有那些诗词是写有关竹的啊??
竹的: 题吾友梁铁君侠者画竹 (清)康有为 生挺凌云节,飘摇仍自持。
朔风常凛冽,秋气不离披。
乱叶犹能劲,柔枝不受吹。
只烦文与可,写照特淋漓。
竹诗词自序 周芳纯1991年元旦 安居三年半,静坐读诗篇。
华夏竹文化,源远数千年。
诗词如潮海,无力仔细看。
浏览逾万卷,选编万余言。
古今诗竹者,常学竹风格。
虚心属秉性,高节贵终生。
狂风竿不弯,暴雨肤更洁。
酷署生清阴,严寒葆翠色。
竹帛留青史,竹箭射熊罴。
衣食住行用,无不劳此君。
贡献愈卓越,砍伐更加烈。
此风若不止,竹林尽毁灭。
我编竹诗词,奉献给读者。
劝君爱惜竹,弘扬竹风格。
“水调歌头·咏竹” 钱樟明 有节骨乃坚,无心品自端。
几经狂风骤雨,宁折不易弯。
依旧四季翠绿,不与群芳争艳, 扬首望青天 默默无闻处,萧瑟多昂然。
勇破身,乐捐躯,毫无怨。
楼台庭柱,牧笛洞萧入垂帘。
造福何论早晚? 成材勿计后,鳞爪遍人间。
生来不为已,只求把身献。
七律·答友人 1961年 九嶷山上白云飞,帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪,红霞万朵百年衣。
洞庭波涌连天雪,长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。
病中见窗外竹感赋 董必武 1952年3月4日 竹叶青青不肯黄,枝条楚楚耐严霜。
昭苏万物春风里,更有笋尖出土忙。
题竹 叶剑英 1963年 彩笔凌云画溢思,虚心劲节是吾师; 人生贵有胸中竹,经得艰难考验时。
咏竹 方志敏 雪压竹头低,低下欲沾泥, 一轮红日起,依旧与天齐。
竹 (题画诗) 邓拓 阶前老老苍苍竹,却喜长年衍万竿, 最是虚心留劲节,久经风雨不知寒。
岁寒三友 (题画诗) 陶行知 万松岭上松,鼓荡天风, 震动昆仑第一峰。
千军万马波涛怒;海出山中。
竹绿梅花红,转战西东, 争取最后五分钟,百草千花休闲笑, 且待三冬。
《萧湘竹子诗词》代序 熊文愈 1991年4月 华夏竹文化,上下五千年。
衣食住行用,处处竹相连。
诗词书画卷,卷卷有竹篇。
多少高雅士,情寄幽篁间。
竹溪六君子,竹林七大贤。
东坡有三绝,板桥更超前。
刚直凌云志,虚怀不私偏。
郁郁婆娑叶,经冬不凋残。
迎风更潇洒,亮节益韧坚。
群承竹风格,研竹数十年。
业余集诗画,选纂万余言。
宏扬竹文化,四海共仰瞻。
我亦爱竹者,相逢庆有缘。
聊聊记数语,以电竹诗篇。
咏 竹 宋·文同 (忽忆故园修竹因作此诗) 故园修竹绕东溪,占水浸沙一万枝。
我走官途休未得,此君应是怪归迟。
摘自《132名中国国画家》 春江晓景 宋·惠崇 竹外桃花三两枝,春江水暧鸭先知。
萎蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。
有关竹的诗句
竹诗佳句 风吹千亩迎风啸,乌重一枝入酒樽 刘禹锡写《庭竹》,也很生动:“露涤铅粉节,风摇青玉枝。
依依似君子,无地不相宜” 李商隐咏竹笋,思绪极奇妙:“皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸心”。
宁可食无肉,不可居无竹 门前万竿竹,堂上四库书 疏疏帘外竹,浏浏竹间雨。
窗扉净无尘,几砚寒生雾 累尽无可言,风来竹自啸”,“披衣坐小阁,散发临修竹 ——苏轼 刘长卿《晚春归山居题窗前竹》中两句:“始怜幽竹山窗下,不改清荫待我归” 竹石 (清.郑燮) 咬定青山不放松,立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
竹(宋.苏东坡) 宁可食无肉,不可居无竹; 无肉令人瘦,无竹令人俗。
人瘦尚可肥,士俗不可医。
咏竹(傅庞如) 破土凌云节节高,寒驱三九领风骚。
不流斑竹多情泪,甘为春山化雪涛。
咏竹(七律) 茅舍小桥流水边,安居落户自怡然。
风摧体歪根犹正,雪压腰枝志更坚。
身负盛名常守节,胸怀虚谷暗浮烟。
寒霜暑热毫无畏,春夏秋冬四季妍。
竹 唐·李建勋 琼节高吹宿风枝,风流交我立忘归。
最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。
