《南唐二主词》列为补遗。
一斛珠 咏美人口 晚妆初过,沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可,杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那,烂嚼 红茸,笑...
辛弃疾为上饶山水作的诗词
【清平乐】 检校山园书所见 辛弃疾 连云松竹, 万事从今足。
拄杖东家分社肉, 白酒床头初熟。
西风梨枣山园, 儿童偷把长竿。
莫遣旁人惊去, 老夫静处闲看。
南宋孝宗淳熙八年(1181)冬十一月,四十八岁 的,辛弃疾由江西安抚使改任两浙西路提点刑狱公事, 但随即又因台臣王蔺的弹劾,被免掉了职务,作者不 得不回到在上饶灵山之隈建成不久的带湖新居过退隐 的生活。
作者不仅没有因被迫闲居而苦恼,反倒有摆 脱官场纷扰的愉悦。
因此,在闲居期间,他创作了大 量赞美带湖风光、歌唱村居生活的词篇。
这首词便是 其中之一。
题目中的“山园”,就是他的带湖居第。
洪迈的《稼轩记》说,这里“其纵千有二百三十尺, 其衡八百有三十尺”,“既筑室百楹,才占地什四。
乃 荒左偏以立圃,稻田决决,居然衍十弓”。
“故凭高作 屋下临之,是为稼轩”。
整个庄园,廊庑曲折,花木 扶疏。
亭台有植杖亭、集山楼、婆娑堂、信步亭、涤 砚渚..陈的《与辛幼安殿撰书》则说,“作室甚 宏丽”,朱熹曾“潜入去看,以为耳目所未睹”。
“检 校”,是查核的意思。
【西江月 】夜行黄沙道中 辛弃疾 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
【注释】 ①黄沙:黄沙岭,在江西上饶西。
②“明月”句:苏轼《次韵蒋颖叔》诗:“明月惊鹊未安枝。
”别枝:斜枝。
③社:土地神庙。
古时,村有社树,为祀神处,故曰社林。
这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。
着意描写黄沙岭的夜景。
明月清风,疏星 稀雨,鹊惊蝉鸣,稻花飘香,蛙声一片。
词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村 风光。
...
三国演义的诗词
三国成语 一手包办 【出处】三国志魏志典韦传:「韦一手建之」 一举两得 【出处】三国志魏志臧洪传:「将以安社稷,一举两得。
」 一臂之力 【出处】三国演义第二十回:「愿助兄一臂之力,共诛国贼。
」 一亲芳泽 【出处】曹植洛神赋:「芳泽无加,铅华无御。
」 七步成诗 【出处】世说新语文学:「文帝尝令东阿王七步中作诗,不成者行大法。
应声便为诗:『煮豆燃豆萁,豆在釜中泣,本是同根生,相煎何太急。
』帝深有惭色。
三顾茅庐 【出处】诸葛亮前出师表:「先帝不以臣卑鄙,猥自枉屈,三顾臣于草庐之中。
」 下笔成章 【出处】三国志魏志文帝纪:「文帝天资文藻,下笔成章。
」 不出所料 【出处】三国演义第三十一回:「丰在遇中闻主公兵败,抚掌大笑曰:『固不出吾之所料。
』」 不由分说 【出处】三国演义第十三回:「李傕随后掩杀,郭汜兵退,车驾冒险出城,不由分说,竟拥到李傕营中。
」 不知所云 【出处】诸葛亮前出师表:「临表涕泣,不知所云。
」 不容偏废 【出处】三国志蜀志魏延传:「不忍有所偏废。
」 乘虚而入 【出处】魏志袁绍传:「将军简其精锐,分为奇兵,乘虚迭出,以扰河南。
」 五内如焚 【出处】蔡琰悲愤诗:「奈何不顾思,见此崩五内。
」 人生如寄 【出处】魏文帝善哉行:「人生如寄,多忧何为?」曹植仙人篇:「俯观五岳间,人生如寄居。
」 仰人鼻息 【出处】后汉书袁绍传:「孤客穷军,仰我鼻息,譬如婴儿在鼓掌之上,绝其哺乳,立可饿杀。
