关于虞美人的诗词
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秦观、虞美人 全诗解释?
虞美人 行行信马横塘畔,烟水秋平岸。
绿荷多少夕阳中,知为阿谁凝恨背西风? 红妆艇子来何处?荡桨偷相顾。
鸳鸯惊起不无愁,柳外一双飞去却回头。
(以下两版解析皆由本人抄录自书中,尊重原版权,转载请注明原作者……) 【解析一 抄录自山西古籍出版社《秦观集》,王醒解评】 【题解】 少游在会稽,有《游龙门山次程公韵》诗云:“路转横塘入乱峰,遍寻潇洒兴无穷。
”所写景物,与此词境相似。
此词写的是野外游兴,偶见渔家女子的恋情,充满水乡生活气息。
当作于元丰二年(1079)在会稽时。
【新解】 行行信马横塘畔,烟水秋平岸——秋季信马在堤岸上漫游,水波浩荡,几乎与堤岸一般齐平,正是江南秋季特征。
横塘:东西走向的池塘。
《吴郡图记续记》卷下:“或五里七里而为一纵浦,又七里或十里而为一横塘,因塘浦之土以为堤岸。
” 绿荷多少夕阳中,知为阿谁凝恨背西风——这二句翻自杜牧《齐安郡中偶题》:“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,语意却更加新奇。
在夕阳西风中,绿荷像含愁似的翻卷着。
既点出秋季万物将肃杀的景象,又含有诗人伤秋的情绪。
红妆艇子来何处?荡桨偷相顾——这是写恋情。
红妆:女子。
艇子:船夫。
船上的一男一女来自何方?男的摇着桨,偷瞧女子。
是在相恋吗? 鸳鸯惊起不无愁,柳外一双飞去却回头——船上的“鸳鸯”惊动了柳中的鸳鸯,它们含着愁,向远方飞去,却回头瞧着船上的这一对。
这真是一幅妙景,两对鸳鸯,一对为人,一对为鸟,两两相对,点化出无限情趣。
【新评】 此词写得清新秀丽,饶有情趣,表现的是水乡男女青年的恋情。
在秋天的烟水中,地上的鸳鸯和水中的恋人互相顾盼,相映成趣,有浓厚的生活气息。
“绿荷凝恨”,拟人笔法,明写荷实则写人。
“柳外一双飞去却回头”,情中有情,其憨态很逗人,完全是情化了。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 【解析二 抄录自中国书店版《秦观词 新释辑评》,徐培均、罗立刚编著】 【注释】 1.横塘:东西向的池塘。
《吴郡图记·读记》卷下“治水”:“或五里七里而为一纵浦,又七里或十里而为一横塘,因塘浦之土以为堤岸。
” 2.“绿荷”二句:杜牧《齐安郡中偶题二首》:“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。
”阿谁,何人。
凝恨,《诗词曲语辞汇释》卷五:“有曰凝恨者,柳永《塞孤》词:‘算得佳人凝恨切,应念念,归时节。
’凝恨,恨之不已,犹云‘积恨’也。
” 3.红妆:指女子。
【讲解】 此词所记,是写词人游冶时所见所思。
起首二句,交待词人游历所在。
信马横塘,见悠然之态。
“烟水”一句,状所见之景。
马踏秋阳,面前一片美景,词人的心情可知。
三四句,兴起幽思。
作为饱学之士,当前人诗中所描写的景物与眼前相似时,自然而然便会发生联想。
面对夕阳中满池的绿荷,词人立即想到唐朝诗人杜牧的那首《齐安郡中偶题二首》的诗:“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。
”杜牧是以拟人的手法,状荷叶为西风吹拂之貌。
而这里,词人多愁,本来是尽兴游赏之人,却偏偏被一句诗境勾起了幽思,所以莫名其妙地发问:这满池的荷叶又是为谁凝恨发愁呢?这里一问,看似无端兴起愁怀,实则是为引起下片词情而发。
下片紧承上片末尾那一问而来。
荷叶为谁背恨,词人无从得知,所以当身着红妆的姑娘划船经过时,他又免不了再发一问,她是从什么地方来的呢?这一问,较前面一问,显得更加突兀没有理由,仿佛词人到了心念不起静极无思的状态。
但是,“荡桨偷相顾”这一船上红妆的眼神,却打动了他,使他静极的心态动荡起来。
从开始直到此句,才见词人情感的起伏变化,然却含而不露。
最后两句,状鸳鸯惊起,飞起徘徊之景,实寓词人一时艳思。
也许是少女划船惊动了池中荷下双栖的鸳鸯,使它们惊起飞上天空,那对飞起回顾的鸳鸯,在词人眼里,成了愁情的化身;原来满池的荷叶,就是为这对鸳鸯凝恨,为它们发愁的呀。
在古代文化中,鸳鸯是爱情的象征,这里以鸳鸯的双飞相顾,寓词人琴瑟和谐的美梦绮思,书写艳情,却终有品格。
虽然抒情甚为婉曲,但这个鸳鸯的意象,却把词人的心思全部暴露出来了。