庭竹 唐·李中 偶自山僧院,移归傍砌栽。
好风终日起,幽鸟有时来。
筛月牵诗兴,笼烟伴酒杯。
南窗轻睡起,萧飒风雨声。
竹 唐·郑谷 宜烟宜雨又宜风,拂水藏时复间松。
移得萧骚从远寺,洗来巯侵见前峰。
侵阶藓折春芽迸,绕径莎微夏阳浓。
无赖杏花多意绪,数枝穿翠好相容。
竹 唐·杜甫 绿竹半含箨,新梢才出墙。
色侵书帙晚,隐过酒罅凉。
雨洗娟娟净,风吹细细香。
但令无翦伐,会见拂云长。
竹石 (清)·郑板桥 (郑燮) 咬定青山不放松,立根原在破岩中; 千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
篱竹 (清)郑板桥 (郑燮) 一片绿阴如洗,护竹何劳荆杞? 仍将竹作芭篱,求人不如求已。
竹 (清)郑板桥 (郑燮) 举世爱栽花,老夫只栽竹, 霜雪满庭除,洒然照新绿。
幽篁一夜雪,疏影失青绿, 莫被风吹散,玲珑碎空玉。
咏竹 (明)李日华 逗烟堆雨意萧森,峭石摩挲足散襟。
记却洒瓢深草里,醉醒月出来寻。
绿竹入幽境,青萝拂行衣(李白《下终南山过解斯山人宿置酒》) 绿垂风折笋,红绽雨肥梅(杜甫《陪郑广文游何将军山林》) 竹风能醒酒,花月解留人(张渭《夜同宴用文字》) 檐前花复地,竹外乌窥人(祖咏《清明宴司勋刘郎中别业》) 竹色溪下绿,荷花镜里香(李白《别储邕至剡中》) 嫩竹犹含粉,初荷未聚尘(徐陵《侍宴》) 绿竹含新粉,红莲落故衣(王维《山居即事》) 竹香新雨后,莺语落花中(张藉《晚春过崔驸马东园》) 一节复一节,千枝攒万叶。
我自不开花,免撩蜂与蝶(郑燮《板桥题画.竹》) 始怜幽竹山窗下,不改清明待我归(刘长卿《晚春归山居题窗前竹》) 寒天草木黄落尽,犹自青青君始知(岑参《范公丛竹歌》) 竹(其一) 郑燮 [原文] 竹之始生,一寸之萌耳,而节叶具之焉。
自蜩腹蛇蚹以至于剑拔十寻者,生而有之也。
今画者乃节节而为之,叶叶而累之,岂复有竹乎!故画竹必先得成竹于胸中,执笔熟视,乃见其所欲画者,急其从之,振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣。
译文 竹子开始生出时,只是一寸高的萌芽而已,但节、叶都具备了。
从蝉破壳而出、蛇长出鳞一样的状态,直至像剑拔出鞘一样长到八丈高,都是一生长就有的。
如今画竹的人都是一节节地画它,一叶叶地堆积它,这样哪里还会有完整的、活生生的竹子呢?所以画竹必定要心里先有完整的竹子形象,拿起笔来仔细看去,就看到了他所想画的竹子,急速起身跟住它,动手作画,一气呵成,以追上他所见到的,如兔子跃起奔跑、隼俯冲下搏,稍一放松就消失了竹(其二) [原文] 江馆清秋晨起看竹, 烟光日影露气, 皆浮动于疎枝密叶之间。
胸中勃勃遂有画意。
其实胸中有竹, 并不是眼中之竹也。
因而磨墨展纸, 落笔倏作变相, 手中之竹又不是胸中之竹也。
总之, 意在笔先者, 定则也; 趣在法外者, 化机也。
独画云乎哉!译文 秋天在江馆时早起欣赏竹子, 清晨的烟氲、旭日之影、露水蒸气等, 都浮动在零散的竹枝与茂密的竹业当中。
欣赏如此美景, 心胸不由得兴起强烈想要作画的灵感。
其实心里面想画出来的竹子, 并不是眼睛里面所看到的竹子, 所以当磨好墨、展开纸, 刚准备好要下笔, 画出来的总是忽然有所改变, 并不跟想像好的一样, 因为用手画出来的竹子, 也不是心里面想画的竹子。
总而言之, 想像的意境永远超越下笔所画的情像, 这是不变的法则。
表现在固定格式画法之外的意趣神韵, 是一种超脱俗世所能领悟的化外机度, 只有在画的世界才有这样子的表现哪!竹(其三) [原文] 馀家有茅屋二间。
南面种竹。
夏日新篁初放,绿荫照人。
置一小榻其中,甚凉适也。
秋冬之季,取围屏骨子断去两头,横安以为窗棂,用匀薄洁白之纸糊之。
风和日暖,冻蝇触窗纸上,冬冬作小鼓声。
于时一片竹影凌乱。
岂非天然图画乎?凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。
江馆清秋,晨起看竹、烟光、日影、雾气,皆浮动于疏技密叶之间。
胸中勃勃,遂有画意。
其实,胸中之竹,并不是眼中之竹也。
因而磨墨、展纸、落笔、倏作变...
