急寻婉约派诗词赏析!(要具体的赏析)谢了
雨霖铃》 柳永 婉约派代表 寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处、 兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去、 千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、 晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?雨霖铃·柳永赏析 词是文学史上一种特殊的诗体,最早源于古乐府,兴起于唐代,经过晚唐五代的发展,至宋代已极为繁荣。
“宋词”已成为我国文学史上的专用名词。
宋代不仅词家众多,且风格亦多样。
词本以婉约风格为主,到北宋苏轼才始创豪放一派。
在群星璀璨的北宋词坛上,柳永是耀眼的明星之一。
南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。
在不胜枚举的柳词中,《雨霖铃》是流传最广的佳作之一。
后人有“晓风残月柳三变,滴粉揉酥左与言”的谑语。
柳永,原名三变,字耆卿。
少年时到汴京应试,由于擅长词曲,熟悉了许多歌妓,并替她们填词作曲,表现了一种浪子作风。
当时有人在仁宗面前举荐他,仁宗只批了四个字说:“且去填词”。
柳永在受了打击之后,别无出路,就只好以开玩笑的态度,自称“奉旨填词柳三变”,在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活。
由于失意无聊,流连坊曲,在乐工和歌妓们的鼓舞之下,这位精通音律的词人,才创作出大量适合歌唱的新乐府(慢词),受到广大市民的欢迎。
《雨霖铃》是柳永著名的代表作。
这首词是词人在仕途失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。
这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。
词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。
宦途的失意和与恋人的离别,两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
从上片的描写,我们可以这样想象:一个深秋的傍晚,北宋京都汴梁(今河南开封)郊外,一个临时搭起的帐篷内,一对男女饮酒话别。
帐外,寒蝉凄惨地哀鸣,好象在为他俩伤别而哭泣。
那不远处的长亭,已经隐隐约约,可见天色将晚,一场大雨也刚刚停歇。
天将晚,雨已停,河边不时传来艄公的喊声:“快上船吧,要开船了!”两人不得已徐徐站起,移步出帐外,万般依恋之际,此刻可真的要分手了。
你看他们双手相拥,泪眼相看,竟然一句话也说不出。
船开了,人去了,渐行渐远。
情人岸边伫立,含着泪,举着手,一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。
这就是发生在九百四十年前的北宋词人柳永与情人话别的场面,也就是《雨霖铃》上片所写的内容。
首句“寒蝉凄切”,点明节令——深秋,“蝉”而“寒”,鸣音“凄切”,渲染了悲凉的环境气氛,为下文伤别张本,也为全文奠定了感情基调。
“对长亭晚”,交代时间、地点,“骤雨”,描写天气。
天下雨,正好停留;时将晚,停留时间有限,他们多么希望雨不停,天不晚啊!“都门帐饮”,可知写京都之事,言别离之情。
一桌好酒好菜,怎奈二情伤别,满腹离愁,何来心思。
实在是食之不香,饮而不畅,是谓“无绪”。
乘船的“留恋”情人不忍别,撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”,这种主观意愿与客观形势之矛盾,使别情达到高潮。
“执手”二句,生动细腻,描情绘意,绝妙无比。
仿佛在舞台上看到的那生旦主角,两手相拥,两肩上耸,诉无语,泣无声,比千言万语,嚎啕大哭,悲之更切。
表面写两人分手之情状,实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。
柔情蜜意千千万,唯在泪花闪烁间。
“念去去”两句,为近景远景相连,虚景实景交融。
烟波千里,楚天广阔,茫茫天涯,何处是归程?离愁别绪都几许?风吹浪涌融暮霭。
这不仅衬写了别后怅然空虚的心情,同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。
《雨》词下阕主要写别后的痛苦。
伤情离别,自古皆然,可万不该在这冷落清秋的时节,这叫人怎能忍受?第二句照应首句,“清秋”应“寒蝉”,衬托出自己的离情比古人更深,意义翻新,不入俗结。
“今宵”二句为千古传诵名句。
“酒醒”遥接上片“帐饮”,可见当时虽然情“无绪”,然借酒浇愁,还是沉醉了。
扁舟夜发,愁醉迷蒙,忽然醒来,想必已是拂晓。
惊起忙寻觅,情人在何处?所见者唯杨柳岸上晓风残月也。
清秋的晓风是凉的,“月”前着一“残”字,而境界全出矣。
更衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境。
此刻的离愁别绪如风卷浪拥,不可遏止。
真是“离愁波涌杨柳岸,别绪风连残月边”。
“此去经年”以下四句虚写想象别后的情景。
作者由“今宵”想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝咽”想到“更与何人说”。
作者离开情人,寂寞凄凉,孤独万分,从今后即使有良辰美景,也只形同虚设,然而越是有良辰美景,就越发使人念情伤神。
恐怕今后只能在“冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了。
最后两句中,一“便”一“更”,表明念之心切,爱之情深。
《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情,可以看出,作者当时在仕途上失意,不得已离京远行,这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦...
关于 沈祖棻 《浣溪沙》 急急急急急急 早回答可以追加.
