十个新闻标题(要富有文学色彩)
例1:滚滚长江东逝水 浊浪令人心忧(2002年2月4日《楚天都市报》)例2:兰佩紫菊簪黄千金觅红装谁为新人做嫁裳(1995年6月2日《中国青年报》)前者很明显是一则关于生态环境遭到破坏的环保新闻,作者引用诗词,使读者眼前慢慢地拉出一幅有关长江的画面,壮阔、雄伟、无边无际,遗憾的是长江之水却已浊浪一片,浑黄无比,这就给读者造成一种巨大的心理反差。
“滚滚长江”,意境壮美;浊浪阵阵,心忧万千。
再一个“东逝”,不免感慨古今变化之大,对比何其强烈,由此引起了读者强烈的心理共鸣。
后者反映的是如今的新嫁娘赶上了好日子,色彩优美的红装玉服不再是自己穿针引线、熬更守夜去做,而是千金买宋,诗词的活用使标题百味俱生,含蓄写意,色感对比强烈,富于音韵美。
其讴歌社会进步发展、新事物层出不穷的昂扬情绪不表自露,其间设问一句,令人浮想联翩,诗情美、诗化美得到了淋漓尽致的抒发,回味无穷。
类似的标题又如:即将来临的广州花市情况如何(引题)为君报道春消息 今年花胜去年红(主题)(1982年1月22日《羊城晚报》)其中引诗一句,让人感觉春意盎然、浓情蜜意,可以说因为这一笔,绣出了精彩,也使标题显得丰腴。
例3.《中国青年报》:蓝天碧水一抹明霞天上掉下个林妹妹例4.《参考消息》:出水芙蓉伏明霞当伏明霞获得了奥运跳水冠军时,媒体纷纷向读者迅速发布这条消息。
不同的两条新闻报道同一个人,同一件事,却各有其特点,前者在字里行间巧妙化用伏明霞的名字,蓝天碧水间,那套熟悉的动作再次重演:抬头、深呼吸、起跳、屈体翻腾三周半。
天上人间的距离,尽在一跳之间。
“林妹妹”的到来,让观众激情活跃、掌声连片:后者以出水芙蓉形容之,又有诗词运用其中,赋予伏明霞天然去雕饰的美感,连同她的表演一起,清新而富于活力,在当时的奥运报道中,都称得上是制作别出心裁的好标题。
又如2003年3月发生的美伊战争,也是全世界新闻界报道的热点和重点。
其中,关于巴格达城人民遭受的伤害与灾难,有这样两条消息:例5.一样的生命不一样的“价”(主题)美媒体反思伊战中的两种现象(《新民晚报》2 0 0 3年4月1 5日)(副题)“悲情城市”泪未干(主题)巴格达人噩梦仍在继续(《新民晚报》2 0 0 3年4月l 3日)(副题)例6、.山绿了,眼红了 《焦点访谈》吉林永吉县刘家屯村的蕲万仁与村里订了50年长期合同300亩荒山植树,当大量的投入有收获时,承包村里却撕毁了合同……, 编者在制作这档新闻节目时,不仅注意到字句整齐,还巧用了两个颜色词,更主要的是直接把村人妒贤忌能,公开违法,观念落后的现象用一句最直接的话指了出来:“眼红了”。
字句简洁,工整对齐,朗朗上口,不仅真实明白,而且雅俗共赏。
又如:上有土地法,下有土办法《焦点访淡》“形式”逼入《焦点访谈》例7、 当官不为民作主不如回家卖红薯(《人民日报》1979年9月6口)这则新闻标题的美正在于“直言无畏”。
不仅在当时倍受青睐,现在仍被人们广为流传。
注意押韵,对比鲜明,口语味道浓烈,老人小孩皆能象背顺口溜似的脱口而出。
对于百姓父母官,温家宝总理曾深深地感慨:食之者众,生之者寡。
标题一针见血地指出现有体制中某些领导人责任感的缺失,不观望,不回避、也不遮掩,直视问题的症结。
在这里,敢不敢说,是不是急百姓所急,忧百姓所忧。
成为了标题充溢气势的一种力量,这种标题,有正气,有正义,更有讽喻,容易吸引读者注意。
例8:“丑得美”(1987年4月6日《新华日报》)这是关于当时全国知名昆剧丑角演员炉火纯青的表演演技的新闻报道。
美丑本相互对立,但于心灵、精神、情操之美,二者却有转化空间。
作者拟题,其意便在于此,通过对比和反差,立刻引起了读者的猜想:是他富于爱心?是他人格有魅力?是他气质不凡?有了这些疑问,进入正文的阅读就是顺理成章的事了。
例9:“妇女主任是男的”(2003年2月25日《人民日报》)这则新闻的成功原因之一就是标题制作十分新颖、抢眼,给人以最佳的视觉效果冲击。
其一,口语化味道浓烈,朴实、亲切,仿若百姓人家拉家常似的叙说奇闻异事一般;其二,反作标题,悬念引人。
