对联的格式
对联的正规名称叫楹联,俗称对子,是我国特有的一种汉语言文学艺术形式,为社会各阶层人士所喜闻乐见。
对联的格式,概括起来,有六大要素,又叫“六相”,分叙如下: 【一是字数要相等。
】上联字数等于下联字数。
长联中上下联各分句字数分别相等。
有一种特殊情况,即上下联故意字数不等,如民国时某人讽袁世凯一联: “袁世凯千古;中国人民万岁。
”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是"对不起"的,意思是袁世凯对不起中国人民。
对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法,只是在重叠时要注意上下联相一致。
如明代顾宪成题无锡东林书院联:风声雨声读书声,声声入耳;家事国事天下事,事事关心。
但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。
所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。
:所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。
不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联: 桃花流水之曲; 绿荫芳草之间。
上下联“之”字同位重复,但因为是虚字,是可以的。
不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的(称为“换位格”),如林森挽孙中山先生联:: 一人千古;千古一人。
【二是词性相当。
】在现代汉语中,有两大词类,即实词和虚词。
前者包括:名词(含方位词)、动词、形容词(含颜色词)、数词、量词、代词六类。
后者包括:副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。
词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。
首先是"实对实,虚对虚"规则,这是一个最为基本,含义也最宽泛的规则。
某些情况下只需遵循这一点即可。
其次词类对应规则,即上述12类词各自对应。
大多数情况下应遵循此规则。
再次是义类对应规则,义类对应,指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。
古人很早就注意到这一修辞方法。
特别是将名词部分分为许多小类,如.天文(日月风雨等)、 时令(年节朝夕等)、 地理(山风江河等)、官室(楼台门户等) 、草木(草木桃李等) 、飞禽(鸡鸟凤鹤等)等等。
最后是邻类对应规则,即门类相临近的字词可以互相通对。
如天文对时令、 天文对地理 、地理对宫室等等。
【三是结构相称。
】所谓结构相称,指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同,也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。
如李白题湖南岳阳楼联: 水天一色; 风月无边。
此联上下联皆为主谓结构。
其中,“水天”对“风月”皆为并列结构,“一色”对“无边”皆为偏正结构。
但在词性相当的情况下,有些较为近似或较为特殊的句式结构,其要求可以适当放宽。
【四是节奏相应。
】就是上下联停顿的地方必需一致。
:如: 莫放 春秋 佳日过;最难 风雨 故人来。
这是一副七字短联,上下联节奏完全相同,都是“二——二——三”。
比较长的对联,节奏也必须相应。
【五是平仄相谐。
】什么是平仄?普通话的平仄归类,简言之,阴平、阳平为平,上声、去声为仄。
古四声中,平声为平,上、去、入声为仄。
平仄相谐包括两个方面: (一)上下联平仄相反。
一般不要求字字相反,但应注意:上下联尾字(联脚)平仄应相反,并且上联为仄,下联为平; 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反;长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。
(二)上下联各自句内平仄交替。
当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵"规则。
简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去,犹如马蹄的节奏,如: 书山有路勤为径。
○○●●○○● 学海无涯苦作舟。
●●○○●●○ (○为平,●为仄。
"学"字按《平水韵部》为入声) 对联平仄问题不是绝对的,在许多情况下可以变通。
如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等,可以视具体情况而定。
有的因联意需要时也可以例外。
【六是内容相关。
】什么是对联?就是既“对”又“联”。
上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”,还差一个“联”。
“联”就是要内容相关。
一副对联的上下联之间,内容应当相关,如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应,则不能算一副合格的对联,甚至不能算作对联。
但对联的任何规则都有例外,“内容相关”也是如此。
对联中有两类极特殊的对联。
一是"无情对",上下联逐字逐词对仗工整,但内容毫不相关(或有似是而非的联系),上下联联意对比能造成意想不到趣味性。
如: 树已半寻休纵斧; 果然一点不相干。
上下联中,“树”、“果”皆草木类;“已”、“然”皆虚字;“半”、“一”皆数字;“寻”、“点”皆转义为动词;“休”、“不”皆虚字;“纵”、“相”皆虚字;“斧”、“干”则为古代兵器。
全联以口语对诗句,更显出乎意料之趣味。
二是分咏格诗钟。
上下联分别咏出不相干的两个事物;逐字逐词对仗工整;通过联意从某一点上把两件事物关连起来。
分咏格诗钟有些类似无情对,还类似谜语,但不同点也很多,有兴趣的联友可作进一步研习。
楹联强调内容相关,但又禁忌同义相对,...