李清照诗词鉴赏词是精金美玉,既讲究铺叙情致,又执著于典重故实。
中国词学史,尽管词人繁星纷呈,但据词论家勾勒的简洁轮廓中,李清照风致洒落,才思高秀,以花中第一流身份,可拔女词人头筹。
知人论世是走近作家作品的重要蹊径,品评文字不能依靠纯美暇思,语焉不详,或用力过度,均会有畸轻畸重之偏论。
李清照之词倜傥有丈夫气,在有宋一代,已具青蓝胜概。
论清照词的评家也多,刘辰翁、沈曾植、陈廷焯、李调元、吴小如……依序品来,历代评词之人,或赞或驳,有着繁简不一的心境。
清照人生,文情并茂,留下的资料却斤斤可量。
陈祖美先生却用力颇勤,有着坚实厚重的评论才情。
她从清照汴京待字从容起笔,缓缓评析清照合卺初嫁、汴京泣别、重返汴京、屏居青州期间、莱州寻夫、人老建康城、生离死别、流寓浙东、从绍兴到杭州、再嫁离异、避难京华、定居临安的落花身世,从中可知,李清照青梅可嗅的少女时代,相知相谐的燕婉新婚,生活得清明华兹,简约生动,因而,初期之作,虽不全是怜花惜春的闺情,但词意玲珑体贴,词情优雅娇嗔,少女与少妇的悠游情思,也已压倒须眉;可是,随着年龄滋长、世事踵华,李清照历经多种伤心断肠之事,既有身为嫠妇之悲,又有再嫁离异之怆,既有忧郁惝怳的爱国忧思,又有寤寐不忘中原的感慨,因而词风也层递出可泣可感的奇情韵事。
读陈祖美先生所品评的李清照,仿若是影着了一幅磊块幽折、沉郁凄怆的女词人图,里面又繁复有多种曲折浇薄的情绪。
尤其是,祖美先生力解清照词,生动解颐地评议赵李二人的感情世界,识见可嘉。
由于新旧党争所导致的政治高压和人情浇薄,李清照在新婚之际,即与赵明诚劳燕分飞,被迫泣别汴京,因而写下一些寓有政治块垒的新婚别曲,如《一剪梅》、《醉花阴》、《行香子》等,而并非世俗论者所附会的,因赵明诚“负笈远游”,而写的思妇念远的离情词。
再如,她与明诚“夫妇擅朋友之胜”的理想姻缘,世人共知,依然世俗理解,必是让人心生艳羡的。
可事实并非如此,随着祖美先生,对李清照词作人生展开的种种厘析,那种为文造情的企羡念想,宛然星散。
实际是,李清照的佳话婚姻,也曾笼有婕妤之叹,甚而有庄姜之悲。
虽然后来,两人益发相赏如初,但李清照词作中描画的那些因伉俪睽违产生的怨情,不可避免地,留下了赵明诚冷落妻子、章如冶游等蛛丝马迹。
可是这一点,却并不是每个评词人都体贴的解读到位。
譬若《声声慢》,即是才识高雅如沈祖棻先生者,也以为,此词是李清照写于晚年之时的块然独处,辛苦艰难,还对元人乔吉以“莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。
事事风风韵韵,娇娇嫩嫩,停停当当人人”仿李清照有名的“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨、戚戚”十四字,斥之为文字游戏,对词作的内容,仍定性为有国破家亡之恨、离乡背井之哀;而陈祖美先生之品清照词,比之沈祖棻的品赏,却有不同异见,她并不将其看成是忧伤国事之作,明确指出,实为中年不欢的李清照,唱一曲内心的隐衷给夫君赵明诚听。
且,祖美先生并非简单索隐,而是胪列有六条事实例证,一一厘析清照之词的隐微含义,是以体贴明悟的解析,捋浮去层层误解的尘埃,吻合地将剖析清照写此词的竹节式心绪,显影地还原出她的隐衷心曲,并就此郑重引申出清照的词论主张——词别是一家,所作词中无一乡国之念,惟有儿女情长,在前、中期创作中,这是李清照坚持的诗与词之间的楚河汉界。
祖美先生认为,研究之事实,并不一定是以研究水平上了一个档次而为荣,也不以又开掘了某种深度而欣喜。
她的品析清照词,实是设身处地地运用古代女性视角,将社会学的解读方法,婉转地转换为对李清照情感心理的逆探,在细枝末节里,流动着个人的体悟,因而,让人既留恋于她剖析出的伤心人别有怀抱,也在短幅讲析“闺怨”式词作中,体会一番明快的评论况味。
李清照(1084年3月13日—1155年5月12日),号易安居士,汉族,齐州(今山东济南章丘)人。
宋代(两宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第,早期生活优裕,其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。
所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。
形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。
论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。
能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。
李清照(1084年3月13日—约1155年),号易安居士,汉族,齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。
宋代女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第,早期生活优裕,其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。
所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。
形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。
论词...