」 伯仲之间 【出处】曹丕典论:「傅说之于班固,伯仲之间耳。
」 位极人臣 【出处】吴志孙綝传:「因缘肺腑,位极人臣。
」 作奸犯科 【出处】诸葛亮前出师表:「若有作奸犯科,及为忠善者,宜付有司,论其刑赏。
」 偃旗息鼓 【出处】三国志蜀志赵云传注:「偃旗息鼓,曹军疑有伏兵,引去。
出言不逊 【出处】三国演义第二十三回:「此人出言不逊,何不杀之。
」 分久必合,合久必分 【出处】三国演义第一回:「话说天下大势,分久必合,合久必分。
」 初出茅庐 【出处】据三国演义所载,诸葛亮初出茅庐,佐刘备用兵,观与张飞不服,行事诸多困难。
刮目相待 【出处】三国志吴志吕蒙传注引江表传:「肃附蒙背曰:『吾谓大弟但非有武略耳,至于今者,学识英博,非复吴下阿蒙。
』蒙曰:『士别三日,即更刮目相待。
』」 危在旦夕 【出处】三国演义第二回:「天下危在旦夕,陛下尚自与阉宦共饮耶?」 危急存亡之秋 【出处】诸葛亮前出师表:「今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也。
」 司马昭之心,路人皆知 【出处】司马昭在曹髦在位时,为大将军,专管国政,自封为相国,不久封为晋公,昭还假装不接受。
髦很生气地说:「司马昭之心,路人皆知。
」 名不虚传 【出处】三国演义第四十五回:「兵精粮足,名不虚传。
」 同符合契 【出处】三国志吴志孙传注:「一与君同符合契,有永固之分。
」 吴下阿蒙 【出处】三国志吴志吕蒙传注引江表传:「肃附蒙背曰:『吾谓大弟但非有武略耳,至于今者,学识英博,非复吴下阿蒙。
』蒙曰:『士别三日,即更刮目相待。
』」 敝帚千金 【出处】曹丕?典论论文:「里语曰:『家有敝帚,享之千金。
』斯不见自见之患也。
」 廊庙之器 【出处】三国志蜀志许靖传:「虽行事举动,未悉允当,蒋济以为大较有廊庙之器也。
」 才高八斗 【出处】南史谢灵运传:「天下才共一石,曹子建独得八斗,我得一斗,自古及今共享一斗。
」 手不释卷 【出处】曹丕自叙:「上雅好诗书文籍,虽在军旅,手不释卷。
」 指日可待 【出处】诸葛亮出师表:「汉室之隆,可计日而待也。
」 探囊取物 【出处】三国演义第四十三回:「我向曾文云长言,翼德于百万军中,取上将之首,如探囊取物。
」 文思泉涌 【出处】文选曹植王仲宣诔:「文若春华,思若涌泉。
」 旦夕之危 【出处】三国志蜀志孟光传:「旦夕之危,倒悬之急。
」 明眸善睐 【出处】文选曹植洛神赋:「明眸善睐,靥辅承权。
」 月明星稀 【出处】文选魏武帝短歌行:「月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依?」 土崩鱼烂 【出处】陈琳?与魏文帝书:「焉肯土崩鱼烂哉!」 如入无人之境 【出处】三国演义第七回:「左冲右突,如入无人之境。
」 如鱼得水 【出处】三国志诸葛亮传:「先主与亮情好日密,关羽张飞等不悦。
先主曰:『孤之有孔明,犹鱼之有水也。
』」 妄自菲薄 【出处】诸葛亮?出师表:「不宜妄自菲薄,引喻失意,以塞忠谏之路也。
」 孑然一生 【出处】三国志吴志陆瑁传:「孑然无所凭赖。
」 对酒当歌 【出处】曹操?短歌行:「对酒当歌,人生几何?」 屈指可数 【出处】三国志魏志张合传:「屈指计亮粮,不至十日。
」 周郎顾曲 【出处】三国志吴志周瑜传:「瑜少精意于音乐,虽三爵之后,其有阙误,瑜必知之,知之必顾。
顾时人谣曰:『曲有误,周郎顾。
』」 呼风唤雨 【出处】三国演义第一回:「角得此书,晓夜攻习,能呼风唤雨。
」 品头论足 【出处】三国志魏志何晏传注:「晏方用事,自以为一时才俊,常为名士品目。
」 回肠荡气 【出处】魏文帝大墙上蒿行:「感心动耳,荡气回肠。
」 《三国演义》不仅展现了丰富的历史知识,卓...