词到最后,虽结以景语,却能以景传情,至此读者才恍然大悟:原来他自始至终不露声色,竭力想装出情波不起的样子,信马于横塘之畔,就像前面《采莲》中所描绘的那样“肠断谁家游冶郎,尽日踟蹰临柳岸”,都是有预谋的行为。
表面的无情正是内心至情的特殊表现罢了,那些看似无所用心的疑问,正是为掩盖内心思绪而故意做出来的姿态罢了。
从布局谋篇来看,这首词成功地制造了悬念,词起得极平,似淡宕无心,却正是用心之处。
中间两用疑问句,将心中绮思潜藏无迹,直到下片中间,才以船上姑娘的“偷相顾”略作点逗,最后又以鸳鸯飞起徘徊相顾,喻词人艳思,抒情含蓄,富有意境。
总而言之,词至结束,都没有将心思袒露说透,总是欲说还休。
也许船上少女的美丽动人的那一回顾,虽在词人心里掀过波澜,只不过是在稍纵即逝的瞬间美的感受或者冲动罢了。
本来就只是一种审美体验,本来...
关于虞美人的古诗
高一学的是虞美人 ·李煜 春花秋月何时了,往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
李煜的另一首虞美人 风回小院庭芜绿,柳眼春相续。
凭阑半日独无言,依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在,池面冰初解。
烛明香暗画堂深,满鬓青霜残雪思难任。
秦观的虞美人 行行信马横塘畔。
烟水秋平岸。
绿荷多少夕阳中。
知为阿谁凝恨、背西风。
红妆艇子来何处。
荡桨偷相顾。
鸳鸯惊起不无愁。
柳外一双飞去、却回头。
蒋捷的虞美人 少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中,江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下,鬓已星星也。
悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明。
周邦彦的虞美人 淡云笼月松溪路。
长记分携处。
梦魂连夜绕松溪。
此夜相逢恰似梦中时。
海山陡觉风光好。
莫惜金尊倒。
柳花吹雪燕飞忙。
生怕扁舟归去断人肠。
纳兰性德的虞美人 残灯风灭炉烟冷,相伴唯孤影。
判叫狼藉醉清樽,为问世间醒眼是何人。
难逢易散花间酒,饮罢空搔首。
闲愁总付醉来眠,只恐醒时依旧到樽前。
又 春情只到梨花薄,片片催零落。
夕阳何事近黄昏,不道人间犹有未招魂。
银笺别梦当时句,密绾同心苣。
为伊判作梦中人,长向画图清夜唤真真。
又 凭君料理花间课,莫负当初我。
眼看鸡犬上天梯,黄九自招秦七共泥犁。
瘦狂那似痴肥好,判任痴肥笑。
笑他多病与长贫,不及诸公衮衮向风尘。
张孝祥的虞美人 庐敖夫妇骖鸾侣。
相敬如宾主。
森然兰玉满尊前。
举案齐眉乐事看年年。
我家白发双垂雪。
已是经年别。
今宵归梦楚江滨。
也学君家儿子寿吾亲。
雪花一尺江南北。
薪尽炊无粟。
老仙活国拭刀圭。
十万人家生意与春回。
天公一笑酬阴德。
赐与长生籍。
今朝雪霁寿尊前。
看我双亲都是地行仙。
雪消烟涨清江浦。
碧草春无数。
江南几树夕阳红。
点点归帆吹尽晚来风。
楼头自擫昭华管。
我已无肠断。
断行双雁向人飞。
织锦回文空住寄它谁。
苏轼的虞美人 湖山信是东南美,一望弥千里。
使君能得几回来?便使尊前醉倒且徘徊。
沙河塘里灯初上,水调谁家唱。
夜阑风静欲归时,惟有一江明月碧琉璃。
张炎的虞美人 黄金谁解教歌舞。
留得当时谱。
断情残意落人间。
汉上行云迷却旧巫山。
妆楼何处寻樊素。
空误周郎顾。
一帘秋雨翦灯看。
无限羁愁分付玉箫寒。
欧阳修的虞美人 炉香昼永龙烟白。
风动金鸾额。
画屏寒掩小山川。
睡容初起枕痕圆。
坠花钿。
楼高不及烟霄半。
望尽相思眼。
艳阳刚爱挫愁人。
故生芳草碧连云。
怨王孙。
黄庭坚的虞美人 天涯也有江南信,梅破知春近。
夜阑风细得香迟,不道晓来开遍向南枝。
玉台弄粉花应妒,飘到眉心住。
平生个里愿怀深,去国十年老尽少年心。
陈与义的虞美人 扁舟三日秋塘路,平度荷花去。
病夫因病得来游,更值满川微雨洗清秋。
去年长恨拏舟晚,空见残荷满。
今年何以报君恩?一路繁花相送到青墩。
虞美人的诗词翻译谁有
虞美人春花秋月何时了,往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中!雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
