诗歌鉴赏田家(4分)郑獬田家汩汩流水浑①,一树高花明远村。
云...
小题1:(2分)明小题2:(2分)蕴含着诗人对夕阳的喜爱(留恋、眷恋)之情。
小题1:试题分析:前两句中的十四个字,只有“明”是表明田园意境特征的,其余的“汩汩流水浑”是描写流水,“一树高花”是描写花儿的,只有“明远村”中的“明”字概括了田园风光的特点。
点评:诗歌的语言相当精炼,高度概括,所以读诗时,一定要逐句体会,揣摩每个诗句中的每一个字,在描写什么事物,表现事物什么特征,表达人物什么情感。
如果遇到用原文语句或字词填空作答的题目,则更要字斟句酌,仔细排查。
小题2:试题分析:“云意不知残照 ② 好,却将微雨送黄昏”从这个句子中的“云意不知”可以看出“诗人知道”“残阳好”。
因此,诗人的思想感情就可以揣摩出来了,它表面是在埋怨,实则表达了对残阳之景的喜爱和留恋之情。
点评:一切景语皆情语,人物的思想感情,一般是由景色的特点尤其是人物的心境、处境两方面的因素决定的。
抓住景色特点是揣摩人物情感的方法之一。
揣摩人物的情感,一方面借助诗歌中的景物描写,另一方面还要注意诗歌中有没有直接抒情或间接抒情的诗句,抓住这些抒情句,也能将诗人的思想感情揣摩出来。
...
关于麦子的诗句有哪些?
关于麦子的诗句有:1、《古歌 》汉 :高田种小麦,终久不成穗。
男儿在他乡,焉得不憔悴。
释义:本篇是旅客怀乡的诗,用小麦不宜种在高田,比人不宜住在他乡。
《古诗赏析》评:“他乡最易憔悴,说得极直捷,而其故却未说破,又极含蓄。
”2、《缲丝行》 范成大:小麦青青大麦黄,原头日出天色凉。
姑妇相呼有忙事,舍后煮茧门前香。
缲车嘈嘈似风雨,茧厚丝长无断缕。
今年那暇织绢著,明日西门卖丝去。
释义:此诗作于他涉世较早时期,描写了初夏蚕茧收货后姑嫂煮茧、缲丝、 卖丝的繁忙劳动,反映了当时农村的社会生活景象和生活的艰辛。
3、《闲咏》陆游:事业无闻负圣时,沧波自照角巾欹。
养成林下无穷嬾,占尽人间彻底痴。
小麦绕村苗郁郁,柔桑满陌椹累累。
医翁筮叟真堪友,搜索残尊与共持。
释义:描写了诗人自身的休闲生活,最后表达了自己对恩人的感激之情,为其祈福长寿。
4、《过平望三首》杨万里:小麦田田种,垂杨岸岸栽。
风从平望住,雨傍下塘来。
乱港交穿市,高桥过得桅。
谁言破书箧,檐取太湖回。
5、《收麦》郑獬:小麦深如人,澶漫不见地。
一苞十馀茎,一茎五六穗。
实粒大且坚,较岁增三倍。
芟获载满车,累累犊衔尾。
大挈置之场,巃嵸丘陵起。
妇姑趁天色,扑抶喧邻里。
贫者攟其馀,翁妪携稚子。
农家兹有获,卒岁可无馁。
去夏水漂屋,汩窜幸不死。
以得补所失,囷圌可储峙。
云问麦之收,丰饱何因尔。
得非长官贤,政化顺天理。
无乃农夫勤,蚤莫事耘耔。
兹盖天公仁,雨泽以时至。
消灭贼与蟊,陇亩皆稠穊。
嗟嗟尔之民,无忘天公赐。
6、《山居杂诗九十首》曹勋:大麦未救饥,小麦渐擢芒。
此时农夫叹,政阻接青黄。
多畏频雨泽,只欲暄晴光。
农安吾亦安,朝夕祈苍苍。
7、《观刈麦》白居易:田家少闲月,五月人倍忙。
夜来南风起,小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食,童稚携壶浆。
相随饷田去,丁壮在南冈。
足蒸暑土气,背灼炎天光。
力尽不知热,但惜夏日长。
复有贫妇人,抱子在背傍。
右手秉遗穗,左臂悬敝筐。
听其相顾言,闻者为悲伤。
田家输税尽,拾此充饥肠。
今我何功德,曾不事农桑。
吏禄三百石,岁晏有余粮。
念此私自愧,尽日不能忘。
8、《古歌》:高田种小麦,终久不成穗。
男儿在他乡,焉得不憔悴。
9、《携妓乐游张山人园》苏轼:大杏金黄小麦熟,堕巢乳鹊拳新竹。
故将俗物恼幽人,细马红妆满山谷。
提壶劝酒意虽重,杜鹃催归声更速。
酒阑人散却关门,寂历斜阳挂疏木。
10、《春早四首》刘克庄:清明未雨下秧难,小麦低低似剪残。
穷巷萧然惟饮水,家童忽报井源乾。
关于麦子的诗句有哪些?