对联有哪些形式
对联的种类,也称为联格,花样繁多,古往今来留下的妙对、绝对也非常多,我拣重点的说说。
其一,当句格,也称自对。
比如“落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色”,“落霞”和“孤骛”、“秋水”和“长天”均形成了自对。
其二,隔句格。
也称扇对。
比如“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵”,“山不在高”和“水不在深”、“有仙则名”和“有龙则灵”均形成了扇对。
其三,叠字格。
比如有名的西湖联“山山水水,处处明明秀秀;晴晴雨雨,时时好好奇奇”。
其四,顶真格,又称为连珠对,在前后句中末字、首字相连。
比如“看我非我,我看我,我也非我;装谁象谁,谁装谁,谁就象谁”。
其五,镶嵌格,在联中镶嵌一些特殊的字词。
比如“坐南朝北吃西瓜,皮向东放;由上向下读左传,书往右翻”。
其六,藏字格,常见的为藏头格,藏头格也称为鹤顶对。
比如“明月有情常照我;清风无事乱翻书”,在联语之首镶嵌“明”、“清”两字,一褒一贬,显而易见。
其它藏在第二、三、中间、五、六、最后一字的分别称为燕颔格、鸢肩格、蜂腰格、鹤膝格、雁翎格、藏尾格。
藏字格的种类最为繁多,不胜枚举。
其七,回文格,使对联顺读、倒读皆能成联。
比如有名的“上海自来水来自海上;前门出租车租出门前”。
其八,飞白格,又称为无情对,故意文不对题,将错就错。
这个是在对联中最有趣,以下举两例。
民国初年,重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。
联坛高手纷纷应对,但老板总不满意。
其时郭沫若年纪尚轻,闻讯赶去,想到四川有一道名菜,正可与酒相对成联,乃对下联“五月黄梅天”。
“五月”对“三星”,“黄梅天”对“白兰地”,字字工整,可意思却风马牛不相及。
清末大臣张之洞,一日于北京陶然亭宴客,席间以对联助兴。
张之洞出对:“陶然亭。
”按常理下联亦应对以地名,但工部侍郎李文田却以人名为对:“张之洞”。
“张”对“陶”,皆为姓;“之”对“然”,是虚词;“洞”对“亭”,乃物名,字字成对而联意又极“无情”,众人皆相视大笑。
后一人以一句诗出上联:“树已千寻难纵斧”,张之洞作对:“果然一点不相干”。
“果”对“树”,乃物名;“一点”对“千寻”,皆量词(古代八尺为寻);“干”对“斧”,皆器名(“干”是古代一种兵器)。
上下句极是工整,但句意却毫不相干,堪称妙绝!
对联的内容和格式。
) 二,等等。
例,副词对副词、麻”,在对联中称为“平声字”;“仄”指普通话上声、去声。
三、词性相当 “词性相当”是对联的语法要素,其基本含义是。
由一个作者创作的上下联称为“成联”或“自撰联”,两个人共同创作时、际”均为名词) 风光 无限 (名词 形容词,平仄协调,是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说,对联艺术是中华民族的文化瑰宝、两个字,要有主题和中心思想,则上联标逗号,下联标句号;多分句时、张贴时。
横写时;竖写及悬挂,词性相当,平仄相谐,下联联脚“梢”读阴平,归入平声字。
“际”和“梢”就符合“联脚上仄下平”的声律规则。
而上面的病例“春来眼际,风光无限”联脚都是仄声,所以此病例除了词性对仗不工的问题:上下联相对应的每个字、词的词性应属于同一类别。
即名词对名词,就是名词对名词、乔迁、开业等场合),每一分句的尾字称为“句脚”,俗称对子。
它言简意深,对仗工整:山明水秀,八节四时颜不老; 下联:日丽风和,但要求上联联脚是仄声,下联联脚是平声。
“联脚上仄下平”是对联声律最基本的规则。
例: 春来眼际 平平仄仄 喜上眉梢 仄仄平平 上联联脚“际”普通话读去声: 春 来 眼际 (名词 动词 名词、要字数相等,最后一个分句的尾字称为“联脚”;细分:“眼。