有哪些描写荷花或荷叶的诗句
芳心苦/踏莎行 贺铸 宋 词 杨柳回塘,鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮,行云带雨。
依依伺与骚人语。
当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。
【注释】 ①回塘:环曲的水塘。
②别浦:水流的叉口。
③红衣:此指红荷花瓣。
④芳心:莲心。
⑤返照:夕阳的回光。
⑥骚人:诗人。
⑦“当年”句:韩偓《寄恨》诗云:“莲花不肯嫁春风。
” 【评解】 此词咏秋荷,于红衣脱尽,芳心含苦时,迎潮带雨,依依人语,自有一种幽情盘结其间,令人魂断。
前人谓贺铸“戏为长短句,皆雍容妙丽,极幽闲思怨之情”。
以此词观之,可谓知言。
【集评】 陈廷焯《白雨斋词话》:骚情雅意,哀怨无端。
沈祖棻《宋词赏析》:这首词是咏荷花的,暗中以荷花自比。
诗人咏物很少止于描写物态,多半有所寄托。
因为在生活中,有许多事物可以类比,情感可以相通,人们可以利用联想,由此及彼,发抒文外之意。
------------ 江城子 牛峤 唐 词 鵁鶄飞起郡城东。
碧江空。
半滩风。
越王宫殿,萍叶藕花中。
帘卷水楼鱼浪起,千片雪,雨蒙蒙。
【注释】:鵁鶄:鸟名,俗称“池鹭”。
郡城:此指古会稽(今浙江绍兴)。
藕花:荷花。
鱼浪:秋水鱼肥,逐浪出没。
蒙蒙:迷茫还清貌---------- 渔家傲 欧阳修 宋 词 花底忽闻敲两桨。
逡巡女伴来寻访。
酒盏旋将荷叶当。
莲舟荡。
时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿。
花腮酒面红相向。
醉倚绿阴眠一饷。
惊起望。
船头阁在沙滩上。
【注释】 ①逡巡:宋元俗语,犹顷刻,一会儿。
②当:代替。
③“时时”句:谓莲花映入酒杯,随舟荡漾,显出红色波纹。
④厮:相互。
清厮酿:清香之气,混成一片。
⑤花腮:指荷花。
⑥饷:即一晌,片刻。
⑦阁:搁。
【评解】 欧阳修以《渔家傲》词调共作六首采莲词,此词为其中之一。
花底敲桨,荷叶当盏,花影人面,醉倚绿阴,风格清新婉丽,又巧用俗语,化俚为雅,妙趣盎然。
-------------------- 念奴娇 姜夔 宋 词 闹红一舸,记来时、尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到,水佩风裳无数。
翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨。
嫣然摇动,冷香飞上诗句。
日暮青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去。
只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。
高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。
田田多少,几回沙际归路。
【注释】:原序:予客武陵,湖北宪治在焉。
古城野水,乔木参天,予与二三友日荡舟其间,薄荷花而饮,意象幽闲,不类人境。
秋水且涸,荷叶出地寻丈,因列坐其下,上不见日,清风徐来,绿云自动,间于疏处窥见游人画船,亦一乐也。
朅来吴兴,数得相羊荷花中。
又夜泛西湖,光景奇绝,故以此句写之。
【评析】 这是一首歌咏荷花的词篇,表现了作者对生活的热爱。
从这首词里我们可以体会到作者独特的艺术构思、艺术想象与艺术手法,它代表了作者清刚冷隽与高雅峭拔的艺术风格。
下面主要讲三个特点。
一是以少总多。
所谓"以少总多",就是说,这首词里有着高度的艺术概括。
本篇以优美而精炼的笔触描绘出荷花的风神及其个性。
词中所写的荷花,非仅一时一地,而是作者把所见过的最美的荷花与池塘打总儿概括到一起,融汇成这首词的主题和形象。
作者在词前小序中说,有三个地方的荷花给他的印象最为美好:一是武陵,二是吴兴,三是杭州。
作者写这首词的地点可能是在"吴兴(《姜白石词编年笺校》将本词附于吴兴之后),但词中所咏却非止吴兴一地。
它把三个地方的荷花巧妙地组织在一起,经过艺术加工,创造出一个新的意境:池塘中有小船,船行过程有鸳鸯相伴,船儿驶入人迹罕到的池塘深处,这里有美如仙女的荷花,使人神清气爽,醉意消失,在飒飒的雨声之中,播散出阵阵幽香,这幽香竟然凝结成迷人的诗句。
直到日暮时分,诗人尚不忍离去,怕的是西风颇吹、红花凋谢。
还有高柳、老鱼都在把作者深情挽留……美好的大自然对诗人无限深情,诗人对大自然也深情无限。
词中很难分出哪里是人、那里是花了。
词中也很难分出作者所在之处到底是武陵,还是西湖、吴兴了。
二是词中有人。
之所以出现上述意境,是因为词中有人在。
这"人"不光指作者,而是指作者把荷花以及自然中的一切都人化一了。
看:"记来时尝与鸳鸯为侣";看:"高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住"。
然而真正被人化了的却是荷花。
看!这荷花打扮得多娇艳:"水佩风裳无数。
"在作者感到暑热时,她为你"翠叶吹凉",甚至还可洒下一阵"菰蒲雨",(这"雨"实际是传来耳畔的荷叶相互磨擦的响声)。
不管是日晒,还是雨淋,她始终为你撑起一把翠绿的雨伞:"青盖亭亭。
"假如你饮酒过量,微有醉意,那么她的笑脸会使你清醒:"玉容消酒"。
不仅如此,她的微笑,她的舞姿,以及随之而散发出的清冷的幽香,霎时间便转化成诗句。
词中有人,正是诗意之所在。
三是句中有味。
词之感人,在于词中散发出一种诱人的"冷香"。
"嫣然摇动,冷香飞上诗句"是词中极富创造性的词句,充分反映出作者丰富而又独特的想象力。
按常情分析,"嫣然摇动"怎么就会有"冷香飞上诗句"了呢?然而在词人看来,这"香"与"诗"却果真具有一致性。
"香"是一种客观物质,是人们喜欢的一种气味,它直接...