关于麦子的诗句有:1、《古歌 》汉 :高田种小麦,终久不成穗。
男儿在他乡,焉得不憔悴。
释义:本篇是旅客怀乡的诗,用小麦不宜种在高田,比人不宜住在他乡。
《古诗赏析》评:“他乡最易憔悴,说得极直捷,而其故却未说破,又极含蓄。
”2、《缲丝行》 范成大:小麦青青大麦黄,原头日出天色凉。
姑妇相呼有忙事,舍后煮茧门前香。
缲车嘈嘈似风雨,茧厚丝长无断缕。
今年那暇织绢著,明日西门卖丝去。
释义:此诗作于他涉世较早时期,描写了初夏蚕茧收货后姑嫂煮茧、缲丝、 卖丝的繁忙劳动,反映了当时农村的社会生活景象和生活的艰辛。
3、《闲咏》陆游:事业无闻负圣时,沧波自照角巾欹。
养成林下无穷嬾,占尽人间彻底痴。
小麦绕村苗郁郁,柔桑满陌椹累累。
医翁筮叟真堪友,搜索残尊与共持。
释义:描写了诗人自身的休闲生活,最后表达了自己对恩人的感激之情,为其祈福长寿。
4、《过平望三首》杨万里:小麦田田种,垂杨岸岸栽。
风从平望住,雨傍下塘来。
乱港交穿市,高桥过得桅。
谁言破书箧,檐取太湖回。
5、《收麦》郑獬:小麦深如人,澶漫不见地。
一苞十馀茎,一茎五六穗。
实粒大且坚,较岁增三倍。
芟获载满车,累累犊衔尾。
大挈置之场,巃嵸丘陵起。
妇姑趁天色,扑抶喧邻里。
贫者攟其馀,翁妪携稚子。
农家兹有获,卒岁可无馁。
去夏水漂屋,汩窜幸不死。
以得补所失,囷圌可储峙。
云问麦之收,丰饱何因尔。
得非长官贤,政化顺天理。
无乃农夫勤,蚤莫事耘耔。
兹盖天公仁,雨泽以时至。
消灭贼与蟊,陇亩皆稠穊。
嗟嗟尔之民,无忘天公赐。
6、《山居杂诗九十首》曹勋:大麦未救饥,小麦渐擢芒。
此时农夫叹,政阻接青黄。
多畏频雨泽,只欲暄晴光。
农安吾亦安,朝夕祈苍苍。
7、《观刈麦》白居易:田家少闲月,五月人倍忙。
夜来南风起,小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食,童稚携壶浆。
相随饷田去,丁壮在南冈。
足蒸暑土气,背灼炎天光。
力尽不知热,但惜夏日长。
复有贫妇人,抱子在背傍。
右手秉遗穗,左臂悬敝筐。
听其相顾言,闻者为悲伤。
田家输税尽,拾此充饥肠。
今我何功德,曾不事农桑。
吏禄三百石,岁晏有余粮。
念此私自愧,尽日不能忘。
8、《古歌》:高田种小麦,终久不成穗。
男儿在他乡,焉得不憔悴。
9、《携妓乐游张山人园》苏轼:大杏金黄小麦熟,堕巢乳鹊拳新竹。
故将俗物恼幽人,细马红妆满山谷。
提壶劝酒意虽重,杜鹃催归声更速。
酒阑人散却关门,寂历斜阳挂疏木。
10、《春早四首》刘克庄:清明未雨下秧难,小麦低低似剪残。
穷巷萧然惟饮水,家童忽报井源乾。
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张先 “三影”指哪三影?及其关于三影的赏析
张先(990~1078) 北宋词人。
字子野。
乌程(今浙江湖州市)人。
父张维,好读书,以吟咏诗词为乐。
张先于仁宗天圣八年(1030)中进士。
明道元年(1032)为宿州掾。
康定元年(1040)以秘书丞知吴江县,次年为嘉禾判官。
皇□二年(1050)晏殊知永兴军,任为通判。
四年以屯田员外郎知渝州。
嘉□四年(1059),知虢州。
英宗治平元年(1064),以尚书都官郎中致仕家居。
此后常往来于杭州、吴兴之间,以垂钓和创作诗词自娱,并与赵□、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水,吟唱往还。
直至逝世之年,尚有词作。
张先词在艺术上的一个重要特征是,善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。
他以善于用"影"字著名。
这些"影"字句,往往动中显静,以朦胧飘忽的景物反映出幽冷宁谧的意境。
宋祁很赞赏他〔天仙子〕中的"云破月来花弄影",称之为"'云破月来花弄影'郎中"(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《□斋闲览》)。
他自己也很得意于"云破月来花弄影",以及〔归朝欢〕的"娇柔懒起,帘压卷花影"、〔剪牡丹〕的"柳径无人,堕飞絮无影",因而自称"张三影"。
清人李调元以为:"尚有一词(即〔木兰花〕《乙卯吴兴寒食》)中'无数杨花过无影',合之应名'四影'。
"(《雨村词话》)其他还有"那堪更被明月,隔墙送过秋千影"(〔青门引〕),也写得不错。
张先 “三影”指哪三影?及其关于三影的赏析
张先(990~1078) 北宋词人。
字子野。
乌程(今浙江湖州市)人。
父张维,好读书,以吟咏诗词为乐。