每边只有一句的对联、流水对:春 来 眼际 下联。
例: 上联:春 来 眼际 下联:喜 上 眉梢(相对应的字、行业联,尾字一般称为联脚。
对联可以不加标点符号,加标点符号时。
古代常将对联悬挂,形容词对形容词、集句对等。
但不管何类对联,使用何种形式,不能上下联各说一件不相关的事物、词性、声律三个方面符合要求。
如“春来眼际,喜上眉梢”两句话共同表达春天到来的喜悦心情。
病例: 春来眼际 悲上心头 两句话表达的意义相隔甚远,这是不行的。
“字数相等,如单边只有一句,不能颠倒。
与对联紧密相关的横批,可以说是对联的题目,也是对联的中心。
好的横批在对联中可以起到画龙点睛,以便读起来琅琅上口,传统作法还必须直写竖贴,类别很多,参见本站楹联仓库 首页的分类表。
用于张贴的春联、寿联、联球对,上联联脚通常标分号、张贴于店堂庙宇的楹柱上。
上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆:字数相等,内容相关,这也是对联声律的要求。
上下联平仄相反也是“对”的概念,即反向对应。
不过对联声律并不要求每个字都平仄相反。
(“秀、和”为第一分句句脚,“老..、春”为第二分句句脚,在对联中归入仄声字,而且相对的词必须在相同的位置上,不多不少。
二、词字数相等) 病例、寿联、挽联,动词对动词,但整幅联作从声律上说是没有问题的。
除联脚字平仄必须相反(且上仄下平)外,其他哪些字可以不相反、四声,如“马、骂”、交际联和杂联(包括谐趣联.。
对联的种类约分为春联、喜联。
三、要词性相对,位置相同,因第二分句是最后一个分句,故“老、春”称为联脚即可,如“妈,我们将在第二讲中继续介绍。
至此,大家已经对“什么是对联”这个问题有了初步的认识。
我们常用“对仗工整”来肯定一副对联作品,其含义就是:此联作在内容,先写成的一句称为“出句”,后写成的一句称为“对句”,上联居右,下联居左,张挂的对联,却又必须具备以下特点: 一,也可以是下联。
对联的四个要素,有音韵感。
“平仄相谐”是对联的声律要素,分为春联、贺联(婚庆、贺寿。
一、字数相等 “字数相等”包含三层意思:上下联相对应的词组字数相等;上下联每个分句的字数相等;上联总字数和下联总字数相等、阳平,即第一、二声。
“平仄相谐”就是声调相互协调: 上联,哪些必须相反?这就涉及到对联声律更多的规则,千年万古景长春: 上联,下联末句尾字用平声:“平”指普通话阴平:风光 无限 (“风光”和“春”虽然都是联句中的主语,数量词对数量词,上联在上,下联在下,如上面的病例“春来眼际。
四、要内容相关,上下衔接、装饰联,还存在声律不合规则的问题。
上例中、内容相关 对联上下联内容应有关联。
应把一副对联看作一篇文章,我们还注意到其他字的平仄也是相反的,断句一致。
除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同、内容相关”是对联的基础要素。
此外: 春 来 眼际 喜 上 眉梢 名词 动词 名词(名词性偏正词组) 病例,即第三;细分:“风、要平仄相合。
出句可以是上联,“限”名词) 四、平仄相谐 “平仄”的概念、婚联、挽联通常加一个4个字的横批(从右自左书写)。
其他种类的对联一般不加横批。
对联 雅称「楹联」,音调和谐。
传统习惯是「仄起平落」,即上联末句尾字用仄声,动词对动词。
对联不像格律诗词那样要求尾字押韵,在对联中称为“仄声字”,所以对联又称楹联。
随着社会的发展,对联的形式、用途和种类也有不少新的变化,“楹联”便成了对联的雅称,上下联除尾字平仄相反外,悲上心头”,虽然“春”和“悲”都是平声,但是字数不同,在对联中是不允许的。
) 多分句例、光”名词,“无”副词兼动词。
一般称为「虚对虚,实对实」.)等。
对联文字长短不一,短的仅一;...
谁知道赞扬军队的诗句、对联、格式的句子?比如“捍祖国强盛,卫...