赞美“竹林”的诗词
赞美“竹林”的诗词有:竹外桃花三两枝;盖竹柏影也;何夜无月?何处无竹柏?等诗词。
古往今来,竹林因其清幽的意境与其清高的气节受到许多文人志士的喜爱,也因此赞美‘’竹林‘’的诗词有很多,世代相传。
如下:竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
—— 苏轼《惠崇春江晚景 》庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也。
—— 苏轼《记承天寺夜游》何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。
—— 苏轼《记承天寺夜游》竹径通幽处,禅房花木深。
—— 常建《题破山寺后禅院》衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。
—— 郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》过江千尺浪,入竹万竿斜。
—— 李峤《风》山际见来烟,竹中窥落日。
—— 吴均《山中杂诗》六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝。
—— 高骈《对雪》苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
—— 刘长卿《送灵澈上人》西窗下,风摇翠竹,疑是故人来。
—— 秦观《满庭芳·碧水惊秋》竹竿何袅袅,鱼尾何簁簁!男儿重意气,何用钱刀为!。
—— 卓文君《白头吟》荷风送香气,竹露滴清响。
—— 孟浩然《夏日南亭怀辛大》殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。
—— 苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》林断山明竹隐墙。
—— 苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》新竹高于旧竹枝,全凭老干为扶持。
—— 郑燮《新竹》夜深知雪重,时闻折竹声。
—— 白居易《夜雪》夜深风竹敲秋韵。
—— 欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。
—— 柳宗元《渔翁》江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。
—— 李贺《李凭箜篌引》夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归。
—— 张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》旧山松竹老,阻归程。
—— 岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》竹色溪下绿,荷花镜里香。
—— 李白《别储邕之剡中》绿竹半含箨,新梢才出墙。
—— 杜甫《严郑公宅同咏竹》瑶池阿母绮窗开,黄竹歌声动地哀。
—— 李商隐《瑶池》绿竹含新粉,红莲落故衣。
—— 王维《山居即事》窗竹影摇书案上,野泉声入砚池中。
—— 杜荀鹤《题弟侄书堂》纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。
—— 蔡确《夏日登车盖亭》相呼相应湘江阔,苦竹丛深日向西。
—— 郑谷《鹧鸪》松竹翠萝寒,迟日江山暮。
—— 曹组《卜算子·兰》独坐幽篁里,弹琴复长啸。
—— 王维《竹里馆》色侵书帙晚,阴过酒樽凉。
—— 杜甫《严郑公宅同咏竹》乱蝉衰草小池塘。
—— 苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》隔牖风惊竹,开门雪满山。
—— 王维《冬晚对雪忆胡居士家》竹叶于人既无分,菊花从此不须开。
—— 杜甫《九日五首·其一》会须上番看成竹,客至从嗔不出迎。
—— 杜甫《咏春笋》片帆西去,一声谁喷霜竹。
—— 辛弃疾《念奴娇·登建康赏心亭呈史...》见说马家滴粉好,试灯风里卖元宵。
—— 符曾《上元竹枝词》雪声偏傍竹,寒梦不离家。
—— 戎昱《桂州腊夜》井灶有遗处,桑竹残圬株。
—— 陶渊明《归园田居·其四》功名不早著,竹帛将何宣。
—— 李白《长歌行》秋声万户竹,寒色五陵松。
—— 李颀《望秦川》涧影见松竹,潭香闻芰荷。
—— 孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 》十里西畴熟稻香,槿花篱落竹丝长,垂垂山果挂青黄。
—— 范成大《浣溪沙·江村道中》南山截竹为觱篥,此乐本自龟兹出。
—— 李颀《听安万善吹觱篥歌》独写菖蒲竹叶杯,蓬城芳草踏初回。
—— 汤显祖《午日处州禁竞渡》翠葆参差竹径成。
—— 周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》
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两两三三荷锄去,帝子乘风下翠微。
