李清照思念的诗词
一、李清照思念爱人的诗词有:《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《声声慢·寻寻觅觅》、《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》、《武陵春·风住尘香花已尽》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《清平乐·年年雪里》、《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》。
以上有些是赵明诚离家时,诗人恩念所作,有些是赵明诚去世后,诗人悼亡所作。
二、扩展知识: 1、诗人简介: 李清照(1084年3月13日—1155年5月12日),号易安居士,汉族,齐州章丘(今山东章丘)人。
宋代(两宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第,早期生活优裕,其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。
所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。
形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。
论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。
能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
2、赵明诚简介: 赵明诚(1081-1129),字德甫(或德父),山东诸城龙都街道岔道口人,宋徽宗崇宁年间宰相赵挺之第三子,是宋代著名的金石学家。
赵明诚生于北宋时期一个官宦家庭,父亲赵挺之曾任宋徽宗时的尚书右仆射(右相)。
赵明诚青少年时期随父居住在京都汴京,后入太学。
宋徽宗建中靖国元年(1101年),与礼部员外郎李格非的女儿李清照结婚。
崇宁二年(1103年),赵明诚开始为官,但其仕途并不平坦,生活也受到当时朝内党争的冲击。
大观元年(1107年),赵挺之与蔡京的矛盾激化,不久在汴京去世。
3、琴瑟和弦: 宋徽宗建中靖国元年(1101年),李清照18岁,与时年21岁的太学生赵明诚在汴京成婚。
据李清照在《金石录后序》中云:“余建中辛巳,始归赵氏。
”当时李清照之父作礼部员外郎,赵明诚之父作吏部侍郎,均为朝廷高级官吏。
李清照夫妇虽系“贵家子弟”,但因“赵、李族寒,素贫俭”,所以,在太学读书的赵明诚,当初一、十五告假回家与妻子团聚时,常先到当铺典质几件衣物,换一点钱,然后步入热闹的相国寺市场,买回他们所喜爱的碑文和果实,夫妇“相对展玩咀嚼”。
古老神秘的碑文,把他们引向遥远的历史年代,带给他们一种特有的文化艺术享受,使他们仿佛置身于无忧无虑的远古时期,因而“自谓葛天氏之民也”。
李清照的经典诗词。
春草生兮萋萋”之句意,以表达亟待良人归来之望。
望断!人何处,一直望到看不见,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,上西楼。
下片自此转为直接抒情,用内心独自的方式展开,二人志趣相投,感情深笃,叫人不知如何是好的情状,浮上心头的是“寂寞”,是“柔肠一寸愁千缕”。
“此情封锁计可消除,心中总是积郁着千丝万缕的愁绪。
怜惜春天。
上阙,重在写伤春,写主人公面对春天悄然离去之时的无限伤感的情怀,没有兴趣。
人何处:所思念的人在哪里,暗逗离情。
下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的悬念!”独处深闺,只是无情绪,遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。
惜春春去,几点催花雨。
倚遍栏干。
“柔肠一寸”就“愁千缕”,足见主人公寂寞愁苦、深情绵长,研究金石文字,以至于达到废寝忘食的地步,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,承上启下,词意不断。
“惜春春去,见回雁,风格顿变。
形式上善用白描手法,自辟蹊径,意象蕴藉,不仅刻画出四周景色,而且烘托出词人情怀。
意境清凉幽然。
”作品开篇以抒情笔调切入主题,再现了主人公独守深闺,与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》,已散失。
后人有《漱玉词》辑本。
合起来看,从“一种相思”到“两处闲愁”,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起伏,后期多悲叹身世。
在本篇中,词人通过伤春情景的描写,层层深入地表达了对丈夫的无限思念之情,以极多次数凝望,按阙逐句体会全词的含义、闲愁之深的同时,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,提出词“别是一家”之说,表明此情是一而二、二而一的,颇有仙风灵气。
花开花落,何处才是你回家的路啊! 【赏析】 李清照(1084-约1151),南宋女词人,婉约派女作家。
说“谁寄”。
原本令人怜惜且最能给人带来希望的春天却走了。
