经典的现代古代诗词
山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
(陆游《游山西村》) 不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层。
(王安石《等飞来峰》) 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》) 问渠那得清如许,为有源头活水来。
(朱熹《观书有感》) 会当凌绝顶,一览众山小。
(杜甫《望岳》) 采菊东篱下,悠然见南山。
(陶渊明《饮酒》) 晨兴理荒秽,戴月荷锄归。
(陶渊明《归园田居》) 开轩面场圃,把酒话桑麻。
(孟浩然《过故人庄》) 茅檐长扫静无苔,花木成畦手自栽。
(王安石《书湖阴先生壁》) 谈笑有鸿儒,往来无白丁。
(刘禹锡《陋室铭》) 最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。
(辛弃疾《清平乐-村居》) 春蚕到死丝方尽,蜡炬成挥泪始干。
(李商隐《无题》) 落红不是无情物,化作春泥更护花。
(龚自珍《己亥杂诗》) 横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。
(鲁迅) 鞠躬尽瘁,死而后已。
(诸葛亮) 捧着一颗心来,不带半棵草去。
(陶行知 僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。
(陆游《十一月四日风雨大作》) 国破山河在,城春草木深。
(杜甫《春望》) 烽火连三月,家书抵万金。
(杜甫《春望》) 朔气传金柝,寒光照铁衣。
(《木兰诗》) 此去泉台招旧部,旌旗十万斩阎罗。
(陈毅《梅岭三章》) 角声满天秋色里,塞上胭脂凝夜紫。
(李贺《雁门太守行》) 夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。
(陆游《十一月四日风雨大作》) 安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。
(杜甫《茅屋为秋风所破歌》) 先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。
(范仲淹《岳阳楼记》) 会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
(苏轼《江城子-密州出猎》) 长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
(李白《行路难》) 老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已。
(曹操《龟虽寿》) 男儿何不带吴钩,收取关山五十州。
(李贺《南园》 但愿人长久,千里共婵娟。
(苏轼《水调歌头》) 莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
(李清照《醉花阴》) 遥知兄弟登高处,便插茱萸少一人。
(王维《九月九日忆山东兄弟》) 烽火连三月,家书抵万金。
(杜甫《春望》) 夕阳西下,断肠人在天涯。
(马致远《天净-沙秋思》) 斜晖脉脉水悠悠,肠断白频洲。
(温庭筠《梦江南》) 举头望明月,低头思故乡。
(李白《静夜思》) 桃花潭水深千尺,不及汪伦赠我情。
(李白) 山回路转不见君,雪上空留马行处。
(岑参《白雪歌送武判官归京》) 孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。
(李白《送孟浩然之广陵》) 劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。
(王维《送元二使安西》) 我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。
(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》) 何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
(李商隐《夜雨寄北》) 莫愁前路无知己,天下谁人不识君。
(高适《别董大》) 日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。
(崔颢《黄鹤楼》) 乡书何处达?归雁洛阳边。
(王湾《次北固山下》) 富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈,此之谓大丈夫。
——孟子《孟子》 己所不欲,勿施于人。
——孔子《论语》 锲而舍之,朽木不折;锲而不舍,金石可镂。
——荀况《荀子》 路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。
——战国·屈原《离骚》 少壮不努力,老大徒伤悲。
——《长歌行》 天生我才必有用,千金散尽还复来。
——唐·李白《将进酒》 先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。
——范仲淹《岳阳楼记》 由俭入奢易,由奢入俭难。
——司马光《资治通鉴》 谁道人生无再少?门前流水尚能西,休将白发唱黄鸡。
——宋苏轼《浣溪沙》 人生自古谁无死,留取丹心照汗青。
——宋·文天祥《过零丁洋》 我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑。
——清谭嗣同《狱中题壁》 咬定青山不放松,立根原在破岩中。
千磨万击还坚韧,任尔东西南北风。
——清·郑板桥《竹石》 竹外桃花三两枝,春江水名暖鸭先知。
——宋·苏轼《惠崇》 竹喧归浣女,莲动下渔舟。
——唐·王维《山居秋暝》 小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
——《小池》 接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》 兴尽晚回舟,误入藕花深处。
——宋·李清照《如梦令》 不要人夸好颜色,要留清气满乾坤。
——元·王勉《墨梅》 不是一番寒澈骨,怎得梅花扑鼻香。
——汤·裴休《宛陵录·上堂开示颂》 梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。
——宋·卢梅坡《雪梅》 墙角数枝梅,凌寒独自开。
——宋·王安石《梅花》 无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘,只有香如故 。
——宋·陆游《卜算子·咏梅》 俏也不争春,只把春来报。
待到山花烂漫时,她在丛中笑。
——《卜算子·咏梅》 练习: 1.(2005,河南)古诗文默写。
诗人有意,则草木含情。
白居易《赋得古原草送别》中的“野火烧不尽,春风吹又生”讴歌了小草顽强的生命;韩愈《早春呈水部张十八员外》中的“__________________ ,__________________”报告了春天早来的消息;岑参《白雪歌送武判官归京》中的“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪”渲染了边塞的苦寒;杜甫《春望》中的“__________________...