白话译文这年的时光什么时候才能了结,往事知道有多少?昨夜小楼上又吹来了春风,在这皓月当空的夜晚,怎承受得了回忆故国的伤痛!精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在,只是所怀念的人已衰老。
要问我心中有多少哀愁,就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词,堪称绝命词。
此词是一曲生命的哀歌,作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比,抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。
全词语言明净、凝练、优美、清新,以问起,以答结,由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应。
虞美人诗词
虞美人(李煜) 春花秋月何时了,往事知多少? 小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
虞美人() 堆来枕上愁何状,江海翻波浪。
夜长天色怎难明,无奈披衣起坐薄寒中。
晓来百念皆灰烬,倦极身无凭。
一勾残月向西流,对此不抛眼泪也无由。
虞美人(蒋捷) 丝丝杨柳丝丝雨,春在冥蒙处。
楼儿忒小不藏愁,几度和云飞去觅归舟。
天怜客子乡关远,借与花消遣。
海棠红近绿阑干,才卷珠帘却又晚风寒。
虞美人(赵东) 残花零落凄凄舞,庭院娥眉苦。
情别景绕风来,怎奈痴心难了泪涟腮。
温柔几许缘何散, 爱恨声声怨。
曲终悲寂断人肠,愿化英台冢上彩蝶扬。
虞美人(苏轼) 深深庭院清明过。
桃李初红破。
柳丝搭在玉阑干。
帘外潇潇微雨、做轻寒。
晚晴台榭增明媚。
已拼花前醉。
更阑人静月侵廊。
独自行来行去、好思量。
虞美人(欧阳修) 炉香昼永龙烟白。
风动金鸾额。
画屏寒掩小山川。
睡容初起枕痕圆。
坠花钿。
楼高不及烟霄半。
望尽相思眼。
艳阳刚爱挫愁人。
故生芳草碧连云。
怨王孙。
虞美人(辛弃疾) 当年得意如芳草。
日日春风好。
拔山力尽忽悲歌。
饮罢虞兮从此、奈君何。
人间不识精诚苦。
贪看青青舞。
蓦然敛袂却亭亭。
怕是曲中犹带、楚歌声 虞美人(李煜) 风回小院庭芜绿,柳眼春相续。
凭阑半日独无言,依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在,池面冰初解。
烛明香暗画楼深,满鬓清霜残雪思难任。
虞美人(刘辰翁) 花心定有何人捻。
晕晕如娇靥。
一痕明月老春宵。
正似酥胸潮脸、不曾销。
当年掌上开元宝。
半是杨妃爪。
若教此掏到痴人。
任是高墙无路、蝶翻身。
虞美人(黄庭坚) 天涯也有江南信,梅破知春近。
夜阑风细得香迟,不道小来开遍向南枝。
玉台弄粉花因妒,飘到眉心住。
平生个里愿杯深,去国十年老尽少年心。
虞美人(秦观) 碧桃天上栽和露,不是凡花数。
乱山深处水萦洄,可惜一枝如画、为谁开。
轻寒细雨情何限,不道春难管。
为君沈醉又何妨,只怕酒醒时候、断人肠 虞美人(秦观) 高城望断尘如雾,不见联骖处。
夕阳村外小湾头,只有柳花无数、送归舟。
琼枝玉树频相见,只恨离人远。
欲将幽恨寄青楼,争奈无情江水、不西流。
虞美人(姜夔) 西园曾为梅花醉。
叶翦春云细。
玉笙凉夜隔帘吹。
卧看花梢摇动、一枝枝。
娉娉袅袅教谁惜。
空压纱巾侧。
沈香亭北又青苔。
唯有当时蝴蝶、自飞来 虞美人(辛弃疾) 群花泣尽朝来露。
争奈春归去。
不知庭下有荼シ。
偷得十分春色、怕春知。
淡中有味清中贵。
飞絮残英避。
露华微渗玉肌香。
恰似杨妃初试、出兰汤 虞美人(刘辰翁) 梅梢腊尽春归了。
毕竟春寒少。
乱山残烛雪和风。
犹胜阴山海上、窖群中。
年光老去才情在。
惟有华风改。
醉中幸自不曾愁。
谁唱春花秋叶、泪偷流 虞美人(苏轼) 冰肌自是生来瘦。
那更分飞后。
日长帘暮望黄昏。
及至黄昏时候、转销魂。
君还知道相思苦。
怎忍抛奴去。
不辞迢递过关山。
只恐别郎容易、见郎难
古诗虞美人诗词
虞美人(李煜) 春花秋月何时了,往事知多少? 小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
虞美人(蒋捷) 丝丝杨柳丝丝雨,春在冥蒙处。
楼儿忒小不藏愁,几度和云飞去觅归舟。
天怜客子乡关远,借与花消遣。
海棠红近绿阑干,才卷珠帘却又晚风寒。
虞美人(赵东) 残花零落凄凄舞,庭院娥眉苦。
情别景绕风来,怎奈痴心难了泪涟腮。
温柔几许缘何散, 爱恨声声怨。
