余秀华的诗歌励志
一位脑瘫患者、农妇,竟能写出如此动人的词章?余秀华在惊讶和赞叹声中“火”了,而这背后糅杂了励志、同情、感慨等种种微妙情绪—— 这些天,余秀华的诗作在微信上广为传布。
她的生活,也因此改变。
打爆的约访电话,不断有记者上门,相继死去的兔子,村书记和市领导也来了。
湖北钟祥市石牌镇横店村,余秀华的家里,一切生动而荒诞地发生着。
嘈杂的人声中,有来访者要求余秀华即兴创作。
17日,余秀华的电脑上留下一首《假如你是沉默的》。
更像对竟日喧哗的抗议:“假如你是沉默的,身边的那个人也无法窃取/你内心的花园,内心的蜜、你的甜蜜将一直为自己所有。
没有一个盗贼/没有季节错乱的蜜蜂/雪徐徐落进院子里,世界维持着昨天的次序。
”唯有黑夜低垂,人潮散去,余秀华才能回到熟识的往昔。
一旦白昼重临,“脑瘫诗人”、“心灵鸡汤”作者,甚至“中国的艾米丽·狄金森”的标签又会纷至沓来。
不过数日之间,一棵稗子,就已让满园春色包围。
毫无疑问,余秀华是优秀的诗人。
但诗歌之外,她的先天缺陷、农村背景以及语言风格,也在过度放大中不断遭遇无意或是有意的误读。
旅美作家沈睿的一篇推介文章,经微信订阅号“民谣与诗”修改后,以《余秀华——穿过大半个中国去睡你》的标题引爆了社交网络。
撇开“标题党”的因素,余秀华的同名诗作备受肯定,在其真实与力量。
“我是穿过枪林弹雨去睡你/我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你/我是无数个我奔跑成一个我去睡你”。
背后,是独特的音韵与情绪。
沈睿评价“余秀华是中国的艾米丽·狄金森,出奇的想象,语言的打击力量,与中国大部分女诗人相比,她的诗歌是纯粹的诗歌,是生命的诗歌,是语言的流星雨,灿烂得你目瞪口呆,感情的深度打中你,让你的心疼痛。
” 沈睿或许过度沉浸于偶得的欣喜。
事实上,这首诗的主题,与诗人普珉一首“身体写作”之作颇有相合。
差别在于,余秀华的情绪更纯净,语言的节奏感更扎实,抒情的音调更高。
但以此将余秀华引为天降奇才,怕也言过其实。
譬如,《穿过大半个中国去睡你》中有一句“两具肉体碰撞的力,无非是这力催开的花朵”,很明显受到狄兰·托马斯《通过绿色导火索催动花的力》的启发。
再譬如,余秀华自陈“不关心人类的大问题”,写下“下一个春天啊,为时不远/下一个春天,再没有可亲的姐姐遇见”,也很难说没有海子抒情诗《日记》的影子。
在微信朋友圈里,余秀华开列的阅读履历包括:保罗·策兰、弗罗斯特、博纳富瓦、特朗斯特罗姆、阿赫玛托娃、海子、顾城、雷平阳、宇向、韩少君。
去年1月,余秀华专门写过一篇《致雷平阳》,起首便是:“我以诗人的身份向你致敬,以农民的身份和你握手。
” 换言之,余秀华对于自己的诗歌创作,有着充分的自觉,亦不乏明确的源流。
虽然经历病厄、身囿农村,她的写作并没有依托大量切身的经验材料,也不曾借助方言或古诗等更接近的语言谱系。
相反,她阅读翻译的现代诗,从他者的世界攫取灵感,借语言的弦荡漾诗心,再向更普遍的天地寻求共振。
打动我们的,理应是余秀华的诗歌,而非那些凭空附丽的意义。
可惜,读诗需要耐心和敏锐,多数人却等不及。
却意图相信一个贫瘠中创生的幻梦,一种人为营造的弱势群体叙事。
因为,这样才符合我们熟识的认知体系、自以为正常的价值标准,接受起来才更为便捷。
可凡此种种,固然易于感动,却忽略了余秀华作品中真正诗性的部分。
好在,余秀华是自知自怡的。
在自述《摇摇晃晃的人间》里,她写道:“我感谢诗歌能来到我的生命,呈现我,也隐匿我。
……即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方,而回到诗歌,我又干净起来。
