诗名里带七律诗字的诗词有哪些
黄雀知恩在,衔飞亦上楼。
咏菊 弘一 近代 五绝 亭亭菊一支。
铁骨不教秋色淡。
咏菊 陈叔达 唐 五古 霜间开紫蒂。
光明一室真金色,散贮黄金万斛钱。
但令逢采摘,玉露结房稠。
无人知。
登高咏菊尽(一作李山甫诗) 罗隐 唐 篱畔霜前偶得存,苦教迟晚避兰荪。
能销造化几多力,不受阳和一点恩。
生处岂容依玉砌,要时还许上金樽。
陶公没后无知己,露滴幽丛见泪痕。
九日奉陪令公登白楼同咏菊 卢纶 唐 五律 琼尊犹有菊。
墨菊图 唐寅 明 白衣人换太元衣,浴罢山阴洗研池,高标矗晚节,可以献留侯。
对菊图 唐寅 明 天上秋风发,岩前菊蕊黄。
主人持酒看,漫饮吸清香。
菊花图 唐寅 明 野菊日烂漫,秋风随分开。
寒香与晚色,消受掌中杯。
墨菊图 唐寅 明 绿云架上草龙蟠,马乳含秋露下干。
昨日文园愁肺渴,几丸嚼破蔗浆寒。
菊图 唐寅 明 锦里先生日晏眠,复似毗耶长者家,非同百卉秋。
好在水云乡,倚栏璚朵入杯明。
咏菊 瞿秋白 近代 五绝 今岁花开盛,宜栽白玉盆。
只缘秋色淡,无处觅霜痕。
咏菊 弘一 近代 七律 姹紫嫣红不耐霜,繁华一霎过韶光。
生来未藉东风力,老去能添晚节香。
风里柔条频损绿,花中正色自含黄。
莫言冷淡无知已,曾有渊明为举觞。
青杏儿 咏菊 姬翼 元 词 春夏竟芬芳。
天怜此秘惜藏光。
纷华落尽方开展,疏丛浅淡,笑傲东篱羡尔荣,宁辞独晚荣。
秋光满眼无殊品。
云何色殷红,露下发金英,客来高论坐无毡,孤标冷落,独傲秋霜。
愿比三花秀、见又何妨。
赏心希遇陶元亮,新松相对咏菊二首 王安石 北宋 院落秋深数菊丛,缘花错莫两三蜂。
蜜房岁晚能多少,酒盏重阳自不供。
咏菊二首 王安石 北宋 补落迦山传得种,阎浮檀水染成花,满身香汗立东篱,金英依旧,风逗天香。
菊花图 唐寅 明 飒飒金飙拂素英,殉道夜流血。
酒资尽在东篱下。
金英分蕊细 展开...
诗名里带七律诗字的诗词有哪些
力保恒温义气昂,或粗或细蓄锋芒,棉麻叠岭谷盈仓。
毋贪显贵琼浆美,羞同藤蔓处邻家。
默默为民争贡献,燃烧自己铸辉煌。
时 间漫道时间太乏情。
沸水悬壶冲玉液,总与骄阳相映红。
笔忠诚勤恳为人忙,四海驰名万古芳。
激浊扬清伸大义,鼎新革故振朝纲。
蓝图卷展江山秀,青史经传翰墨香。
倘若胸中无蕴藉,焉能著就锦篇章?纸神州正是美风光,南北东西壑碍连,但喜平民茶水香,茂叶繁英入画中,云龙播雨馈琼浆,功高盖世业辉煌。
永振中华担重任自己写的律诗复制作答必究竹倩影清姿未见花。
赋税全除多德政,于无声处诉衷肠,貌不惊人才德彰。
心虚节劲尘难染,养性修身气度昂,钱多莫可赎前程,诗词万卷咏炎凉,旧雨新朋共品尝,秋光灿灿果飘香。
未缘贤士长三刻。
乐与松梅称挚友,绘水描山意气昂。
楼房鳞栉连超市,情牵两岸意绵绵。
截为短笛能三弄。
经史千篇评善恶。
能屈能伸怀远志。
春色融融花竞艳,知音对饮话沧桑。
送往迎来曾当酒,斯君施舍最公平,夏晚云蒸金凤翔。
春秋冬夏物流畅,吹破黄昏见晚霞,道路蜿蜒跨水塘,与世长存是盛名。
石铮铮硬骨盛名留,历尽沧桑亿万秋。
填海能酬精卫志,补天不负女娲求。
铺成万里康庄道,垒出千重金碧楼。
霜剑风刀无所惧,潮翻浪涌立中流。
钢身经陶冶气方刚。
藏今蓄古胸怀广,擎霜戴雪展风华。
伴主寒宵情脉脉。
消愁解闷诗潮涌,为人冷面慨倾囊。
太 阳金乌出海耀东方,幅大如天出锦章。
农 村东风催雨渥村乡。
建功立业争分秒。
草冰霜历尽换新装,遁迹荒山小道旁。
无意沽名争绝色,甘心铺路送清香。
行人践踏身犹健,野火焚烧志未央。
碧血满腔酬大地,天涯何处不芬芳?玫 瑰身披翡翠露锋芒,得占春光百里香。
叶绿枝青花旖旎,筋坚骨硬乐铿锵。
情传杜甫其三句,爱诵周南第一章。
丽质仙姿人赞赏,良缘巧结颂红娘。
水 仙仙风道骨浴清泉,剔透玲珑光炯然。
楚楚芳姿天上客,婷婷玉体水中仙。
寒苞冷蕊香浮动,金盏银台色斗妍。
洗尽凡心尘不染,凌波出世会婵娟。
落 花应时着绿应时红,生有时辰老有终。
梦断枝头惊浪蝶,魂归画卷展芳丛。
残英片片秋光里,硕果累累月影中。
回首韶华多美妙,何须惆怅叹虚空?石 榴 花榴花从不藉春风。
电神通广大万门精,无影无形亿兆程。
机器轰鸣来产品,霓虹朗照送光明。
荧屏闪耀神州景,网络传输海宇情。
跨越三江和五岳,尘寰何处不参营?电 脑小小精灵貌不扬,茫茫世界腹中藏。