一般而言,标题本身就是新闻,再加上悬念,必然引起读者“刨根问底”的猎奇心理,从而达到良好的传播效果。
例10:《他们穷得只剩下钱了》1998年被评为一等奖的好新闻,标题采用说反话的方式,一针见血.地击中了当时社会上只有钱袋子而没有脑瓜子的群体现象,揭示出一个深刻的道理:真正意义上的富有和贫穷绝不是金钱可以衡量的。
振聋发聩、发人深省。
这类新闻标题还有:“中秋万家团圆日,可怜孤女含泪时”气氛烘托及时,情感铺排一张一弛,加上句式整齐,读来琅琅上口,使我们仿佛又看见那个买火柴的小女孩瑟瑟发抖的形象,从而悲从中来,同情之心油然而生。
关于新闻的古诗
新闻妙无多,旧学闲可束。
——苏轼愁绝更倾国,惊新闻远书。
——李商隐解下佩刀无所惜,新闻天子付三刀。
——姚合乞身已见抗疏频,优礼新闻诏书许。
——权德舆旧业久抛耕钓侣,新闻多说战争功。
——李咸用《春日喜逢乡人刘松》年代: 唐 作者: 李咸用故人不见五春风,异地相逢岳影中。
旧业久抛耕钓侣,【新闻】多说战争功。
生民有恨将谁诉,花木无情只自红。
莫把少年愁过日,一尊须对夕阳空。
《偈倾一百三十三首》年代: 宋 作者: 释法薰庭开金菊宿根生,来雁【新闻】一两声。
犹握金鞭问归客,夜深谁共御街行。
...
含“新闻”的诗句有哪些?
宋 作者;宋 作者: 宋 作者: : 唐 作者;石介《留守待制视学》庭开金菊宿根生:  况是新闻,日边增秩;宋 作者: 李咸用《春日喜逢乡人刘松》新闻赤帝种,子落毛人谷。
年代,诰墨方妍,玉符将剖: : 。
年代: 宋 ,深竹新闻子规语;作者: 黄人杰《醉蓬莱·记征鸿归候》旧业久抛耕钓侣,新闻多说战争功。
年代;唐 作者。
年代: 宋 : : 李咸用《春日喜逢乡人刘松》新闻多说战争功。
生民有恨将谁诉,花木无情只自红。
年代: ,来雁新闻一两声;方回《寄伯宣尚书士常吏侍二首》喜动青青佩,新闻亹亹言。
年代: 陈陶《题僧院紫竹》学徒日新闻,孤陋犹旧典。
年代: 唐 作者;董嗣杲《富池镇上感怀》林下休官已七年,新闻偶到白云边。
年代;黄庭坚《奉和王世弼寄上七兄先生用其韵》僻处绝无佳客过,酒边安得有新闻。
年代: : 作者: 释法薰《偈倾一百三十三首》云阵纤纤洗花雨。
年代: 宋  ...
新闻标题,是指在新闻正文内容前面,对新闻内容加以概括或评价的简...
新闻标题中的名词,绝大多数是表示人或事物的名词,在语法上不仅经常做主语和宾语,还经常做状语直接修饰谓语动词;新闻标题中的动词,动作动词使用的频率最高,在语法上不仅经常做谓语或谓语中心,还出现了动宾结构带宾语、及物动词带特殊宾语等一些特殊用法;新闻标题中的形容词,性质形容词占绝大多数
山行古诗
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停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
【注释】1.山行:在山中行走。
2.寒山:指深秋时候的山。
3.径:小路。
4.白云生处:白云缭绕而生的地方。
5.坐:因为;由于。
【赏析】 诗歌通过诗人的感情倾向,以枫林为主景,绘出了一幅色彩热烈、艳丽的山林秋色图。
远上秋山的石头小路,首先给读者一个远视。
山路的顶端是白云缭绕的地方。
路是人走出来的,因此白云缭绕而不虚无缥缈,寒山蕴含着生气,“白云生处有人家”一句就自然成章。
然而这只是在为后两句蓄势,接下来诗人明确地告诉读者,那么晚了,我还在山前停车,只是因为眼前这满山如火如荼,胜于春花的枫叶。
与远处的白云和并不一定看得见的人家相比,枫林更充满了生命的纯美和活力,【简析】 这是一首描写和赞美深秋山林景色的小诗。
首句“远上寒山石径斜”,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。
“寒”字点明深秋季节;“远”字写出山路的绵长;“斜”字照应句首的“远”字,写出了高而缓的山势。
由于坡度不大,故可乘车游山。
次句“白云生处有人家”,描写诗人山行时所看到的远处风光。