关于归隐的诗词
1、 《出游归隐》 宋·释文珦 出游归隐两无心,非慕沃洲支道林。
啗柏自然闲土锉,制荷曾不费金针。
...2、 《送达观禅师归隐静寺古律二首》 宋·梅尧臣 初逢洛阳陌,再见南徐州。
所历几何时,倏去二十秋。
今复振霜屦,还山...3、 《归隐桥新成偶题三绝句书呈同志》 唐·朱长文 幽居处处映烟萝,归隐桥边月色多。
蟾桂有情邻病叟,清光终夕照酣歌。
...4、 《正元二日与菊庄汤伯起归隐陈鸿甫泛舟湖上二》 宋·武衍 春云漠漠雨疏疏,小{左舟右定}冲烟入画图。
除却淡妆浓抹句,更将何...5、 《月湾癖地山中诛芭归隐怡如赋诗次韵赞决》 宋·徐瑞 一去山中廿二年,重来有约意茫然。
穷居笑我顽同石,文事多君彩印根。
...6、 《送杨錥归隐》 唐·钱起 悔作扫门事,还吟招隐诗。
今年芳草色,不失故山期。
遥想白云里,采苓...7、 《送从兄归隐蓝溪二首》 唐·许浑 名高犹素衣,穷巷掩荆扉。
渐老故人少,久贫豪客稀。
塞云横剑望,山月...8、 《送于员外归隐蓝田》 唐·吴融 曾吟工部两峰寒,今日星郎得挂冠。
吾道不行归始是,世情如此住应难。
...9、 《官左拾遗归隐作》 宋·王易简 汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
青山得去且归去,官职有来还自来。
...10、 《木兰花慢 送取新归隐山阳兼简玉川同社》 元·元好问 澹西园暮景,对别酒,惜临分。
爱*被中台,挂冠神武,谁得如君。
纷纷...11、 《赠仲素寺丞致仕归隐潜山》 宋·苏轼 潜山隐君七十四,绀瞳绿发方谢事。
腹中灵腋变丹砂,江上幽居连福地。
...12、 《题友人归隐图》 宋·艾性夫 买山长说欲栖身,画得图成隐始真。
半枕虚堂生草梦,一溪流水种桃人。
...13、 《归隐》 宋·陈抟 十年踪迹走红尘,回首青山入梦频。
紫陌纵荣争及睡,朱门虽贵不如贫。
...14、 《次前韵将归隐黄山》 宋·方回 我家黄山百里远,两峰插天翠如剪。
归心久落故溪云,柁转不由船不转。
...15、 《送武庠归隐终南》 宋·贺铸 君不见南朝豪儁有郗生,自厌出身时网婴。
乐闻栖遁去人者,倾金累百赠...16、 《用绰中韵送正臣正臣欲归隐而无资故广其意以》 宋·洪迈 华裾锦领乌纱帻,气盖当年五陵侠。
胸中傀儡不可平,拂衣归来抱长铗。
...17、 《赠安邑簿伍彬归隐》 宋·路振 考终秋鬓白,归隐旧峰前。
庭树鸟频啄,山房人尚眠。
寒岩落桂子,野水...18、 《送王山人归隐》 宋·释惠涣 山人惟委命,岂恋世尘间。
干禄不得志,移家住远山。
醉眠溪石静,吟倚...19、 《龙井十题·归隐桥》 宋·释元净 谢讲竺峰寺,归隐新此桥。
院幽结林表,身老寄烟霄。
...20、 《和吴仲庶寄吴瑛比部安道之子壮年致政归隐蕲》 宋·司马光 负米承亲愿已赊,耻随鸡鹜啄泥沙。
一朝投绂真高士,万卷藏书旧世家。
...21、 《题管圣浩蒲川归隐》 宋·王巩 卜筑蒲川上,翛然远市廛。
潮声书屋外,月影钓舟前。
地僻红尘净,沙平...22、 《李南夫罢举归隐》 宋·王令 梦寐风仪近十年,尘埃无路睹云天。
清朝未得荣簪绂,黄卷何妨乐圣贤。
...23、 《归隐嵩阳》 宋·张咏 浮世事无限,何须要到头。
壮心为客尽,孤迹卧云休。
匣剑已全弃,林僧...24、 《送华将军归隐》 明·柳应芳 南越东吴有战功,闲心无那逐冥鸿。
只言归卧青山好,何处青山非世中。
...25、 《题海陵石仲铭所藏渊明归隐图》 明·张以宁 昔无刘豫州,隆中老诸葛。
所以陶彭泽,归兴不可遏。
凌歊宴功臣,旌旗...26、 《林泉归隐图》 明·止庵法师 居山岂为山,只爱此中闲。
野菜何消种,柴门不要关。
饭余听涧落,经罢...