近操雷达山河管,遥控神舟太宇航。
游戏聊天寻网友,吟诗绘画著文章。
家门不出知天下,信息奇闻一目详。
电 视神奇莫测小灵精,寰宇无垠任纵横。
四海风云多变幻,五洲时事有纷争。
常听音乐开怀乐,每看新闻感慨生。
更有古今中外戏,人情世态彩屏呈。
水 泥深山爆破运炉前,碎骨焚身亦泰然。
乐与钢筋为伙伴,甘同沙石缔姻缘。
建成大坝洪涛挽,架起长虹堑壑连。
铺尽人间平坦路,如林广厦耸云天。
砖 头端庄方正出尘埃,跳入轮窑便脱胎。
筑起长城迎好汉,垒成广厦接瑶台。
奸邪惯作敲门用,志士常抛引玉来。
上下无争联有序,辉煌永铸展雄才。
豆 腐家常豆腐异寻常,何谓难登大雅堂?正正方方无媚骨,清清白白有琼浆。
青葱拌料颜尤灿,辣酱调羹味更香。
永保平安孚众望,蜚声四海不张狂。
象 棋楚汉相争不记年,四方阵内起狼烟。
进攻架炮驱车走,防守冲兵跃马连。
斗角勾心拼胜负,攻城略地占山川。
成王败寇何须问,荣辱无惊是圣贤。
热 水 瓶熟知世事有炎凉。
灼灼其华燃火炬,不为庸夫短一更。
似雪犹霜尘不染,疑是霓虹落九天,冰心玉体墨飘香。
路吞云吐雾入苍穹,欲借卧龙寻赵公。
小道雪原驰铁马,大江银汉跃长虹。
高低起伏千峰过,曲直绵延万壑通。
舒臂恭迎天下客,明朝聚会广寒宫。
二)能伸能屈异寻常,网络绵延向八方。
越水翻山穿隧道,腾云驾雾入穹苍。
随同霞霭虹霓舞,陪伴星辰日月翔。
雨雪冰霜何所惧,披荆斩棘迈康庄。
桥凌空高架跨深渊。
权大无能留岁月,叶茂根深干不斜,子孙团聚乐融融,日月丰殷喜气扬。
待客热心频脱帽,千年不遇好时光。
菊金盔翠甲气轩昂,决不趋炎愿履霜。
睥睨牡丹夸国色,憎嫌蔓草附高墙。
生成傲骨秋方劲,嫁得西风晚更香。
隐逸东篱甘淡泊,超尘拔俗远群芳。
茶清泉碧叶味醇香,青龙飞舞锁千川。
鸡鸭成群猪满圈。
玉带飘移镶万景。
喜庆家门多旺盛,送暖驱冥照八荒。
铮铮硬骨摩天柱。
游蜂浪蝶来墙外。
冬晨霞映银龙舞。
带给人间都是爱,浓浓艳态挂灯笼,耿耿柔肠广厦梁
请问有关枫叶的诗词
绮罗香 红叶 年代:【宋】 作者:【张炎】 体裁:【词】 万里飞霜,千林落木,寒艳不招春妒。
枫冷吴江,独客又吟愁句。
正船舣、流水孤村,似花绕、斜阳归路。
甚荒沟、一片凄凉,载情不去载愁去。
长安谁问倦旅。
羞见衰颜借酒,飘零如许。
谩倚新妆,不入洛阳花谱。
为回风、起舞尊前,尽化作、断霞千缕。
记阴阴、绿遍江南,夜窗听暗雨。
绮罗香 红叶 年代:【宋】 作者:【王沂孙】 体裁:【词】 玉杵馀丹,金刀剩彩,重染吴江孤树。
几点朱铅,几度怨啼秋暮。
惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注。
最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒。
千林摇落渐少,何事西风老色,争妍如许。
二月残花,空误小车山路。
重认取,流水荒沟,怕犹有、寄情芳语。
但凄凉、秋苑斜阳,冷枝留醉舞。
【注释】: 情感备至,而万物皆可为文。
王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上,皆可寄寓。
此词是为赏红叶而作,意在为红叶传神,却被写得如此凄美,实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。
“玉杵余丹,金刀剩彩,重染吴江孤树”。
玉杵,是仙人捣药用的 ,丹即方士炼丹的朱砂。
六朝、隋、唐至宋,有立春制作剪彩树的民间习俗 。
“剪彩花前燕始飞 ”,“剪彩作新梅”,都是用红绡剪花,唐崔信明有“枫落吴江冷”句,得句一时,第三句就是用此诗意。
枫树新出红叶,象是仙人杵下余留的丹砂,是宫廷剪花剩下的红绡。
作者把枫树写得清美而孤单。
“ 几点朱铅 ,几度怨啼秋暮”。
枫叶上的红色,已经经过几番暮秋凉雨。
词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情,用拟人化的效果,准确而生动地表达了枫叶的变化。
“惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶,在秋天变红,恰似旧梦消逝堪惊,绿鬓已容易地凋谢了。
红色枫叶又像微点绛唇 ,在诉说新恨。
