用什么诗句那形容那种空虚寂寞的心情?
王维的“独在异乡为异客,遍插茱萸少一人”是一种游子的孤独;李商隐的“夕阳无限好,只是近黄昏”是一种行将迟暮的孤独;晏殊的“无可奈何花落去,小园香径独徘徊”是一种无奈的孤独;李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”、“故国不堪回首月明中”这是一个亡国之君的孤独。
点绛唇(李清照)寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕.惜春春去,几点催花雨。
倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路。
忆秦娥(李清照)临高阁,乱山平野烟光薄。
烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角。
断香残香情怀恶,西风催衬梧桐落。
梧桐落,又还秋色,又还寂寞。
武陵春(李清照)风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
声声慢(李清照)寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个、愁字了得!
求表现内心空虚的诗
绣帏人念远,暗垂珠露, 只是无情绪! 人何处。
 ,向年年,曾行处、嬉游醉眼,莫负青春。
锁离愁连绵无际,来时陌上初熏,有恨无人省、绿妒轻裙。
恁时携素手、芳意长新。
遍绿野,泣送征轮。
长行长在眼。
《点绛唇 。
 、远水孤云。
但望极楼高; 岁老根弥壮,阳骄叶更阴。
明时思解愠.黄州定惠院寓居作》 苏轼 ,缓步香茵。
朱颜空自改; 倚遍栏干;》李清照 寂寞深闺,寂寞沙洲冷? 连天衰草。
《孤桐》 王安石 结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下,悠悠见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辩已忘言。
《卜算子,乱花飞絮里, 柔肠一寸愁千缕. 惜春春去, 几点催花雨,得地本虚心。
 ,尽日目断王孙。
《凤箫吟》 韩缜 消魂,池塘别后; 缺月挂疏桐,漏断人初静。
时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
惊起却回头,更重重。
拣尽寒枝不肯栖; 天质自森森,孤高几百寻。
凌霄不屈己,愿斫五弦琴 《饮酒》 陶渊明  ...
谁可以给我推荐几首描写寂寞和空虚心情的诗歌,古诗现代诗都行!
怎一个愁字了得,寂寞沙洲冷。
竹里馆 ---王维 独坐幽篁里, 弹琴复长啸,有恨无人省,人比黄花瘦,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘!雁过也。
乍暖还寒时候,最难将息,怎敌他晚来风急,玉枕纱橱,半夜凉初透,东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风。
深林人不知, 明月来相照。
醉花阴 ---李清照薄雾浓云愁永昼。
佳节又重阳李清照《声声慢》寻寻觅觅,瑞脑消金兽。
拣尽寒枝不肯栖。
这次第。
梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.黄州定惠院寓居作 ---苏轼 缺月挂疏桐,漏断人初静。
谁见幽人独住来,飘渺孤鸿影。
惊起却回头。
卜算子。
三杯两盏淡酒?守着窗儿,独自怎生得黑,正伤心,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚...
描写思念爱人内心空虚寂寞的诗词
描写渺小的诗句1、人的活动如果没有理想的鼓舞,就会变得空虚而渺小。
车尔尼雪夫斯基2、自我牺牲其实是生命的一部分。
就应该是这样。
它不是需要惋惜,而是值得追求的东西。
渺小的牺牲。
宏大的牺牲。
一位母亲去工作。
以便送她的儿子上学。
一个女儿搬回家住,以便照顾她患病的父亲。
一个男人去打仗3、我一个人寂寞的行走,找不到出路。
我感到了人的渺小,和我的渺小。
4、一个人真正伟大之处就在于他能够认识到自己的渺小。
德国保罗...
谁知道有关写景的宋词或元词?内容是描写凄凉景色,寄托作者内心空...
