中国古代著名画家都有谁?
顾恺之(348 409)字长康,小字虎头,晋陵无锡(今江苏无锡)人。
顾恺之博学有才气,工诗赋、书法,尤善绘画。
精于人像、佛像、禽兽、山水等,时人称之为三绝:画绝、文绝和痴绝。
谢安深重之,以为苍生以来未之有。
顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。
顾恺之作画,意在传神,其“迁想妙得” “以形写神”等论点,以及提出的“六法”。
为我国传统绘画的发展奠定了基础。
展子虔:(约550-604)隋代杰出画家。
渤海(今河北河间县)人。
历北齐、北周,入隋为朝散大夫、帐内都督。
曾在洛阳、长安、扬州等地的寺院画过许多壁画。
善画故事、人马、山水、楼台;人物的描法细致,后再用色晕开人物的面部,神彩意度极为深致。
展子虔所非《游春图》是我国目前发现的存世的山水卷轴画中最古的一幅。
《宣和画谱》称赞他:“写江山远近之势尤工,故咫尺有千里趣”。
他的山水画比起六朝前山水画那种“水不溶泛,人大于山”的稚拙画法要成熟得多。
据记载,他的《仙山楼阁图》以青绿勾勒为主,笔调甚为细密,后人称他为“唐画之祖”。
美史史家称顾恺之、陆探微、张僧繇、展了虔虔为唐以前杰出的四大画家。
阎立本阎立本:(601-673)唐代雍州万年人。
隋代画家阎毗之子,阎立德之弟。
太宗时任刑部侍郎,显庆初年,代兄做工部尚书,总章元年为右丞相。
擅长书画,最精形似。
曾画《步辇图》等,作画所取题材相当广泛,如宗教人物、车马、山水,尤其善画人物肖像。
代表作《历代帝王图》是古典绘画中的重要作品之一。
所画宫女,曲眉丰颊,神采如生。
用墨而有骨;设色奇特而有法。
描法富于变化,有粗有细,有松有紧,用笔也较顾恺之细密精致,富有表现力。
吴道玄:唐代杰出画家。
字道子。
河南阳翟(今河南禹县)人。
约生于唐高宗时代,绘画活动在玄宗开元、天宝年间(约公元七世纪末、八世纪前期)。
出身贫寒之家。
曾从张旭、贺知章学习书法,又习绘画,师法张僧繇。
后由山东兖州瑕丘尉召入供奉,授以“内教博士”、“宁王友”等职。
因玄宗召他入宫,遂改名道玄为道子,并宣称没有朝廷的诏令,不得作画。
所作人物、鬼神、鸟兽、台阁都冠绝一世。
作宗教壁画有三百壁之多。
后人奉为“画圣”,被民主画工尊为“祖师”。
其艺术风格是“落笔雄劲”、“敷粉简淡”,线条遒劲雄放,变化丰富,一变古来因袭的高古游丝描的细笔,发展了线描的艺术方法,故表现出的物象“高侧深斜、卷飘带之势”,富有运动感、节奏感,被人们称为“吴带当风”。
还创出“于焦墨痕中,略施微染”的淡彩法,称做“吴装新格”。
其作品反映现实生活者较多,有强烈的人民性。
诗人杜甫在看了他画在洛阳玄元庙的壁画《五圣图》后写有“画手看前辈,吴生独擅场。
森罗移地轴,妙绝动宫墙;五圣联龙衮,千官列雁行。
冕旒俱秀发,旌旗尽飞扬”的赞语。
其其画风,为唐代和宋元以来许多画家所效法。
宋代李公麟的朴质清劲的“只以墨踪为之”的“白画”发展起来的。
对后世影响极大。
关 仝关仝,长安(今陕西西安)人。
工画山水,师事荆浩,刻意力学,遂自成一家,时人种“关家山水”所作山水笔简气壮,景广意长,与李成,范宽齐名,在北宋号“三家山水”。
富有生活气息。
布境兼“高远”与“平远”两法,树木有技无干 ,用笔简劲老辣,有粗细断续之分;落墨则渍染生动,饶于墨韵。
《宣和画谱》称关仝“尤善作秋山寒林,与其村居野渡,幽人逸士,渔市山泽,使见者如在灞桥风雪中,三峡闻猿时,不复有市朝抗尘走俗状。
”所述画外之情,亦可与图中约见之。