“最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒。
”紧承上文。
用“怜”“爱”表达枫叶之变化 。
“绣蓉”,如锦绣似的芙蓉,即荷花,“镜”指水面 。
红荷对经霜枫叶之红艳生妒,则枫叶颜色之惹人怜爱可知。
王沂孙意在表达出,芙蓉仍是荷花 ,池水却成妆镜 。
一“妒”字,把荷花人格化。
为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆,嫉妒枫叶之艳色?因为前有“同拂新霜”一句,则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。
下片由“爱”生“ 怜 ”,写出怜惜红叶之意味。
“千林摇落渐少”秋天到了 ,“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”(宋玉《九辩》),“何事西风老色,争妍如许”。
只有枫叶独自鲜红如初。
西风中的深老的颜色,因何还能这样争研斗美 ?“二月残花,空误小车山路”。
平铺开来,对红叶之貌美,极度赞扬。
“重认取、流水荒沟,怕犹有、寄情芳语 ”。
用唐人御沟红叶题诗的典故用来 。
借指红叶虽已落下,但自然有情有义。
唐宣宗宫女有《题红叶》诗 :“流水何太急,深宫尽日闲。
殷勤谢红叶,好去到人间。
”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶,希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。
“但凄凉、秋苑斜阳 ,冷枝留醉舞。
”照应“重染吴江孤树。
”白居易《醉中对红叶》:“醉貌如霜叶,虽红不是春。
”比红为醉酒之貌。
姜夔《法曲献仙音》词:“ 谁念我重见冷枫红舞 ”,枫叶红了,是天冷之故 。
“但”字承上转折 ,御沟题诗的红叶已不见了,只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧 。
从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界。
以“ 凄凉 ”二字包领,表现了万分无可奈何的情绪。
红叶即是枫叶。
在这首咏红叶词中,词人抒发对秋天枫叶的自我感受。
随心想象,因而写得是一片怜爱哀惋情绪 。
词为赏红叶而写 ,所以意在为红叶传神,红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。
作者因寄所托,反映了自己一种心境。
题红叶 年代:【唐】 作者:【宣宗宫人】 体裁:【五绝】 流水何太急,深宫尽日闲。
殷勤谢红叶,好去到人间。
注释 这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。
关于这首诗,有一个动人的故事。
据《云溪友议》记述,宣宗时,诗人卢渥到长安应举,偶然来到御沟旁,看见一片红叶,上面题有这首诗,就从水中取去,收藏在巾箱内。
后来,他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。
一天,韩氏见到箱中的这片红叶,叹息道:「当时偶然题诗叶上,随水流去,想不到收葳在这里。
」这就是有名的「红叶题诗」的故事。
从诗的内容看,很象宫人口吻。
它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往。
诗的前两句「流水何太急,深宫尽日闲」,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。
一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年侯水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。
这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。
诗的后两句「殷勤谢红叶,好去到人间」,运笔更委婉含蓄。
它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。
这里,题诗人对身受幽囚的愤懑...