自己从词选上整理的,都是自己很爱的.氐州第一·波落寒汀 周邦彦 波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小.乱叶翻鸦,惊风破雁,天角孤云缥缈.官柳萧疏,甚尚挂微微残照?景物关情,川途换日,顿来催老. 渐解狂朋欢意少,奈犹被思牵情绕.座上琴心,机中锦字,最觉萦怀抱.也知人悬望久,蔷薇谢、归来一笑.欲梦高唐,未成眠、霜空已晓.这首词写秋日旅途怀人,上片以写景为主,结拍处入情,下片则写怀人心绪.关河令 周邦彦秋阴里晴渐向暝,变一庭凄冷.伫听寒声,云深无雁影. 更深人去寂静,但照壁,孤灯相映.酒已都醒,如何消夜久?上片写黄昏时的羁愁.开头“秋阴时作渐向暝”一句点明了羁旅在外的季节──秋季,时间──傍晚,天气特点──时晴时阴.下片写深夜的羁愁.过片“更深人去寂静”点明旅居时间的推移.地点已由庭院转入室内,然而人还是那凄冷孤寂之人过秦楼周邦彦 水浴清蟾,叶喧凉吹,巷陌马声初断.闲依露井,笑扑流萤,惹破画罗轻扇.人静夜久凭阑,愁不归眠,立残更箭.叹年华一瞬,人今千里,梦沈书远. 空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,渐懒趁时匀染.梅风地溽,虹雨苔滋,一架舞红都变.谁信无聊为伊,才减江淹,情伤荀倩.但明河影下,还看稀星数点.此词通过现实、回忆、推测和憧憬等各种意意象的组合,抚今追昔,瞻念未来,浮想联翩,伤离痛别,极其感慨.词中忽景忽情,忽今忽昔,景未隐而情已生,情未逝而景又迁,最后情推出而景深入,给读者以无尽的审美愉悦.浪淘沙慢周邦彦万叶战,秋声露结,雁度沙碛.细草和烟尚绿,遥山向晚更碧.见隐隐、云边新月白.映落照、帘幕千家,听数声、何处倚楼笛?装点尽秋色.脉脉.旅情暗自消释.念珠玉、临水犹悲感,何况天涯客? 忆少年歌酒,当时踪迹.岁华易老,衣带宽、懊恼心肠终窄.飞散后、风流人阻.兰桥约、怅恨路隔.马蹄过、犹嘶旧巷陌.叹往事、一一堪伤,旷望极.凝思又把阑干拍.应天长周邦彦条风布暖,霏雾弄晴,池台遍暖春色.正是夜堂无月,沈沈暗寒食.梁间燕,社前客,似笑我、闭门愁寂.乱花过,隔院芸香,满地狼籍. 长记那回时,邂逅相逢,郊外驻油壁.又见汉宫传烛,飞烟五侯宅.青青草,迷路陌,强载酒、细寻前迹.市桥远,柳下人家,犹自相识.踏沙行姜夔自沔东来,丁未元日至金陵,江上感梦而作.燕燕轻盈,莺莺娇软,分明又向华胥见.夜长争得薄情知?春初早被相思染.别后书辞,别时针线,离魂暗逐郎行远.淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管.始知此词,是在王国维的《人间词话》,王国维不喜姜夔词,唯独对“淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管.”这一句的意境大为推崇.p.s. 学词赏析可以先读《人间词话》.学格律最好用《白香词谱》.这两本是我以为的学词入门第一书.春半朱淑真 春已半,触目此情无限.十二阑干闲倚,愁来天不管. 好是风和日暖,输与莺莺燕燕.满院落花帘不卷,断肠芳草远.生查子朱淑真去年元夜时,花市灯如昼.月上柳梢头,人约黄昏后. 今年元夜时,月与灯依旧.不见去年人,泪湿春衫袖.感皇恩贺铸兰芷满汀洲,游丝横路.罗袜尘生步迎顾,整鬟颦黛,脉脉两情难语.细风吹柳絮、人南渡. 回首旧游,山无重数.花底深、朱户何处?半黄梅子,向晚一帘疏雨.断魂分付与、春将去.蝶恋花贺铸几许伤春春复暮,杨柳清阴,偏碍游丝度.天际小山桃叶步,白菽花满湔裙处. 竟日微吟长短句,帘影灯昏,心寄胡琴语.数点雨声风约住,朦胧淡月云来去.鹧鸪天贺铸重过阊门万事非,同来何事不同归!梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞. 原上草,露初晞,旧栖新垅两依依.空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣?我以为,这是中国古代词中除了苏轼《江城子》中”十年生死两茫茫,不思量,自难忘.“之外,最深情的悼亡词,仅仅这一阕对亡妻的思恋之作,从此爱上贺铸词.扬州慢姜夔淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程.过春风十里,尽荠麦青青.自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵.渐黄昏、清角吹寒,都在空城. 杜郎俊赏,算而今重到须惊.纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情.二十四桥仍在,波心荡冷月无声.念桥边红药,年年知为谁生.以下是元曲落梅风马致远人初静,月正明.纱窗外玉梅斜映.梅花笑人偏弄影,月沉时一般孤零.落梅风马致远蔷薇露,荷叶雨,菊花霜冷香庭户.梅梢月斜人影孤,恨薄情四时辜负.金字经马致远夜来西风里,九天雕鹗飞.困煞中原一布衣.悲,故人知未知?登楼意,恨无天上梯!天净沙·秋思 马致远枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.天净沙·秋白朴孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下.青山绿水,白草红叶黄花.十二月过尧民歌王实甫自别后遥山隐隐,更那堪远水鳞鳞.见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺.透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷.怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂?新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人!今春,香肌瘦几分,搂带宽三寸.精心整理评析,望采纳.