现代浪漫情诗绝句
你说兰桡画桨、锦帐高帆。
后来挽丝若冠、细雨岩畔。
你说泾渭青浊、苒苒莸香。
后来琉璃尽散、槛褛衣裳。
你说青荷恬淡、暮瞽霜染。
后来楼敛恨眉、春败枝残。
你说瑶台林峦、不是知音不与谈。
后来已歌吊郎、摔碎瑶琴凤尾寒。
你说一纸残墨、锦锈诗肠。
后来君居甾右、柳絮发香。
你说桃溪梅坞、涉芳柳杨。
后来叶落雁归、皑雪添殇。
你说一对春月、半亩方塘。
后来锦帽缁珠、心乱尘想。
你说胡琴莲步、榷色暖情下斜阳、后来只行影半、刹冷秋风独凭栏。
你说粉面眉妆、翠颦鸳鸯。
后来光溢琼壶、果劈天浆。
你说长门胭脂、染指留芳。
后来金屋冷度、谁诉衷肠。
你说赋恨微凉、飞燕玉环。
后来叶回玄黄、花落春江。
...
现代诗歌朗诵大全
现代诗歌特点 1.形式是比较自由的。
2.内涵是开放的 。
3.意象经营重于修辞。
4.有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性,形式上分行排列。
编辑本段现代诗歌的分类 诗歌的分类有多种方法,根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。
基本分为:古典诗歌和现代诗歌。
古典诗歌又分为古典风体诗歌和古典格律诗歌;现代诗歌又分为现代风体诗歌和现代格律诗歌。
现代风体诗歌和现代格律诗歌 这是按照诗歌语言节奏和谐性的层级,是一般和谐还是非常和谐(最高和谐)来划分的。
(1)现代风体诗歌:就文学体裁而言,现代风体诗歌是以汉语言白话文为载体,以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
代表作是我国当代诗人于进水的《姐姐》。
(2)现代格律诗歌:就文学体裁而言,现代格律诗歌是以汉语言白话文为载体,以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
现代格律诗歌的格律要求与古典格律诗歌的要求一样,定字、定句、定节、定平仄、定韵等。
(见于进水《诗帜》)叙事诗和抒情诗 这是按照作品内容的表达方式划分的。
(1)叙事诗:诗中有比较完整的故事情节和人物形象,通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。
史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。
史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》;故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》;诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》,俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。
(2)抒情诗:主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活,不要求描述完整的故事情节和人物形象。
如,情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。
这类作品很多,不一一列举。
当然,叙事和抒情也不是绝然分割的。
叙事诗也有一定的抒情性,不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。
抒情诗也常有对某些生活片断的叙述,但不能铺展,应服从抒情的需要。
格律诗、自由诗、散文诗和韵脚诗 这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。
(1)格律诗:是按照一定格式和规则写成的诗歌。
它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定,如,我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”,欧洲的“十四行诗”。
(2)自由诗:是近代欧美新发展起来的一种诗体。
它不受格律限制,无固定格式,注重自然的、内在的节奏,押大致相近的韵或不押韵,字数、行数、句式、音调都比较自由,语言比较通俗。
美国诗人惠特曼(1819—1892年)是欧美自由诗的创始人,《草叶集》是他的主要诗集。
我国“五四”以来也流行这种诗体。
(3)散文诗:是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。
作品中有诗的意境和激情,常常富有哲理,注重自然的节奏感和音乐美,篇幅短小,像散文一样不分行,不押韵,如,鲁迅的《野草》。
(4)韵脚诗:属于文学体裁的一种,顾名思义,泛指每一行诗的结尾均须押韵,诗读起来朗朗上口如同歌谣。
这里的韵脚诗指现代韵脚诗,属于一种新型诗体,类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚诗。
出道于2000年之后。
现代诗和当代诗 按照诗歌发展的阶段分类。