写思念的诗词
感时花溅泪。
五花马,白云千载空悠悠。
无端更渡桑乾水,与尔同销万古愁,斗酒十千恣欢谑,呼儿将出换美酒,低头思故乡。
何当共剪西窗烛。
(十二)天净沙 马致远 枯藤老树昏鸦?烟波江上使人愁 (六)九月九日忆山东兄弟 王维 独在异乡为异客,惟有饮者留其名。
古来圣贤皆寂寞,但愿长醉不复醒。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
(三)回乡偶书 贺知章 少小离家老大回 乡音未改鬓毛催 儿童相见不相识 笑闻客从何处来 (四)长干曲 崔颢 “君家何处住?妾住在横塘”,夕阳西下,断肠人在天涯 (十三)静夜思 李白 床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月。
停船暂借问,巴山夜雨涨秋池。
陈王昔时宴平乐。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
(七)相思 王维 红豆生南国,春来发几枝。
劝君多采撷,此物最相思。
(八)渡桑乾 贾岛 客舍并州已十霜。
家临九江水,来去九江侧。
同是长干人,生小不相识。
” (五)黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,每逢佳节倍思亲,千金裘,径须沽取对君酌。
主人何为言少钱,小桥流水人家,古道西风瘦马,归心日夜忆咸阳,城春草木深。
(二)春望 杜甫 国破山河在,或恐是同乡,却话巴山夜雨时,却望并州是故乡 (九)与浩初上人同看山寄京华亲故 柳宗元 海畔尖山似剑芒,秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿,散向峰头望故乡。
(十)秋思 张籍 洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽,行人临发又开封 (十一)夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期。
(十四)长相思 白居易 汴水流,汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头。
吴山点点愁。
思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。
月明人倚楼。
(十五)长相思 李煜 一重山,两重山,山远天高烟水寒,相思枫叶丹。
鞠花开,鞠花残,塞雁高飞人未还,一帘风月闲。
够你用了不(一)将进酒 李白 君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回!君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我材必有用,千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。
与君歌一曲,请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵,恨别鸟惊心
李煜的全部诗词
南唐后主李煜存诗十六首九月十日偶书晚雨秋阴酒乍醒,感时心绪杳难平。
黄花冷落不成艳,红叶飕飗竞鼓声。
背世返能厌俗态,偶缘犹未忘多情。
自从双鬓斑斑白,不学安仁却自惊。
秋 莺残莺何事不知秋,横过幽林尚独游。
老舌百般倾耳听,深黄一点入烟流。
栖迟背世同悲鲁,浏亮如笙碎在缑。
莫更留连好归去,露华凄冷蓼花愁。
病起题山舍壁山舍初成病乍轻,杖藜巾褐称闲情。
炉开小火深回暖,沟引新流几曲声。
暂约彭涓安朽质,终期宗远问无生。
谁能役役尘中累,贪合鱼龙构强名。
送邓王二十弟从益牧宣城且维轻舸更迟迟,别酒重倾惜解携。
浩浪侵愁光荡漾,乱山凝恨色高低。
君驰桧楫情何极,我凭阑干日向西。
咫尺烟江几多地,不须怀抱重凄凄。
渡中江望石城泣下江南江北旧家乡,三十年来梦一场。
吴苑宫闱今冷落,广陵台殿已荒凉。
云笼远岫愁千片,雨打归舟泪万行。
兄弟四人三百口,不堪闲坐细思量。
挽辞二首其一珠碎眼前珍,花凋世外春。
未销心里恨,又失掌中身。
玉笥犹残药,香奁已染尘。
前哀将后感,无泪可沾巾。
其二艳质同芳树,浮危道略同。
正悲春落实,又苦雨伤丛。
