小说文案和简介
乱雨萦寒 别后千般 可相忆 当时樽前 深歌浅醉 语笑还繁 竟梦中虚 影中泪 画中缘 无凭旧路 过眼荒烟 奈如今 思望都难 忍看圆月 怕见来年 恰三生债 两生契 一生还 王颖《行香子》 现代作品玉骨久成泉下土 墨迹犹锁壁间尘 陆游 《十二月二日夜梦游沈氏园亭二首》 之二画梁绘 珠帘垂 清辉碎 月如醉 淡描眉 箜篌脆 滴清泪 落窗扉 心然 《梦回秦淮·玉梨缘 》武侠游戏歌曲的歌词
怎么用诗歌体裁写文案
可以是主要剧情,楔子,或者人物介绍,也可能是诗词什么的,现在一般连载小说写文案都是为了吸引读者,从文案大致就能看出作者风格,还有结局是HE还是BE。
1.《兰陵缭乱》 文案 属于她的宿命,在出生那天起已经开始改变。
生存于南北乱世,挣扎于禽兽王朝,看世事缭乱 合上那张狰狞的面具,从这一刻起,她就是------兰陵王。
广告文案的特点是什么?
(一)生动性广告文案出于影响公众心理的动机,特别强调有声有色、具体形象和生动感人,使公众一见广告文案,就被吸引住,爱不释手,一口气读完。
这就是广告文案的生动性。
(二)商业性广告文案需要直接或间接地为商品促销服务,无论是广告主题、广告意境、主题内容还是标语口号,都带有浓郁的商业色彩。
(三)真实性广告文案直接影响着消费动机,涉及公众的利益关系。
为了保护公众的利益关系,为了塑造良好的企业形象,广告文案必须做到具体、真是、尊重事实,力戒主观虚构。
适度的艺术加工是广告文案所必需的,但绝不能因此而步入虚假宣传的误区。
(四)质朴性广告作品的语言既要准确无误,又要朴实无华,简洁而有力,这就是质朴性。
在广告文案创作中,既不能用华丽多彩的形容词去描摹事物,又不能用慷慨激昂的语句抒发情感,更不能堆砌辞藻,华而不实,而应从实际出发,力求做到浅显易懂、严谨鲜明、言简意赅。
(五)独特性广告文案创作必须遵守基本的语言规范,这是大前提。
在这个大前提下,应积极挖掘语言丰富多彩的潜能,选用富有个性的字词和造句方式,创造出具有独特性的广告宣传用词。
(六)优美性广告文案虽不是诗词散文,但是也极其强调优美性。
这主要表现在两个方面。
第一,广告文案所营造的意境优美,能给人一种美的享受。
公众阅读这种广告作品,往往被其中的意境和情节所吸引,似乎不是阅读广告,而是欣赏一个文学作品。
第二,广告文案的用词优美。
为了突出商品的美好形象,广告文案用词强调艺术性,力求以美的用词唤起公众美的联想,产生美的追求。
(七)贴切性广告文案的贴切性特点是指:一要反应的内容符合商品信息,突出商品特征,形象地展示出商品内容;二要突出品牌形象;三要贴近消费者生活,符合目标公众的语言习惯、阅读风格。
古风和中国风有什么区别?