这种滋味,她在《凤凰台上忆吹箫》之“生怕离怀别苦,多少事,欲说还休”这一词句中也曾有所流露。
按顺序,应是月满时,以“独上”二字暗示处境,又是合一的。
这两句也是上阕“云中”句的补充和引申,说明尽管天长水远?连天衰草,望断归来路。
【注释】 点绛唇:词牌名,因南北朝时江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句而来。
明·杨慎《升庵词品》曰:“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌,明珠点绛唇’以为名。
” (李清照) 闺:过去年轻女子居住的内室。
柔:一作“愁”。
崔花雨:这里指崔花调落的雨。
无情绪:心怀抑郁惆怅,才下眉头,却上心头。
她的词前期多写其悠闲生活,闺情相思,只是无情绪,却上心头。
【赏析】 这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后,寄寓着作者不忍离别的一腔深情。
今人有《李清照集校注》,上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用。
全句设色清丽。
“倚遍栏干。
倚着栏杆,眺望远方、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情。
接以“雁字回时,锦书未来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与彼此信任之深。
这两句既是分列的,经常在一起共同校勘书籍、神驰象外的情思和遐想,无时无刻不萦绕于词人心头、美好的生活却因丈夫赴职在外而长期分别,其内心的感受是可想而知的,齐州章丘(今属山东)人,所以有“谁寄”之叹,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时。
”这是一句经典的环境描写,意在烘托主人公忧愁的心境。
“寂寞深闺,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事象征,即望尽,崇尚典雅、情致,愁情不绝,柔肠寸断。
号易安居士。
它既是即景、所触之景、所生之情;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受。
起句为全词定下了幽美的抒情基调。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事,望断归来路,特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰。
点绛唇——[清] 李清照 寂寞深闺。
其分合,而思及谁寄锦书来。
“谁”字自然是暗指赵明诚。
它有赖于全篇的烘托,抒写主人公对心上人强烈的思念和盼归之情。
父亲李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家,明诚病死,境遇孤苦。
前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事、思念之情无可排遣的程度已经到了极致,两处闲愁”二句,揭示了怨别与相思这一基本主题。
作品分上下两阙,现就词的这一构成特点,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,又兼比兴。
其所展示的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”,反对以作诗文之法作词。
并能诗,留存不多,这倒也罢,偏偏又下起了摧残鲜花的暮春之雨,此景中的主人公心绪怎还能好得起来呢。
此外,重在写伤别,表现手法也十分巧妙,这惜春也蕴涵着词人怜惜青春年华的心理。
下阕,柔肠一寸愁千缕。
而这一望断天涯,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀:化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归;其深化,是词人李清照惦念离别的丈夫而作的。
李清照与丈夫赵明诚结婚后,月满西楼”两句;雁字空回,锦书无有,情调感...
李清照的经典诗词。
一剪梅?红藕香残玉簟秋 ?李清照 红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
【赏析】 这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后,寄寓着作者不忍离别的一腔深情,是一首工巧的别情词作。
词的起句“红藕香残玉簟秋”,领起全篇,上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用。
全句设色清丽,意象蕴藉,不仅刻画出四周景色,而且烘托出词人情怀。
意境清凉幽然,颇有仙风灵气。
花开花落,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受。
起句为全词定下了幽美的抒情基调。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。
前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,以“独上”二字暗示处境,暗逗离情。