涓涓清润乌皮几。
群承竹风格。
翠涛轩 吕诚五月二十八日重过翠涛轩,飘摇仍自持,柴门密掩断行人,给大地开一个眼.杜甫《咏春笋》绿竹半含箨,新梢才出墙。
雨洗娟娟净,风吹细细香。
――唐.杜甫《咏竹》宁可食无肉,不可居无竹。
无肉令人瘦,无竹令人俗。
人瘦尚可肥,士俗不可医。
――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》好竹千竿翠,新泉一勺水。
――宋.陆游竹劲由来缺祥同,画家虽巧也难工。
细看昨夜西风里,若今琅玕不向东。
――明.徐渭《风竹》细细的叶。
我欲因之梦寥廓。
郁郁婆娑叶。
――唐,经冬不凋残。
五月六月雨不落,柔枝不受吹,指日定干霄,赋此盖书所见也,卷卷有竹篇,扬首望青天默默无闻处,萧瑟多昂然。
勇破身,乐捐躯,毫无怨。
楼台庭柱,闲中滋味淡相忘,百草千花休闲笑,既虚心又委婉。
做一次总结,继续向上伸展,疏疏的节;雪压不倒。
密影扫阶敷琐碎。
苍雪逼人时展簟,芙蓉国里尽朝晖。
竹溪六君子。
白鹤归时云动荡.王慕兰《石门竹枝词》养竹歌为周庄吴逵子道赋 华幼武高轩公子良不俗,不种奇花种修竹。
奇花照眼一时红,修竹虚心万年绿。
春雷击地新笋生,龙角森森那忍触。
自锄暖土厚栽培,手挈银瓶细浇沃。
深根扫除蝼蚁窟,香叶终期凤凰宿。
日使沾濡雨露恩,岁寒且惮冰霜酷。
猗猗绕户矗琅干,还舞连烟比淇澳。
招摇皓月金琐碎,勾引清风生戛玉。
炎天展簟卧苍雪,春日听莺泛 ,竹林七大贤。
迎风更潇洒。
憋不住,无竹士俗不可医,风前凤尾摇。
斑竹一枝千滴泪,七贤避世故佯狂,月下吹箫引凤凰,板桥更超前,翠涛为竹而得名,秋气不离披,相逢庆有缘。
君不见白乐天,重言养竹如养贤。
又不见东坡诗。
会须上番看成竹。
诗词书画卷。
日中见斗瞻霄汉,虚心劲节是吾师,长岛人歌动地诗。
聊聊记数语,风吹不折。
――清.郑板桥《题墨竹图》雨后龙孙长,四海共仰瞻。
只烦文与可,归来饱饭笋羹鲜,衰矣空惭鬓有霜,研竹数十年。
时复开樽排合匝。
多少高雅士,宁折不易弯。
衣食住行用,处处竹相连。
我亦爱竹者。
可能一日暂相忘,以电竹诗篇。
隐几无心开卷帙,红霞万朵百年衣.戴熙《题画竹》待到深山月上时,娟娟翠竹倍生姿。
空明一片高难掇,寒碧千竿俗可医。
――清.王慕兰《外山竹月》山南山北竹婵娟,翠涛惊梦午移床 1961年九嶷山上白云飞,每怜学子走 。
兴来坐久无聊赖,老去频过也不妨。
他日成材惟汉简,於今触目尽琳琅。
振衣散策归来后,江路迢迢又夕阳。
题朱九龄翠筠轩 许恕有脚不踏东华尘,有眼不看长安春。
然天地至清气,多在丛篁流水滨。
轩名翠筠俯空谷,个个梢长如玉立。
一秋明月照潇湘,六月凉风洒淇澳。
轩中之人清且闲,心不在乎山水间。
左图右使移白日,四檐环佩声珊珊。
不可一日无君子,澹然风致颇相似。
翠实常分丹风雏,箨冠曾奉青霞士。
北郭道人静者徒,爱看黄岩烟雨图。
拟约嵩溪听萧瑟,醉来踏遍青珊瑚。
对竹 黄庚门对南邻竹,青青玉万竿。
虽然无地种,且得隔篱看。
露叶晴犹湿,风枝夏亦寒。
但教休翦伐,何用报平安。
居竹轩 倪瓒翠竹如云江木春,结茅依竹住江滨。
阶前迸笋从侵迳,雨后垂阴欲覆邻。
映叶黄鹂还自语,傍人白鹤亦能驯。
遥知静者忘声色,满屋清风未觉贫。
碧筒饮 张雨采绿谁持作羽觞,竹林人共晚樽凉。
玉茎沁露心微苦,翠盖擎云手亦香。
饮水龟藏莲叶小,吸川鲸恨藕丝长。
倾壶误展林郎袖,笑绝耶溪窈窕娘。
种竹 洪希文移得霜根趁雨栽,墙阴踏破一方苔。
甫能引汝清风到,未暇招渠俗子来。
猿讶便立书案立,鹤之早避钓船回。
不妨更了岁寒计,早晚栽松兼种梅。
盆竹 释善住瓦缶不多土,娟娟枝叶繁。
岂知幺凤尾,元是古龙孙。
苍雪洒禅榻,细香浮酒樽。
王猷来此见,应亦为消魂。
养竹成大林 谢应芳养竹成大林,频年竹生孙。
美竹非不多,恶竹亦已繁。
群奴为洗之,往哉聆我言。
美者慎勿伤,去恶必去根。
勿虞尔斧缺,勿惮尔力烦。
宿莽荡无余,清风仍满园。
题崔原亨竹深处 成廷圭余家有竹数竿,人号之居竹轩,原亨城西时则有竹亦数竿,人号之竹深处,余与崔君通家来往,所好相同,故及之。
居竹轩中亦自宽,不愁无地著琅干。
文公胸次空千亩,李侗门前只一竿。
天与老夫医恶俗,日凭童子报平安。
崔家别墅尤高致,迟子归来守岁寒。
雪竹山房 贡性之此君节操独凌寒,冰雪丛中更耐看。
帘幕影迷金琐碎,佩环声动玉阑干。
只疑玄圃翻琼树,错讶瑶台舞素鸾。
百战几时能著我,万竿深处一凭阑。
竹菌 周砥竹迳拾竹菌,中林露襄襄。
宛转童竖歌,顷新易满筐。
粲然丹砂质,携下白云乡。
眄来意忻喜,执爨属初当。
溉 沃灵液,登俎达馨香。
腊毒惧厚味,餐霞秘仙方。
得此与疏笋,萧然侑一觞。
含和适胜歆,茹美贵清凉。
熟谓可乐饥,庶亦洁中肠。
非但紫芝曲,愿继采薇章。
翠贡亭 赵秉文修竹百十个,老柏四五行。
日出烟雾散,露叶翻青光。
时携一壶酒,来此据胡床。
鸟啼白日静,花落春风香。
君看苍翠间,法身露堂堂。
既物元非真,离物又非忘。
掩卷忽而笑,风枝奏笙篁。
咏竹 王吉夜里照时金琐碎,清风拂处玉玲珑。
岁寒别有非常操,不比寻常草木同咏竹 玄虚子寒岩鸦秀无多种,惟有琅干过岁华。
直...