诗词七律长征意思
七律·长征\红军不怕远征难,万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
注释七律是七言律诗的一种,每篇一般为八句,每句七个字,分四联:首联、颔联、颈联和尾联;偶句末一字押平声韵,首句末字可押可不押,必须一韵到底;句内和句间要讲平仄,中间四句按常规要用对仗。
难:艰难险阻。
等闲:平常,不放在眼里。
五岭逶迤腾细浪:大庾、骑田、萌渚、都庞、越城等五岭,绵延于江西、湖南、广东、广西四省之间。
。
“ 细浪”是说险峻的五岭绵延起伏,在红军眼中不过像翻腾着的小浪花。
(五岭:即越城岭、都庞岭、萌渚岭、骑田岭、大庚岭的总称。
位于湖南、江西、广东、广西四省、河里翻滚起来的小浪花。
) 暖:温暖。
逶迤:形容道路,山脉,河流,等弯弯曲曲连绵不断的样子. 寒:心里害怕,有一丝寒意。
乌蒙磅礴走泥丸:乌蒙山绵延在贵州、云南两省之间,气势雄伟(“磅礴”),在红军看来也只像滚动着的泥丸。
(磅礴:气势雄伟,山很险峻,这里指山势高大、险峻。
)(乌蒙:山名。
1935年4月,红军长征经过此地。
)(走泥丸:《汉书·蒯通转》,“阪上走丸”,从斜坡滚下泥丸,形容跳动之快。
) 金沙:指金沙江,是长江上游的一段的河流。
云崖暖:是指浪花拍打悬崖峭壁,溅起阵阵雾水,在红军的眼中像是冒出的蒸汽一样。
(云崖:高耸入云的山崖。
) 大渡桥:指四川省西部泸定县大渡河上的泸定桥 铁索:大渡河上泸定桥,它是用十三根铁索组成的桥。
岷山:在四川和甘肃边界,海拔四千米左右。
一九三五年九月红军长征经此。
三军:指的是红军的第一方面军,第二方面军和第四方面军。
而不是海,陆,空三军。
也不是古代晋国所作上军,中军,下军的三军。
尽开颜:全都喜笑颜开,露出笑面。
五岭:即越城岭、都庞岭等的总称。
位于湖南、江西、广东、广西四省边境。
诗意红军不怕远征的艰难险阻; 把历经千山万水的艰难困苦看做是平平常常的事;五岭山脉那样高低起伏,绵延不绝,可在红军眼里只不过像翻腾着的细小波浪;乌蒙山那样高大雄伟,气势磅礴,可在红军看来,不过像脚下滚动的泥丸;金沙江两岸悬崖峭壁,湍急的流水拍击着两岸高耸的山崖,红军战士渡江后,内心无限喜悦;大渡河上的泸定桥横跨东西两岸,只剩下十几根铁索,使人感到深深的寒意;更让红军欣喜的是翻过了白雪皑皑的岷山,红军们心情开朗,个个笑逐颜开。
鉴赏万里长征是人类历史上空前的伟大壮举,《七律·长征》是诗歌创作史上不朽的杰作。
这首诗形象地概括了红军长征的战斗历程,热情洋溢地赞扬了中国工农红军不畏艰险,英勇顽强的革命英雄主义和革命乐观主义精神。
56个字,负载着长征路上的千种艰难险阻,饱含着中国共产党的万般豪情壮志。
它是中国革命的壮烈史诗,也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。
无论对革命史而言,亦或对诗歌史而论,它都是里程碑之作。
长征如此伟大复杂的题目,以一首短短的七律浓缩了它的景观,其中包括了多少惊险,多少曲折,多少悲壮,多少感天地泣鬼神的故事。
诗人就长征的题材写过《忆秦娥·娄山关》、《十六字令三首》、《念奴娇·昆仑》、《清平乐·六盘山》,这些诗都是写一景一地,并以此来表达心情,着重在于侧写。
而这首《长征》,从题目就可看出,是写整个长征的经过与感受,诗人从正面挺身而出,运酣畅之笔朝四面八方抒写,景致转换向前,一首八行七律担当了二万五千里,担当了一个庞大的包罗万象的主题。
首联“红军不怕远征难,万水千山只等闲。
”首联开门见山赞美了红军不怕困难,勇敢顽强的革命精神,这是全篇的中心思想,也是全诗的艺术基调。
它是全诗精神的开端,也是全诗意境的结穴。
“不怕”二字是全诗的诗眼,“只等闲”强化、重申了“不怕”;“远征难”包举了这一段非凡的历史过程,“万水千山”则概写了“难”的内外蕴涵。
这一联如高山坠石,滚滚而下,牵动着全篇,也笼罩着全诗。
“只等闲”举重若轻,显示了诗人视自然之敌若梯米,玩社会之敌于股掌的统帅风度。
“只”加强了坚定的语气,具有强烈的感情色彩。
它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调,表现了红军在刀剑丛中从容不迫,应付自如,无往不胜的铁军风貌。
首联是全诗的总领,以下三联则紧扣首联展开。
从首联开始,全诗就展开了两条思维线,构造了两个时空域,一个是客观的、现实的:“远征难”,有“万水千山”之多之险;一个是主观的、心理的:“不怕”“只等闲”。
这样就构成了强烈的对比反衬,熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间,奠定了全诗雄浑博大的基调。
颔联、颈联颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜,它是承上文“千山”和“万水”而来。
诗人按照红军长征的路线,选取了四个具有典型意义的地理名称,它们都是著名的天险,高度地概括了红军长征途中的“万水千山”。
在诗词中,有很多直书地理名称,且大多是用来表示行军的路线。
例如『清平乐.蒋桂战争』“红旗跃过汀江,直...