此画无款,据收传印玺,可知先后为贾似道,元内府,明内府,明晋王府及清安岐收藏,后入清宫。
《墨缘汇观》及《石渠宝笈续编》等画书著录,可以认为是代表关仝画风之作。
李思训李思训:(651-716,一作648-713)唐代杰出画家。
字健。
成纪(今甘肃秦安)人。
唐宗室孝斌之子。
以战功闻名于时。
曾任过武卫大将军,世称“大李将军”。
其子李昭道称为“小李将军”。
其画风精丽严整,以金碧青绿的浓重颜色作山水,细入毫发,独树一帜。
在用笔方面,能曲折多变地勾划出丘壑的变化。
法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富,显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。
它和同时期兴起的水墨山水画,都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。
其作品均散佚。
《宣和书谱》记载尚有《山届四皓》、《春山图》、《海天落照图》、《江山渔乐》、《群山茂林》等十七幅,现在仅见《江帆楼阁图》和《九成宫纨扇图》。
张 萱:唐代杰出画家。
京兆(今陕西西安)人。
生平事迹不详。
开元、天宝年间做过宫廷画量。
擅长画仕女、宫苍一类题材。
《捣练图》是他的代表作之一,人物动作自然,细节刻划生动,勾线工线劲健,设色富丽。
在人物造型上,画中的妇女曲眉丰颊、丽多姿,脸庞体形都显得肥胖。
三国·晋·隋·唐钟 繇 151 - 230 三国·魏 字元常,颍川长社(今河南长葛)人(笔势传云许昌人)。
顾恺之 346 - 407 晋 字长康,小名虎头。
晋陵无锡(今江苏无锡)人。
展子虔 约550 - 604 隋 渤海(今山东阳信)人。
历北齐、周、隋...
与君字有关的诗词
白居易 贺雨 君以明为圣, 白居易 答友问 君疑才与德, 白居易 杂兴三首其一 君王顾之笑, 白居易 赠樊著作 君为著作郎, 白居易 酬元九《对新栽竹有怀》见寄 君南我在北。
白居易 白牡丹和钱学士作 君看入时者, 白居易 伤唐衢二首其一 君归向东郑, 白居易 紫藤 君迷不肯诛。
白居易 谕友 君独心悠哉。
白居易 杏园中枣树 君爱绕指柔, 白居易 杏园中枣树 君求悦目艳, 白居易 杏园中枣树 君若作大车, 白居易 寄元九 自此后在渭村作。
君年虽校少, 白居易 寄微之三首其二 君游襄阳日, 白居易 寄王质夫 君作出山云, 白居易 寄王质夫 君佐征西幕。
白居易 续古诗十首其一 君望功名归, 白居易 赠友其一 君出臣奉行, 白居易 寓意诗五首其三 君为得风鹏, 白居易 和答诗十首-和《思归乐》 君恩若雨露, 白居易 和答诗十首-和《思归乐》 君威若雷霆。
白居易 和答诗十首- 答《四皓庙》 君看秦狱中, 白居易 和答诗十首- 答《四皓庙》 君看齐鼎中, 白居易 和答诗十首- 和《分水岭》 君看何所似? 白居易 杂感 君子防悔尤, 白居易 海漫漫 君看骊山顶上茂陵头, 白居易 华原磬 君心遂忘封疆臣。
白居易 上阳白发人 君不见昔时吕向《美人赋》, 白居易 新丰折臂翁 君听取。
白居易 新丰折臂翁 君不闻开元宰相宋开府, 白居易 太行路 君闻兰麝不馨香。
白居易 太行路 君看金翠无颜色。
白居易 太行路 君不见: 白居易 城盐州 君臣赭面有忧色, 白居易 驯犀 君不见: 白居易 驯犀 君不见: 白居易 骠国乐 君如心兮民如体。
白居易 骊宫高-美天子重惜人之财力也 君之来兮为一身, 白居易 骊宫高-美天子重惜人之财力也 君之不来兮为万人。
白居易 八骏图-戒奇物、惩佚游也 君莫爱。