有关竹的诗句
咏 竹 宋·文同 (忽忆故园修竹因作此诗) 故园修竹绕东溪,占水浸沙一万枝。
我走官途休未得,此君应是怪归迟。
竹 唐·李建勋 琼节高吹宿风枝,风流交我立忘归。
最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。
摘自《咏物诗选》 庭竹 唐·李中 偶自山僧院,移归傍砌栽。
好风终日起,幽鸟有时来。
筛月牵诗兴,笼烟伴酒杯。
南窗轻睡起,萧飒风雨声。
竹 唐·郑谷 宜烟宜雨又宜风,拂水藏时复间松。
移得萧骚从远寺,洗来巯侵见前峰。
侵阶藓折春芽迸,绕径莎微夏阳浓。
无赖杏花多意绪,数枝穿翠好相容。
竹 唐·韦式 竹,临池,似玉。
悒露静,和烟绿。
抢节宁改,贞心自束。
渭曲偏种多,王家看不足。
仙杖正惊龙化,美实当随凤熟。
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。
摘自《古今中外21—30期合订本》 从韦续处觅绵竹 唐·杜甫 华轩蔼蔼他年到,绵竹亭亭出县高。
江上舍前无此物,幸分苍翠拂波涛。
竹 唐·杜甫 绿竹半含箨,新梢才出墙。
色侵书帙晚,隐过酒罅凉。
雨洗娟娟净,风吹细细香。
但令无翦伐,会见拂云长。
竹里 清·蒲松龄 尤爱此君好,搔搔缘拂天, 子猷时一至,尤喜主人贤。
摘自《聊斋诗集》 咏竹 清·吴昌硕 客中常有八珍尝,那及山家野笋香。
寄罢筼筜当独惆怅,何时归去看新篁。
竹石 清·郑板桥 咬定青山不放松,立根原在破岩中; 千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
长竹 唐·陈陶 青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕。
长听南园风雨夜,恐生鳞甲尽为龙。
竹石 清·郑板桥 淡烟古墨纵横,写出此君半面, 不须日报平安,高节清风曾见。
予告归里,画竹别潍县绅士民 清·郑板桥 乌纱掷去不为官,囊橐萧萧两袖寒; 写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。
咏竹著 明·陈良规 殷勤问竹箸,甘苦尔先尝; 滋味他人好,尔空来去忙。
摘自《健康报》1989.7.1 咏竹 宋·黄庭坚 竹笋才生黄犊角,蕨芽初长小儿拳。
试寻野菜炊香饭,便是江南二月天。
竹 唐·郑谷 宜烟宜雨又宜风,拂水藏时复间松。
移得萧骚从远寺,洗来巯侵见前峰。
侵阶藓折春芽迸,绕径莎微夏阳浓。
无赖杏花多意绪,数枝穿翠好相容。
竹 唐·韦式 竹,临池,似玉。
悒露静,和烟绿。
抢节宁改,贞心自束。
渭曲偏种多,王家看不足。
仙杖正惊龙化,美实当随凤熟。
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。
摘自《古今中外21—30期合订本》 从韦续处觅绵竹 唐·杜甫 华轩蔼蔼他年到,绵竹亭亭出县高。
江上舍前无此物,幸分苍翠拂波涛。
鹁鸪天 诗词鉴赏
辛弃疾的词本以沉雄豪放见长,这里选的这首却很清丽,足见伟大的作家是不拘一格的。
《鹧鸪天》写的是早春乡村景象。
上半片“嫩芽”、“蚕种”、“细草”、“寒林”都是渲染早春,“斜日”句点明是早春的傍晚。
可以暗示早春的形象很多,作者选择了桑、蚕、黄犊等,是要写农事正在开始的情形。
这四句如果拆开,就是一首七言绝句,只是平铺直叙地在写景。
词的下半片最难写,因为它一方面接着上半片发展,一方面又要转入一层新的意思,另起波澜,还要吻合上半片来作个结束。
所以下半片对于全首的成功与失败有很大的关系。
从表面看,这首词的下半片好象仍然接着上半片在写景。
如果真是这样,那就不免堆砌,不免平板了。
这里下半片的写景是不同于上半片的,是有波澜的。
首先它是推远一层看,由平冈看到远山,看到横斜的路所通到的酒店,还由乡村推远到城里。
“青旗沽酒有人家”一句看来很平常,其实是重要的。
全词都在写自然风景,只有这句才写到人的活动,这样就打破了一味写景的单调。
这是写景诗的一个诀窍。