张先于仁宗天圣八年(1030)中进士。
明道元年(1032)为宿州掾。
康定元年(1040)以秘书丞知吴江县,次年为嘉禾判官。
皇□二年(1050)晏殊知永兴军,任为通判。
四年以屯田员外郎知渝州。
嘉□四年(1059),知虢州。
英宗治平元年(1064),以尚书都官郎中致仕家居。
此后常往来于杭州、吴兴之间,以垂钓和创作诗词自娱,并与赵□、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水,吟唱往还。
直至逝世之年,尚有词作。
张先词在艺术上的一个重要特征是,善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。
他以善于用"影"字著名。
这些"影"字句,往往动中显静,以朦胧飘忽的景物反映出幽冷宁谧的意境。
宋祁很赞赏他〔天仙子〕中的"云破月来花弄影",称之为"'云破月来花弄影'郎中"(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《□斋闲览》)。
他自己也很得意于"云破月来花弄影",以及〔归朝欢〕的"娇柔懒起,帘压卷花影"、〔剪牡丹〕的"柳径无人,堕飞絮无影",因而自称"张三影"。
清人李调元以为:"尚有一词(即〔木兰花〕《乙卯吴兴寒食》)中'无数杨花过无影',合之应名'四影'。
"(《雨村词话》)其他还有"那堪更被明月,隔墙送过秋千影"(〔青门引〕),也写得不错。
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牛僧孺的诗词欣赏
蝶恋花 上巳召亲族 李清照 永夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道。
为报今年春色好,花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱。
醉莫插花花莫笑,可怜春似人将老。
赏析: 李清照晚年,国破家亡,流落异乡,生活十分凄凉。
她无时无刻不在思念故土。
就在这样的环境和心境中,迎来了一年一度祓灾祛病的上已节(三月三日)。
这一天,她在远离故乡的江南宴请家族。
亲人团聚,一倾胸中积郁,这自然就与一般的家宴具有不同的意义了。
一开篇,词人就无限感慨地吟出“永夜恹恹欢意少”。
夜是那样地长,好象永远也没有个尽头;人是那样的愁闷,好象与世上的一切欢情都隔绝了。
这就为全词奠定了凄楚、哀怨的调子。
在漫漫黑夜的背景与郁郁寡欢的心境下,迷迷朦朦,昏昏沉沉,很自然地就转入写梦。
按说,在这种情况下做的梦大都是恶梦,然而,词人并没有按照缘情叙事、顺理成章的路子去写一个凄凉惨澹的恶梦,却完全出人意料之外,写了一个好梦,一个循着熟识的旧路回到了自己日夜思念的故都汴京的美梦。
阔别已久的故都现在是什么样子呢? “为报今年春色好,花光月影宜相照”。
啊,汴京城仍是那样美丽。
为了向故人报知今年美好的春色,鲜花披着融融的月光婀娜多姿,树枝映着斑驳的月影疏倩斜逸。
是啊,梦中的一切都是那样美好,然而,这只是一个“空梦”,一个梦觉醒之后万事皆无的梦。
“空梦长安”并没有给流落异地他乡的词人一些儿慰藉,只能激起她更强烈的思乡之愁,失望、惆怅、痛苦、辛酸一齐袭上心头。
词人在这里用美好的“空梦”加以反衬,就更深刻地揭示了内心沉郁的亡国之痛.离乡之怨和对南宋统治者空喊“收复中原”的失望与谴责。
下片写亲族宴聚的场面,从时间顺序上看当在次日。
先记述席面上的酒馔菜肴。
“随意杯盘虽草草”句中“随意”与“草草”搭配使用,使这一小小的席面具有了表现当时战乱频仍,人民流离失所的社会特征的典型意义。
但词人于此处着一“虽”字,笔锋一转,又去描写酒浆的醇美.梅果的酸甜,乱离中得以聚首的亲族们的欣慰、欢洽。
然而,上片的“空梦”是对下片的一种铺垫。
下片中无论是美好的春景色,还是称人怀抱的美酒鲜果,在词人的笔下都是被当作一场“空梦”来描写的。
美梦总有醒来的时候,佳宴总有散席的时候。
与其忍受梦醒后更加空寂怅惘的痛苦,不如警醒一些,不要为“空梦”所陶醉。
因此,词人清醉地对自己.对亲友们发出劝戒:“醉莫插花花莫笑,可怜春似人将老”。
人老,是“永夜恹恹欢意少”的结果,是“空梦长安”内心受尽折磨约结果。
在终日为国担忧、苦思故乡的词人眼里,春天也象自己一样,被日趋衰败的国势催老了!说“春老”,自然是移情于春的结果。
这酋诵就是这样曲折而含蓄地抒写了词人的爱国主义情怀。
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