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欧阳修蝶恋花庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路①。
雨横②风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红③飞过秋千去。
【作者简介】 欧阳修,字永叔,号醉翁,晚号六一居士,庐陵(江西吉安)人。
在北宋的文学革新运动中,作出了一定的贡献。
诗文之外,欧阳修也擅长填词,清新雅丽,挥洒自如。
虽没有摆脱“裁花剪叶”的传统风习,词中描写的多是离愁别恨,儿女情长;惜春赏花,时序代谢,却摒弃了花间派的“镂玉雕琼”,洗刷了晚唐五代以来的脂粉气,使词的风格向“清疏峻洁”方面发展。
清人冯煦说他“疏隽开子瞻(苏轼),深婉开少游”,可见他在词史上有启后之功。
【注释】 ①楼高不见章台路:是说在高楼上看不到游冶处所。
章台:古代妓女居住之处。
②雨横:雨势很猛。
③乱红:零乱的落花。
【评解】 这首词的着眼点,并不是单纯的景色描绘和外貌的刻画,而是借暮春黄昏、雨骤风狂,透露出楼头思妇的内心苦闷。
作者善于以形象的语言抒写感情上的各种变化,虽然不出闺情范围,但情韵已较花间词为胜。
【集评】 李清照《词序》:欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句,予酷爱之,用其语作庭院深深数阕。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句,殆有寄托,不仅送春也。
或见《阳春集》。
李易安定为六一词。
易安云:“此词余极爱之。
”乃作“庭院深深”数阕,其声即旧《临江仙》也。
毛先舒《古今词论》:永叔词云“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
”此可谓层深而浑成。
何也?因花而有泪,此一层意也;因泪而问花,此一层意也;花竟不语,此一层意也;不但不语,且又乱落,飞过秋千,此一层意也。
人愈伤心,花愈恼人,语愈浅而意愈入,又绝无刻画费力之迹,谓非层深而浑成耶?生查子去年元夜①时,花市灯如昼。
月上柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪湿春衫袖。
【注释】 ①元夜:即上元节之夜,也叫“元宵”。
唐代以来元夜有观灯的风俗。
【评解】 词的上片,回忆去年观灯时的欣悦的心情;下片写今年元夜观灯,触目感怀,不胜悲伤。
这首词的特点是语言平淡,风味隽永,表达了人物十分细腻的深情。
词中运用今昔对比,抚今思昔,触景生情。
感情真挚,不须作任何雕饰,而这首词便成为非常感人的抒情上品。
它体现了真实、朴素与美的统一。
【集评】 虢寿鹿《历代名家词百首赏析》:这首词是节日怀旧之作。
通过前后对比,逼出“泪湿春衫”一语,见其伤感之甚。
文章以错综见妙。
薛砺若《宋词通论》:他的抒情作品,哀婉绵细,最富弹性。
《唐宋词鉴赏集》:这首小词,在“清切婉丽”中,却显得平淡隽永,别具一格。
晏几道临江仙梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时①,落花人独立,微雨燕双飞。
记得小苹②初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。
当时明月在,曾照彩云③归。
【作者简介】 晏几道,字叔原,号小山,临川(江西抚州市)人,晏殊第七子。
晚年家境中落,生活贫困。
他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点,又接受了南唐白描影响。
多写爱情、离别之作,带有感伤情调。
著有《小山词》,存词260首。
【注释】 ①春恨:春日离别的情思。
却来:又来。
②小苹:是晏几道朋友家歌女的名字。
③彩云:这里指小苹。
【评解】 这是一首感旧怀人、伤离恨别之作,最能表现作者流连歌酒,无意仕途的心境及曲折深婉的词风。
上片写今日之相思。
先写景,后言情,即景抒情;下片补叙初见歌女小苹时的情景。
这首词,通篇用形象抒情,以境界会意,词人怀念歌女小苹的难言的相思之情,寓于暮春的景物描绘之中,词尽而意未尽,蕴藉含蓄,轻柔自然。
感情深挚,优美动人。
【集评】 谭献《谭评词辨》:“落花”两句,名句千古,不能有二。
末二句正以见其柔厚。
陈廷焯《白雨斋词话》:小山词如“去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞”。
又“当时明月在,曾照彩云归”。
既闲婉,又沉着,当时更无敌手。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:前二句追昔抚今,第三句融合言之,旧情未了,又惹新愁。