曲终悲寂断人肠,愿化英台冢上彩蝶扬。
虞美人(苏轼) 深深庭院清明过。
桃李初红破。
柳丝搭在玉阑干。
帘外潇潇微雨、做轻寒。
晚晴台榭增明媚。
已拼花前醉。
更阑人静月侵廊。
独自行来行去、好思量。
虞美人(欧阳修) 炉香昼永龙烟白。
风动金鸾额。
画屏寒掩小山川。
睡容初起枕痕圆。
坠花钿。
楼高不及烟霄半。
望尽相思眼。
艳阳刚爱挫愁人。
故生芳草碧连云。
怨王孙。
虞美人(辛弃疾) 当年得意如芳草。
日日春风好。
拔山力尽忽悲歌。
饮罢虞兮从此、奈君何。
人间不识精诚苦。
贪看青青舞。
蓦然敛袂却亭亭。
怕是曲中犹带、楚歌声 虞美人(李煜) 风回小院庭芜绿, 柳眼春相续。
凭阑半日独无言, 依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在, 池面冰初解。
烛明香暗画楼深, 满鬓清霜残雪思难任。
虞美人(刘辰翁) 花心定有何人捻。
晕晕如娇靥。
一痕明月老春宵。
正似酥胸潮脸、不曾销。
当年掌上开元宝。
半是杨妃爪。
若教此掏到痴人。
任是高墙无路、蝶翻身。
虞美人(黄庭坚) 天涯也有江南信,梅破知春近。
夜阑风细得香迟,不道小来开遍向南枝。
玉台弄粉花因妒,飘到眉心住。
平生个里愿杯深,去国十年老尽少年心。
虞美人(秦观) 碧桃天上栽和露,不是凡花数。
乱山深处水萦洄,可惜一枝如画、为谁开。
轻寒细雨情何限,不道春难管。
为君沈醉又何妨,只怕酒醒时候、断人肠 虞美人(秦观) 高城望断尘如雾,不见联骖处。
夕阳村外小湾头,只有柳花无数、送归舟。
琼枝玉树频相见,只恨离人远。
欲将幽恨寄青楼,争奈无情江水、不西流。
虞美人(姜夔) 西园曾为梅花醉。
叶翦春云细。
玉笙凉夜隔帘吹。
卧看花梢摇动、一枝枝。
娉娉袅袅教谁惜。
空压纱巾侧。
沈香亭北又青苔。
唯有当时蝴蝶、自飞来 虞美人(辛弃疾) 群花泣尽朝来露。
争奈春归去。
不知庭下有荼シ。
偷得十分春色、怕春知。
淡中有味清中贵。
飞絮残英避。
露华微渗玉肌香。
恰似杨妃初试、出兰汤 虞美人(刘辰翁) 梅梢腊尽春归了。
毕竟春寒少。
乱山残烛雪和风。
犹胜阴山海上、窖群中。
年光老去才情在。
惟有华风改。
醉中幸自不曾愁。
谁唱春花秋叶、泪偷流 虞美人(苏轼) 冰肌自是生来瘦。
那更分飞后。
日长帘暮望黄昏。
及至黄昏时候、转销魂。
君还知道相思苦。
怎忍抛奴去。
不辞迢递过关山。
只恐别郎容易、见郎难
虞美人的诗句要李煜写的
李煜《虞美人》赏析虞美人 ·李煜春花秋月何时了,往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰是一江春水向东流。
【赏析一】此词大约作于李煜归宋后的第三年。
词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。
那么,它等于是李煜的绝命词了。
全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应。
诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。
但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处:“春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。
结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽。
同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量。
可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化:作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。
这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感。
因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。
由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
【赏析二】作为一个“好声色,不恤政事”的国君,李煜是失败的;但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)地位。