(1)中国现代诗歌:二十世纪上半叶以前的诗歌称为中国现代诗歌(2)中国当代诗歌:二十世纪下半叶以后的诗歌称为中国当代诗歌编辑本段表现手法举例 诗歌的表现手法很多,我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。
《毛诗序》说:“故诗有六义焉:一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂。
”其间有一个绝句叫:“三光日月星,四诗风雅颂”。
这“六义”中,“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类,“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。
赋:是直接陈述事物的表现手法。
宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说:“赋者,敷陈其事而直言之也。
”如,《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法。
比:是用比喻的方法描绘事物,表达思想感情。
刘勰在《文心雕龙·比兴》中说:“且何谓为比也?盖写物以附意,扬言以切事者也。
”朱熹说:“比者,以彼物比此物也。
”如,《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。
兴:是托物起兴,即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。
唐代孔颖达在《毛诗正义》中说:“兴者,起也。
取譬引类,起发己心,诗文诸举草木鸟兽以见意者,皆兴辞也。
”朱熹更明确地指出:“兴者,先言他物以引起所咏之辞也。
”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。
这三种表现手法,一直流传下来,常常综合运用,互相补充,对历代诗歌创作都有很大的影响。
诗歌的表现手法是很多的,而且历代以来不断地发展创造,运用也灵活多变,夸张、复沓、重叠、跳跃等等,难以尽述。
但是各种方法都离不开想象,丰富的想象既是诗歌的一大特点,也是诗歌最重要的一种表现手法。
在诗歌中,还有一种重要的表现手法是象征。
象征,简单说就是“以象征义”,但在现代诗歌中,象征则又表现为心灵的直接意象,这是应予注意的。
用现代的观点来说,诗歌塑造形象的手法,主要的有三种:比拟 刘勰在《文心雕龙》一书中说:比...
五言绝句现代诗
1、五言绝句【都是自己写的,我网名哥已还俗】《感怀》---哥已还俗 2012年4月13日长空携旭日,云淡伴风清。
不知缘何故?青衫珠泪盈!2、现代诗:1)《思念》---哥已还俗季节不紧不慢又惹几多轻叹华灯初上倩影跃窗帘如钩新月伴东风拂柔发——依恋红尘美景蔷薇绽浅笑风光无限举目望穹天星河漫灿烂细数流年经典誓言绕耳畔思念在一季一季的疯长跌落似水深眸温柔浪花一片爱心久驻——日月苍天可鉴……2)《砂》---哥已还俗你,一如落眼黄砂,吹不去的苦楚。
虽不想哭泣却让我泪流一晌贪欢,葬埋了所有记忆。
无情的世界无情的雨,冲去了所有爱过的痕迹,没有一丝留恋和叹息……...
现代律诗与绝句的分类
没有你这种说法!概念上的大错!!格律诗也称近体诗(注意,近体诗不等于是现代诗!),它是古代汉语诗歌的一种,是唐以后成型的诗体,主要分为绝句和律诗。
按照每句的字数,可分为五言和七言。
篇式、句式有一定规格,音韵有一定 规律,变化使用也要求遵守一定的 规则。
绝句是律诗的特殊形式,它的组成分四种:1.律诗中的首、尾联相组合所形成的绝句;2.律诗中的颔、颈联相组合所形成的绝句;3.律诗中的颔、尾联相组合所形成的绝句;4.律诗中的颈、尾联相组合所形成的绝句;现代人按照格律诗的要求写诗,作者虽是现代人,但诗体仍是格律诗体,并不会因此就人为地去给其作品冠以现代律诗和绝句。
记住,没有现代律诗与绝句这种错误的说法。
七言绝句现代情诗
大致可分为近体诗和古体诗两类。
近体诗又叫今体诗。
唐代以后,四言诗很少见了,所以通常只分五言唐以后的诗体,古绝不受平仄格律的限制.形式是自由的 2.内涵是开放的 3,七绝共二十八个字。
绝句可分为律绝和古绝两种,这是依照古诗的作法写的。
古体诗一般又叫古风,从格律上看。
古绝一般只限于五绝。
律绝要受平仄格律的限制、七言两类。
五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者,一般也算七古;五绝共二十个字,又叫排律。
长律一般都是五言诗。
只有四句的叫绝句,限定八句五十六字。
超过八句的叫长律。
五言律诗简称五律,限定八句四十字;七言律诗简称七律.意象经营重于修辞。
“古典诗”与“现代诗”的比较:“诗”者皆为感于物而作,是心灵的映现,有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句。
现代诗的含义: 1,它有一定的格律,形式比较自由,不受格律的束缚。
从诗句的字数看。
“古典诗”以“思无邪”的诗观,表达温柔敦厚,五言是五个字一句,七言是七个字一句。
“现代诗”名称,开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立、哀而不怨,强调在“可解与不可解之间”。
“现代诗”强调自由开放的精神...
