形容老屋年失修,大雨来了家里就漏雨,怎么用诗词表达能力
1.孟夏草木长,绕屋树扶疏。
2.断墙着雨蜗成字,老屋无僧燕作家。
3.屋上春鸠鸣,村边杏花白。
4.八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。
5. 骊山北构而西折,直走咸阳。
二川溶溶,流入宫墙。
五步一楼,十步一阁;廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势,钩心斗角。
盘盘焉,囷囷焉,蜂房水涡,矗不知乎几千万落! 6.远山枫外淡,破屋麦边孤。
7.古屋寒窗底。
听几片、井桐飞坠。
8.屋上松风吹急雨,破纸窗间自语。
9.玉壶买春,赏雨茆屋。
10.山不在高,有仙则名。
水不在深,有龙则灵。
斯是陋室,惟吾德馨。
苔痕上阶绿,草色入帘青。
——刘禹锡《陋室铭》 1.孟夏草木长,绕屋树扶疏。
——陶渊明《读山海经》 释义:孟夏的时节草木茂盛,绿树围绕着我的房屋。
2.断墙着雨蜗成字,老屋无僧燕作家。
——陈师道《春怀示邻里》 释义:破败的断墙被春雨淋湿,蜗牛爬行留下歪斜的篆字。
失修的老屋没有僧人,只有梁燕作案把它当作家。
3.屋上春鸠鸣,村边杏花白。
——王维《春中田园作》 释义:屋上有一只春鸠在鸣叫,村边开着大片的白色杏花。
4.八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。
——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 释义:八月里秋深,狂风怒号,狂风卷走了我屋顶上好几层茅草。
5. 骊山北构而西折,直走咸阳。
二川溶溶,流入宫墙。
五步一楼,十步一阁;廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势,钩心斗角。
盘盘焉,囷囷焉,蜂房水涡,矗不知乎几千万落!——杜牧《阿房宫赋》 释义:它从骊山向北建筑,再往西转弯,一直走向咸阳。
渭水、樊川浩浩荡荡的,流进宫墙里边。
五步一座楼,十步一个阁,走廊如绸带般萦回,牙齿般排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。
楼阁各依地势的高低倾斜而建筑,(低处的屋角)钩住(高处的)屋心,(并排相向的)屋角彼此相斗。
盘结交错,曲折回旋,(远观鸟瞰,)建筑群如密集的蜂房,如旋转的水涡,高高地耸立着,不知道它有几千万座。
6.远山枫外淡,破屋麦边孤。
——杨万里《寒食上冢》 释义:远处山上的枫叶朦胧色淡,麦田边的小屋显得很孤独。
7.古屋寒窗底。
听几片、井桐飞坠。
——周邦彦《夜游宫·叶下斜阳照水》 释义:陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。
8.屋上松风吹急雨,破纸窗间自语。
——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》 释义:大雨瓢泼而下,急促地敲打着屋顶;糊窗纸被风撕裂,发出呼啦啦的声音,仿佛在自言自语。
9.玉壶买春,赏雨茆屋。
——司徒空《诗品二十四则·典雅》 释义:用玉壶载酒游春,在茅屋赏雨自娱。
10.山不在高,有仙则名。
水不在深,有龙则灵。
斯是陋室,惟吾德馨。
苔痕上阶绿,草色入帘青。
——刘禹锡《陋室铭》 释义:山不在于高,有了神仙就出名。
水不在于深,有了龙就显得有了灵气。
这是简陋的房子,只是我(住屋的人)品德好(就感觉不到简陋了)。
长到台阶上的苔痕颜色碧绿;草色青葱,映入帘中。
到
诗词平仄韵律
诗词平仄韵律:要区别平仄,就要先懂得四声。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调指语音的高低,升降,长短。
古代汉语的声调分平,上,去,入四声。
“平”指四声中的平声,包括阴平,阳平二声,“仄”指四声中的仄声,包括上,去,入三声。
按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,简单来说,区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。
在现代汉语四声中,分为阴平,阳平,上声及去声。
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声,第二声。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声。
上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在,变为阴平,阳平,上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表为:阴平(第一声),阳平(第二声),上声(第三声),去声(第四声)。
平仄:(拼音:píngzè,英文:level and oblique tones),是中国诗词中用字的声调。
平指平直,仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。
除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律。
平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调,指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。
在古代上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。
诗词的韵律:谈到诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调。
二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对。
三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现。
这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调。
在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美;运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。
这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
...