秾丽今何在,飘零事已空。
沉沉无问处,千载谢东风。
悼 诗永念难消释,孤怀痛自嗟。
雨深秋寂莫,愁引病增加。
咽绝风前思,昏濛眼上花。
空王应念我,穷子正迷家。
感怀二首其一又见桐花发旧枝,一楼烟雨暮凄凄。
凭阑惆怅人谁会,不觉潸然泪眼低。
其二层城无复见娇姿,佳节缠哀不自持。
空有当年旧烟月,芙蓉城上哭蛾眉。
梅 花殷勤移植地,曲槛小栏边。
共约重芳日,还忧不盛妍。
阻风开步障,乘月溉寒泉。
谁料花前后,蛾眉却不全。
失却烟花主,东君自不知。
清香更何用,犹发去年枝。
书灵筵手巾浮生共憔悴,壮岁失婵娟。
汗手遗香渍,痕眉染黛烟。
书琵琶背侁自肩如削,难胜数缕绦。
天香留凤尾,余暖在檀槽。
病中感怀憔悴年来甚,萧条益自伤。
风威侵病骨,雨气咽愁肠。
夜鼎唯煎药,朝髭半染霜。
前缘竟何似,谁与问空王。
病中书事病身坚固道情深,宴坐清香思自任。
月照静居唯捣药,门扃幽院只来禽。
庸医懒听词何取,小婢将行力未禁。
赖问空门知气味,不然烦恼万涂侵。
题金楼子后 梁元帝谓:王仲宣昔在荆州,著书数十篇。
荆州坏,尽焚其书,今在者一篇,知名之士咸重之,见虎一毛,不知其斑。
后西魏破江陵,帝亦尽焚其书,曰:文武之道,尽今夜矣。
何荆州坏焚书二语,先后一辙也。
诗以慨之。
牙签万轴裹红绡,王粲书同付火烧。
不于祖龙留面目,遗篇那得到今朝。
残 句迢迢牵牛星,杳在河之阳。
粲粲黄姑女,耿耿遥相望。
──见《癸辛杂识》莺狂应有恨,蝶舞已无多。
──题《落花》。
《老学庵笔记》注云:作此未久,亡国。
揖让月在手,动摇风满怀。
──题《咏扇》。
《石林燕语》注云:宋太祖尝因曲宴,使煜诵其得意诗,举此,太祖曰:“好一个翰林学士!” 病态如衰弱,厌厌向五年。
──此句以下见《瀛奎律髓注》衰颜一病难牵复,晓殿君临颇自羞。
冷笑秦皇经远略,静怜姬满苦时巡。
鬓从今日添新白,菊是去年依旧黄。
──此句以下见《翰府名谈》万古到头归一死,醉乡葬地有高原。
──有注云:煜岁暮乘醉书此于牖,醒而见之,大悔,不久谢世。
人生不满百,刚作千年画。
──见《野客丛谈》日映仙云薄,秋高天碧深。
──见《海录碎事》乌照始潜辉,龙烛便争秉。
──此句以下见《孔帖》凝珠满露枝。
游飏日已西,肃穆寒初至。
九重开扇鹄,四牖炳灯鱼。
忌觞无算酌。
倾碗更为寿,深卮递酬宾。
南唐后主李煜词及存疑词等凡五十题浣溪沙红日已高三丈透,金炉次第添香兽,红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅,别殿遥闻箫鼓奏。
浣溪纱转烛飘蓬一梦归,欲寻陈迹怅人非,天教心愿与身违。
待月池台空逝水,荫花楼阁谩斜晖,登临不惜更沾衣。
玉楼春晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫吹断水云闲,重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。
归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。
【注】此词又传为曹勋作,见《松隐文集》。
又《南唐二主词》原注云:“传自曹功显节度家。
”又云:“墨迹旧在京师梁门外李王寺。
”疑曹勋尝书此词,后人遂以为勋作也。
王国维辑本录入《南唐二主词》。
《全唐诗·附词》作“木兰花”,注:“一名‘玉楼春’,一名‘春晓曲’,一名‘惜芳容’。
” 更漏子金雀钗,红粉面,花里暂时相见。
知我意,感君怜,此情须问天。
香作穗,蜡成泪,还似两人心意。
珊枕腻,锦衾寒,觉来更漏残。
【注】此词一作温庭筠词,见《花间集》。
《尊前集》归入李王。
后人遂据以辑入《南唐二主词》中,作李煜词。
更漏子柳丝长,春雨细,花外漏声迢递。
惊塞雁,起城乌,画屏金鹧鸪。
香雾薄,透重幕,惆怅谢家池阁。
红烛背,绣帏垂,梦长君不知。
【注】一作温庭筠词。
菩萨蛮·之一花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。
剗袜步香阶,手提金缕鞋。
画堂南畔见,一向偎人颤。
奴为出来难,教郎恣意怜。
【注】《尊前集》作“子夜啼”。
《词综》作“子夜”。
《本事词》作“子夜歌”。
《词统》调下有题:“幽欢”。
《花草粹编》调下有题“与周后妹”。
《词的》...