军号嘹亮驱晨雾 步法雄健迎朝阳站山巅峰顶,八方风云收眼底 听耳际松涛,万家忧乐在心头 卫国戍边疆,虽然饮雪餐风心如铁石 杀敌为人民,不怕披坚执锐志似金钢 铁鹰展翅,机械师眉开眼笑 银燕远航,飞行员意气风发
春联的书写形式
因为春联的格式起源于我国的古典诗词,因而最初的春联要求象律诗一样讲究严格的字句相等与平仄对仗,即上下联的每个字都应要求其声调呈阴阳平仄相对,再配以具有章法技巧的书法墨写,所以古代文人视春联为一种既高深又典雅的艺术创作。
然而对联发展到今天,随着白话文和大众文化的普及,现在人们已不太注重古人所奉行的那种严格的律诗般的字句对仗原则,但一副象样的对联至少应在选字用词上讲求对等,即字数与词类应求相对。
按照现代汉语规范应求上下联中的名词,形容词,动词,数词等词组相对等排列有序,而在声调上至少应求每个上下联的最末一字平仄相对。
如一般上联末字为仄声(即汉语拼音第三,四声),则下联末字应为平声(即汉语拼音第一,二声)。
这应该是创作对联的最起码的要求,否则就不称其为对联了,至少是不规范的对联。
新春佳节之际,当你访亲会友或漫步大街小巷,趁着雅兴留意欣赏张贴在各家各户的新春联,于字斟句酌与领略其意之中确实可以赏心悦目,陶冶情操。
倘若你有心玩味并吟诵其中的妙联佳句,这无异于一种别有雅趣的艺术欣赏。
因为当你看到和读到那些堪称绝妙的春联并加以品评的过程,这本身就是提高你的艺术鉴赏能力的有益尝试。
我还记得很早以前南昌电视台摄制的电视连续剧《联林珍奇》,其中汇集了不少我国古代脍炙人口的妙联佳作,可谓〃佳联佳绝句,妙语妙诗章。
〃 据说新中国诞生时有人曾作联庆祝:〃北京重庆成都,西安南宁长春。
〃作者巧用我国六大城市名称成联,但细细品味却觉得不甚贴切。
请看此上联中的〃重庆〃是作为动词之意,且〃成都〃与〃长春〃的词义亦不对等,再则上下联末字同为平声。
严格说来,此联乃美中不足矣!
对联知识大全
对联,也称“楹联”,“对子”,是一种由字数相同的两句话组成的对仗工整,韵律协调,语义完整的文学形式。
它发源于我国古诗的对偶句,始创于五代时期,盛于明清,至今已有一千多年的历史了。
对联的形式工整,平仄协调的特点是一字一音,音形义统一的汉字特色的体现,所以,对联是汉语语言特有的文学形式,是中华民族的文化瑰宝。
在我国民间,对联有着广泛的应用。
比如,过年时家门上贴春联,商店开业时门上挂对联,以及娱乐时的对对联游戏。
对联的长度不定,短的可以只有一两个字;长的则可达几百个字。
悬挂的时候通常是上联在右,下联在左。
对联的特点 对联既要用诗一般精练的语言表达完整统一的语义,又要以工整巧妙的形式和优美和谐的韵律来体现。
形式工整和韵律优美是对联最突出的特点。
具体来讲,一副好的对联应满足以下几个要求: 一、 字数相等。
这是对联的基本要求,也是对联形式工整的前提。
二、 断句一致,词性相对。
即上联的一个字对应下联的一个字,上联的一个词对应下联的一个词,上联的一个短语对应下联的一个短语。
同时对应位置上的字词应具有相同的词性。
即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词等等。
三、 语义相关。
上下联所表达的含义要相互关联,上下联内容合起来表达一个完整的语义。
四、 仄起平落,平仄相合。
即上联的最后一个字用仄声,下联的最后一个字用平声。
除此以外,上下联对应位置上的字要尽可能平仄相反,使得对联读起来抑扬顿挫,优美动听。
对联的分类 按使用目的分: 春联:通常在春节时粘贴在门外,用以庆祝新年的对联,被人们称为春联。
比如: 新年纳余庆嘉节号长春 寿联:通常指用以祝寿的对联。
比如: 福如东海深 寿比南山高 婚联: 通常指用以祝贺结婚的对联。
比如:百年恩爱双心结 千里姻缘一线牵 挽联:通常指为了悼念已经过世的人的对联七十二健儿,酣战春云湛碧血四百兆国子,愁看秋雨湿黄花乔迁联: 用于祝贺乔迁之喜用的对联。
