哪个是古诗词里的平声字
逐:平水韵:一屋(仄)入声词林正韵:第十五部(入)入:平水韵:十四缉(仄)入声词林正韵:第十七部(入)揭:平水韵:六月(仄)入声平水韵:九屑(仄)入声词林正韵:第十八部(入)闻:平水韵:十二文(平)平水韵:十三问(仄)去声词林正韵:第六部(平)词林正韵:第六部(仄)“闻”为多音字,有平仄两种,其他皆为入声,故选D
诗词中的平声仄声怎么区分【通俗一点】
古代四声 汉语声调有四声,从早期的诗歌来看,四声的概念早在春秋时期就有了一个模糊的意识,比如诗经的押韵就以平声为主,在南朝之前的诗歌也有很多在押运上面着重押平声韵的.足以说明,早期的一些人已经开始注意不同声韵交错形成的韵律感效果.而到了南朝,周颐所著的《四声切韵》就已经明确提出了上去平入四声.后来沈约又提出了“八病”,强调了四声之间的搭配关系.从此开始形成了一种注重格律的诗体,就是永明体,以下就是一个相关的故事. 梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思.”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声. 这四声中,最成问题的是入声.梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声. 那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下.一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音?收尾.在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化成了较不明显的?收尾了.以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音.塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声.在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破.比如英文的stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出p音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声(此举例有误,英语不论英音美音,读stop时是要发出爆破音P的,不过有例外:其后紧跟一个辅音开头的单词的话,为了连读的需要,P将只做嘴型不发音). 在普通话中,入声已经消失了.原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样.比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做ik,it,ip). 入声的消失也导致了古、今音声调的不同.一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了.前面“天子万福”的“福”字就是这种情况. 现代四声 既普通话四声. 普通话是“以北京语音为标准音,以北方话为基础方言”这是在1955年的全国文字改革会议和现代汉语规范问题学术会议上确定的.由于普通话不存在入声的发音,导致了入声的消失,所以现代的四声是没有入声的.现代四声和古代四声的大致对应关系为: 一声(阴平) 二声(阳平) 三声(上声) 四声(去声) 由现代四声写的诗歌叫做新韵诗歌,由古代四声写的诗歌叫做古韵诗歌.由于在把入声字分类时把一部分的入声归入了平声,所以对一些现在用古韵写诗的人和音韵学研究者,造成了一定的困难.
诗词中的平声仄声怎么区分【通俗一点】
四声是中古汉语声调的四种分类以表示音节的高低变化,包括平声、上声、去声和入声.平声、上声、去声又称舒声,入声则为促声.舒声韵尾以元音或者鼻音结尾,促声韵尾以塞音结尾.入声除了是一个声调,还是一系列以塞音收尾的韵母的统称.现代普通话已经失去了入声.唐宋以来,汉语在四声的基础上区分声母清浊对应的阴调和阳调形成八声,也就是四声八调. 四声,指古代汉语的四种声调:平、上、去、入.南北朝时,梁武帝曾经问周舍什么是“四声”,周舍回答那就是“天(ten)子(cix)圣(sjengh)哲(triet)”;这四字正好代表“平上去入”四个不同的声调.根据日本《悉昙藏》卷五记载:“平声直低、有轻有重.上声直昂、有轻无重.去声稍引、无轻无重.入声径止、无内无外.平中怒声、与重无别.”现代吴语中的绍兴方言和闽南语的潮州方言区分阴阳二类声调,阴调对应清音,阳调对应浊音. (1).汉语字音的声调.古汉语字音的声调有平声、上声、去声、入声四种,总称“四声”. 【出处】:《南史·陆厥传》:“ 汝南 周顒 善识声韵. 约 ( 沉约 )等文皆用宫商,将平上去入四声,以此制韵,有平头、上尾、蠭腰、鹤膝.”《新唐书·权德舆传》:“ 德舆 生三岁,知变四声.” 【示例】:罗常培 《汉语音韵学导论》:“以‘平上去入’为四声,自 齐 梁 之际始.” (2).现代汉语普通话字音声调的阴平、阳平、上声、去声四声是由古四声演变而来的.
平仄分别是1234声里的几声?
代汉语普通话的三声和四声属于仄声,一声和二声大部分都是平声。
平仄,是中国诗词中用字的声调。
平指平直,仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有五种声调,称为平(阴平、阳平)、上、去、入。
除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律。
平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调,指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。
在古代上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。
古代诗中平仄分别是第几声?
但仍有一些字是不符合这个说法的你作为初学者来讲,最主要的就是入声的问题,三声四声基本为仄声就可以了,一声二声基本为平声,不过细细解释问题就复杂了,还需要你去深入了解。
如果还要进一步学习格律诗中的平仄的话,要先把四种定格句式学会,了解古诗词所讲求的平仄在现代汉语里。
当然细说起来虽然这样解决了大部分字的问题...
诗歌中的“平”,“仄”分别具体指的是哪些声调的字?
平仄是按古音算的,不能完全看我们现在的读音。
古时候音分平上去入,现在是阴平,阳平,上声,去声,也就是一二三四声。
具体讲挺麻烦的,如果不是想知道得很细,可以这样记,平是一二声,仄是三四声,不过古代的入声字现在已经没有了,在读音演变的过程中,很多入声字都派入到了一二声中,但它们仍然要算做是仄声,举几个例子:阁,别,接,白,百
诗词平仄韵律
诗词平仄韵律:要区别平仄,就要先懂得四声。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调指语音的高低,升降,长短。
古代汉语的声调分平,上,去,入四声。
“平”指四声中的平声,包括阴平,阳平二声,“仄”指四声中的仄声,包括上,去,入三声。
按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,简单来说,区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。
在现代汉语四声中,分为阴平,阳平,上声及去声。
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声,第二声。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声。
上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在,变为阴平,阳平,上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表为:阴平(第一声),阳平(第二声),上声(第三声),去声(第四声)。
平仄:(拼音:píngzè,英文:level and oblique tones),是中国诗词中用字的声调。
平指平直,仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。
除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律。
平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调,指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。
在古代上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。
诗词的韵律:谈到诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调。
二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对。
三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现。
这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调。
在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美;运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。
这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。