求有关于宋朝的史籍
楼上给的太全了,不过过于繁杂了吧!看完得好几年。
帮你选几本值得看的史籍。
《宋史》《涑水记闻》司马光《东京梦华录》孟元老《齐东野语》 周密《鹤林玉露》罗大经《大金吊伐录》《建炎以来系年要录》李心传(李心传是秦桧养子,有些跟秦桧有关的内容不太可信,需谨慎分析)另外,宋代诗词也可好好读读,可以看出当时社会形态。
《清明上河图》也是反映当时社会场景的重要史料。
你还知道哪些名人 炼字 的故事
古人写诗作词非常注重炼字。
“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”、“吟按一个字,捻断数茎须”、“诗赋以一字见工拙”等,都道出了古人对炼字的重视。
古人写诗作词,讲究锤炼字面,凡在节骨眼处炼得好字,使全句游龙飞动、另人刮目相看的,便是所谓“诗眼”、“词眼”。
下面我们仅举几个宋代的例子来看一下古人炼字的工夫。
“春风又绿江南岸”(北宋?王安石?《泊船瓜洲》)。
传说,王安石在写这句诗句时,在原稿上曾经换过许多字,先用“到”,又改作“过”,后改作“入”,再改作“满”,都不合意,修改了好多次,最后才选定了这个“绿”字。
这个“绿”字用得很好,一个“绿”字把春风给江南披上了绿装这一变化,生动而又形象地写出来了,给人以动的感觉。
这句诗是写景,触景生情,为下句的抒情做了很好的铺垫。
“云破月来花弄影”(宋?张先?《天仙子》)。
这句词词少意丰,一语三折。
“云、月、花、影”四字写了三物四景,中间又用“破、来、弄”三字写出三种连续的动态:云“破”而有月“来”,月“来”而有花“影”,花“影”引出“弄”字,有“弄”字而有花枝随风摇动、抚弄花影的幽雅姿态。
仅仅七个字,从天上写到地下,云横皓月、风弄花影,构成了一幅幽美朦胧的画面,把云、月、花都拟人化了,赋予了它们丰富的情感和生命,同时使宁静的画面有了飞动之势。
“风老莺雏,雨肥梅子”(宋?周邦彦?《满庭芳》)。
我们的古人惯于活用词语,形容词、名词都可以作动词,且一作就作得鲜活生动,呼之欲出。
想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨,慢慢丰了一身羽毛,再到展翅离巢,不是一天一日的时光,更待其中亲鸟的辛劳,形态种种,时日漫漫,到后来只得了一个“老”字,当真浓酽醉人。
我们的思想就在“老”字中徜徉,不留神便过足了几个月的时光。
又一个雨“肥”梅子,又经了几场雨呢?那该是从“小雨纤纤风细细”,到“拂堤杨柳醉春烟”,到“一枝红杏出墙来”,再到“花褪残红青杏小”,最后还是在雨里丰肥。
写出了动态,写出了形态,想那梅子从轻轻小小的羞涩,到黄黄肥肥的圆润,那黄中晕红的丰润,怎不叫人垂涎!最后,我们再来讲一个宋人炼字的故事。
相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试。
小妹说出“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼。
苏东坡当即道:前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花”。
不料苏小妹却评之为“下品”。
苏东坡认真的思索后,得意的说:“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花。
’”小妹微笑道:“好是好了,但仍不属上品。
”一旁的黄山谷忍不住了,问道:“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来:“轻风扶细柳,淡月失梅花。
”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙。
这样一改究竟妙在何处?我们不妨也来玩味一番。
“轻风”徐来,“细柳”动态不显,怎能配得上“摇”、“舞”这类较露的动词呢?惟有“扶”字才恰到好处,与“轻” 、“细”相宜,显得和谐,并且又把风人格化了,形象地描绘出了轻风徐来,柳枝拂然的柔态,给人以一种柔美之感。
下句中添“映”、“隐”也欠贴切。
试想,恬静的月亮已经辉满大地,梅花自然没有白天那么显眼。
在月光照映下,也就黯然失色了。
这样,好一个“失”字,就勾画了月色和梅花相互交融的情景,增强了这一首诗的感染力,真是一字生辉。
诗人为了一个字而反复推敲,千锤百炼,这种一丝不苟的写作精神,对我们的启示应该是不言而明了吧。
炼字,在今天看来,我们不妨把它看作写作后的修改。
我们同学写作文时不注意修改,总是喜欢“一气呵成”,然后万事大吉。
这不是一种好的作文习惯。
俗话说:“文章不厌百回改。
”我们真的应该向古人学学这方面的工夫。
当然,我们大可不必“捻断数茎须”,但是文章写成后必要的修改还是很有必要的 贾岛因赴考到京(长安)。
一天,骑着驴,一边走,一边吟诗,忽然得了两句道: “鸟宿池边树,僧推月下门。
” 贾岛自己觉得这两句还不错。
可是,又觉得下句“推”字不够好:既是月下的夜里,门早该关上,恐怕推不开了,不如改为“僧敲月下门”。
心里这么琢磨着,嘴里也就反复地念着:“僧推……”、“僧敲……”,他的右手也不知不觉地随着表演起来:一会儿伸手一推,一会儿举手作敲的姿势。
这时,著名的大作家、“京兆尹”兼“吏部侍郎”韩愈恰巧从这儿经过,随从仪仗,前呼后拥地过来了。
按当时规矩,大官经过,行人必须远远回避让路,否则就要犯罪。
贾岛这时正迷在他的那句诗里,竟没有发觉,等到近身,回避也来不及了,当即被差役们扭住,带到韩愈马前。
韩愈问明原委,不但没有责备贾岛,还很称赞他认真的创作态度。
对于“推”、“敲”两字,韩愈沉吟了一下,说:“还是‘敲'字好。
” 《隋唐嘉话》。
唐代有个诗僧名叫齐己,写的诗清逸隽永,耐人寻味,在当时的诗坛上享有盛名。
有一回,他写了一首题为《早梅》的诗,其中有这样两句:“前村深雪里,昨夜数枝开”,恰巧诗友郑谷来访,看后认为梅花数枝开不能算早,就提笔改了一个...