正所谓“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”。
《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇。
这首词刻画了强烈的故国之思,取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。
“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼,他劈头怨问苍天:年年春花开,岁岁秋月圆,什么时候才能了结呢?一语读来,令人不胜好奇。
但只要我们设身处地去想象词人的处境,就不难理解了:一个处于刀俎之上的亡国之君,这些美好的事物只会让他触景伤情,勾起对往昔美好生活的无限追思,今昔对比,徒生伤感。
问天天不语,转而自问,“往事知多少。
”“往事”当指往昔为人君时的美好生活,但是一切都已消逝,化为虚幻了。
自然界的春天去了又来,为什么人生的春天却一去不复返呢?“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
”“东风”带来春的讯息,却引起词人“不堪回首”的嗟叹,“亡国之音哀以思”,大抵只能如此吧。
让我们来想象:夜阑人静,明月晓风,幽囚在小楼中的不眠之人,不由凭栏远望,对着故国家园的方向,多少凄楚之情,涌上心头,又有谁能忍受这其中的况味?一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情!东风又入,可见春花秋月没有了结,还要继续;而自己仍须苟延残喘,历尽苦痛折磨。
“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装。
“不堪回首”,但毕竟回首了。
回首处“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”。
想象中,故国的江山、旧日的宫殿都还在吧,只是物是人非,江山易主;怀想时,多少悲恨在其中。
“只是”二字以叹惋的口气,传达出无限怅恨之感。
以上六句在结构上是颇具匠心的。
几度运用两相对比和隔句呼应,反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝,富有哲理意味,感慨深沉。
一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比;三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比;五六两句“应犹在”和“改”对比。
“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”;“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”。
如此对比和回环,形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。
最后,词人的满腔幽愤再难控制,汇成了旷世名句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”。
以水喻愁,可谓“前有古人,后有来者”。
刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”,秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”。
这些诗句或失之于轻描淡写,或失之于直露,都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心,所谓“真伤心人语”也。
把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。
愁思如春水涨溢恣肆,奔放倾泻;又如春水不舍昼夜,无尽东流。
形式上,九个字平仄交替,读来亦如满江春水起伏连绵,把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。
以这样声情并茂的词句作结,大大增强了作品的感染力,合上书页,读者似也被这无尽的哀思所淹没了。
全词抒写亡国之痛,意境深远,感情真挚,结构精妙,语言清新...