诗歌一直在清洁我,悲悯我。
”这并不是矫情,而是胸中块垒的直抒。
因为“诗歌是什么呢,我不知道,也说不出来,不过是情绪在跳跃,或沉潜。
不过是当心灵发出呼唤的时候,它以赤子的姿势到来,不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候,它充当了一根拐杖。
” 《穿过大半个中国去睡你》、《再见,2014》和《我爱你》是余秀华眼下最知名的三首诗。
不约而同地,诗里都提到了“春天”。
《穿过大半个中国去睡你》里有“当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/把一些赞美当成春天”,《我爱你》的最后则这样写的:“告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天”。
其实,余秀华就是诗歌大地上偶然出现的一棵稗子。
我们则像一些逐浪采粉的蝴蝶,强加给她太多虚妄的春天。
也许,在自然的春天里提心吊胆,才是稗子的夙愿。
余秀华的诗歌励志
一位脑瘫患者、农妇,竟能写出如此动人的词章?余秀华在惊讶和赞叹声中“火”了,而这背后糅杂了励志、同情、感慨等种种微妙情绪——这些天,余秀华的诗作在微信上广为传布。
她的生活,也因此改变。
打爆的约访电话,不断有记者上门,相继死去的兔子,村书记和市领导也来了。
湖北钟祥市石牌镇横店村,余秀华的家里,一切生动而荒诞地发生着。
嘈杂的人声中,有来访者要求余秀华即兴创作。
17日,余秀华的电脑上留下一首《假如你是沉默的》。
更像对竟日喧哗的抗议:“假如你是沉默的,身边的那个人也无法窃取/你内心的花园,内心的蜜、你的甜蜜将一直为自己所有。
没有一个盗贼/没有季节错乱的蜜蜂/雪徐徐落进院子里,世界维持着昨天的次序。
”唯有黑夜低垂,人潮散去,余秀华才能回到熟识的往昔。
一旦白昼重临,“脑瘫诗人”、“心灵鸡汤”作者,甚至“中国的艾米丽·狄金森”的标签又会纷至沓来。
不过数日之间,一棵稗子,就已让满园春色包围。
毫无疑问,余秀华是优秀的诗人。
但诗歌之外,她的先天缺陷、农村背景以及语言风格,也在过度放大中不断遭遇无意或是有意的误读。
旅美作家沈睿的一篇推介文章,经微信订阅号“民谣与诗”修改后,以《余秀华——穿过大半个中国去睡你》的标题引爆了社交网络。
撇开“标题党”的因素,余秀华的同名诗作备受肯定,在其真实与力量。
“我是穿过枪林弹雨去睡你/我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你/我是无数个我奔跑成一个我去睡你”。
背后,是独特的音韵与情绪。
沈睿评价“余秀华是中国的艾米丽·狄金森,出奇的想象,语言的打击力量,与中国大部分女诗人相比,她的诗歌是纯粹的诗歌,是生命的诗歌,是语言的流星雨,灿烂得你目瞪口呆,感情的深度打中你,让你的心疼痛。
”沈睿或许过度沉浸于偶得的欣喜。
事实上,这首诗的主题,与诗人普珉一首“身体写作”之作颇有相合。
差别在于,余秀华的情绪更纯净,语言的节奏感更扎实,抒情的音调更高。
但以此将余秀华引为天降奇才,怕也言过其实。
譬如,《穿过大半个中国去睡你》中有一句“两具肉体碰撞的力,无非是这力催开的花朵”,很明显受到狄兰·托马斯《通过绿色导火索催动花的力》的启发。
再譬如,余秀华自陈“不关心人类的大问题”,写下“下一个春天啊,为时不远/下一个春天,再没有可亲的姐姐遇见”,也很难说没有海子抒情诗《日记》的影子。
在微信朋友圈里,余秀华开列的阅读履历包括:保罗·策兰、弗罗斯特、博纳富瓦、特朗斯特罗姆、阿赫玛托娃、海子、顾城、雷平阳、宇向、韩少君。