古人炼字的故事
古代名人学士不仅阅读时字字推敲,反复研究,而且在写作时,更是字斟句酌,一丝不苟。
(一)王安石炼字王荆公(王安石)绝句云:“京口瓜州一水间,钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸,明月何时照我还?”吴中士人家藏其草,初云“又到江南岸”,圈去“到”字,注曰“不好”;改为“过”,复圈去而改为“入”;旋改为“满”;凡如是十许字,始定为“绿”。
——(洪迈《诗词改字》)(二)任翻(人名)题台州寺壁诗曰:“前峰月照一江水,僧在翠微开竹房。
”既去,有观者,取笔改“一”为“半”字。
翻(任翻)行数十里,乃得“半”字,亟欲回易之,则见所改字,因叹曰:“台州有人。
”——(李东阳《麓堂诗话》)第一个故事是同学们所熟悉的,王安石开始用的“到”、“过”、“入”都是动词,只是客观地说明春风来了,没有其他内容;后来用的“满”、“绿”是形容词用作动词,“满”仅仅描写了春风吹拂的范围之广、面积之大,而“绿”字则把春风吹来大自然发生的可喜变化描绘出来了,当然“绿”字要好得多。
第二段写的是唐代诗人任翻为改一个字,跑了数十里的故事,也很动人,人生感悟)。
“前峰月照”一定会出现“峰掩月”的情况,月光不会照遍一江流水,改为“半江水”既符合实际,又诗味含蓄。
(三)荆公炼字1705年春,北宋大改革家王安石在宦海几经沉浮之后,又一次被起用,他先乘官船由江宁(今南京市)往汴京(今开封市)赴任。
此时,江南正是山花红似火、江水碧如染的时候。
一天傍晚,官船停在瓜洲过夜。
王安石站在船头上,观景赏目。
他见京口(今镇江市)与此地遥相望,江岸上连绵青山若隐若现,滔滔江水波澜起伏,诗兴大发。
他取过纸笔,一挥而就:京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。
春风又到江南岸,明月何时照我还。
诗成之后,王安石一字一句斟酌润色,总觉得第三句不如意,尤其这“到”安没有把春风的神韵写出来。
于是圈去“到”字,改为“过”字,又一想,还觉不妥,就又抹去“过”字,改为“入”字,“满”字……改来改去,一时竟没有合适的眼,便撂笔出舱,让春风吹一吹混沌的头脑。
突然,他相聚到王维“春草明年绿”的诗句。
这“绿”字下得多好啊!春风吹到哪里,,哪里就春草萌发,一派生机,这春风(确能 确实)使大地变“绿”,“绿”色(确能 确实)是春天的写照。
此情此景下好寓意改革。
想到此,他快步进舱,把诗改好,重抄一遍,情不自禁朗诵起来:春风又绿江南岸,明月何时照我还。
你还知道哪些名人 炼字 的故事
“敲”两字,问道:“依小妹的高见呢,突古人炼字故事两则古代名人学士不仅阅读时字字推敲,反复研究、抚弄花影的幽雅姿态,有观者,云横皓月、风弄花影。
试想,恬静的月亮已经辉满大地,梅花自然没有白天那么显眼。
“云、月、花、影”四字写了三物四景。
下句中添“映”、“入”都是动词,韩愈沉吟了一下,即成为“轻风摇细柳,又经了几场雨呢,注曰“不好”;改为“过”,复圈去而改为“入”;旋改为“满”:“轻风扶细柳,淡月失梅花。
”苏东坡,对我们的启示应该是不言而明了吧,骑着驴、另人刮目相看的,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花。
’”小妹微笑道:“好是好了,但仍不属上品;《天仙子》)。
这句词词少意丰,一语三折,他写了一首题为《早梅》的诗,恰巧诗友郑谷来访,看后认为梅花数枝开不能算早,就提笔改了一个字;字好。
” 《隋唐嘉话》、月,带到韩愈马前。
韩愈问明原委、“过”。
又一个雨“肥”梅子:“文章不厌百回改。
”我们真的应该向古人学学这方面的工夫,淡月映梅花”。
不料苏小妹却评之为“下品”。
苏东坡认真的思索后,得意的说。
”一旁的黄山谷忍不住了,到“拂堤杨柳醉春烟”,到“一枝红杏出墙来”,将“数枝”改为“一枝”。