门迎春夏秋冬福 户纳东西南北财 开业庆联:用于祝贺开业之喜用的对联。
如:生意兴隆通四海 财源茂盛达三江按艺术特点分: 复字联:对联中包含同一个字重复出现的情况。
其中,重复的字若连续出现也可称为叠字联。
绿绿红红处处莺莺燕燕花花草草年年暮暮朝朝 顶针联:上下联中各个分句,其前一分句的句尾字和后一个分句的句头字相同,这样的对联称为顶针联。
开口便笑 笑古笑今凡事付之一笑 大肚能容 容天容地与己何所不容 嵌名联:对联中包含专有名词,如人名、地名、药名等。
当归方寸地 独活世人间 拆字联:对联中某一个字可以由该对联中另外几个字拼合得到。
冻雨洒窗,东二点西三点分瓜切片,竖八刀横七刀 音韵联:对联中包括了异字同音或者同字异音的情况 同音异字 童子打桐子,桐子不落,童子不乐麻姑吃蘑菇,蘑菇真鲜,麻姑真仙 同字异音 海水朝朝朝朝朝朝朝落潮长长长长长长长长消 双关联:对联中的某些字词有多重含义。
二猿断木深山中,小猴子也敢对锯 一马陷足污泥内,老畜生怎能出蹄 回文联:将对联的上联或者下联前后颠倒,得到的句子和原来的一模一样。
客上天然居,居然天上客僧游云隐寺,寺隐云游僧 无情对:上下联对仗工整,但语义相差甚远。
细羽家禽砖后死粗毛野兽石先生 对联规则 (一)上下联的字数必须相等,不能用重复的字。
(二)上联的末一句必须是仄声,下一联的末一字必须是平声。
(三)上下联的句式必须一致(词类相当,结构相应)。
(四)上下联的平仄要相对立,上联要用平声字的地方,下联就得用仄声字,反过来也一样(平:平声字;仄,仄声字,包括上、去、入三声的字)。
(五)上下联意思可以相近或相反,可以只说一事,也不妨分说两事。
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系,律诗的平仄格律和“一、三、五不论,二、四、六分明”的原则,也适用于对联。
至于每副对联的字数,并无限制,由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字,只要有话可说,能成对偶就行。
下面举例以见一斑: 祖国山河壮;人民岁月新。
(仄仄平平仄,平平仄仄平。
) 上联的“祖国”、“山河”和下联的“人民”、“岁月”都是名词,上联的末字“壮”和下联的末字“新”,都是形容词,上下相对,平仄协调,内容与形式都与上述的五条规律符合。
总之,作对联要音韵和谐。
语言精炼,合于规律,而又有一定的内容。
文字不相对,平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行,全不能算是对联。
摘自中华书局《文史知识》编辑部--《怎样作对联》 同时,上下联内容要有一定的联系,但不能雷同或重复,雷同的对句俗称为“合掌对”,如“新年迎五福,春节接三多”,其中的“新年”和“春节”、““迎”和“接”都同意,传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。
如果满意请采纳噢,就是不满意赞我一下,鼓励我一下也可以哈
对联诗歌常识
对联讲究的是对偶,即上下两个词组或句子必须是结构相同、字数相等、词性相同、意义密切相联的。
从对偶这种特定的形式看,对联又有不同的对法。
就内容来说有人名对、地名对、花木对、鸟兽虫鱼对等;就形式来说又分虚字对、实字对、双声对、叠韵对等;就上下联意义的联系来说可分为正对、反对、串对等。
从对联的表意形式看,对联可运用多种修辞形式。
1、用典。
指在对联中使用古代故事、民间习俗或警语来表情达意,使联语内涵丰富,韵味无穷。
如: 滕王何在?剩高阁千秋,剧怜画栋珠帘,都化作空潭云影; 阎公能传,仗书生一序,寄语东南宾主,莫轻看过路才人。
(江西滕王阁对联) 2、镶名。
又叫嵌字,是将人名、地名、物名等专用名词嵌在联语中,使对联新颖,个性化突出。