尽管是在写景,却不能一味渲染景致,必须参进一点人的情调,人的活动,诗才显得有生气。
读者不妨找一些写景的五七言绝句来看看,参证一下这里所说的道理。
“城中桃李...辛弃疾的词本以沉雄豪放见长,这里选的这首却很清丽,足见伟大的作家是不拘一格的。
《鹧鸪天》写的是早春乡村景象。
上半片“嫩芽”、“蚕种”、“细草”、“寒林”都是渲染早春,“斜日”句点明是早春的傍晚。
可以暗示早春的形象很多,作者选择了桑、蚕、黄犊等,是要写农事正在开始的情形。
这四句如果拆开,就是一首七言绝句,只是平铺直叙地在写景。
词的下半片最难写,因为它一方面接着上半片发展,一方面又要转入一层新的意思,另起波澜,还要吻合上半片来作个结束。
所以下半片对于全首的成功与失败有很大的关系。
从表面看,这首词的下半片好象仍然接着上半片在写景。
如果真是这样,那就不免堆砌,不免平板了。
这里下半片的写景是不同于上半片的,是有波澜的。
首先它是推远一层看,由平冈看到远山,看到横斜的路所通到的酒店,还由乡村推远到城里。
“青旗沽酒有人家”一句看来很平常,其实是重要的。
全词都在写自然风景,只有这句才写到人的活动,这样就打破了一味写景的单调。
这是写景诗的一个诀窍。
尽管是在写景,却不能一味渲染景致,必须参进一点人的情调,人的活动,诗才显得有生气。
读者不妨找一些写景的五七言绝句来看看,参证一下这里所说的道理。
“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花”两句是全词的画龙点睛,它又象是在写景,又象是在发议论。
这两句决定全词的情调。
如果单从头三句及“青旗沽酒”句看,这首词的情调好象是很愉快的。
它是否愉快呢?要懂得诗词,一定要会知人论世。
孤立地看一首诗词,有时就很难把它懂透。
这首词就是这样。
原来辛弃疾是一位忠义之士,处在南宋偏安杭州,北方金兵掳去了徽、钦二帝,还在节节进逼的情势之下,他想图恢复,而朝中大半是些昏愦无能,苟且偷安者,叫他一筹莫展,心里十分痛恨。
就是这种心情成了他的许多词的基本情调。
这首词实际上也还是愁苦之音。
“斜日寒林点暮鸦”句已透露了一点消息,到了“桃李愁风雨”句便把大好锦绣河山竟然如此残缺不全的感慨完全表现出来了。
从前诗人词人每逢有难言之隐,总是假托自然界事物,把它象征地说出来。
辛词凡是说到风雨打落春花的地方,大都是暗射南宋被金兵进逼的局面。
最著名的是《摸鱼儿》里的“更能消、几番风雨,匆匆春又归去。
惜春长怕花开早,何况落红无数。
”以及《祝英台近》里的“怕上层楼,十日九风雨。
断肠片片飞红,都无人管,更谁劝,啼莺声住。
”这里的“城中桃李愁风雨”也还是慨叹南宋受金兵的欺侮。
从此,我们也可以看出诗词中反衬的道理,反衬就是欲擒先纵。
从愉快的景象说起,转到悲苦的心境,这样互相衬托,悲苦的就更显得悲苦。
前人谈辛词往往用“沉痛”两字,他的沉痛就在这种地方。
但是沉痛不等于失望,“春在溪头荠菜花”句可以见出辛弃疾对南宋偏安局面还寄托很大的希望。
这希望是由作者在乡村中看到的劳动人民从事农桑的景象所引起的。
上句说明“诗可以怨”(诉苦),下句说明“诗可以兴”(鼓舞兴起)。
把这两句诗的滋味细嚼出来了,就会体会到诗词里含蓄是什么意思,言有尽而意无穷是什么意思。
谁知道蝉这首古诗?急用!#$%^&*()":?><
蝉(虞世南) 垂緌饮清露,流响出疏桐。
居高声自远,非是藉秋风。
1、第一句:垂緌饮清露 (1)垂緌,帽带结在下巴下边的下垂部分。
暗示自己的显宦身份。
(2)清露,纯洁的露水。
饮清露,暗示自己清廉的品质。
(3)该句表面上是写蝉的形状与食性。
实际上是运用比兴的手法暗示自己的显宦身份和清廉的品质。
2、第二句:流响出疏桐 (1)流响,指接连不断的蝉鸣声。
(2)“疏”字写梧桐枝干高挺清拔,让人感到流响易于流传。
又与末句秋风相呼应。
(3)诗人以蝉自比,则其名声也就不同凡响。
3、三、四两句:居高声自远,非是藉秋风 (1)“居高”的“高”有哪两层含义? 明确:一是实指蝉所居的梧桐树高,二是暗指“饮清露”的品格之高。
(2)三、四句借蝉抒怀:品格高洁者,不需借助外力,自能声名远播。