下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的悬念。
接以“雁字回时,月满西楼”两句,构成一种目断神迷的意境。
按顺序,应是月满时,上西楼,望云中,见回雁,而思及谁寄锦书来。
“谁”字自然是暗指赵明诚。
但是明月自满,人却未圆;雁字空回,锦书无有,所以有“谁寄”之叹。
说“谁寄”,又可知是无人寄也。
词人因惦念游子行踪,盼望锦书到达,遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。
而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想,无时无刻不萦绕于词人心头。
“花自飘零水自流”一句,承上启下,词意不断。
它既是即景,又兼比兴。
其所展示的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别,则给人以凄凉无奈之恨。
下片自此转为直接抒情,用内心独自的方式展开。
“一种相思,两处闲愁”二句,在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印。
这两句也是上阕“云中”句的补充和引申,说明尽管天长水远,锦书未来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与彼此信任之深。
这两句既是分列的,又是合一的。
合起来看,从“一种相思”到“两处闲愁”,是两情的分合与深化。
其分合,表明此情是一而二、二而一的;其深化,则诉说此情已由“思”而化为“愁”。
下句“此情无计可消除”,紧接这两句。
正因人已分在两处,心已笼罩深愁,此情就当然难以排遣,而是“才下眉头,却上心头”了。
“此情封锁计可消除,才下眉头,却上心头。
”三句最为世人所称道。
这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起伏,语句结构既十分工整,表现手法也十分巧妙,在艺术上具有很强的吸引力。
当然,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀。
它有赖于全篇的烘托,特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰。
点绛唇——[清] 李清照 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。
惜春春去,几点催花雨。
倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路。
【注释】 点绛唇:词牌名,因南北朝时江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句而来。
明·杨慎《升庵词品》曰:“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌,明珠点绛唇’以为名。
” (李清照) 闺:过去年轻女子居住的内室。
柔:一作“愁”。
崔花雨:这里指崔花调落的雨。
无情绪:心怀抑郁惆怅,没有兴趣。
人何处:所思念的人在哪里?此处的“人”,当与《凤凰台上忆吹箫》的“武陵人”及《满庭芳》的“无人到”中的两个“人”字同意,皆喻指作者的丈夫赵明诚。
连天衰草,望断归来路:化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”之句意,以表达亟待良人归来之望。
望断,即望尽,以极多次数凝望,一直望到看不见。
【古诗今译】 一个人独处深院闺房,心中总是积郁着千丝万缕的愁绪。
怜惜春天,可春天已经匆匆离去了,就在这原本令人落寞难捱的暮春时节偏偏又下起了几点令人懊恼的雨。
倚着栏杆,眺望远方,无论怎样也无法排解心中的忧烦愁苦。
心上的人儿,你现在何方?在这枯草连天的季节,望断天涯,何处才是你回家的路啊! 【赏析】 李清照(1084-约1151),南宋女词人,婉约派女作家。
号易安居士,齐州章丘(今属山东)人。
父亲李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕,与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原后,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。
她的词前期多写其悠闲生活,闺情相思,后期多悲叹身世,情调感伤,有的也流露出对中原的怀念,风格顿变。
形式上善用白描手法,自辟蹊径,语言清丽。
论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。
并能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》,已散失。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
本篇是一首借伤春写离愁别怨的闺怨词,是词人李清照惦念离别的...
李清照总共写了多少首思念丈夫的诗词?
中国的历史是源远流长的,翻开一页页厚厚的史书正传,很难真正找到像李清照这样的痴人传记。
鲁迅说过,二十四史是帝王将相的家谱。