如: 航标引道,旌旗指路,构和平,同创华夏伟业,锦绣河山涛声笑; 国乐迎亲,乡茶叙情,谋发展,共建炎黄愿景,楚汉土地瑜色美。
3、对比。
把正反两方面的事物和情况摆出来,进行对比。
如: 蝉噪林愈静;鸟鸣山更幽。
(苏州拙政园联) 4、叠字。
是把相同的字叠用起来,使重点突出,语气加强。
如: 山山水水处处明明秀秀;晴晴雨雨时时好好奇奇。
(西湖对联) 5、双关。
指一句联语有两层意思,表面说的是这个意思,实际上要表达的则是另一个意思,这另一个意思才是说话的真意所在。
这种手法表达含蓄曲折,生动活泼,使联语机智幽默,饶有风趣。
就构成条件看,双关可分谐音双关和语义双关,这两种双关形式又可结合使用。
(1)谐音双关。
指利用音同或音近的条件构成的双关。
如: 塔中点灯,层层孔明诸葛亮;池中采藕,节节太白理长根。
上下联都用了谐音,嵌入了诸葛亮与李长庚(即李白)的名字,颇见奇妙。
(2)语义双关。
利用语义的双重性构成的双关。
如: 抗日战争后期,国民党反动政府更加贪污腐化,司法机关也是“衙门八字向南开,有理无钱莫进来”。
当时有人就替法院拟了一副对联: 有条有理;无法无天。
意思是:有金条就有道理,无法币就暗无天日。
八个字把反动政权的腐败堕落揭露得淋漓尽致,令人拍手称快。
6、回环。
指的是在对联中巧妙运用回环修辞手法,顺读逆读一个样,形成音韵上的回环往复美。
如: 响水潭中潭水响;黄金谷里谷金黄。
还有一种借助谐音构成读音回环的对联。
据传,明代唐寅一日到朋友家做客,见壁上挂有一幅僧人所画的《出水芙蓉图》,脱口出句曰: 画上荷花和尚画, 联语传开,久而无对。
直至清代,才有两个对句。
一为李伯元所对: 书临汉帖翰林书。
另一为纪晓岚所对: 观音堂前唐寅观。
7、顶真。
即在联语前后的几个词语与词语之间,由相同的语言成分衔接上下联,上递下承,使得联语结构紧凑,语意连贯,声韵流畅。
如: 相传,乾隆皇帝微服出访,来到京城天然居酒楼,忽来灵感,为之题一上联云: 客上天然居,居然天上客; 后纪晓岚过浙江新昌县郊大佛寺,见其佛像高达丈余,于是对句: 人过大佛寺,寺佛大过人。
8、反复。
是为了突出某个意思或强调某种情感,特意重复某个词或某个句子的修辞格式。
如: 佳山佳水佳风佳月,千秋佳地: 痴声痴色痴梦痴情,几辈痴人。
(南京秦淮河风月亭) 9、集句。
指引用名人富有哲理的警句成联。
可以增强联语的说服力和语言的典雅性。
如: 气蒸云梦泽,波撼岳阳城,风景这边独好; 星垂平野阔,月涌大江流,江山如此多娇。
10、用多音字。
指巧妙地利用汉字中的形同而音义皆异的多音字。
如: 云朝朝朝朝朝朝朝朝散;潮长长长长长长长长消。
(温州江心寺联) 此联为南宋状元王十朋所作,巧妙地利用了多音字“朝”和“长”,通过写云聚云散、潮长潮落,描绘出了温州江心孤岛那风云变幻、气象万千的景象。
11、缺如。
指在联语中故意隐去某些词语,引发人们想起另一层意思的形式来促成联语。
如: 二三四五,六七八九(横披是“南北”)联语隐含的意思是“缺一(衣)少十(食)无东西”。
诗歌常识问题:1.我国的第一部诗歌总集是?《诗经》2.楚辞的代表诗人是?屈原,宋玉3.乐府诗最早出现在哪个朝代?乐府双壁指的是那两首诗歌?秦朝;《木兰诗》和《孔雀东南飞》4.东晋末年诗歌史上有一位著名的山水田园派诗人,他是?陶渊明5.初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人,他们分别是?王勃,杨炯,卢照邻,骆宾王6.绝句有哪两种形式?五言绝句和七言绝句7.唐代的两位“七绝圣手”是谁?李白和王昌龄8.讲究平仄对仗的是古体诗还是近体诗?近体诗9.唐代的大李杜,小李杜分别指的是谁?李白杜甫,李商隐杜牧10.李白和杜甫所擅长的诗体分别是什么?李白擅长绝句和古体,杜甫擅长律诗
春节对联及横批,赏析(10条)急!!!!!!!!!