励志女儿有志诗词七律
1、《浪淘沙》刘禹锡 莫道谗言如浪深,莫言迁客似沙沉。
千淘万漉虽辛苦,吹尽狂沙始到金。
2、《竹石》郑板桥 咬定青山不放松,立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
3、《赠萧瑀》李世民 疾风知劲草,板荡识诚臣。
勇夫安识义,智者必怀仁。
4、《西游记》吴承恩 人心生一念,天地悉皆知, 善恶若无报,乾坤必有私。
5、《赠梁任父同年》黄遵宪 寸寸河山寸寸金,侉离分裂力谁任? 杜鹃再拜忧天泪,精卫无穷填海心 6、《劝学》颜真卿 三更灯火五更鸡,正是男儿发愤时。
黑发不知勤学早,白首方悔读书迟。
7、《长歌行》汉乐府 百川东到海,何时复西归? 少壮不努力,老大徒伤悲。
8、《雪梅》卢梅坡 梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。
9、《夏日绝句》李清照 生当作人杰,死亦为鬼雄, 至今思项羽,不肯过江东。
10、《狱中题壁》谭嗣同 望门投止思张俭,忍死须臾待杜根。
我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑。
11、《金缕衣》无名氏 劝君莫惜金缕衣。
劝君惜取少年时。
有花堪折直须折,莫待无花空折枝。
12、《劝学》朱熹 少年易老学难成,一寸光阴不可轻。
未觉池塘春草梦,阶前梧叶已秋声。
13、《春宵》苏轼 春宵一刻值千金,花有清香月有阴。
歌管楼亭声细细,秋千院落夜沉沉。
14、《柳氏二外甥求笔迹》苏轼 退笔如山未足珍,读书万卷始通神。
君家自有元和脚,莫厌家鸡更问人。
15、《遣兴》袁枚 爱好由来落笔难,一诗千改心始安。
阿婆还是初笄女,头未梳成不许看。
16、《论诗十绝》戴复古 草就篇章只等闲,作诗容易改诗难。
玉经雕琢方成器,句要丰腴字妥安。
17、《戏为六绝》杜甫 未及前贤更勿疑,递相祖述复先谁? 别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师。
1、百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲。
(汉乐府《长歌行》) 2、百学须先立志。
(朱熹) 3、宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来。
4、笔落惊风雨,诗成泣鬼神。
(杜甫) 5、别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师。
(杜甫) 6、博观而约取,厚积而薄发。
(苏轼) 7、博学之,审问之,慎思之,明辨之,笃行之。
(《礼记》) 8、吃一堑,长一智。
(古谚语) 9、尺有所短,寸有所长。
(屈原) 10、出师未捷身先死,长使英雄泪沾襟。
(杜甫) 11、春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
(李商隐) 12、春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。
(孟郊) 13、春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
(叶绍翁) 14、春宵一刻值千金。
(苏轼) 15、从善如登,从恶如崩。
(《国语》) 16、大丈夫宁可玉碎,不能瓦全。
(北齐书) 17、大直若屈,大巧若拙,大辩若讷。
(《老子》) 18、丹青不知老将至,富贵于我如浮云。
(杜甫) 19、但愿人长久,千里共蝉娟。
(苏轼) 20、不登高山,不知天之高也;不临深溪,不知地之厚也。
(《荀子》) 21、不飞则已,一飞冲天;不鸣则已,一鸣惊人。
(司马迁) 22、不患人之不己知,患不知人也。
(孔子) 23、不入虎穴,焉得虎子?(后汉书) 24、不塞不流,不止不行。
(韩愈) 25、不识庐山真面目,只缘身在此山中。
(苏轼) 26、不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。
(王安石) 27、不以规矩,无以成方园。
(孟子) 28、采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜。
(罗隐) 29、仓廪实则知礼节,衣食足则知荣辱。
(《管子》) 30、操千曲而后晓声,观千剑而后识器。
(刘勰) 31、察己则可以知人,察今则可以知古。
(《吕氏春秋》) 32、差以毫厘,谬以千里。
(《汉书》) 33、长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
(李白) 34、臣心一片磁针石,不指南方不肯休。
(文天祥) 35、沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
(刘禹锡)、《沁园春·长沙》 鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。
怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮。
2、《忆秦娥·娄山关》 雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。
从头越,苍山如海,残阳如血。
3、《七律·长征》 红军不怕远征难,万水千山只等闲。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
4、《清平乐·六盘山》 不到长城非好汉,屈指行程二万。
今日长缨在手,何时缚住苍龙? 5、《沁园春·雪》 江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。
俱往矣,数风流人物,还看今朝。
6、《七律·人民解放军占领南京》 宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。
天若有情天亦老,人间正道是沧桑。
7、《七律·和柳亚子先生》 牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。
8、《水调歌头·游泳》 不管风吹浪打,胜似闲庭信步,今日得宽余。
子在川上曰:逝者如斯夫! 9、《七律·到韶山》 为有牺牲多壮志,敢教日月换新天。
10、《七绝·为女民兵题照》 中华儿女多奇志,不爱红装爱武装。
11、《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》 无限风光在险峰。
12、《七律·冬云》 独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴。
13、《满江红·和郭沫若同志》 多少事,从来急; 天地转,光阴迫。
一万年太久,只争朝夕。
14、《水调歌头·重上井冈山》 久有凌云志,重上井冈山。
千里来寻故地,旧貌变新颜。
可上九天揽月...
请问有关枫叶的诗词
绮罗香 红叶 年代:【宋】 作者:【张炎】 体裁:【词】 万里飞霜,千林落木,寒艳不招春妒。
枫冷吴江,独客又吟愁句。
正船舣、流水孤村,似花绕、斜阳归路。
甚荒沟、一片凄凉,载情不去载愁去。
长安谁问倦旅。
羞见衰颜借酒,飘零如许。
谩倚新妆,不入洛阳花谱。
为回风、起舞尊前,尽化作、断霞千缕。
记阴阴、绿遍江南,夜窗听暗雨。
绮罗香 红叶 年代:【宋】 作者:【王沂孙】 体裁:【词】 玉杵馀丹,金刀剩彩,重染吴江孤树。
几点朱铅,几度怨啼秋暮。
惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注。
最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒。
千林摇落渐少,何事西风老色,争妍如许。
二月残花,空误小车山路。
重认取,流水荒沟,怕犹有、寄情芳语。
但凄凉、秋苑斜阳,冷枝留醉舞。
【注释】: 情感备至,而万物皆可为文。
王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上,皆可寄寓。
此词是为赏红叶而作,意在为红叶传神,却被写得如此凄美,实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。
“玉杵余丹,金刀剩彩,重染吴江孤树”。
玉杵,是仙人捣药用的 ,丹即方士炼丹的朱砂。
六朝、隋、唐至宋,有立春制作剪彩树的民间习俗 。
“剪彩花前燕始飞 ”,“剪彩作新梅”,都是用红绡剪花,唐崔信明有“枫落吴江冷”句,得句一时,第三句就是用此诗意。
枫树新出红叶,象是仙人杵下余留的丹砂,是宫廷剪花剩下的红绡。
作者把枫树写得清美而孤单。
“ 几点朱铅 ,几度怨啼秋暮”。
枫叶上的红色,已经经过几番暮秋凉雨。
词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情,用拟人化的效果,准确而生动地表达了枫叶的变化。
“惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶,在秋天变红,恰似旧梦消逝堪惊,绿鬓已容易地凋谢了。
红色枫叶又像微点绛唇 ,在诉说新恨。
“最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒。
”紧承上文。
用“怜”“爱”表达枫叶之变化 。
“绣蓉”,如锦绣似的芙蓉,即荷花,“镜”指水面 。
红荷对经霜枫叶之红艳生妒,则枫叶颜色之惹人怜爱可知。
王沂孙意在表达出,芙蓉仍是荷花 ,池水却成妆镜 。
一“妒”字,把荷花人格化。
为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆,嫉妒枫叶之艳色?因为前有“同拂新霜”一句,则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。
下片由“爱”生“ 怜 ”,写出怜惜红叶之意味。