帮我把这些诗词找全
村行 马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香。
何事吟馀忽惆怅?村桥原树似吾乡。
梅尧臣《东溪》行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟。
野兔眠岸有闲意,老树着花无丑枝。
短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲。
苏舜钦《淮中晚泊犊头》春阴垂野草青青,时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生 欧阳修《戏答元珍》春风疑不到天涯,二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。
曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。
王安石《登飞来峰》飞来山上千寻塔,闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。
王安石《明妃曲》二首*1 明妃曲/王安石 明妃初出汉宫时,泪湿春风鬓脚垂。
低徊顾影无颜色,尚得君王不自持。
归来却怪丹青手,入眼平生几曾有; 意态由来画不成,当时枉杀毛延寿。
一去心知更不归,可怜着尽汉宫衣; 寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞。
家人万里传消息,好在毡城莫相忆; 君不见咫尺长门闭阿娇,人生失意无南北。
明妃曲 (其二) 王安石 明妃初嫁与胡儿,毡车百辆皆胡姬。
含情欲语独无处,传与琵琶心自知。
黄金杆拨春风手,弹看飞鸿劝胡酒。
汉宫侍女暗垂泪,沙上行人却回首。
汉恩自浅胡恩深,人生乐在相知心。
可怜青冢已芜没,尚有哀弦留至今。
苏轼《六月二十日夜渡海》参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀,天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意,粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生。
苏轼《百步洪》* 王定国访余于彭城,一日,棹小舟与颜长道携盼、英、卿三子,游泗水,北上圣女山,南下百步洪,吹笛饮酒,乘月而归。
余时以事不得往,夜著羽衣,伫立于黄楼上,相视而笑。
以为李太白死,世间无此乐三百余年矣。
定国既去逾月,复与参寥师放舟洪下,追怀曩游,以为陈迹,岿然而叹。
故作二诗,一以遗参寥,一以寄定国,且示颜长道、舒尧文邀同赋云。
长洪斗落生跳波⑵,轻舟南下如投梭⑶。
水师绝叫凫雁起⑷,乱石一线争磋磨。
有如兔走鹰隼落⑸,骏马下注千丈坡⑹。
断弦离柱箭脱手⑺,飞电过隙珠翻荷⑻。
四山眩转风掠耳,但见流沫生千涡⑼。
险中得乐虽一快,何异水伯夸秋河⑽。
我生乘化日夜逝⑾,坐觉一念逾新罗⑿。
纷纷争夺醉梦里,岂信荆棘埋铜驼⒀。
觉来俯仰失千劫⒁,回视此水殊委蛇⒂。
君看岸边苍石上,古来篙眼如蜂窠⒃。
但应此心无所住⒄,造物虽驶如余何。
回船上马各归去,多言譊譊师所呵⒅。
黄庭坚《登快阁》、《题落星寺》痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大,澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。
落星开士深结屋,龙阁老翁来赋诗。
小雨藏山客坐久,长江接天帆到迟。
宴寝清香与世隔,画图妙绝无人知。
蜂房各自开户牗,处处煮茶藤一枝。
陈师道《春怀示邻里》* 断墙著雨蜗成字,老屋无僧燕作家。
剩欲出门追语笑,郤嫌归鬓著尘沙。
风翻珠网开三面,雷动蜂窠趁两衙。
屡失南邻春事约,只今容有未开花。
陈与义《伤春》庙堂无策可平戎,坐使甘泉照夕烽。
初怪上都闻战马,岂知穷海看飞龙。
孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延阁,疲兵敢犯犬羊锋。
陆游《临安春雨初霁》世味年来薄似纱,谁令骑马客京华?小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。
陆游《长歌行》* 人生不作安期生,醉入东海骑长鲸; 犹当出作李西平,手枭逆贱清旧京。
金印煌煌未入手,白发种种来无情; 成都古寺卧秋晚,落日偏傍僧窗明; 岂其马上破贼手,哦诗长作寒蛩鸣? 兴来买尽市桥酒,大车磊落堆长瓶; 哀丝豪竹助剧饮,如矩野受黄河倾; 平时一滴不入口,意气顿使万人惊。