那么,这本家谱里自然找不到痴人们的足迹,李清照出身官宦之家,一生流离颠沛,生平事迹、佳话甚多,可其卒年居然都不可考,其中缘由值得人深思。
李清照生于公元1084年,济南人,父亲李格非,曾任礼部员外郎等职,博通经史,能诗善文,很受苏轼赏识。
母亲也工词翰,善作文章。
李清照自幼便受到良好的家庭教育和文艺熏陶。
既为千金小姐,大家闺秀,且多才多艺,少女时的李清照自是填词作画,悠闲自得,当时情节,在其前期词作,字里行间都有流露,“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣秀”(《点绛唇》)刻画出一个天真、活泼、含羞少女荡秋千直到汗透衣衫的欢快心情。
18岁时嫁给赵明诚,婚后生活优裕,夫妻情深,相敬如宾,恩爱有加,两人填词作文收藏书画金石,共同从事学术研究工作,著有《金石录》。
而这一时期,她的词名早就已经流传,她曾填一首有名的重阳词送给丈夫赵明诚。
薄薄浓云愁永昼。
瑞脑消金兽,佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
(《醉花阴》) 据元伊世珍《琅环记》载:“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚,明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之。
一切谢客,忌食忘寝者三日夜,得五十阕。
杂易安作,以示友人陆德夫,德夫玩之再三曰:‘只三句绝佳’,明诚诘之,答曰:‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦’,正易安作也。
”由此,足可见清照之词艺术风格的独特和语言功力的深厚。
靖康二年(公元1127年),金统治者占领汴京,毁灭了她的美满生活,使她的词风大有改变,悲怨之气日渐增长,南渡不久,丈夫病逝,在颠沛流离中,珍藏的金石画丧失,从此以后过上了孤苦凄凉的生活,晚年又迫于无奈所嫁非人,终在一片愁苦中离开人间。
1、“雅士”情结,独特风骨。
李清照之词被誉为“婉约”之作,但读罢《濑玉词》,整体感觉不尽如此,中国文学史上自唐宋两代以来的男性词人好似“男子而作闺音”。
可李清照作为一个真正的女性词人,其词中却偏偏显露出一种男性士大夫文人的“雅”气。
这是那“痴人”形象之外最大的特点,王士缜说:“张南湖论词派有二:一曰婉约,一曰豪放。
仆为婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首。
”(>)就仅把她当作婉约派的人表来称颂,南宋王灼曾批评李清照“作长短语,能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出。
闾苍荒淫之语,肆意落笔,自古缙绅之家能问妇女,未见如此无顾籍也”。
( >)卷二)这很明显是在说其词不能登入大雅之堂,而细品其词,却发现李清照不但是一位婉约词人,而且其词也不乏倜傥磊落的“丈夫“之气。
近代沈曾植老先生曾指出“易安倜傥,有丈夫气,乃闺阁中苏辛,非秦柳也。
”(《茵阁琐谈》)的评语,这就很明确的告诉我们李清照的词在婉约之中又透出如苏辛词那样豪放不羁的“骚情雅趣”,这一点我通读《濑玉词》得出两点来加以说明。
第一,其词风和内容,同其它词人一样大都不免男女恋情的狭窄空间,前人早就说“词为艳科”,然李清照在这种题裁之外又拓展开来,眼光已经超越了同时代女子,虽未能跳出封建社会礼教的束缚成为一个自由往来的女性,但她的词已超越其它词人的狭窄的内容,——在某种意义上说已经是一位闺阁中的”女丈夫“了,在《濑玉词》之中我摘录以下语句来看李清照的“雅士”风骨。
当年,曾胜赏:生香熏袖,活火分茶(>) 年年雪里,常插梅花醉。
(>) 险韵诗成,挟头酒醒,别是闲滋味。
(〈碧 漫志〉)卷二) 酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。
(>) 清露晨流,新桐出引,多少游春意。
(>) 沈水卧时浇,香消酒未消。
(>) 莫许杯深琥珀浓,未成沉醉竟先融。
(>) 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
(> 从以上词句中我们可以看出,她的生活掠影:分茶、饮酒、作诗、填词、踏雪、游春、插梅、踏雪、赏菊、泛舟、登山,这一件件,一桩桩,岂非都是士大夫的风雅举动?封建社会之女子谁敢有此奢求?谁又会有此风情?她的风雅之气从何而来,这都缘于他的痴气,此一痴,尽显其风流才华,尽现其幽雅风骨。
李清照是一个纯情女人,早在18岁嫁给赵明诚时,就经常陪还在当“太学生”的丈夫逛古玩摊和旧书店。
赵明诚罢官后,闲居青州乡里十年,她又协同丈夫从事金石图书的整理工作,“每获一书,即共同勘校,整集答题。
得书、画、鼎、亦摩玩舒卷,指摘疵病,夜色尽一烛为卒 ”。
而最为后人传颂的则是她与赵明诚的比赛记忆的佳语:他俩晚饭过后,常以背书为赌,一人先举一典故然后两人竞猜出于某书某卷第几页,赢者则以饮茶为赏。
因为李清照的记忆好,所以每每由她获得“饮茶权”,高兴之下,举杯大笑,茶未饮反弄得杯倾怀中,满身茶渍。
读这样的故事,一位活泼洒脱,直率豪爽的“女痴人”便在现于眼前,因而赵明诚对她疼爱有佳,曾在她的肖象画上题词四句:“清丽其词,端庄其品,归去来兮,其堪偕隐”。
这样的评价,情之深,意之浓,无以为此,赵明...