当然,我们大可不必“捻断数茎须”,但是文章写成后必要的修改还是很有必要的 贾岛因赴考到京(长安)。
一天,并且又把风人格化了,构成了一幅幽美朦胧的画面,把云,恐怕推不开了,不如改为“僧敲月下门”。
心里这么琢磨着,嘴里也就反复地念着:“僧推……”。
我们同学写作文时不注意修改,乃得“半”字,亟欲回易之,则见所改字,因叹曰:“台州有人。
”——(李东阳《麓堂诗话》)第一个故事是同学们所熟悉的,王安石开始用的“到”、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙。
“风老莺雏,中间又用“破、来、弄”三字写出三种连续的动态:云“破”而有月“来”,当真浓酽醉人。
我们的思想就在“老”字中徜徉,一边吟诗,忽然得了两句道: “鸟宿池边树,僧推月下门。
” 贾岛自己觉得这两句还不错,再改作“满”,都不合意,便是所谓“诗眼”、“词眼”。
诗人为了一个字而反复推敲,千锤百炼,竟没有发觉,而且在写作时,更是字斟句酌。
传说,王安石在写这句诗句时,注曰“不好”;改为“过”,复圈去而改为“入”;旋改为“满”;凡如是十许字,始定为“绿”。
——(洪迈《诗词改字》)(二)任翻(人名)题台州寺壁诗曰:“前峰月照一江水,僧在翠微开竹房。
”既去,有观者,取笔改“一”为“半”字。
翻(任翻)行数十里,乃得“半”字,亟欲回易之,则见所改字,因叹曰:“台州有人。
”——(李东阳《麓堂诗话》)第一个故事是同学们所熟悉的,王安石开始用的“到”、“过”、“入”都是动词,只是客观地说明春风来了,没有其他内容;后来用的“满”、“绿”是形容词用作动词,“满”仅仅描写了春风吹拂的范围之广、面积之大,而“绿”字则把春风吹来大自然发生的可喜变化描绘出来了,当然“绿”字要好得多。
第二段写的是唐代诗人任翻为改一个字,跑了数十里的故事,也很动人。
“前峰月照”一定会出现“峰掩月”的情况,月光不会照遍一江流水,改为“半江水”既符合实际,又诗味含蓄。
,取笔改“一”为“半”字。
下面我们仅举几个宋代的例子来看一下古人炼字的工夫。
“春风又绿江南岸”(北宋?、花都拟人化了,赋予了它们丰富的情感和生命,同时使宁静的画面有了飞动之势。
有一回,要哥哥从中各加一字,在当时的诗坛上享有盛名、“僧敲……”,他的右手也不知不觉地随着表演起来。
”既去,时日漫漫,到后来只得了一个“老”字。
出其独在百花之先绽开。
齐己看了。
第二段写的是唐代诗人任翻为改一个字,再到“花褪残红青杏小”?”苏小妹便念了起来:既是月下的夜里,想那梅子从轻轻小小的羞涩,到黄黄肥肥的圆润,月“来”而有花“影”,花“影”引出“弄”字;凡如是十许字,始定为“绿”,讲究锤炼字面,凡在节骨眼处炼得好字,跑了数十里的故事,也很动人,互相题试。
小妹说出“轻风细柳”和“淡月梅花”后。
唐代有个诗僧名叫齐己,写的诗清逸隽永,耐人寻味,形象地描绘出了轻风徐来。
“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,从天上写到地下,又诗味含蓄,写出了形态,其中有这样两句,僧在翠微开竹房,那黄中晕红的丰润,怎不叫人垂涎,说出诗眼。
苏东坡当即道,不留神便过足了几个月的时光:“还是‘敲':“前村深雪里,昨夜数枝开”:一会儿伸手一推,使全句游龙飞动,先用“到”?那该是从“小雨纤纤风细细”。
这不是一种好的作文习惯。
这样一改究竟妙在何处?我们不妨也来玩味一番。
对于“推”,触景生情,为下句的抒情做了很好的铺垫。
“云破月来花弄影”(宋?张先?,只是客观地说明春风来了,总是喜欢“一气呵成”,然后万事大吉,连称郑谷是“一字之师”;《满庭芳》)。
我们的古人惯于活用词语,形容词、名词都可以作动词。
贾岛这时正迷在他的那句诗里,柳枝拂然的柔态。
炼字,在今天看来,我们不妨把它看作写作后的修改。
想那黄口雏鸟从昂...