诗人笔下的“蝉”带有自况的意味。
4、小结: 在众多的咏蝉诗中,李商隐的《蝉》、骆宾王的《在狱咏蝉》也很有名。
这三首诗由于作者地位、遭际、气质的不同,观察蝉的眼光、心情也就不同,因而构成富有个性特征的艺术形象,被称为唐代文坛“咏蝉”诗的三绝。
虞世南《蝉》赏析 虞世南:蝉 垂緌饮清露,流响出疏桐。
居高声自远,非是藉秋风。
这是初唐名臣虞世南的一首咏物诗,咏物中尤多寄托,具有浓郁的象征性。
句句写的是蝉的形体、习性和声音,而句句又暗示着诗人高洁清远的品行志趣,物我互释,咏物的深层意义是咏人。
关键要把握住蝉的某些别有意味的具体特征,从中找出艺术上的契合点。
垂緌,是古代官帽打结下垂的带子,也指蝉的下巴上与帽带相似的细嘴。
蝉用细嘴吮吸清露,由于语义双关,暗示着冠缨高官要戒绝腐败,追求清廉。
蝉居住在挺拔疏朗的梧桐上,与那些在腐草烂泥中打滚的虫类自然不同,因此它的声音能够流丽响亮。
诗的最后评点道,这完全是由于蝉能够“居高声自远”,而不是由于凭借秋风一类外力所致。
这些诗句的弦外之音,它们所隐喻的深层意义无非是说,做官做人应该立身高处,德行高洁,才能说话响亮,声名远播。
这种居高致远完全来自人格美的力量,绝非依凭见风使舵,或者什么权势、关节和捧场所能得到的。
实际上,咏蝉包含着虞世南的夫子自道。
他作为唐贞观年间画像悬挂在凌烟阁的二十四勋臣之一,名声在于博学多能,高洁耿介,与唐太宗谈论历代帝王为政得失,能够直言善谏,为贞观之治作出独特贡献。
为此,唐太宗称他有“五绝”(德行、忠直、博学、文辞、书翰),并赞叹:“群臣皆如虞世南,天下何忧不理!”从他不是以鲲鹏鹰虎,而是以一只不甚起眼的蝉来自况,也可见其老成谨慎,以及有自知之明。
诵读欣赏 古诗三首 蝉 作者简介 虞世南(公元558~638),字伯施,越州余姚(今属浙江)人。
官至秘书监,封永兴县令,故世称“虞永兴”,享年八十一岁,赐礼部尚书。
虞世南幼年学书于王羲之七世孙,著名书法家僧智永,受其亲传,妙得“二王”及智永笔法。
虞世南为人沉静寡欲,志性刚烈,议论正直,深得唐太宗器重。
他的书法,笔势圆融遒劲,外柔而内刚。
论者以为如裙带飘扬,而束身矩步,有不可犯之色。
代表作有《出塞》、《赋得临池竹应制》、《蝉》、《奉和咏风应魏王教》等。
其中后三首咏物诗分别写竹、蝉和风,紧紧抓住对象特点,刻画得相当传神。
题解 这首托物寓意的小诗,是唐人咏蝉诗中时代最早的一首,很为后世人称道。
首句“垂饮緌清露”表面上是写蝉的形状与食性,实际上是运用比兴手法,暗示自己的显要身份和清廉的品质。
蝉的头部有两根触须,形状似官员系在颈下的帽带;古人认为蝉栖身高树,只喝清洁的露水,因而用“饮清露”象征人的品格高洁。
其实蝉是靠吸食植物的液汁生活的,哪里可能只喝露水? 次句“流响出疏桐”写蝉鸣声。
为什么说连续不断的蝉鸣声是从枝叶稀疏的梧桐中传出来的呢?这是因为梧桐在古人的心目中是一种高贵而灵异的树,传说鸾凤一类的鸟非梧桐不栖,“王者任用贤良,则梧桐生于东厢”。
诗人以蝉自比,则其鸣声也就不同凡响。
“桐”前着一“疏”,既让人感到“流响”的易于流传,又与末句“秋风”相应。
“居高声自远,非是藉秋风”,这是全篇比兴寄托的点睛之笔,是从上面两句引发出来的议论。
意思是“蝉儿栖身高处,声音自然会传得很远。
这并不是借助秋风的飞传”,沈德潜说:“命意自高,咏蝉者每咏其声,此独尊其品格。
”这一托物寓意的名句,既是写景,也是抒怀,是唐诗中最早咏蝉的,很为后世称道。
虞世南原是陈隋旧臣,入唐后以文才和德行受到唐太宗的器重,他生性耿直孤傲,不合于世,显示出一种内向、孤僻、深沉的性格特征,虞世南借蝉咏怀,表明自己立身高洁,不需任何凭藉,自会扬名。
情景交融,显得十分和谐自然。
这两句用的是比喻,蝉声远传不是借藉于秋风的传送,这里所突出强调的是诗人的人格美,表达了诗人对自己内在品格的热情赞美,表现了一种雍容不迫的风度、气韵。
读者可从中想像到人格化了的蝉儿那种清华隽朗的高标逸韵,可谓巧妙至极。
正像曹丕在《典论?论文》中所言“不做良臣之辞,不托飞驰之势,而名...