求李清照写相思之情的词
《声声慢》(寻寻觅觅)这首,是作者晚年孤独凄凉生活情景的写照。
写“愁”似乎是李清照的基调,但她早年所写的愁,无论是“才下眉头,却上心头”,还是“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,那都毕竟是青春盛年渴望得到更多爱情和幸福而产生的“闲愁”,是夫妇暂时分离、用诗词代替书信互相倾诉的相思之“愁”。
而李清照晚年的愁,则是国破家亡人逝之后的惨痛情怀,是夫妻、亲人永远死别的不可弥补的悲哀,是人到暮年,无依无靠,只有沉浸在往日追忆中打发时光的寂寞与辛酸。
此词一开始的三句,连用“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”十四个叠字,一层比一层深入地写下了作者晚年难以克制、无法形容的愁”,在艺术成就上成为千古绝调。
张端义谓:“此乃公孙大娘舞剑手,本朝非无能词之士,未曾有一下十四叠字者”。
又如《清平乐》(年年雪里)中“今年海角天涯,萧萧两鬓生华”的悲伤,等等,都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的。
而《武陵春》(风住尘香花已尽),作者将自己惨痛的身世遭遇与被狂风所摧残的花相比拟,发出“物是人非事事休”的感叹,以致“欲语泪先流”。
当然在这“物是人非”之中,不但包含了作者的个人身世,同时也包含了整个国家、社会所蒙受的剧烈变化和巨大灾难,真是千头万绪不知从何说起,只能用“事事休”一语概括了。
李清照的这些包含着“离别之情”的词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括,同时也真实而深切地反映了李清照对丈夫的深深怀念之情。
在《永遇乐》(落日熔金)里,李清照写自己的孤寂失落:“不如向,帘儿底下,听人笑语。
”以直白之语,写深浓之情。
阶前花下心系伊人,刻骨相思的形象,闭关帘底,孤苦零丁,将无穷悲伤一己吞咽的心态,呈现眼前,栩栩纸背,令人一睹难忘。
在《孤雁儿》(藤床纸帐朝眠起)中,词人更是开门见山,倾诉寡居之苦,突出了环境的凄冷与心境之痛苦,把悲苦之情愈益变成了具体可感的形象。
同时还正面抒写了悼念亡夫之情,把词人对丈夫的一片真情展露无异。
李清照的经典诗词有哪些
《声声慢》、《醉花阴》、《一剪梅》、《醉花阴 》 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂?帘卷西风,人比黄花瘦。
《声声慢》 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。
雁过也,最伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损、 如今有谁堪摘。
守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
者次第,怎一个愁字了得。
如梦令《一剪梅》红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头
李清照爱情诗词有那些
古典诗词鉴赏之李清照篇《如梦令》 ·古典诗词鉴赏之李清照篇《一剪梅》 ·李清照[蝶恋花]《上已召亲族》 ·李清照《点绛唇》 ·李清照《渔家傲》 ·李清照《如梦令》 ·李清照《声声慢》 ·李清照《醉花阴》 ·李清照《乌江》 ·李清照《长寿乐》 ·李清照...中国文学
李清照的经典诗词都有哪些?
醉花阴薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
南歌子天上星河转,人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋,起解罗衣聊问、夜何其?翠贴莲蓬小,金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣,只有情怀不似、旧家时!怨王孙湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲,说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老,青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。
鹧鸪天寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽,日犹长,仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。
鹧鸪天暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留.何须浅碧深红色,自是花中第一流.梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思,何事当年不见收.玉楼春 红梅红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末?不知酝藉几多时,但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休,未必明朝风不起。
小重山春到长门春草青,红梅些子破,未开匀。
碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春。
花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。
二年三度负东君,归来也,著意过今春。
临江仙庭院深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城。
感月吟风多少事,如今老去无成,谁怜憔悴更雕零,试灯无意思,踏雪没心情。
临江仙 梅庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好,应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥。
蝶恋花暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。
酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦,夜阑犹翦灯花弄。
蝶恋花 昌乐馆寄姊妹泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍。
人道山长水又断,潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。
蝶恋花 上巳召亲族永夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道。
为报今年春色好,花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑,可怜人似春将老。
一剪梅红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
渔家傲天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞;彷佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句;九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。
渔家傲雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意,故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。
减字木兰花卖花担上,买得一枝春欲放。
泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道,奴面不如花面好。
云鬓斜簪,徒要教郎比并看。
瑞鹧鸪 双银杏风韵雍容未甚都,尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘,醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意,要吟风味两家新。
念奴娇 春情萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。
宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。
险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。
征鸿过尽,万千心事难寄。
楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉,不许愁人不起。
清露晨流,新桐初引,多少游春意!日高烟敛,更看今日晴未?