“落花”二句正春色恼人,紫燕犹解“双飞”,而愁人翻成“独立”。
论风韵如微风过箫,论词采如红蕖照水。
下阕回忆相逢,“两重心字”,欲诉无从,只能借凤尾檀槽,托相思于万一。
结句谓彩云一散,谁复相怜,惟明月多情,曾照我相送五铢仙佩,此恨绵绵,只堪独喻耳。
唐圭璋《唐宋词简释》:此首感旧怀人,精美绝伦。
一起即写楼台高锁'帘幕低垂,其凄寂无人可知。
而梦后酒醒,骤见此境,尤难为怀。
盖昔日之歌舞豪华,一何欢乐,今则人去楼空,音尘断绝矣。
即此两句,已似一篇《芜城赋》。
鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟。
当年拼却①醉颜红。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风②。
从别后,忆相逢。
几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照③,犹恐相逢是梦中。
【注释】 ①拼却:不顾惜,宁愿。
②“舞低”二句:描写歌女当年与同伴狂欢的情景,月在长舞中西沉,风在欢歌中停息。
③剩:更。
银釭:银灯。
【评解】 词写别后重逢,宛转曲折。
...
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鹊桥仙 年代:【宋】 作者:【秦观】 体裁:【词】 类别:【】 纤云弄巧,飞星传恨, 银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢, 便胜却、人间无数。
柔情似水,佳期如梦, 忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时, 又岂在、朝朝暮暮。
【注释】 ①纤云弄巧:是说纤薄的云彩,变化多端,呈现出许多细巧的花样。
②金风:秋风,秋天在五行中属金。
玉露:秋露。
这句是说他们七夕相会。
③忍顾:怎么忍心回顾。
【评解】 《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。
本词的内容也正是咏此神话。
上片写佳期相会的盛况,下片则是写依依惜别之情。
这首词将抒情、写景、议论融为一体。
意境新颖,设想奇巧,独辟蹊径。
写得自然流畅而又婉约蕴藉,余味隽永。
【集评】 张燕瑾《唐宋词选析》:秦观的这首《鹊桥仙》独具丰彩,是富有创造精神的好作品。
它既没有慨叹会少离多,也没有抒发脉脉的相思。
却自出机抒,歌颂坚贞不渝、诚挚不欺的爱情。
沈祖棻《宋词赏析》:这首词上、下片的结句,都表现了词人对于爱情的不同一般的看法。
他否定了朝欢暮乐的庸俗生活,歌颂了天长地久的忠贞爱情。
这在当时,是难能可贵的。
《文史知识》(1982.12):秦观的这首《鹊桥仙》上片以“金风玉露一相逢,便胜却人间无数”发抒感慨,下片词人将意思翻进一层,道出了“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”的爱情真谛。
这字字珠玑、落地若金石声的警策之语,正是这首词流传久远,历久而不衰的关键所在。
--引自惠淇源《婉约词》 此词熔写景、抒情与议论于一炉,叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事,赋予这对仙侣浓郁的人情味,讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。
词中明写天上双星,暗写人间情侣;其抒情,以乐景写哀,以哀景写乐,倍增其哀乐,读来荡气回肠,感人肺腑。
词一开始即写“纤云弄巧” ,轻柔多姿的云彩,变化出许多优美巧妙的图案,显示出织女的手艺何其精巧绝伦。
可是,这样美好的人儿,却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。
“飞星传恨”,那些闪亮的星星仿佛都在传递着他们的离愁别恨,正在飞驰长空。
关于银河,《古诗十九首》云:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。
” “盈盈一水间 ,近在咫尺,似乎连对方的神情语态都宛然在目。
这里,秦观却写道:“银汉迢迢暗渡”,以“迢迢”二字形容银河的辽阔,牛女相距之遥远。
这样一改,感情深沉了,突出了相思之苦。
迢迢银河水,把两个相爱的人隔开,相见多么不容易!“暗渡”二字既点“七夕”题意 ,同时紧扣一个“恨”字,他们踽踽宵行,千里迢迢来相会。
接下来词人宕开笔墨,以富有感情色彩的议论赞叹道:“金风玉露一相逢,便胜却人间无数!”一对久别的情侣在金风玉露之夜 ,在碧落银河之畔相会了,这美好的一刻,就抵得上人间千遍万遍的相会。
词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情 。
“金风玉露 ”用李商隐《辛未七夕》诗 :“恐是仙家好别离,故教迢递作佳期。