描写人去楼空的宋词
凤凰台上忆吹箫 年代:【宋】 作者:【李清照】 体裁:【词】 类别:【】 香冷金猊, 被翻红浪, 起来慵自梳头。
任宝奁尘满, 日上帘钩。
生怕离怀别苦, 多少事、欲说还休。
新来瘦, 非干病酒, 不是悲秋。
休休! 这回去也, 千万遍阳关, 也则难留。
念武陵人远, 烟锁秦楼。
惟有楼前流水, 应念我、终日凝眸。
凝眸处, 从今又添, 一段新愁。
【注释】 ①金猊:涂金的狮形香炉。
②宝奁:贵重的镜匣。
③武陵:地名。
作者借指丈夫所去的地方。
④凝眸:注视。
【评解】 这首词真实地抒写了离愁别恨。
上片写临别时的心情。
下片想象别后情景。
人去难 留,爱而不见,愁思满怀无人领会。
词中表达感情绵密细致,抒写离情宛转曲折。
用语清新流畅,舒卷自如。
具有感人 的艺术魅力。
【集评】 张祖望《古今词论引》:“惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。
”痴语也。
如巧匠 运斤,毫无痕迹。
李攀龙《草堂诗余隽》:写其一腔临别心神,新瘦新愁,真如秦女楼头,声声有和 鸣之奏。
沈际飞《草堂诗余正集》:懒说出妙。
瘦为甚的?千万遍痛甚?又云:清风朗月, 陡化为楚雨巫云;阿阁洞房,立变为离亭别墅,至文也。
杨慎《词品》:“欲说还休”与“怕伤郎又还休道”同意。
陈廷焯《白雨斋词话》:“新来瘦”三语,婉转曲折,煞是妙绝。
唐圭璋《唐宋词简释》:此首述别情,哀伤殊甚。
起三句,言朝起之懒。
“任宝奁” 句,言朝起之迟。
“生怕”二句,点明离别之苦,疏通上文;“欲说还休”,含凄无限。
“新来瘦”三句,申言别苦。
较病酒悲秋为尤苦。
换头,叹人去难留。
“念武陵”四句, 叹人去楼空,言水念人,情意极厚。
末句,补足上文,余韵更隽永。
------------------------------- 这首词概作于词人婚后不久,赵明诚离家远游之际,写出了她对丈夫的深情思念。
“香冷金猊,被翻红浪 ”,为对偶给人以冷漠凄清的感觉。
金猊,指狻猊(狮子)形铜香炉 。
“被翻红浪”,语本柳永《凤栖梧》:“鸳鸯绣被翻红浪。
”说的是锦被胡乱地摊在床上,在晨曦的映照下,波纹起伏,恍似卷起层层红色的波浪。
金炉香冷,反映了词人在特定心情下的感受;锦被乱陈,是她无心折叠所致。
“起来慵自梳头”,则全写人物的情绪和神态。
这三句工炼沉稳,在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。
到了“ 任宝奁尘满,日上帘钩”,则又微微振起,恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。
然而她内心深处的离愁还未显露,给人的印象只是慵怠或娇慵。
慵者,懒也。
炉中香消烟冷,无心再焚,一慵也;床上锦被乱陈,无心折叠,二慵也;髻鬟蓬松,无心梳理 ,三慵也;宝镜尘满,无心拂拭,四慵也;而日上三竿 ,犹然未觉光阴催人 ,五慵也。
慵而一“任”,则其慵态已达极点。
词人为何大写“慵”字,目的仍在写愁。
这个“慵”字是“词眼 ”,使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。
“生怕离怀别苦 ”,开始切题,可是紧接着,作者又一笔宕开,“多少事,欲说还休”,万种愁情,一腔哀怨 ,本待在丈夫面前尽情倾吐,可是话到嘴边,又吞咽下去。
词情又多了一层波折,愁苦又加重了一层。
因为许多令人不快的事儿,告诉丈夫只有给他带来烦恼。