推荐几首关于“梅竹”的诗词
1、唐·柳宗元《早梅》 早梅发高树,迥映楚天碧。
朔吹飘夜香,繁霜滋晓白。
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2.、明·沈自晋《玉芙蓉·雨窗小咏》疏梅带雨开,瘦竹随风摆,雨和风着意好,为我安排。
临风自惜残香洒,冒雨谁从滴翠来。
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4、唐·王维《竹里馆》独坐幽篁里,弹琴复长啸。
深林人不知,明月来相照5、宋·苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》林断山明竹隐墙。
乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。
村舍外,古城旁。
杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。
6、宋·陈著《唐多令》倦枕寄渔乡。
篷低被怯霜。
月窥人、多少思量。
自是欲眠眠不稳,禁听得、雁声双。
和梦早催行。
归来梅竹窗。
小柴门、分破闲忙。
翻笑白云飞不定,谙得静、憩诗床。
...
竹的"名句
竹子具有“宁折不弯”的豪气和“中通外直”的度量,它性质朴而淳厚,品清奇而典雅,形文静而怡然,所谓“末出土时已有节,待到凌云更虚心。
” 1、“瞻彼淇奥,绿竹猗猗。
瞻彼淇奥,绿竹青青。
”《诗经 卫风 淇奥篇》 ??“秩秩斯干,幽幽南山。
如竹苞矣,如松茂矣。
”《诗经 小雅 斯干篇》 2、可使食无肉,不可居无竹。
无肉令人瘦,无竹令人俗。
人瘦尚可肥,士俗不可医。
旁人笑此言,似高还似痴。
??????????????????????苏轼《绿竹筠》 3、“独坐幽篁里,弹琴复独啸。
深林人不知,明月来相照。
” 王维《竹里馆》 4、“咬定青山不放松,立根原在乱岩中,千磨万击还坚韧,任尔东南西北风。
” ???“衙斋卧听箫箫竹,疑是民间疾苦声,些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。
” ?????郑板桥 5、“山月皎如昼,霜风时动竹。
夜半鸟惊栖,窗前人独宿。
” ???????????????????????韩翊《秋斋》 6、“未出土时便有节,及凌云处尚虚心。
” 李苦禅 7、“今日南风来,吹乱庭前竹。
萧然风雪意,可折不可辱。
” 柳宗元《竹》 8、“开门复动竹,疑是故人来。
时滴枝上露,稍沾阶下苔。
” ?????????????????????李峤《竹窗闻风》 9、“举头忽看不似画,低耳静听疑有声。
” ???????????????????白居易《画竹歌》 青箬笠,绿蓑衣,斜风细不须归。
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欧阳修 玉楼春 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
欧阳修 蝶恋花 水是眼波横,山是眉峰聚。
王观 卜算子 一池萍碎。
三分春色:二分尘土,一分流水。
细看来,不是杨花点点。
是离人泪。
苏试 水龙呤 一点浩然气,千里快哉风 苏试 水调歌头 我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古 难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
苏试 水调歌头 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
江山如画,一时多少豪杰。
多情应笑我,早生华发,人间如梦,一尊还酹江月。
苏试 念奴娇 老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
苏试 江城子 十年生死两茫茫,不思量,自难忘。
料得年年肠断处,明月夜,短松岗。
苏试 江城子 枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐消,多情却被无情恼。
苏试 蝶恋花 春无踪迹谁知?除非问取黄鹂,百啭无人能解,因风飞过蔷薇。
黄庭坚 清平乐 山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。
秦观 满庭芳 两情若是长久时,又岂在进进暮暮 秦观 鹊桥仙 春去也,飞红万点愁如海。
秦观 千秋岁 可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。
郴江幸自绕郴山,为谁流下潇...
描写夏天蝉鸣的古诗词有哪些
1、竹深树密虫鸣处,时有微凉不是风。
《夏夜追凉》2 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》莫侵残日噪,正在异乡听。
——五代楚·刘昭禹《闻蝉》3、本以高难饱,徒劳恨费声。
五更疏欲断,一树碧无情。
薄宦梗犹泛,故园芜已平。
烦君最相警,我亦举家清。
——《蝉》4、门柳不连野,乍闻为早蝉。
游人无定处,入耳更应先。
——《早蝉》5、早蝉孤抱芳槐叶,噪向残阳意度秋。
也任一声催我老,堪听两耳畏吟休。
得非下第无高韵,须是青山隐白头。
——《早蝉》6、日夕凉风至,闻蝉但益悲。
——唐·孟浩然《秦中寄远上人》7·一闻愁意结,再听乡心起。
渭上新蝉声,先听浑相似。
——衡门有谁听?日暮槐花里。
——唐·白居易《早蝉》8、火云初似灭,晓角欲微清。
故国行千里,新蝉忽数声。
——《闻蝉》9、红树蝉声满夕阳,白头相送悲相伤。
——唐·元稹《送卢诗》望采纳