白居易 涧底松-念寒俊也 君不见沉沉海底生珊瑚。
白居易 牡丹芳-美天子忧农也 君心独喜无人知。
白居易 李夫人 君恩不尽念不已, 白居易 李夫人 君不见穆王三日哭, 白居易 杏为梁 君不见马家宅, 白居易 杏为梁 君不见魏家宅, 白居易 井底引银瓶 君骑白马傍垂杨。
白居易 井底引银瓶 君指南山松柏树。
白居易 井底引银瓶 君家大人频有言。
白居易 紫毫笔 君兮臣兮勿轻用。
白居易 紫毫笔 君有动言直笔书。
白居易 古冢狐 君看为害浅深间, 白居易 天可度 君不见李义府之辈笑欣欣, 白居易 鸦九剑 君勿矜我玉可切, 白居易 鸦九剑 君勿夸我钟可刜。
白居易 采诗官 君之堂兮千里远, 白居易 采诗官 君之门兮九重闭。
白居易 采诗官 君耳唯闻堂上言, 白居易 采诗官 君眼不见门前事。
白居易 采诗官 君不见厉王胡亥之末年, 白居易 采诗官 君兮君兮愿听此, 白居易 和钱员外禁中夙兴见示 君爱此时好, 白居易 赠吴丹 君心如虚舟。
白居易 旅次华州,赠袁右丞 君子在其中。
白居易 效陶潜体诗十六首其七 君非驭风仙。
白居易 效陶潜体诗十六首其十四 君门乏良媒。
白居易 闲居 君看裴相国, 白居易 闻庾七左降因咏所怀 君老谪巴东。
白居易 酬张十八访宿见赠 君常稀到门。
白居易 酬张十八访宿见赠 君君来往频。
白居易 酬吴七见寄 君住安邑里, 白居易 酬吴七见寄 君本上清人, 白居易 感旧纱帽 帽即故李侍郎所赠。
君已归泉中。
白居易 马上作 君以为何如? 白居易 严十八郎中在郡日,改制东南楼,因名清辉,未 君作不得住, 白居易 劝酒寄元九 君今亦如此, 白居易 酬张太祝晚秋卧病见寄 君病不来访, 白居易 初与元九别后忽梦见之。
及寤而书适至,兼寄《桐 君言苦相忆, 白居易 醉后走笔酬刘五主薄长句之赠,兼简张大、贾二十四先辈昆季 君同鸾凤栖荆棘, 白居易 醉后走笔酬刘五主薄长句之赠,兼简张大、贾二十四先辈昆季 君不见买臣衣锦还故乡, 白居易 长相思 君住洛桥南。
白居易 长恨歌 君王掩面救不得, 白居易 长恨歌 君臣相顾尽沾衣, 白居易 妇人苦 君看不言好。
白居易 妇人苦 君意轻偕老。
白居易 长安道 君不见外州客, 白居易 送张南简入蜀 君独南游去, 白居易 酬赵秀才赠新登科诸先辈 君看名在丹台者, 白居易 绝句代书赠钱员外 君病多慵我兴孤。
白居易 晚秋有怀郑中旧隐 君恩未报何? 白居易 酬和元九东川路诗十二首-南秦雪 君作初行定苦辛。
白居易 感元九悼亡诗因为代答三首-答骑马入空台 君入空台去, 白居易 王昭君二首其二-时年十七 君王若问妾颜色, 白居易 和元八侍御升平新居四绝句-松树 君既先栽我不栽。
白居易 逢旧 君扫青蛾减旧容。
白居易 夜宿江浦闻元八改官因寄此什 君游丹陛已三迁, 白居易 答微之 微之于阆州西寺,手题予诗。
予又以微之百篇,题此屏上。
各以绝句,相报答之。
君写我诗盈寺壁, 白居易 山中戏问韦侍御 君怀济世才。
白居易 十年三月三十日别微之于澧上十四年三月十一日夜遇微之于峡中停舟夷陵三宿而别言不尽者以诗终之因赋七言十七韵以赠且欲寄所遇之地与相见之时为他年会话张本也 君还秦地辞炎徼, 白居易 郡斋暇日忆庐山草堂,兼寄二林僧社三十韵,多叙贬官已来出处之意 君恩偶未忘。
白居易 和万州杨使君四绝句-嘉庆李 君手封题我手开。
白居易 登龙尾道南望忆庐山旧隐 君恩壮健犹难报, 白居易 妻初授邑号告身 君加邑号有何功? 白居易 送客南迁 君应不愿听。
白居易 题别遗爱草堂兼呈李十使君 李亦庐山人,常隐白鹿洞。
君家白鹿洞, 白居易 ...