一个“生”字,形象地表现了白云升腾、缭绕和飘浮种种动态,也说明山很高。
“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅,鸡鸣犬吠,从而感到深山充满生气,没有一点儿死寂的恐怖。
“有人家”三字还照应了上句中的“石径”,因为这“石径”便是山里居民的通道。
第三句“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。
因为夕照枫林的晚景实在太迷人了,所以诗人特地停车观赏。
这句中的“晚”字用得无比精妙,它蕴含多层意思:(1)点明前两句是白天所见,后两句则是傍晚之景。
(2)因为傍晚才有夕照,绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映,枫林才格外美丽。
(3)诗人流连忘返,到了傍晚,还舍不得登车离去,足见他对红叶喜爱之极。
(4)因为停车甚久,观察入微,才能悟出第四句“霜叶红于二月花”这样富有理趣的警句。
“霜叶红于二月花”,这是全诗的中心句。
前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。
诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。
这首小诗不只是即兴咏景,而且进而咏物言志,是诗人内在精神世界的表露,志趣的寄托,因而能给读者启迪和鼓舞。
这首诗描绘的是秋之色,展现出一幅动人的山林秋色图。
诗里写了山路、人家、白云、红叶,构成一幅和谐统一的画面。
这些景物不是并列的处于同等地位,而是有机地联系在一起,有主有从,有的处于画面的中心,有的则处于陪衬地位。
简单来说,前三句是宾,第四句是主,前三句是为第四句描绘背景、创造气氛,起铺垫和烘托作用的。
“远上寒山石径斜”,写山,写山路。
一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。
“远”字写出了山路的绵长,“斜”字与“上”字呼应,写出了高而缓的山势。
“白云生处有人家”,写云,写人家。
诗人的目光顺着这条山路一直向上望去,在白云飘浮的地方,有几处山石砌成的石屋石墙。
这里的“人家”照应了上句的“石径”,—这一条山间小路,就是那几户人家上上下下的通道吧?这就把两种景物有机地联系在一起了。
有白云缭绕,说明山很高。
诗人用横云断岭的手法,让这片片白云遮住读者的视线,却给人留下了想象的余地:在那白云之上,云外有山,定会有另一种景色吧? 对这些景物,诗人只是在作客观的描述。
虽然用了一个“寒”字,也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字,并不表现诗人的感情倾向。
它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。
“停车坐爱枫林晚”便不同了,倾向性已经很鲜明,很强烈了。
那山路、白云、人家都没有使诗人动心,这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。
为了要停下来领略这山林风光,竟然顾不得驱车赶路。
前两句所写的景物已经很美,但诗人爱的却是枫林。
通过前后映衬,已经为描写枫林铺平垫稳,蓄势已足,于是水到渠成,引出了第四句,点明喜爱枫林的原因。
“霜叶红于二月花”,把第三句补足,一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。
诗人惊喜地发现在夕晖晚照下,枫叶流丹,层林如染,真是满山云锦,如烁彩霞,它比江南二月的春花还要火红,还要艳丽呢!难能可贵的是,诗人通过这一片红色,看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。
诗人没有象一般封建文人那样,在秋季到来的时候,哀伤叹息,他歌颂的是大自然的秋色美,体现出了豪爽向上的精神,有一种英爽俊拔之气拂拂笔端,表现...