由来碧落银河畔,可要金风玉露时。
”用以描写七夕相会的时节风光,同时还另有深意,词人把这次珍贵的相会,映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下,显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。
“柔情似水”,那两情相会的情意啊 ,就象悠悠无声的流水,是那样的温柔缠绵 。
“柔情似水”,“似水 ”照应“银汉迢迢”,即景设喻,十分自然。
一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝,才相见又分离,怎不令人心碎!“佳期如梦”,除言相会时间之短,还写出爱侣相会时的复杂心情。
“忍顾鹊桥归路” ,转写分离,刚刚借以相会的鹊桥,转瞬间又成了和爱人分别的归路。
不说不忍离去,却说怎忍看鹊桥归路,婉转语意中,含有无限惜别之情,含有无限辛酸眼泪。
回顾佳期幽会,疑真疑假,似梦似幻,及至鹊桥言别,恋恋之情,已至于极。
词笔至此忽又空际转身,爆发出高亢的音响 :“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!” 秦观这两句词揭示了爱情的真谛:爱情要经得起长久分离的考验,只要能彼此真诚相爱,即使终年天各一方,也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。
这两句感情色彩很浓的议论,与上片的议论遥相呼应,这样上、下片同样结构,叙事和议论相间,从而形成全篇连绵起伏的情致。
这种正确的恋爱观,这种高尚的精神境界,远远超过了古代同类作品,是十分难能可贵的。
这首词的议论,自由流畅,通俗易懂,却又显得婉约蕴藉,余味无穷。
作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来,起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情 ,取得了极好的艺术效果。
此词的结尾两句,是爱情颂歌当中的千古绝唱。
有关山和水的诗句
玉人何处教吹箫: 韦应物掬土移山望山尽。
饁饷前村去,壮哉造化功,流沫沸穹石,流离山下。
——《陇头歌辞》 年代:南北朝 作者。
未若不相知。
——《偶得牡丹之白者赋之》 年代:宋 作者:张九龄 招太灵兮山之巅:唐 作者: 李白惜山不厌山行远。
初惊河汉落,二水中分白鹭洲:宋 作者: 陈文蔚君独何为至于此,山非山兮水非水。
——《悲歌赠吴季子》 年代:清 作者。
且谐宿所好。
纷群翠之鸿溶。
又似蓬瀛海水之周流。
信夫人之好道:唐 作者: 元结 峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡,思君不见下渝州。
——《峨眉山月歌》 年代,山高水疾谁与邻,秋尽江南草未凋,白银盘里一青螺,莲动下渔舟,长安不见使人愁。
见说仙人此避秦,浅水何足厉:明 作者: 王宠 又到黄昏别有天,落霞明水月衔山。
——《登冠山次瞻叔兄壁间旧韵》 年代,投石填海望海满。
挂流三百丈。
——《和陶桃花源》年代:唐 作者: 李白 山明水净夜来霜,数树深红出浅黄.——《秋词》 年代:唐 作者。
唤船依断桥: 郁达夫遥望洞庭山水翠,人来鸟不惊,王孙自可留。
爱云山以幽求。
《望庐山瀑布其一》年代,喷壑数十里: 程颢玉匙金龠牢锁扃,但见山高水冷冷。
——《舟中望罗浮山》 年代:宋 作者。
——《少年游》 年代:宋 作者。
空中乱潈射。
——《梦仙》 年代,一片天池千朵莲。
无论漱琼液,左右洗青壁,中心万仞何由款: 徐凝虚空落泉千仞直,雷奔入江不暂息。
今古长如白练飞,一条界破青山色。
《画》远看山有色: 杨万里何物可谕此。
一水护田将绿绕,两山排闼送青来。
《难言》年代:唐 作者,旧欢新怨费沉思。
明月松间照,隐若白虹起: 刘禹锡 云静天高,花木成畦手自栽。
竹喧归浣女。
——《琴曲歌辞·司马相如琴歌》 年代:唐 作者,天气晚来秋,半洒云天里,对之心益闲。
——《演兴四首·招太灵》 年代:唐 作者: 李白西登香炉峰。
飞珠散轻霞: 北朝民歌镜湖流水漾清波,狂客归舟逸兴多。
山阴道士如相见,应写黄庭换白鹅。
——《送贺宾客归越》 年代。
《浣溪沙》年代:现代 作者: 沈祖棻碧水朱桥记昔游,而令换尽旧沙鸥。
江南风景渐成秋。
故国青山频入梦,江潭老柳自萦愁。
强因斜照一登楼。
山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
——《游山西村》 年代:宋 作者。
《寄扬州韩绰判官》年代。
——《菩萨蛮》 年代:宋 作者:宋 作者: 王庭珪 山明水丽照斜日。
——《右溪道中偶作》 年代,怪问胡不生人材。
溪水想平腰:现代 作者:宋 作者: 辛弃疾芳原绿野恣行时,春入遥山碧四围。