“千林摇落渐少”秋天到了 ,“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”(宋玉《九辩》),“何事西风老色,争妍如许”。
只有枫叶独自鲜红如初。
西风中的深老的颜色,因何还能这样争研斗美 ?“二月残花,空误小车山路”。
平铺开来,对红叶之貌美,极度赞扬。
“重认取、流水荒沟,怕犹有、寄情芳语 ”。
用唐人御沟红叶题诗的典故用来 。
借指红叶虽已落下,但自然有情有义。
唐宣宗宫女有《题红叶》诗 :“流水何太急,深宫尽日闲。
殷勤谢红叶,好去到人间。
”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶,希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。
“但凄凉、秋苑斜阳 ,冷枝留醉舞。
”照应“重染吴江孤树。
”白居易《醉中对红叶》:“醉貌如霜叶,虽红不是春。
”比红为醉酒之貌。
姜夔《法曲献仙音》词:“ 谁念我重见冷枫红舞 ”,枫叶红了,是天冷之故 。
“但”字承上转折 ,御沟题诗的红叶已不见了,只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧 。
从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界。
以“ 凄凉 ”二字包领,表现了万分无可奈何的情绪。
红叶即是枫叶。
在这首咏红叶词中,词人抒发对秋天枫叶的自我感受。
随心想象,因而写得是一片怜爱哀惋情绪 。
词为赏红叶而写 ,所以意在为红叶传神,红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。
作者因寄所托,反映了自己一种心境。
题红叶 年代:【唐】 作者:【宣宗宫人】 体裁:【五绝】 流水何太急,深宫尽日闲。
殷勤谢红叶,好去到人间。
注释 这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。
关于这首诗,有一个动人的故事。
据《云溪友议》记述,宣宗时,诗人卢渥到长安应举,偶然来到御沟旁,看见一片红叶,上面题有这首诗,就从水中取去,收藏在巾箱内。
后来,他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。
一天,韩氏见到箱中的这片红叶,叹息道:「当时偶然题诗叶上,随水流去,想不到收葳在这里。
」这就是有名的「红叶题诗」的故事。
从诗的内容看,很象宫人口吻。
它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往。
诗的前两句「流水何太急,深宫尽日闲」,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。
一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年侯水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。
这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。
诗的后两句「殷勤谢红叶,好去到人间」,运笔更委婉含蓄。
它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。
这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生...
革命诗词
无题 孙中山 半壁东南三楚雄,刘郎死去霸图空。
尚余遗孽艰难甚,谁与斯人慷慨同。
塞上秋风悲战马,神州落日泣哀鸿。
几时痛饮黄龙酒,横揽江流一奠公。
对酒 秋瑾 不惜千金买宝刀,貂裘换酒也堪豪。
一腔热血勤珍重,洒去犹能化碧涛。
七律 秋瑾 漫云女子不英雄,万里乘风独向东! 诗思一帆海空阔,梦魂三岛月玲珑。
铜驼已陷悲回首,汗马终惭未有功。
如许伤心家国恨,那堪客里度春风。
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图 秋瑾 万里乘云去复来,只身东海挟春雷。
忍看图画移颜色,肯使江山付劫灰。
浊酒不销忧国泪,救时应仗出群才。
拼将十万头颅血,须把乾坤力挽回。
自题小像 鲁迅 灵台无计逃神矢,风雨如磐暗故园。
寄意寒星荃不察,我以我血荐轩辕。
惯于长夜过春时 鲁迅 惯于长夜过春时,挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪,城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处,月光如水照缁衣。
梅岭三章 陈毅 断头今日意如何?创业艰难百战多。
此去泉台招旧部,旌旗十万斩阎罗。
南国烽烟正十年,此头须向国门悬。
后死诸君多努力,捷报飞来当纸钱。
投身革命即为家,血雨腥风应有涯。