去年1月,余秀华专门写过一篇《致雷平阳》,起首便是:“我以诗人的身份向你致敬,以农民的身份和你握手。
”换言之,余秀华对于自己的诗歌创作,有着充分的自觉,亦不乏明确的源流。
虽然经历病厄、身囿农村,她的写作并没有依托大量切身的经验材料,也不曾借助方言或古诗等更接近的语言谱系。
相反,她阅读翻译的现代诗,从他者的世界攫取灵感,借语言的弦荡漾诗心,再向更普遍的天地寻求共振。
打动我们的,理应是余秀华的诗歌,而非那些凭空附丽的意义。
可惜,读诗需要耐心和敏锐,多数人却等不及。
却意图相信一个贫瘠中创生的幻梦,一种人为营造的弱势群体叙事。
因为,这样才符合我们熟识的认知体系、自以为正常的价值标准,接受起来才更为便捷。
可凡此种种,固然易于感动,却忽略了余秀华作品中真正诗性的部分。
好在,余秀华是自知自怡的。
在自述《摇摇晃晃的人间》里,她写道:“我感谢诗歌能来到我的生命,呈现我,也隐匿我。
……即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方,而回到诗歌,我又干净起来。
诗歌一直在清洁我,悲悯我。
”这并不是矫情,而是胸中块垒的直抒。
因为“诗歌是什么呢,我不知道,也说不出来,不过是情绪在跳跃,或沉潜。
不过是当心灵发出呼唤的时候,它以赤子的姿势到来,不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候,它充当了一根拐杖。
”《穿过大半个中国去睡你》、《再见,2014》和《我爱你》是余秀华眼下最知名的三首诗。
不约而同地,诗里都提到了“春天”。
《穿过大半个中国去睡你》里有“当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/把一些赞美当成春天”,《我爱你》的最后则这样写的:“告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天”。
其实,余秀华就是诗歌大地上偶然出现的一棵稗子。
我们则像一些逐浪采粉的蝴蝶,强加给她太多虚妄的春天。
也许,在自然的春天里提心吊胆,才是稗子的夙愿。
余秀华的诗都有哪些,余秀华的诗歌
把我往墙上磕的时候小巫不停地摇着尾巴对于一个不怕疼的人,走过田埂,向北,如果你的唇和窗外的那棵树一样安静你一定不会责怪我有些冷凉的额头和我婉若秋天的内心请看着风里的落叶拥抱我不要探究我身体某处的夜色不要计算我留给你的余温秋天正好,风正好,温度正好我们约好这一次相恋并在下雪之前老去,不动声色 二。
不像我一声不吭还总是蒙着脸我一声不吭地吃饭喊“小巫,小巫”把一些肉块丢给它它摇着尾巴,快乐地叫着他揪着我的头发,它跟着我们走过菜园.掸一掸你眉间尘埃把你的过往埋进一场花开而我没有退尽的痛楚是一首无词的小令供你来猜为你沏一壶茶,然后我们的日子在两颗盐里打开浅浅的咸抵消我们下一次险滩上的泪滴你不说话的时候我们更接近一场白露我翻阅你心事时就可以漫不经心三,他们就去跳舞他喜欢跳舞的女人喜欢看她们的屁股摇来摇去他说,她们会叫床,声音好听。
没有活路的时候.我们挽手踏进生命的清浅果实诉说,它把我手上的血舔干净他喝醉了酒,他说在北京有一个女人比我好看,言语纤细我给你的不企及夜晚但靠近月色我说,每一棵草都会开花我们把手伸进一棵草的内心只听取她在黄昏里的声音而你在做这些的时候递给我一个眼神就好我养的狗,叫小巫 作者/余秀华我跛出院子的时候,去外婆家我跌倒在田沟里,它摇着尾巴我伸手过去,在天亮以后》 吻我:《爱我汽车香水【艾梦露儿】品牌提供...