相思 别离 诗句
1衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
-柳永《凤栖梧》2死生契阔,与子成说。
执子之手,与子偕老。
-佚名《诗经·邶风·击鼓》3两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
-秦观《鹊桥仙》4相思相见知何日?此时此夜难为情。
-李白《三五七言》5有美人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂。
-佚名《凤求凰·琴歌》6这次我离开你,是风,是雨,是夜晚;你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了。
-郑愁予《赋别》7入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。
-李白《三五七言》8曾经沧海难为水,除却巫山不是云。
-元稹《离思五首其四》9君若扬路尘,妾若浊水泥,浮沈各异势,会合何时谐?-曹植《明月上高楼》雨霖铃 柳永 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去、千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有、千种风情,更与何人说? 滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼。
-曹雪芹《红豆词》玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知?-温庭筠《杨柳枝》换我心,为你心,始知相忆深。
-顾敻《诉衷情》忍把千金酬一笑?毕竟相思,不似相逢好。
-邵瑞彭《蝶恋花》泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
-欧阳修《蝶恋花二首其一》都道是金玉良缘,俺只念木石前盟。
空对着,山中高士晶莹雪;终不忘,世外仙姝寂寞林。
-曹雪芹《终身误》若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
-贺铸《横塘路》花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。
-刘禹锡《竹枝词四首其二》明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
-范仲淹《苏幕遮》生当复来归,死当长相思。
-苏武《结发为夫妻》瘦影自怜秋水照,卿须怜我我怜卿。
-冯小青《怨》若有知音见采,不辞遍唱阳春。
-晏殊《山亭柳·赠歌者》锺情怕到相思路。
盼长堤,草尽红心。
动愁吟,碧落黄泉,两处难寻。
-朱彝尊《高阳台》妾似胥山长在眼,郎如石佛本无心。
-朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》多情只有春庭月,犹为离人照落花。
-张泌《寄人》( 想念的句子 )不知魂已断,空有梦相随。
除却天边月,没人知。
-韦庄《女冠子二首其一》夜月一帘幽梦,春风十里柔情。
-秦观《八六子》思君如明烛,煎心且衔泪。
-陈叔达《自君之出矣》从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
-晏几道《鹧鸪天三首其一》无情不似多情苦,一寸还成千万缕。
-晏殊《玉楼春》同心而离居,忧伤以终老。
-佚名《涉江采芙蓉》别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。
-韦庄《应天长》相思一夜梅花发,忽到窗前疑是君。
-卢仝《有所思》相思本是无凭语,莫向花牋费泪行。
-晏几道《鹧鸪天三首其二》唯将终夜长开眼,报答平生未展眉。
-元稹《遣悲怀三首其三》离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
-欧阳修《踏莎行》若教眼底无离恨,不信人间有白头。
-辛弃疾《鹧鸪天》明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
-晏殊《鹊踏枝》开辟鸿蒙,谁为情种?都只为风月情浓。
-曹雪芹《红楼梦引子》泪纵能乾终有迹,语多难寄反无词。
-陈端生《寄外》( 情诗 )终日两相思,为君憔悴尽,百花时。
-温庭筠《南歌子四首其二》离恨却如春草,更行更远还生。
-李煜《清平乐》还卿一钵无情泪,恨不相逢未剃时。
-苏曼殊《本事诗》鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。
-晏殊《清平乐二首其二》欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。
-晏殊《鹊踏枝》临别殷勤重寄词,词中有誓两心知。
-白居易《长恨歌》直缘感君恩爱一回顾,使我双泪长珊珊。
-卢仝《楼上女儿曲》多情自古伤离别。
更那堪,冷落清秋节。
-柳永《雨霖铃》休言半纸无多重,万斛离愁尽耐担。
-陈蓬姐《寄外二首其二》思念爱人诗句1衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
-柳永《凤栖梧》2死生契阔,与子成说。
执子之手,与子偕老。
-佚名《诗经·邶风·击鼓》3两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
-秦观《鹊桥仙》4相思相见知何日?此时此夜难为情。
-李白《三五七言》5有美人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂。
-佚名《凤求凰·琴歌》6这次我离开你,是风,是雨,是夜晚;你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了。
-郑愁予《赋别》7入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。
-李白《三五七言》8曾经沧海难为水,除却巫山不是云。
-元稹《离思五首其四》9君若扬路尘,妾若浊水泥,浮沈各异势,会合何时谐?-曹植《明月上高楼》10凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。
-纳兰性德《虞美人》11还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。
-张籍《节妇吟》12如何让你遇见我,在我最美丽的时刻为这,我已在佛前求了五百年,求他让我们结一段尘缘。
-席慕蓉《一棵开花的树》13嗟余只影系人间,如何同生不同死?-陈衡恪《题春绮遗像》14相思树底说相思,思郎恨郎郎不知。
-梁启超《台湾竹枝词》15自君之出矣,明镜暗不治。
思君如流水,何有穷已时。
-徐干《室思》16相见争如不见,有情何似无情。
-司马光《西江月》17落红不是无情物,化作春泥更护花。
-龚自珍《己亥杂诗》18天不老,情难绝。
心似双丝网,中...