因此她宁可把痛苦埋藏心底,自己折磨自己,也不愿在丈夫面前表露,真可谓用心良苦,痴情一片,难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。
“新来瘦,非干病酒,不是悲秋 。
”她先从人生的广义概括致瘦的原因:有人是因“日日花前常病酒,有人是因“万里悲秋常作客,而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。
从“悲秋”到“休休 ”,是大幅度的跳跃。
词人一下子从别前跳到别后,略去话别的缠绵和饯行的伤感,笔法极为精炼 。
“休休!这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。
”多么深情的语言!《阳关》,即《阳关曲》。
离歌唱了千千遍 ,终是难留,惜别之情,跃然纸上。
“念武陵人远,烟锁秦楼”,把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。
武陵人,用刘晨、阮肇典故,借指心爱之人。
秦楼,一称凤楼、凤台。
相传春秋时有个萧史,善吹箫,作凤鸣,秦穆公以女弄玉妻之 ,筑凤台以居,一夕吹箫引凤,夫妇乘凤而去。
李清照化此典,既写她对丈夫赵明诚的思念,也写赵明诚对其妆楼的凝望,丰富而又深刻。
同时后一个典故,还暗合调名,照应题意。
下片后半段用顶真格,使各句之间衔接紧凑,而语言节奏也相应地加快,感情的激烈程度也随之增强,使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮 。
“惟有楼前流水”句中的“楼前 ”,是衔接上句的“秦楼”,“凝眸处 ”是紧接上句的“凝眸 ”。
把它们连起来吟诵,便有一种自然的旋律推动吟诵的速度,而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。
古代写倚楼怀人的不乏佳作,却没有如李清照写得这样痴情的。
她心中的“武陵人”越去越远了,人影消失在迷蒙的雾霭之中,她一个人被留在“秦楼 ”,呆呆地倚楼凝望。
她那盼望的心情,无可与语;她那凝望的眼神 ,无人理解。
唯有楼前流水,映出她终日倚楼的身影,印下她钟情凝望的眼神。
流水无知无情,怎会记住她...
描写鬼的诗句
鬼诗中国文化里有一个很奇特的现象,就是认为今不如古。
人心不古这个词就是这方面的杰出代表。
直到清代,这个思想也没有改变,甚至是皇帝。
略过明不计,毕竟江山是从人家老朱家抢来的。
人普遍认为清不如唐宋,唐宋不如两汉,两汉不如三代,三代不如上古。
中国人这个观念是骨子里的,根深蒂固而且不自觉的。
从主义到思想,思想到理论,理论到代表,真不知道下一代又出什么新名词。
夸奖帝王,要是比作唐宗宋祖,帝王会很高兴。
要比作商汤周文,会龙颜大悦,要是比作陶唐有虞之类,连皇帝也会屁颠了。
有清人也感叹‘今人事事不如古人,惟算法和历法,日益精密’,已经觉得很客观了。
不好,呵,跑题了,赶紧拉回。
清诗,也是处于这种情况下的。
唐代诗歌的光辉太眩目了,按照“一代不如一代”的潜规则,清人自己掐算了一下,不是唐诗的对手,所以清人写诗就很小心。
首先体现在出版上,诗都能写一点,可真正出版的不多,出版诗集的也没多少人看,恐怕连版税也交不起了,况且言论也不是很自由。
清人诗歌大多散落在他们笔记里。
另一方面,清人总想找个突破点,所以也出了以前很少涉及的内容。
鬼诗就是其中之一。
鬼诗的鼻祖是号称鬼才的李贺,李贺也确实有点鬼,先是不买律诗的帐,然后写了几个鬼诗,自李贺以后,鬼诗又沉寂了几百年,到了清,鬼诗这口冷饭终于被发扬了。
到清代,是谁首先拾起的鬼诗已经不可考证。