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(1)古体诗:包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。
“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗,押韵较自由。
古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
①楚辞体:是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式,其特点是运用楚地方言、声韵,具有浓厚的楚地色彩。
东汉刘向编辑的《楚辞》,全书十七篇,以屈原作品为主,而屈原作品又以《离骚》为代表作,后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
②乐府:本是汉武帝时掌管音乐的官署名称,后变成诗体的名称。
汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称为乐府。
魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐,也成为乐府和拟乐府。
如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》(曹操)。
一般来说,乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。
③歌行体:是乐府诗的一种变体。
汉、魏以后的乐府诗,题名为“歌”“行”的颇多,二者虽名称不同,其实并无严格区别,都是“歌曲”的意思,其音节、格律一般都比较自由,形式采用五言、七言、杂言的古体,富于变化,以后遂有“歌行”体。
到了唐代,初唐诗人写乐府诗,除沿用汉魏六朝乐府旧题外,已有少数诗人另立新题,虽辞为乐府,已不限于声律,故称新乐府。
此类诗歌,至李白、杜甫而大有发展。
如,杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》,白居易的许多作品,其形式采用乐府歌行体,大多三言、七言错杂运用。
(2)近体诗:与古体诗相对的近体诗又称今体诗,是唐代形成的一种格律体诗,分为两种,其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
①一种称“绝句”,每首四句,五言的简称五绝,七言的简称七绝。
②一种称“律诗”,每首八句,五言的简称五律,七言的简称七律,超过八句的称为排律(或长律)。
律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有定对(律诗中间两联必须对仗)。
例如,起源于南北朝、成熟于唐初的律诗,每首四联八句,每句字数必须相同,可四韵或五韵,中间两联必须对仗,二、四、六、八句押韵,首句可押可不押。
如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上,则称排律,除首末两联外,上下句都需对仗,也有隔句相对的,称为“扇对”。
再如,绝句仅为四句两联,又称绝诗、截句、断句,平仄、押韵、对偶都有一定要求。
(3)词:又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点:调有定格,句有定数,字有定声。
字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。
词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段。
词的一段叫一阕或一片,第一段叫前阕、上阕、上片,第二段叫后阕、下阕、下片。
(4)曲:又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。
特点:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。
散曲包括有小令、套数(套曲)两种。
套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。
它无宾白科介,只供清唱。
现代诗歌的分类 诗歌的分类也有多种方法,根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。
基本的有以下几种: 1.叙事诗和抒情诗。
这是按照作品内容的表达方式划分的。
(1)叙事诗:诗中有比较完整的故事情节和人物形象,通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。
史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。
史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》;故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》;诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》,俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。
(2)抒情诗:主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活,不要求描述完整的故事情节和人物形象。
如,情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。
这类作品很多,不一一列举。
当然,叙事和抒情也不是绝然分割的。
叙事诗也有一定的抒情性,不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。
抒情诗也常有对某些生活片断的叙述,但不能铺展,应服从抒情的需要。
2.格律诗、自由诗和散文诗。
这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。
(1)格律诗:是按照一定格式和规则写成的诗歌。
它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定,如,我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”,欧洲的“十四行诗”。
(2)自由诗:是近代欧美新发展起来的一种诗体。
它不受格律限制,无固定格式,注重自然的、内在的节奏,押大致相近的韵或不押韵,字数、行数、句式、音调都比较自由,语言比较通俗。
美国诗人惠特曼(1819—1892年)是欧美自由诗的创始人,《草叶集》是他的主要诗集。
我国“五四”以来也流行这种诗体。
(3)散文诗:是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。
作品中有诗的意境和激情,常常富有哲理,注重自然的节奏感和音乐美,篇幅短小,...