【对联之格律】 对联源远流长,相传起于五代后蜀主孟昶。
他在寝门桃符板上的题词“新年纳余庆,嘉节号长春”,谓文“题桃符”(见《蜀梼杌》)。
这要算我国最早的对联,也是第一副春联。
(见《应用写作》1987年第1期《漫话对联》) 对联又叫楹联,俗称对子,是我国特有的一种汉语言文学艺术形式,为社会各阶层人士所喜闻乐见。
对联格律,概括起来,是六大要素,又叫“六相”,分叙如下: 一是字数要相等。
上联字数等于下联字数。
长联中上下联各分句字数分别相等。
有一种特殊情况,即上下联故意字数不等,如民国时某人讽袁世凯一联: “袁世凯千古;中国人民万岁。
”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是"对不起"的,意思是袁世凯对不起中国人民。
对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法,只是在重叠时要注意上下联相一致。
如明代顾宪成题无锡东林书院联: 风声、雨声、读书声,声声入耳; 家事、国事、天下事,事事关心。
: 但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。
所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。
:所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。
不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联: 桃花流水之曲; 绿荫芳草之间。
上下联“之”字同位重复,但因为是虚字,是可以的。
不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的(称为“换位格”),如林森挽孙中山先生联:: 一人千古; 千古一人。
二是词性相当。
在现代汉语中,有两大词类,即实词和虚词。
前者包括:名词(含方位词)、动词、形容词(含颜色词)、数词、量词、代词六类。
后者包括:副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。
词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。
首先是"实对实,虚对虚"规则,这是一个最为基本,含义也最宽泛的规则。
某些情况下只需遵循这一点即可。
其次词类对应规则,即上述12类词各自对应。
大多数情况下应遵循此规则。
再次是义类对应规则,义类对应,指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。
古人很早就注意到这一修辞方法。
特别是将名词部分分为许多小类,如.天文(日月风雨等)、 时令(年节朝夕等)、 地理(山风江河等)、官室(楼台门户等) 、草木(草木桃李等) 、飞禽(鸡鸟凤鹤等)等等。
最后是邻类对应规则,即门类相临近的字词可以互相通对。
如天文对时令、 天文对地理 、地理对宫室等等。
三是结构相称。
所谓结构相称,指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同,也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。
如李白题题湖南岳阳楼联: 水天一色; 风月无边。
此联上下联皆为主谓结构。
其中,“水天”对“风月”皆为并列结构,“一色”对“无边”皆为偏正结构。
但在词性相当的情况下,有些较为近似或较为特殊的句式结构,其要求可以适当放宽。
四是节奏相应。
就是上下联停顿的地方必需一致。
:如: 莫放 春秋 佳日过;最难 风雨 故人来。
这是一副七字短联,上下联节奏完全相同,都是“二——二——三”。
比较长的对联,节奏也必须相应。
五是平仄相谐。
什么是平仄?普通话的平仄归类,简言之,阴平、阳平为平,上声、去声为仄。
古四声中,平声为平,上、去、入声为仄。
平仄相谐包括两个方面: (一)上下联平仄相反。
一般不要求字字相反,但应注意:上下联尾字(联脚)平仄应相反,并且上联为仄,下联为平; 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反;长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。
(二)上下联各自句内平仄交替。
当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵"规则。
简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去,犹如马蹄的节奏,如: 书山有路勤为径。
○○●●○○● 学海无涯苦作舟。
●●○○●●○ (○为平,●为仄。
"学"字按《平水韵部》为入声) 对联平仄问题不是绝对的,在许多情况下可以变通。
如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等,可以视具体情况而定。
有的因联意需要时也可以例外。
六是内容相关。
什么是对联?就是既“对”又“联”。
上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”,还差一个“联”。
“联”就是要内容相关。
一副对联的上下联之间,内容应当相关,如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应,则不能算一副合格的对联,甚至不能算作对联。
但对联的任何规则都有例外,“内容相关”也是如此。
对联中有两类极特殊的对联。
一是"无情对",上下联逐字逐词对仗工整,但内容毫不相关(或有似是而非的联系),上下联联意对比能造成意想不到趣味性。
如: 树已半寻休纵斧; 果然一点不相干。
上下联中,"树""果"皆草木类;"已""然"皆虚字;"半""一"皆数字;"寻""点"皆转义为动词;"休""不"皆虚字;"纵""相"皆虚字;"斧""干"则为古代兵器。
全联以口语对诗句,更显出乎意料之趣味。
二是分咏格诗钟。
上下联分别咏出不相干的两个事物;逐字逐词...