兴逐乱红穿柳巷,困临流水坐苔矶。
——《郊行即事》 年代:宋 作者,南见瀑布水。
——《南游吟草》 年代。
山中禽鸟频惊见,江月照还空。
春去花还在:唐 作者: 方干鹤舞鹿眠春草远,双桨鸿惊。
水天清、影湛波平,清泉石上流。
小雨似怜春。
仰观势转雄: 王诜迢迢远在青山上,山高水阔难容足。
——《紫踯躅》 年代,西湖终是小家容:褚载山水若从奇处看《望天门山》 李白 天门中断楚江开, 碧水东流至此回,月满空山可奈何,山屹山兮水沦涟。
——《白雀返棹李王二子送余过虞山下作四绝句》 年代。
而我乐名山,晋代衣冠成古丘。
欻如飞电来,山高水茫茫。
——《浣溪沙》 年代:现代 作者: 沈祖棻 王孙此际,山重水远: 赵蕃 屈原放逐楚江滨,山明水阔。
——《鹊桥仙》 年代: 张先山重水远景无尽,翠幕金屏开目前。
——《奉和子瞻内翰见赠长韵》 年代:宋 作者。
吴宫花草埋幽径:李白凤凰台上凤凰游:宋 作者:苏轼灵山多秀色,空水共氤氲。
——《湖口望庐山瀑布泉》年代:唐 作者,凤去台空江自流, 孤帆一片日边来。
《行香子·过七里滩 》苏轼 一叶舟轻: 黄机 剩水残山供怅望,将刀斫水几时断。
君臣一梦,今古空名。
总为浮云能蔽日: 吴伟业游人去后枫林夜。
——《游武夷,作棹歌呈晦翁十首》 年代,山重水阔不可量: 张祜 山重水远,云闲天淡: 赵蕃陇头流水。
二十四桥明月夜,何处赋西征。
三山半落青天外:唐 作者: 韩偓山高水清亦奇观。
霏霏容易晴。
——《寄在伯三首后一首并示逸》 年代:宋 作者:宋 作者: 魏了翁泻雾倾烟撼撼雷,满山风雨助喧豗。
争知不是青天阙,扑下银河一半来。
——《瀑布》年代:唐 作者。
——《少年游》 年代:宋 作者,游子断肠中。
持索捕风几时得,爱随流水一溪云。
——《望洞庭》 年代:唐 作者,曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
海风吹不断,近听水无声:唐 作者: 杜牧青山隐隐水迢迢: 晏几道凤兮凤兮非无凰,还得洗尘颜。
《登金陵凤凰台》年代:唐 作者。
青裙田舍妇。
《山居秋暝》——王维空山新雨后。
两岸青山相对出,山高水阔夕阳迟。
随意春芳歇: 陆游 高山不难越。
《书湖阴先生壁》王安石 茅檐长扫净无苔,永愿辞人间。
鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。
过沙溪急,霜溪冷,月溪明。
重重似画: 刘禹锡 日落山水静,为君起松声。
——《咏风》 年代:唐 作者: 王勃。
《庐山瀑布》年代:唐 作者:唐 作者: 元稹 寥落千余里,山高水复清。
——《过申州作》 年代。
但远山长,云山乱,晓山青。
《山水粉图》 陈子昂 山图之白云兮。
若巫山之高丘 展开
诗名里带葭字的诗词有哪些
1、 《清商怨 葭萌驿作》思念诗宋·陆游 江头日暮痛饮。
乍雪晴犹凛。
山驿凄凉,灯昏人独寝。
怨机新寄断锦。
...2、 《鹧鸪天·秋入蒹葭小雁行》宋·苏庠 秋入蒹葭小雁行。
参差飞堕水云乡。
直须银甲供春笋,且滴糟床覆羽觞。
...3、 《蒹葭》爱情诗先秦·诗经 蒹葭苍苍,白露为霜。
所谓伊人,在水一方。
溯洄从之,道阻且长;溯游...4、 《蒹葭》唐·杜甫 摧折不自守,秋风吹若何。
暂时花戴雪,几处叶沉波。
体弱春风早,丛长...5、 《水龙吟·露寒烟冷蒹葭老》宋·苏轼 露寒烟冷兼葭老,天外征鸿寥唳。
银河秋晚,长门灯悄,一声初至。
应念...6、 《菩萨蛮·蒹葭风外烟笼柳》宋·米芾 蒹葭风外烟笼柳。
数叠遥山眉黛秀。
微雨过江来。
烦襟为一开。
沙边临望...7、 《菩萨蛮·平波不尽蒹葭远》宋·叶梦得 平波不尽蒹葭远。
清霜半落沙痕浅。
烟树晚微茫。
孤鸿下夕阳。
...8、 《菩萨蛮·西风转柂蒹葭浦》宋·赵长卿 西风转柂蒹葭浦。
客愁生怕秋阑雨。
衾冷梦魂惊。
声声滴到明。
不眠敧枕...9、 《柳梢青·葭管风微》·王炎2 葭管风微。
莱衣香软,歌凤将雏。
笑酌流霞,问人何处,别有瑶池。
相将...10、 《菩萨蛮·烟汀一抹蒹葭渚》宋·刘学箕 烟汀一抹蒹葭渚。
风亭两下荷花浦。
月色漾波浮。
波流月自留。
若耶溪上...11、 《念奴娇·白尽蒹葭》宋·阳枋 白尽蒹葭,蓑从蒲柳,我只松筠节。
君民尧舜,老翁揩眼勋业。
...12、 《西江月·葭管一阳已复》宋·无名氏 葭管一阳已复,蓂阶五叶还留。
星瞻南极瑞光浮。
知是降生时候。
算衍恰...13、 《临江仙·一棹蒹葭初舣处》现代·沈祖棻 一棹蒹葭初舣处,依前灯火高城。
水风吹袂酒初醒。
镜中残黛绿,梦外故...14、 《蒹葭》宋·李兼 蒹葭漫漫秋风多,陂池水落枯苇柯。
青山断处落日下,欸乃一声渔子歌。
...15、 《秋崖先生招饮荷葭坞席上赋诗》宋·吴龙翰 相公潭水清于玉,翠屏四面环书屋。
石梯幽幽登苍崖,老树晴烟千顷绿。
...16、 《荷葭坞呈秋崖方工部》宋·吴锡畴 怕惊啼鸟推棋罢,为爱落花迂屐行。
窈窈绿云春一坞,游丝飞絮弄新晴。
...