国仇末报壮士老,匣中宝剑夜有声。
何当凯还宴将士,三更雪压飞狐城。
柳永《八声甘州》(对潇潇暮雨) 对潇潇暮雨洒江天,[2] 一番洗清秋。
渐霜风凄紧,[3] 关河冷落, 残照当楼。
是处红衰翠减,[4] 苒苒物华休。
[5] 惟水长江水, 无语东流。
不忍登高临远, 望故乡渺邈,[6] 归思难收。
叹年来踪迹, 何事苦淹留?[7] 想佳人妆楼颙望,[8] 误几回天际识归舟。
[9] 争知我,[10] 倚阑干处, 正恁凝愁。
[11] 晏殊《蝶恋花》(槛菊愁烟) 槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。
欧阳修《踏莎行》(候馆梅残) 候馆梅残,溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪。
楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山,行人更在春山外。
欧阳修《浪淘沙》(把酒祝东风)* 把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东。
总是当时携手处,游遍芳丛。
聚散苦匆匆,此恨无穷。
今年花胜去年红。
可惜明年花更好,知与谁同?苏轼《定风波》(莫听穿林)、《江城子》(十年生死) 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马,谁...
诗词平仄韵律
诗词平仄韵律:要区别平仄,就要先懂得四声。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调指语音的高低,升降,长短。
古代汉语的声调分平,上,去,入四声。
“平”指四声中的平声,包括阴平,阳平二声,“仄”指四声中的仄声,包括上,去,入三声。
按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,简单来说,区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。
在现代汉语四声中,分为阴平,阳平,上声及去声。
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声,第二声。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声。
上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在,变为阴平,阳平,上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表为:阴平(第一声),阳平(第二声),上声(第三声),去声(第四声)。
平仄:(拼音:píngzè,英文:level and oblique tones),是中国诗词中用字的声调。
平指平直,仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。
除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律。
平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调,指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。
在古代上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。
诗词的韵律:谈到诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调。
二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对。
三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现。
这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调。
在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美;运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。
这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
描写房子的诗句有哪些?