古风和中国风,现在一般指当前通俗文化中歌曲曲风。
区别如下:很多人对古风歌曲和中国风歌曲相混淆。
首先必须说的是古风和中国风就目前而看是无法说谁包含谁的。
“中国风,字面上解释:中国乐风。
她是新时代的中国音乐。
”但是众所周知古风有不少用的是外国音乐,像寒衣调,青莲雪等。
所以单这点就无法说明中国风包含古风。
而如果说古风包含中国风,那这就更没理由了。
古风歌曲的特点就是日渐流行的念白和文案,这点是中国风歌曲所没有的。
同时古风歌曲的歌词更注重措辞韵脚,较之中国风更加难懂。
古风歌曲,不少歌词化用古人的诗词。
目前的古风圈,多数用别人的曲子伴奏来填词,导致一个调子有了无数个版本。
而即使是重新写曲子,也会有相似之处。
由于很多古风歌曲是由曲子改过来的,所以出现了所谓的古风翻唱。
中国风就是三古三新(古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念)结合的中国独特乐种。
歌词具有中国文化内涵,使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围,歌曲以怀旧的中国背景与现在节奏的结合,产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。
在歌曲中加入中国古代一些典故作为创作背景,用现代的音乐唱出古典的味道,唱法多样。
曲风偏向传统的东方演奏,加入的是一些东方乐器,通曲音调婉转,回环,有一种传统东方的美感。
中国风分纯粹中国风和近中国风两种,纯粹中国风是满足以上六大条件的歌曲;近中国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹中国风的歌曲。
中国风让歌曲创作的范围一下子拓展开来,作为音乐创作者,可以不只停留在现代人的情感基础上,而是积极努力的去学习历史,学习中国文化,把我们的国粹一一挖掘出来,表现在大众传播的歌曲上,是一个很有意义的方向。
古风是距离更久远的音乐形式,有古代的味道。
最早的古风应该就是从有了中国韵味的游戏及其游戏音乐开始的,一些玩家听了那些音乐觉得很有感觉,所以填词翻唱,于是就有了古风。
相对来说,古风的编曲中对民族乐器的运用更多,多数旋律悠扬、速度缓慢,基本上属于飘逸类型,很容易让人想起那句“羽化而登仙”。
古风歌曲歌词的内容偏向于中国的传统古代文化,用词颇有考究,广义上延伸的范围更大,一般的古风基本上都是民族五声调式。
古风歌曲作品最多最繁华的时候,是在仙剑流行的那几年,网络上只要你能听到的有熟悉的乐曲,基本上都是围绕仙剑展开的。
古风歌曲的创作形式,基本上是填词,在别人的编曲(伴奏)基础上再进行歌词创作,之后也出现了一些亚洲音乐的填词作品,特别是中国韵味浓厚的一些日风歌曲。
而中国风是在现代音乐中融合进中国音乐的元素,一般都是在比较现代的音乐风格中融入中国的乐器,或者是调式(诸如民族五声、六声、七声调式或者是任何一种带有中国风韵的乐器如古筝、二胡、琵琶等),其实在周杰伦之前就有不少的中国风如《笑红尘》、《得意的笑》等等,但是真正推动中国风发展和壮大的还是周杰伦方文山这二人组,以及颇具代表性的王力宏的几首歌曲,如《在梅边》、《花田错》等等,这其实也是音乐的一种突破,R&B摇滚民族之类的东西经常和歌曲放在一起,也就渐渐形成了中国风,也就是说中国风起源于音乐,且时代性比较强。
两者有一个比较明显的区别在于歌词。
古风歌词比中国风歌词更难懂,而中国风相对来说,就比较突出让受众只听就能了解歌手所唱的内容,用词比较偏向于白话文;古风则要看到歌词才能明白歌手所唱的内容是什么。
而中国风,即中国风格。
它是以中国元素为表现形式,建立在中国文化和东方文化的基础上,并适应全球经济发展趋势的有着自身独特魅力和性格的艺术形式。
就歌词而言,即运用各种含有中国元素意象的语言符号进行的创作,题材上多运用了中国的古诗或者传说故事。
由此,可以对两者的作词区别进行一个简单的概括:古风词即是多运用诗词进行歌词创作,而中国风词则是多运用中国元素进行的歌词创作。
但显然,这样的结论并不令人满意,而且容易有几个疑问: 第一,诗与词作为中国的文学的两个巅峰,其本身就是一个非常具有代表意义的中国元素符号,所以,古风和中国风在这方面在这方面的区别又在哪? 第二,根据这个观点来看,古风词可以说是完全基于诗词来写作,但对中国风来说,它所涉及的范围要跟广一些,诗词仅仅是中国元素的一方面,那是不是可以说古风词包含于中国风词? 第三,在诗词中,意象的使用是最重要的,所以在某些情况下,古风词中的中国元素要比中国风词多出许多,甚至几倍,那这时又该如何辨别? 而且,如今对古风词作来说,我们所面对的情况要比这复杂得多,并非简简单单三言两语就能说清的。
就拿墨村的歌词来说,《倾尽天下》、《千秋月别西楚将》、《如梦令》、《木兰辞》等都是我们耳熟能详的古风歌曲,但若以上述的观点来看,称这些歌的歌词是中国风也并不为过。
而《发如雪》、《兰亭序》、《清明雨上》等歌曲的歌词也可以反过来说是古风词。
而我个人在写古风词时,写完后也经常会搞不清我写的到底属于哪种,所以我一直想要弄明白,两...
大学马上快毕业了想从事广告文案方面的工作应该看些什么书今年马上...
看广告文案,但也没有太强烈的做产品! 台湾广告画册“龙之媒体系列”,一些文案的角度来看,包括定位,市场细分。
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其实,最真实的方式读经典,读四十年代在上个世纪文人的作品(男女均可)。
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大陆普通话有没有魅力。