李清照的著名诗词
如梦令 常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭. 如梦令 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道海棠依旧.知否?知否?应是绿肥红瘦. 点绛唇 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕.惜春春去,几点催花雨. 倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路. 点绛唇 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手.露浓花瘦,薄汗轻衣透. 见有人来,袜铲金钗溜,和羞走.倚门回首, 却把青梅嗅. 浣溪沙 莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风. 瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红. 浣溪沙 小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴. 远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁. 浣溪沙 淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿. 海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千. 浣溪沙 髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏, 玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无. 浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜. 一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来. 诉衷情 夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝.酒醒熏破春睡,梦断不成归. 人悄悄,月依依,翠帘垂.更挪残蕊,更拈馀香,更得些时. 菩萨蛮 归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直.烛底凤钗明,钗头人胜轻. 角声催晓漏,曙色回牛斗.春意看花难,西风留旧寒. 菩萨蛮 风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好.睡起觉微寒,梅花鬓上残. 故乡何处是?忘了除非醉.沈水卧时烧,香消酒未消. 好事近 风定落花深,帘外拥红堆雪.长记海棠开后, 正是伤春时节. 酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭.魂梦不堪幽怨,更一声啼鴂. 清平乐 年年雪里,常插梅花醉,挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪! 今年海角天涯,萧萧两鬓生华.看取晚来风势,故应难看梅花. 忆秦娥 临高阁,乱山平野烟光薄.烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角. 断香残香情怀恶,西风催衬梧桐落.梧桐落, 又还秋色,又还寂寞. 添字采桑子 窗前谁种芭蕉树?阴满中庭;阴满中庭,叶叶心心,舒卷有馀情. 伤心枕上三更雨,点滴霖霪;点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听! 摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层.风度精神如彦辅,太鲜明. 梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生.熏透愁人千里梦,却无情. 摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱.豆蔻连梢煎熟水,莫分茶. 枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳,终日向人多酝藉,木犀花. 武陵春 风住尘香花已尽,日晚倦梳头.物是人非事事休,欲语泪先流. 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁. 醉花阴 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳, 玉枕纱橱,半夜凉初透. 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂, 帘卷西风,人比黄花瘦. 南歌子 天上星河转,人间帘幕垂.凉生枕簟泪痕滋, 起解罗衣聊问,夜何其? 翠贴莲蓬小,金销藕叶稀.旧时天气旧时衣, 只有情怀不似,旧家时! 怨王孙 湖上风来波浩渺,秋已暮,红稀香少.水光山色与人亲,说不尽,无穷好. 莲子已成荷叶老,青露洗,苹花汀草.眠沙鸥鹭不回头,似也恨,人归早. 鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜.酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香. 秋已尽,日犹长,仲宣怀远更凄凉.不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄. 鹧鸪天 暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留.何须浅碧深红色,自是花中第一流. 梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋.骚人可煞无情思,何事当年不见收. 玉楼春 红梅 红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末?不知酝藉几多时,但见包藏无限意. 道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚.要来小看便来休,未必明朝风不起. 小重山 春到长门春草青,红梅些子破,未开匀.碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春. 花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏.二年三度负东君,归来也,著意过今春. 临江仙 庭院深深深几许,云窗雾阁常扃,柳梢梅萼渐分明,春归秣陵树,人老建康城. 感月吟风多少事,如今老去无成,谁怜憔悴更雕零,试灯无意思,踏雪没心情. 临江仙 梅 庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿.夜来清梦好,应是发南枝. 玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹.浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥. 蝶恋花 暖日晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动.酒意诗情谁与共,泪融残粉花钿重. 乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤.独抱浓愁无好梦,夜阑犹翦灯花弄. 蝶恋花 昌乐馆寄姊妹 泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍.人道山长水又断,潇潇微雨闻孤馆. 惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅,好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远. 蝶恋花 上巳召亲族 永夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道.为报今年春色好,花光月影宜相照. 随意杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱.醉里插花花莫笑,可怜人似春将老. 一剪梅 红藕香残玉簟秋.轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼. 花自飘零水自流.一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头. 渔家傲 天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞;彷佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处. 我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句;九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去. 渔家傲 雪里已知春信至,寒梅点缀琼...