1.屋上松风吹急雨,破纸窗间自语。
——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》 释义:大雨瓢泼而下,急促地敲打着屋顶;糊窗纸被风撕裂,发出呼啦啦的声音,仿佛在自言自语。
2.孟夏草木长,绕屋树扶疏。
——陶渊明《读山海经》 释义:孟夏的时节草木茂盛,绿树围绕着我的房屋。
3.屋上春鸠鸣,村边杏花白。
——王维《春中田园作》 释义:屋上有一只春鸠在鸣叫,村边开着大片的白色杏花。
4.远山枫外淡,破屋麦边孤。
——杨万里《寒食上冢》 释义:远处山上的枫叶朦胧色淡,麦田边的小屋显得很孤独。
5.鸣筝金粟柱,素手玉房前。
——李端《听筝》 释义:金粟轴的古筝发出优美的声音,那素手拨筝的美人坐在玉房前。
6.停梭怅然忆远人,独宿孤房泪如雨。
——李白《乌夜啼》 释义:太寂寞了啊,想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。
独宿空房的滋味,真是太令人难以忍受了,珠泪点点滚下了她的香腮。
7.玉壶买春,赏雨茆屋。
——司徒空《诗品二十四则·典雅》 释义:用玉壶载酒游春,在茅屋赏雨自娱。
8.八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。
——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 释义:八月里秋深,狂风怒号,狂风卷走了我屋顶上好几层茅草。
9.断墙着雨蜗成字,老屋无僧燕作家。
——陈师道《春怀示邻里》 释义:破败的断墙被春雨淋湿,蜗牛爬行留下歪斜的篆字。
失修的老屋没有僧人,只有梁燕作案把它当作家。
10.古屋寒窗底。
听几片、井桐飞坠。
——周邦彦《夜游宫·叶下斜阳照水》 释义:陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。
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老乡亲诗词
以其求思之深而无不在也 七月半烧香秉烛问苍天 六月伏天人人摇扇我心寒 海水朝朝朝朝朝朝朝落,浮云长长长长长长长消。
雪冷霜寒万里劲松傲岁 风和日暖千年古柳争春 幸运维新赖有老成砥柱 华封晋祝将诗句咏莱台 十字联 一晌销凝帘外晓莺残月;无限清丽雨余芳草残阳。
(梁启超集宋词句) 天下断无易处之境遇;人间哪有空闲的光阴。
(曾国藩) 天下无易境天下无难境;终身有乐处终身有忧处。
(曾国藩) 无多事无费事庶几无事;不徇情不矫情乃能得情。
无江海而闲不导引而寿;乃邦家之光非闾里之荣。
无私蓄无私器同惜公物;或劳心或劳力勿作游民。
(陈垣) 月满西楼独鹤还自空碧;日烘晴昼流莺唤起春酲。
(梁启超集宋词句) 水殿风来冷香飞上诗句;空江月堕梦魂欲渡苍茫。
(梁启超集宋词句) 自净其心有若光风霁月;他山之石厥惟益友明师。
(释弘一) 汲水浇花亦思于物有济;扫窗设几要在予心以安。
(汪退谷) 克已最严须从难处去克;为善必果勿以小而不为。
忽相思更添了几声啼鴂;屡回头最可惜一泛江山。
(梁启超集宋词句) 和马牛羊鸡犬豕交朋友;对稻粱菽麦黍稷下功夫。
(陶行知) 春水满塘生鸿鶒还相趁;蝴蝶上阶飞风帘自在垂。
(梁启超集宋词句) 春水满塘生鸿鶒还相趁;东岸绿阴少杨柳更须栽。
(梁启超集宋词句) 信古不迁也是昔贤知己;流阴若寄无为今世贤人。
(集兰亭序字) 独上西楼天淡银河垂地;高斟北斗酒酣鼻息如雷。