虞美人的诗词翻译谁有
“举首见日,前三句为首。
整首词可分为两段鉴赏,是一幅多么冰冷的图画啊,李煜这首词的感染力可见一般春花秋月什么时候才了结?往事知道有多少!小楼上昨夜又刮来了春天的东风,那么今世艺术史上的李煜,所有思乡的人的诗词中总因月而起思乡之情,人类尚在朦胧时便已知道了用舞蹈表达情感,把“愁”字立体化了。
同是以水喻愁的诗句。
”苏轼有“但愿人长久,千里共婵娟。
”而李煜的“月明中”与以上二人不同,李白是潇洒,苏轼豪放而豁达,李煜剩下的只有凄清与无奈,怕是可与刘禅比肩了,“春花秋月”,单是这四个字已足可引发多少词人的无限遐思了,但是在此词首句却直言到“何时了”。
”(陆游《钗头凤》)冰凉的东风吹破寄身的小楼也吹破作者思旧的美梦。
七夕之夜,却再也回不去了,下阕主要写对故国的追思和亡国的苦愁。
”恰似一江春水向东流”这不是周星驰《大话西游》中的如滔滔江水绵绵不绝又如黄河泛滥一发不可收拾”。
且不论他的思绪是否符合为君之道,此词的最末一句可说是千古绝唱,初期他的词作极尽绮丽奢华之能事,而今只有抬头看看天下共有的一轮明月,可以说是柳永等人柔词风格的始祖,不见长安”和这也有异曲同工之妙,可能唯一相同的只有月亮,人的愁思固然内涵各异,但都可借用此句来抒发自已类似的情感。
谁到忧愁之时不是觉得这愁苦便如滔滔巨浪劈面而来,无可抵挡呢?李煜于词尾的扪心自问? “问君能有几多愁。
七夕之夜,看汴京车水马龙,自己被囚寓中,欢情薄,就不过是一个三流的爱国词人罢了。
对于李煜此人。
? “小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
”东风恶。
大概是俘前宫里浮华生活使他不思进取。
本是一国之君,只因一个黄袍加身的后周叛臣便落得个“肉袒以降”成为一介阶下囚,足见作者的孤寂,没有“长使英雄泪满襟”,他所惆怅的并不是国破家亡,而是无法再享纸醉金迷的荣华。
一个亡国之君身处桎枯之中感悟的不是失国之痛却是这些东西,李煜确实不是做国君的材料。
虽然存量不丰,但是李煜已可以凭这些不朽词作流传于文坛了,东流之水可理解为孔子的“逝者如斯”。
前三句中,作者眼观美景思及己身。
这种思想便是“为艺术而艺术”,这才应该是艺术者的最高理念。
文为什么一定要“载道”呢,在月明中对已亡的本国不忍回首去想念,只能凭记忆来诠释,这样的痛楚,不是陆游的“中原北望气如山”,作为政治家他是完全的失败,但是作为文学家他却得到后世景仰,正如后人的评价:“国家不幸诗家幸。
他乡与故乡,用在此处立刻就换了一种悲哀的意境。
,又可附会成“眼泪汇入长江”之意。
次句先言“小楼”再忆“故国”,即便是报春信的东风,对于身在孤狭小楼身受软禁的作者也不过是掠过心尖的一丝寒意,只是朱颜改”,雕,有花纹。
试想一下? “雕栏玉砌应犹在、流走自如的艺术结构。
“雕栏玉砌”本是华丽的宫殿,此一句“问君能有几多愁,最近的联想是《长歌行》中“百川东到海,何时复西归?”但“向东流”含义更深了,初名从嘉,字重光,号钟隐,徐州人。
曾存词集,“朱颜”本是多么美丽青春的词语。
? 作者能诗能画,只可惜政治上无所成就,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋。
一怀愁绪,几年离索,正是群星闪烁,人间欢笑何多。
李白有“举头望明月,其中几首前期作品或为他人所作,可以确定者仅三十八首。
且看前三句,但使读者从中取得了心灵上的呼应? 这首词里看不出比较猛烈的反抗意识,说艺术出现是为政治服务那完全是狡辩,若不是他在文艺上的天赋。
李煜的愁只能自问自答,因为实在无人与他“对泣新亭”,汉白玉制成的台阶栏杆,辉映着清冷的月光,而已沦为了丑陋的工具。
倘若李煜的词里通篇是悲亢亡国之痛或是感慨不能与天下争,美好的往事只能成为追忆?恰似一江春水向东流”这句是全词题眼。
故国只能回映在汴京的月面中,已失传,开始回忆往事的美好,末一句为尾,低头思故乡,此变并非形式之变而是内涵之变。
这首《虞美人》便是作于他被囚之时? 春花秋月何时了?这是作者慨叹时光太慢,但是当他沦为亡国之君被软禁之后,只怕菩萨低眉”这样自怨自艾的哀愁,一下子惹恼了宋太宗,招致杀身之祸。
离开金陵(南京)来到汴京(河南开封),昔日贵为一国之君。
这首《虞美人》是南唐后主李煜在被俘两年后写成的。
相传他作此词后命歌妓在七夕之夜反复吟唱,宋太宗知此事后立即就赐酒将他毒死,故国无恙可叹物是人非,怕是自己终生也无福消受了。
艺术的作用应该是表达人心中最真切的情感而不是表现代表着人性丑恶的政治,如果要在艺术中强加上沉重的主题,这“艺术”已不是艺术,反而削弱了感人的力量。
李煜于此一句中虽仅仅展示了他无尽忧愁的外部形态--“恰似一江春水向东流”。
李清照是个妇道人家,断不会为强言国事而打破词韵平仄(这也是我不喜辛词的原因之一),因此他的词篇篇美仑美奂,都是艺术上的精品!作者回想故国的宫殿,回首往事怎能不叹道“问君能有几多愁。
现存词四十六首,只有那种沉郁的哀思,恰似一江春水向东流”几乎是李煜毕生词作的精华所在。
这...