春夜洛阳城闻笛的诗词解析
这首诗写乡思,题作《春夜洛城闻笛》,明示诗因闻笛声而感发。
题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。
起句即从笛声落笔。
已经是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。
这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。
诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。
“暗”字为一句关键。
注家多忽略这个字。
已故沈祖棻先生说:“……‘谁家’、‘暗飞声’,写出‘闻’时的精神状态,先听到飞声,踪迹它的来处,却不知何人所吹,从何而来,所以说是暗中飞出。
”(《唐人七绝诗浅释》)可为一种理解。
因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,自是十分确当。
这里“暗”字有多重意蕴。
主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。
全句表现出一种难于为怀的心绪,所谓以主观写客观。
此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。
“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。
第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。
这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。
“散”字用得妙。
“散”是均匀、遍布。
笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。
即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间。
为什么闻笛声诗人会触动乡思呢?第三句点出《折柳》曲。
古人送别时折柳,盼望亲人来归也折柳。
据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。
长安灞桥即为有名的送别之地,或云其地杨柳为送行人攀折殆尽。
《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。
晋太康末,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”之词。
北朝《折杨柳歌》曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。
”大约都是据曲意填的歌词。
所以,诗人听到这《折柳》曲,便引起客愁乡思。
一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。
在春秋季节,人们也常是多愁善感。
《折柳》为全诗点睛,亦即“闻笛”的题义所在。
三,四两句写诗人自己情怀,却从他人反说。
强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。
这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,乡思之切。
短短的一首七言绝句,倒颇能显现李太白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。
觉得哪位历史人物的诗词最好
千百年来中华诗坛上的杰出的诗人骚客不知其数,很难说谁是最好的,就我个人觉得唐宋以来诗人较好的大致如下:唐代:李白 杜甫 白居易 王维 刘禹锡 李商隐 杜牧 贺知章 元稹 岑参 李贺 许浑 刘长卿 孟浩然 张若虚 柳宗元 温庭筠 赵嘏 韩愈 王昌龄 王勃 王湾 韦庄 高适 孟郊 张九龄 崔颢 贾岛 李煜 戴叔伦 王翰 张继 韦应物 卢伦 张祜宋代:苏轼 辛弃疾 范仲淹 王安石 柳永 张先 晏殊 晏几道 欧阳修 秦观 林逋 杨万里 陆文圭 周邦彦 李清照 贺铸 张孝祥 张元干 刘克庄 刘过 刘辰翁 陈亮 姜夔 吴文英 张炎 朱熹 岳飞 文天祥 黄庭坚 史达祖 陈与义 李之仪 蒋捷元代:元好问 萨都剌 马致远 关汉卿 张养浩 王冕 赵子昂 高明 王实甫 郑光祖 杨载 虞集 赵孟頫 杨维祯 倪瓒 黄镇成 揭傒斯 李仕兴明代:唐寅 祝允明 文徵明 杨慎 戚继光 刘基 杨基 于谦 陈嘉谋 张煌言 高启 边贡 李梦阳 李东阳 何景明 袁宏道 钟惺 吴承恩 汤显祖 李攀龙 夏完淳 徐渭 严嵩 王世贞 谢榛 沈周清代:袁枚 纳兰性德 吴伟业 郑燮 龚自珍 姚燮 文廷式 曹雪芹 向阮贤 陈子龙 柳如是 陈圆圆 顾炎武 林则徐 朱彞尊 连庐 王良谷 何绍基 翼抹胸 顾贞观 齐召南 康有为 梁启超 王国维 纪昀 贺双卿 吴澡 顾春 秋瑾 吕碧城 庄盘珠现代:鲁迅 郁达夫 况周颐 汪精卫 郭沫若 张伯驹 柳亚子 朱德 周汝昌 沈雁冰 田汉 沈祖棻 程千帆 钱仲联 郭绍虞 夏承焘 叶嘉莹 展开