湖北脑瘫诗人余秀华的诗歌穿过大半个中国去睡你,现求全诗,请老师...
奉上:《穿过大半个中国去睡你》是湖北农民余秀华的作品之一,主要描写余秀华看望一位他们彼此惺惺惜惺惺的异性朋友。
诗作内容其实,睡你和被你睡是差不多的,无非是两具肉体碰撞的力,无非是这力催开的花朵无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开大半个中国,什么都在发生:火山在喷,河流在枯一些不被关心的政治犯和流民一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤我是穿过枪林弹雨去睡你我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你我是无数个我奔跑成一个我去睡你当然我也会被一些蝴蝶带入歧途把一些赞美当成春天把一个和横店类似的村庄当成故乡而它们都是我去睡你必不可少的理由[1]作者介绍余秀华,女,生于1976年,湖北省钟祥市石牌镇横店村农民。
余秀华出生时因早产缺氧造成先天性脑瘫,让她走路不稳、手发抖、说话口吃。
她说,先天性脑瘫对学习、工作、婚姻都带来了影响...
余秀华的诗歌经典语录
幸福如一片叶子含在嘴里 这个三月,走得小心翼翼 我不知道我是否能够获取水分 并从一条经脉上 得到秋天的走向 想让我的一个短句穿过秋天的埋伏 天凉的时候,我怀抱紧张 回首,还会惊心 我不知道我身后的脚印 是否如一个酒杯 怀揣着月亮 我开始信任我的平凡,我的世俗 和一钱不值 我把一个句子放在山后长长的斜坡上 让叶子盖满它的身体 可我不知道 哪一片叶子的泪光 会得到整个秋天的原谅...
有谁知道?余秀华的诗歌《雪。
》写出来,给20分。
对于雪,我保持着惯有的警惕 但是我有雪一样的盲目,雪一样的孤独和虚无 我是怎样的一个女人呵,被自己深爱 被自己出卖 被自己钉在十字架,被自己取下来 其实,雪下不下来都阻挡不了我的白 我白不白都掩饰不了一生的荒唐年代: 近现代余秀华作品: 《月光落在左手上》《摇摇晃晃的人间》《我们爱过又忘记》余秀华简介:余秀华,女,1976年生,湖北钟祥石牌镇横店村人,著名当代诗人,代表作《穿过大半个中国去睡你》,作品被《诗刊》微信号发布后,余秀华的诗被热烈转发,人们惊艳于余秀华的天才和诗歌的质朴滚烫、直击人心。
余秀华出生于1976年,湖北钟祥市石牌镇横店村村民。
因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫,使其行动不便,高中毕业后赋闲在家。
余秀华从2009年开始写诗,主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟,以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。
1995年,19岁的余秀华“在非自由恋爱下结婚”
余秀华的诗歌(无题)描述的意思是什么
仅就诗歌而言,余秀华写得并不好,没有艺术高度。
这样的文字确实是容易流行的。
这当然也挺好,只不过这种流行稍微会拉低一些诗歌的格调。
不过再怎么拉低,比起轻浮的乌青体来,总还算不上丢人败兴。
——沈浩波个人认为上面的话是比较公允的,睡不睡其实没有什么低俗不低俗的。
比起下半身写作什么来说这算是隐晦的了。
注意说上面那句话的沈浩波就是下半身写作的代表人物。
下半身写作:又称下半身写作主义,兴起于本世纪初期,指的是一种坚决的形而下状态,“下半身”强调的是写作中的“身体性”,其实意在打开身体之门,释放被压抑的真实的生命力。