的故事或诗词
第一次为主席拍照片 1937年11月,徐肖冰那时刚参加革命,在八路军后方政治部宣传科任摄影干事。
有一天,组织上对徐肖冰说,有一个重要的活动需要拍摄,具体情况到飞机场就知道了。
徐肖冰赶到飞机场时,人还很少。
等了一会儿,、周恩来、朱德、博古、肖劲光等在延安的重要领导人都到机场来了,飞机一到,徐肖冰还没反应过来,飞机上就下来很多人。
原来是苏联派专机把王明、康生从莫斯科送回延安,陈云也从新疆上了这架飞机,另外还有一些随行人员。
那时徐肖冰到延安不久,很多人他并不熟悉,只好想办法让主席的镜头多一点。
看到徐肖冰拿着照相机比划,主席就说:“我们一起拍个照吧。
”然后他们很自然地站在一起(见《画传》第132页,徐肖冰摄)。
那时徐肖冰用的是小型、老式的相机,没有自动装置,也没有广角镜。
他只好离得远一些,以主席为中心拍照。
因为不熟悉,这次拍照险些把站在边上的王明圈在镜头外面。
刚拍完一张,突然有个外国人把徐肖冰拉到旁边,问:“你是哪里来的?”徐肖冰说:“我是后方政治科的宣传干事,是组织上通知我来拍这个照片的。
”但这人半信半疑,恰好一旁有人认识徐肖冰,向他证明了徐肖冰的身分。
后来,徐肖冰才知道这人叫马海德,是个大夫,和美国著名作家斯诺一起到延安的。
但当时被他这么一搅,拍照的机会错过了。
当徐肖冰与马海德熟悉之后,就总跟他开玩笑:“马大夫,那时我在飞机场拍照片,你怀疑我,这事是你该管的吗?”马海德自己也觉得好笑。
最满意的照片 组织上为了培养徐肖冰,送他进入抗日军政大学学习。
1938年,在抗日军政大学的四大队作《论持久战》的报告。
徐肖冰带着相机,准备给主席多拍几张照片,可是听的人很多,会场挤得水泄不通,根本插不进去,更看不见主席。
徐肖冰围着房子绕了一个圈,找了好几个角度,希望既能拍到主席,又能把听众也拍进去。
拿着相机选来选去,最后,他只好站到边上,拍到主席的侧面,同时也将听众纳入镜头。
这幅照片,是徐肖冰到延安后比较近距离拍摄主席的第一张照片。
这张照片首次面世是在1968年,摄影界的人士认为拍摄领袖人物敢于从侧面取景,而且把听众的反衬也带上了,主席的形象几乎占满了画面,瞬间抓得好,表现的动作也很生动,所以这张照片一发再发(见《画传》第159页,徐肖冰摄)。
国民党帽徽的故事 徐肖冰所拍摄的照片中,具有历史、艺术价值的不计其数,其中有一张照片还有着特殊的经历。
这张照片就是在党的七大会议期间,徐老抢拍的与朱老总的合影。
当时朱老总兼八路军总司令,戴着国民党军帽。
细心的人们会发现,有一段时期它在发表的时候被修改过。
与徐肖冰的原照相比,我们会看到,朱老总的帽子上国民党的帽徽被修掉了。
现在这幅照片仍有两个版本流传于世。
在《画传》编辑过程中,徐肖冰一再强调要按历史原貌发表。
1988年,日本邀请徐肖冰夫妇去日本举办照片展览,展出的就是原照片。
《朝日新闻》特地就此发表文章,称赞中国共产党尊重历史的原貌。
徐肖冰说,照片记录的就是历史,我们应该尊重历史。
历史就是历史,谁也无法改变。
跟着主席回韶山 1959年6月,主席回到了阔别32年的家乡——湖南省湘潭市韶山冲。
这是他参加革命后第一次回故乡。
因为他的归来,韶山冲沸腾了。
到达韶山时,天已经黑了。
第二天早上5点钟,他就从住处走出来。
侯波不知道主席要去哪里,她背着相机寸步不离地跟着主席。
上了一个小山顶,主席来到父母的坟墓前鞠躬致敬(见《画传》第238页,侯波摄)。
随行的人员没有准备,赶忙从旁边的柏树上折下一枝,献在主席父母的坟前。
默哀完毕,主席对着父母许愿:以后有机会,我还回来看望你们。
下山路上,主席的故居前已是人山人海。
他先去老邻居家。
他递给老邻居一支烟,一边用他多年未改的乡音和乡亲们亲切地聊起家常。
侯波站在门外,拍下了这欢乐的瞬间。
这张照片,真切地反映了与乡亲们之间的深情厚谊。
这使侯波感悟到,拍摄领袖的照片不仅要表现他们的伟大气质,还要表现他们的真情实感。
这样的照片才真实、可信、感人(见《画传》第428页,侯波摄)。
“来,咱们一起照个合影吧” 1949年,在北京香山双清别墅休息、办公,并接见国内外的客人。
5月的一天,侯波接到组织下达的任务,去香山协助徐肖冰完成主席接见外宾的摄影工作。
当时,侯波的工作单位还在北平电影制片厂,中央有事就来电话通知,有时也来车接。
这次会见结束,客人走后,侯波他们收拾机械也准备离开。
这时,主席回过身来招呼他们坐下。
他在延安时就认识徐肖冰,但没有见过侯波。
徐肖冰便向主席介绍侯波:“这是我的爱人。
”主席便问侯波老家是哪里,侯波回答:“山西夏县。
”主席说:“哦!是关云长老乡!陈赓在你家乡打了好几个大胜仗呢!你是什么时候到延安的?”侯波又回答说1939年。
主席说:“你是吃陕北小米长大的,要为人民好好服务。
” 主席风趣的一番话,使侯波有些紧张的心理放松了,她没想到主席这么平易近人,而且说话这么幽...