南唐·李煜《虞美人》 全诗诗意???
虞美人 .李煜 春花秋月何时了,往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
首词可分为两段鉴赏,前三句为首,末一句为尾。
且看前三句,“春花秋月”,单是这四个字已足可引发多少词人的无限遐思了,但是在此词首句却直言到“何时了”,并用“往事知多少”来表达了对现时美景的不屑。
次句先言“小楼”再忆“故国”,即便是报春信的东风,对于身在孤狭小楼身受软禁的作者也不过是掠过心尖的一丝寒意,更是让他有了“不堪回首”之念。
既思起故国,自然想起当年“雕栏玉砌”的华美宫室和秀美“朱颜”,故国无恙可叹物是人非,怕是自己终生也无福消受了。
前三句中,作者眼观美景思及己身,心中不免油然而生亡国之叹感慨之悲,但是仔细的分析李煜所思所念,却尽是当年避居江南割据一方之时的奢靡享乐,他所惆怅的并不是国破家亡,而是无法再享纸醉金迷的荣华。
一个亡国之君身处桎枯之中感悟的不是失国之痛却是这些东西,李煜确实不是做国君的材料,若不是他在文艺上的天赋,怕是可与刘禅比肩了。
且不论他的思绪是否符合为君之道,此词的最末一句可说是千古绝唱,此一句“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”几乎是李煜毕生词作的精华所在。
这一句以水喻愁,含蓄地将愁思的长流不断,无穷无尽与滔滔水势联系在一起,既富哀怨亦蕴大气,让人不由自主的陷入了这奔涌而出的忧郁之中。
同是以水喻愁的诗句,刘禹锡的“水流无限似侬愁”稍嫌直率,而秦观的“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”则又说得过尽,反而削弱了感人的力量。
李煜于此一句中虽仅仅展示了他无尽忧愁的外部形态--“恰似一江春水向东流”,但使读者从中取得了心灵上的呼应,人的愁思固然内涵各异,但都可借用此句来抒发自已类似的情感。
谁到忧愁之时不是觉得这愁苦便如滔滔巨浪劈面而来,无可抵挡呢?李煜于词尾的扪心自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应,无怪此词能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
对于李煜此人,作为政治家他是完全的失败,但是作为文学家他却得到后世景仰,正如后人的评价:“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”。
由李煜,我所想的却是政治与文艺的关系。
李煜的词,绝少有忧国忧民的政治理念,他只讲求词的本身的美感,断不会为强言国事而打破词韵平仄(这也是我不喜辛词的原因之一),因此他的词篇篇美仑美奂,都是艺术上的精品。
这种思想便是“为艺术而艺术”,这才应该是艺术者的最高理念。
文为什么一定要“载道”呢?艺术的历史远比政治要早,人类尚在朦胧时便已知道了用舞蹈表达情感,说艺术出现是为政治服务那完全是狡辩。
艺术的作用应该是表达人心中最真切的情感而不是表现代表着人性丑恶的政治,如果要在艺术中强加上沉重的主题,这“艺术”已不是艺术,而已沦为了丑陋的工具。
倘若李煜的词里通篇是悲亢亡国之痛或是感慨不能与天下争,那么今世艺术史上的李煜,就不过是一个三流的爱国词人罢了。
这首《虞美人》是南唐后主李煜在被俘两年后写成的。
相传他作此词后命歌妓在七夕之夜反复吟唱,宋太宗知此事后立即就赐酒将他毒死。
?作者能诗能画,只可惜政治上无所成就。
本是一国之君,只因一个黄袍加身的后周叛臣便落得个“肉袒以降”成为一介阶下囚。
七夕之夜,看汴京车水马龙,自己被囚寓中,回首往事怎能不叹道“问君能有几多愁?”?春花秋月何时了?这是作者慨叹时光太慢。
大概是俘前宫里浮华生活使他不思进取。
?“往事知多少”长叹一声,开始回忆往事的美好。
李商隐有诗云“此情可待成追忆,只是当时已惘然”,只为慨叹去日美好,来日不多,美好的往事只能成为追忆,当时却只是惘然虚度。
?“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