但是清确实曾经掀起一股写鬼诗的潮流,甚至文人宴会也经常以鬼为题斗诗。
但是写的东西虽然部分留了下来,作者多不可考了。
先来看看这首:盘塘江上是儿家,郎若游时来吃茶,黄土覆墙茅盖屋,门前一树马樱花。
好一个俊俏的竹枝词,可是茅草覆盖的黄土屋,有几个人敢去吃茶呢。
鬼诗,写的目的,就是营造一个‘神亦不需敬,鬼亦不需怕’的境界。
给鬼灌注了人的各种感情,在鬼诗里,鬼不再凶狠恐怖,还分明有几分可爱与可怜。
另外,鬼诗,基本是不提到鬼、坟、墓等字,乍一看,还真看不出是鬼诗来。
如果说马缨花这首还很含糊,那么以下这几首就轮廓清晰了,不同的鬼不同的情感,让人陡生叹惋。
看看鬼的还乡,注意,绝对不是还乡团式的仇杀和降祸,只是在萧索中回忆。
旧时衣服尽云霞,不到还乡不是家,今日楼台浑不识,只余古木记年华。
还有无家可归的鬼,有点人间“等有家归不得,杜鹃休向耳边啼”的味道。
奈何夜间没有杜鹃,只好拿猫头鹰代替了。
柳色青青草色黄,漫漫何处是家乡,山枭啼罢五更冷,趁月归来夜有霜。
这个是一个孤独的鬼,亲人远去,荒郊野岭,连个唠嗑拉呱的人都没有,晚景凄凉啊。
“离恨却如春草,更行更远还生”。
流水涓涓芹努牙,织鸟西飞客还家,荒村无人作寒食,殡宫空对棠梨花。
“表独立于山之上”,“思公子兮徒罹忧”。
此刻,这个鬼在想什么呢,或许和九歌中的山鬼一样,在思念阻隔的情人? 草根露下阴虫急,夜深悄映芙蓉立。
湿萤一点过空塘,幽光照见残红泣。
是为了一件衣服?还是感叹阳世不在的青春?抑或思念双亲?难道逝去的只有青春么?我的青春小鸟一去不回来。
爷娘送我青枫根,不见青枫几时落,当日刺绣衣上花,今日为灰不堪者。
清代鬼诗很多,比较经典的,选出了这几个。
最后附上鬼诗鼻祖李贺的一个鬼诗:幽兰露,如啼眼。
无物结同心,烟花不堪剪,草如茵。
松如盖,风为裳,水为佩。
油壁车,夕阳待。
冷翠烛,劳光彩,西陵下,风吹雨。
这个是李贺写的《苏小小墓》,关于苏小小,将在下一篇文章里讲到.想在诗联丛话那一贴下面发,奈何总是提示说回复超长,只好另起炉灶,见谅.又刘廷玑《在园杂志》卷二云:“吴人吕文兆熊三十年旧交也,性情孤冷,举止怪僻。
一夕席间,吕举一令,各诵鬼诗,如:‘下有百年人,长眠不觉晓’。
‘自怜长夜客,泉路以为家’。
‘寒食何人奠一卮,骷髅戴土生春草’。
‘自去自来人不知,归时惟对空山月’。
‘西山一梦何年觉,明月堂前不见人’之类。
余后举明人焰口诗:‘有身无首知是谁,寒风偏射刀伤处’。
吕拍案叫绝,以为驾长吉而上之.” 李贺被称为"诗鬼",他的鬼诗可谓著名了.苏小小墓 李贺 幽兰露,如啼眼。
无物结同心,烟花不堪剪。
草如茵,松如盖,风为裳,水为佩。
油壁车,夕相待。
冷翠烛,劳光彩。
西陵下,风吹雨。
李贺的“鬼”诗,总共只有十来首,不到他全部作品的二十分之一。
然而“鬼”字却与他结下了不解之缘,被人目为“鬼才”、“鬼仙”。
这些诗表现了什么样的思想感情,应当怎样评价,也成了一桩从古至今莫衷一是的笔墨公案。
其实,李贺是通过写“鬼”来写人,写现实生活中人的感情。
这些“鬼”,“虽为异类,情亦犹人”,绝不是那些让人谈而色变的恶物。
《苏小小墓》是其中有代表性的一篇。
苏小小是南齐时钱塘名妓。
李绅在《真娘墓》诗序中说:“嘉兴县前有吴妓人苏小小墓,风雨之夕,或闻其上有歌吹之音。
”全诗由景起兴,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。
前四句直接刻画苏小小的形象。
一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,象是她含泪的眼睛。
这里抓住心灵的窗...