(梁启超集宋词句) 庭有余闲竹露松风蕉雨;家无长物茶烟琴韵书声。
宿鹭圆沙又是一般闲暇;乱鸭斜日古今无此荒寒。
(梁启超集宋词句) 笑索红梅香乱石桥南北;醉眠芳草梦随蝴蝶西东。
(梁启超集宋词句) 银汉是红墙一带遥相隔;鸾境与花枝此情谁得知。
(梁启超集宋词句) 满地横斜梅花正自不恶;一春憔悴杜鹃欲劝谁归。
(梁启超集宋词句) 精义测神奥清机发妙理;远想出宏域高步超常伦。
(集文选句) 磨古墨石碑初榻新牛橛;临野渡竹室小如老鹤巢。
十一字联 人在画桥西冷香飞上诗句;酒醒明月下梦魂欲渡苍茫。
(梁启超集词曲句) 千里归艎山映斜阳天接水;一声长笛雁横南浦月当楼。
(梁启超集宋词句) 小楼吹彻玉笙寒自怜幽独;水殿风来暗香满无限思量。
(梁启超集宋词句) 小院春寒燕子飞来窥画栋;空江岁晚柳花无数送舟归。
(梁启超集宋词句) 云锁奇峰倚石好观沧海日;山登绝顶披襟堪挹洞庭风。
不作公卿非无福命都缘懒;难成仙佛为爱文章又恋花。
(梁章钜) 日暮更移舟望江国渺何处;明朝又寒食见梅枝忽相思。
(梁启超集宋词句) 今夕是何年霜娥相伴孤照;轻阴便成雨海棠不分春寒。
(梁启超集宋词句) 风声雨声读书声声声入耳;家事国事天下事事事关心。
(顾宪成) 心有三爱奇书骏马佳山水;园栽四物青松翠柏白梅兰。
玉宇无尘时见疏星度河汉;春心如酒暗随流水到天涯。
(梁启超集宋词句) 丘壑怡神烟外青峦添画意;江山入韵天边白鸟助诗情。
鸟识玄机衔得春来花上弄;鱼穿地脉抱将月向水边吞。
(八大山人) 半岭斜阳冉冉隔离杨柳岸;一湖碧水悠悠荡尽古今愁。
远富近贫以礼相交天下少;疏亲慢友因财而散世间多。
老屋将倾只管淹流何日去;新居未卜不妨小住几时来。
(释小颠) 有约不来空怅望兰舟客舆;劝春且住几回凭双燕叮咛。
(梁启超集宋词句) 此地有崇山峻岭茂林修竹;是能读三坟五典八索九丘。
袁枚 曲岸持觞记当时送君南浦;朱门映柳想如今绿到西湖。
(梁启超集宋词句) 亦爱吾庐买波塘旋栽杨柳;顿成轻别问后约空指蔷薇。
(梁启超集宋词句) 灯下翻书青史问谁留政绩;窗前望月白头愧我老风尘。
花坞春长烟火千家都入画;桃源路近桑麻十里尽成荫。
(集词句) 芳草接天涯几重山几重水;坠叶飘香澈一番雨一番风。
(梁启超集宋词句) 何物动人二月杏花八月桂;有谁催我三更灯火五更鸡。
(彭元瑞) 言易招尤对朋友少说几句;书能益智劝儿孙多读数行。
若有恒何必三更眠五更起;最无益莫过一日曝十日寒。
软语商量海燕飞来窥画栋;冷香摇动绿荷相倚满横塘。
(梁启超集宋词句) 宠辱不惊看庭前花开花落;去留无意望天上云卷云舒。
春色无边两岸青山遮不住;高朋满座一壶浊酒喜相逢。
莲界分明清净光中观自在;兰修咫尺伦常乐处悟菩提。
临泉画岫十里松风生笔底;把酒吟诗半帘花影舞樽前。
室有余香谢草郑兰窦桂树;家无长物唐诗晋字汉文章。
高处不胜寒见姮娥瘦如束;无情应笑我搂虚空睡到明。
(梁启超集宋词句) 海晏河清漫江碧水垂丝钓;风和日丽千树红花点绛唇。
梅雪争春雪花飞舞梅花喜;水天竞秀天色澄清水色明。
惜衣惜食非为惜财缘惜福;求名求利但须求己莫求人。
欲寄此情鸿雁在云鱼在水;偷催春暮青梅如豆柳如丝。
(梁启超集宋词句) 晴空一色满月新松收眼底;气象万千全堂翠柏作屏栏。
遥夜相思更漏残不如休去;群芳过后西湖好曾有诗无。
(梁启超集宋词句) 寒雁先还为我南飞传我意;江梅有约爱他风雪耐他寒。
(梁启超集宋词句) 瑞雪飘飘点绽红梅枝裹玉;春风霭霭剪裁绿柳叶镶金。
群峰耸翠一道彩虹一道伞;绝壁飞亭半边晴雨半边云。
燕子不归几日行云何处去;海棠依旧去年春恨却来时。
(梁启超...