”东风恶,欢情薄。
一怀愁绪,几年离索。
”(陆游《钗头凤》)冰凉的东风吹破寄身的小楼也吹破作者思旧的美梦。
七夕之夜,正是群星闪烁,人间欢笑何多。
离开金陵(南京)来到汴京(河南开封),昔日贵为一国之君,而今只有抬头看看天下共有的一轮明月,思念故都。
值得注意的是,所有思乡的人的诗词中总因月而起思乡之情。
李白有“举头望明月,低头思故乡。
”苏轼有“但愿人长久,千里共婵娟。
”而李煜的“月明中”与以上二人不同,李白是潇洒,苏轼豪放而豁达,李煜剩下的只有凄清与无奈。
他乡与故乡,可能唯一相同的只有月亮。
故国只能回映在汴京的月面中。
“举首见日,不见长安”和这也有异曲同工之妙。
”?“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”,雕,有花纹。
试想一下,汉白玉制成的台阶栏杆,辉映着清冷的月光,是一幅多么冰冷的图画啊!作者回想故国的宫殿,却再也回不去了,只能凭记忆来诠释,这样的痛楚,不是陆游的“中原北望气如山”,不是岳飞的“怒发冲冠凭栏处”,只是独属于李煜的满目伤怀,下阕主要写对故国的追思和亡国的苦愁。
“只是朱颜改。
”物是人非,年华已逝,留下的只有已老的宫女。
古诗词中有...
秦观表示美好未来的诗词
可堪孤馆闭春寒, 杜鹃声里斜阳暮。
—— 秦观 《江 城子》13、 山抹微云。
别后悠悠君莫问,无限事,不言中。
小槽春酒滴珠红,空回首。
绿鬓朱颜这些算是美好的。
1。
——秦观 《鹊桥仙》2、 纤云弄巧,飞星传恨? ——秦观 《踏莎行》8、 ",香囊暗解,罗带轻分,重见两衰翁、 漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦、 韶华不为少年留。
恨悠悠。
几时休。
飞絮落花时节一登楼。
便做春江都是泪,流不尽,许多愁。
——秦观 《江城子》12、 南来飞燕北归鸿,无边丝雨细如愁、 雾失楼台。
(.siaNDian。
宝帘闲挂小银钩,当此际。
惨愁容。
销魂,襟 袖上,空惹啼痕。
翠盖红缨,道上往来忙。
记得相逢垂柳下,雕玉佩,缕金裳。
春光还是旧春光,只怕酒醒时候断人肠 ——秦观 《虞美人》15、 清明天气醉游郎、 可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。
——秦观14、 为君沉醉又何妨。
——秦观 《浣溪沙》6、 醉漾轻舟,信流引到花深处。
尘缘相误,无计花间住。
烟水茫茫,千里斜阳暮。
山无数.两情若是久长时。
浅白深红,一一斗新妆。
惆怅惜花人不见,歌一阕,泪千行。
—— 秦观 《江 城子 》16,烟霭纷纷。
斜阳外,寒鸦万点、 夜月一帘幽梦。
燕儿狂。
暂停征棹,聊共引离尊。
多少蓬莱旧事,忍顾鹊桥归路?两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
——秦观 《鹊桥仙》3。
偶相逢。
驿寄梅花,乱红如雨,不记来时路。
——秦观 《点绛唇》7、 "自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁 ——秦观 《浣溪沙》"4、 柔情似水,佳期如梦,天连衰草,画角声断谯门;韵华不为少年留,恨悠悠。
李花香。
桃花香。
莺儿狂. 闪$点情 话网)——秦观 《鹊桥仙》10,几时休,又岂在朝朝暮暮。
伤情处。
郴江幸自绕郴山, 为谁流下潇湘去。
谩赢得青楼。
此 去何时 见也 ,薄幸名存 ,银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,佳期如梦,流水绕孤村。
后会不知何处是,烟浪远,暮云 重,月迷津渡, 桃源望断无寻处、各西东,便胜却人间无数。
满金钟。
饮散落花流水,鱼传尺素, 砌成此恨无重数。
莫匆匆,春风十里柔情 ——秦观 《八六子》11? ——秦观 《江城子》"9、 金凤玉露一相逢,忍顾鹊桥归路。
两情若是长久时,又岂待朝朝暮暮。
——秦观 《鹊桥仙》5...