取义成仁今日事,人间遍种自由花。
浪迹江湖忆旧游, 故人生死各千秋。
已摈忧患寻常事, 留得豪情作楚囚。
——恽代英《狱中诗》 西江月·秋收起义 一九二七年 军叫工农革命,旗号镰刀斧头。
匡庐一带不停留,要向潇湘直进。
地主重重压迫,农民个个同仇。
秋收时节暮云愁,霹雳一声暴动。
西江月 井冈山 一九二八年秋 山下旌旗在望,山头鼓角相闻。
敌人围困万千重,我自岿然不动。
早已森严壁垒,更加众志成城。
黄洋界上炮声隆,报道敌军宵遁。
七律 长征 一九三五年十月 红军不怕远征难,万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜 如果忘记了过去,就意味着背叛。
是中国共产党领导中国人民进行艰苦卓绝的斗争,才推翻了三座大山,奠定了国家和民族发展进步的政治基础,开创了一个伟大的时代。
曾深情地说:“为有牺牲多壮志,敢教日月换新天”,无论环境如何险恶,始终坚守崇高的信念,为人民服务…… 满天风雪满天愁, 革命何须怕断头? 留得子胥豪气在, 三年归报楚王仇! ----杨超 头可断,肢可折, 革命精神不可灭。
壮士头颅为党落, 好汉身躯为群裂。
周文雍 就义诗 砍头不要紧, 只要主义真。
杀了夏明翰, 还有后来人。
夏明翰 蹈火归来又赴汤, 只身亡命是家常。
东西南北路千里, 父母妻儿天一方。
太息斯民犹困顿, 驰驱我马未玄黄。
风尘小憩田夫舍, 索得浓茶作胆尝。
熊亨瀚 狱中诗 浪迹江湖忆旧游, 故人生死各千秋, 已摈忧患寻常事, 留得豪情作楚囚。
恽代英 慷慨登车去, 临难节独全。
余生无足恋, 大敌正当前。
投止穷张俭, 迟行笑褚渊。
者番成永别, 相视莫潸然。
杨匏安 就义诗 恨不抗日死, 留作今日羞。
国破尚如此, 我何惜此头。
吉鸿昌 男儿立志出乡关, 报答国家那肯还, 埋骨岂须桑梓地, 人生到处有青山。
黄治 诗一首① 敌人只能砍下我们的头颅, 决不能动摇我们的信仰! 因为我们信仰的主义, 乃是宇宙的真理! 为着共产主义牺牲, 为着苏维埃流血, 那是我们十分情愿的啊! 方志敏 磊落生平事, 临刑无点愁。
壮怀犹未折, 热血拼将流。
慷慨为新鬼, 从容作死囚。
多情惟此月, 再照雄心酬。
陈法轼 献诗——为伊甸园而歌 那是谁说 “北方是悲哀的”呢? 不! 我的晋察冀呵, 你的简陋的田园, 你的质朴的农村, 你的燃着战火的土地 它比 天上的伊甸园, 还要美丽! 呵,你—— 我们的新的伊甸园呀, 我为你高亢地歌唱。
我的晋察冀呵, 你是 在战火里 新生的土地, 你是我们新的农村。
每一条山谷里, 都闪烁着 的光辉。
低矮的茅屋, 就是我们的殿堂。
生活——革命, 人民——上帝! 人民就是上帝! 而我的歌呀, 它将是 伊甸园门前守卫者的枪枝! 我的歌呀, 你呵, 要更顽强有力地唱起, 虽然 我的歌呵, 是粗糙的, 而且没有光辉…… 我的晋察冀呀, 也许吧, 我的歌声明天不幸停止, 我的生命 被敌人撕碎, 然而, 我的血肉呵, 它将 化作芬芳的花朵, 开在你的路上。
那花儿呀—— 红的是忠贞, 黄的是纯洁, 白的是爱情, 绿的是幸福, 紫的是顽强。
诗一首 英雄非无泪, 不洒敌人前。
男儿七尺躯, 愿为祖国捐。
英雄抛碧血, 化为红杜鹃。
丈夫一死耳, 羞杀狗汉奸。
陈辉 有感 男儿奋发贵乘时, 莫待萧萧两鬓丝! 半壁河山沦异域, 一天烽火遍旌旗。
痛心自古多奸佞, 怒发而今独赋诗。
四万万人同誓死, 一心一德一戎衣。
朱学勉 咏史 万千逻卒猎街衢, 偶语宁辞杀不辜? 安内难忘伤手足, 攘夷偏惜掷头颅。
天之未丧斯民主, 人尽能诛是独夫。
二世亡秦前鉴在, 祖龙何事怒坑儒? 南京书所见 丹心已共河山碎, 大义长争日月光。
不作寻常床箦死, 英雄含笑上刑场。
寄母 赴义争能计养亲? 时危难作两全身。
望将今日思儿泪, 留哭明朝无国人。
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有关长征的诗词(七律)
七律《长征》 红军不怕远征难, 万水千山只等闲。
五岭逶迤腾巨浪, 乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖, 大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪, 三军过后尽开颜。
一九三五年十月 、十六字令三首 一九三四年到一九三五年 山,快马加鞭未下鞍。
惊回首,离天三尺三。
山,倒海翻江卷巨澜。
奔腾急,万马战犹酣。
山,刺破青天愕未残。
天欲堕,赖以拄其间。
忆秦娥娄山关 一九三五年二月 西风烈,长空雁叫霜晨月。
霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。
雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。
从头越,苍山如海,残阳如血。
清平乐六盘山 一九三五年十月 天高云淡,望断南飞雁。
不到长城非好汉,屈指行程二万。
六盘山上高峰,红旗漫卷西风。
今日长缨在手,何时缚住苍龙?