诗词
一、1、 的诗《七绝·咏蛙》 【1910年】2、的诗《五言排律·湘江漫游联句》 【1914年】3、 的诗《七古·送纵宇一郎东行》【1918年】4、的诗《归国谣·今宵月》 【1919年】5、 的诗《西江月·秋收起义》 【1927年】6、 的诗《清平乐·蒋桂战争》 【1929年】7、的诗 《五古·挽易昌陶》【1915年5月】8、的诗《虞美人·枕上》 【1921年】9、的诗《贺新郎·别友》 【1923年12月】10、 的诗《沁园春·长沙》 【1925年】11、的诗 《菩萨蛮·黄鹤楼》【1927年4月】12、的诗《西江月·井冈山》 【1928年7月】13、的诗《采桑子·重阳》 【1929年10月】二、诗词1、的诗《蝶恋花·从汀州向长沙》 【1930年】2、的诗 《减字木兰花·广昌路上》 【1930年】3、 的诗《如梦令·元旦》 【1930年】4、的诗《菩萨蛮·大柏地》 【1933年】5、> 的诗《清平乐·会昌》 【1934年】6、的诗《清平乐·六盘山》 【1935年】7、的诗《念奴娇·昆仑》【1935年】8、的诗《七律·长征》 【1935年】9、>的诗《忆秦娥·娄山关》 【1935年】10、 的诗《六言诗·给彭德怀同志》 【1935年】11、的诗《沁园春·雪》【1936年】12、的诗 《四言诗·题《中国妇女》之出版》【1939年】13、的诗《五律·挽戴安澜将军》 【1943年】14、的诗《七律·忆重庆谈判》 【1945年】15、 的诗《五律·张冠道中》 【1947年】16、 >的诗《五律·喜闻捷报》 【1947年】17、的诗《七律·和柳亚子先生》【1949】18、的诗《七律·人民解放军占领南京》 【1949年】 详细:http://www.surfphpseo.com/yuedu/wenhua/zhiye/zhichang/ztmzd/...
中国著名的画家是谁
1. 齐白石 :(1863-1957),现代杰出画家,书法家,篆刻家。
原名齐璜,纯芝,字渭青、号白石、濒生、阿芝、借山吟馆主者、寄萍老人等。
湖南湘潭人。
十二岁学粗木工,后做雕花木匠,兼习画。
亦习诗文,书法、篆刻,初为画工,为乡里人画衣冠像。
六十岁后定居北京,以卖画、刻印为职业。
生平推崇徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前辈诸家,重视创新,不断变化,创造了独特不群的风貌。
所画作品,都洋溢着对生活的热爱。
其篆刻朴茂有力,书法刚劲沉着,诗文、画论也有独到之处。
任中国文学艺术界联合会主席团委员,美术家协会主席。
1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。
2. 徐悲鸿 :((1895--1953)江苏宜兴计亭人。
父亲是个贫苦的画家。
悲鸿幼年随父学画,二十岁即在上海 卖画。
1918年任北京大学画法研究会导师,后考入法国国立巴黎美术学校,其间又曾到柏林、比利时。
1927年任中央大学艺术系教授,并兼任南国艺术学院美术系主任。
1929年任北京艺术学院院长,其间创作了大幅油画《田横五百壮士》、《奚我后》,国画《九方皋》。
抗日战争开始后赴南洋、印度等地举办画展,将全部卖画收入损献给祖国救灾抗战。
抗战胜利后回到北平,任中央美术学院院长。
解放后,任中央美术学院院长,全国美术工作者协会主席,第一届政治协商会议代表。
1953年因患脑溢血病逝。
这位杰出的画家,美术教育家和社会活动家,为我国美术事业作出了重大贡献。
著有《徐悲鸿彩墨画集》等。
3. 张大千 :(1901-1984)名爱,又名秀,季 菱,字大千,别号大千居士,或迳署“署人张大千”。
四川内江人,幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著称,自号“虎痴”的二哥张善 的熏陶指引,并从名师曾农髯,李梅阉学诗文、书法和绘画。
除临摹历代名迹外,又遍游名山大川,以造化为师,经过刻苦钻研,获得了卓越揲诚就。
青年时代,即与二哥张善 齐名,二十多岁,曾赴日本留学,学过染织,回国后,一度迷于佛学,曾去宁天童寺“皈依佛门”,想当和尚,据说,他怕在头上烫九个香记,只好等待别了师父弘筏大和尚,回到现实世界来,青年时期就能画一手很好的具有石涛、八大山人画风的作品,几可乱真,所以有“南方石涛”之称。
他早年画的《石涛画册》,竟被著名鉴赏家、画家陈半丁作为石涛“真迹”珍藏起来,以夸耀于画友面前,被张大千识破指出,后来传为佳话,足以证明千在二十几岁在摹拟古人传统绘画的功力和成就,已经是惊人了。
张大千于1940年后,用了两年半的时间,对于我国敦煌洞窟,逐个整理编号,进行临摹,丰富了绘画技法。
1948年适居香港,后又旅居印度、法国、巴西等国。
1984年病逝台湾,享年八十四岁。
4. 刘海栗 :杰出的美术家、教育家、美术史家、画家。
江苏省武进县人。
1912年11月在上海乍浦路创办现代中国第一所美术学校--上海国画美术院(上海美术专科学校前身),任校长,招收了徐悲鸿、王济远等高材生,并冲破封建势力,首创男女同校,增加用人体模特和旅行写生。
1918年到北京大学讲学,并第一次举行个人画展,收到蔡元培、郭沫若的称赞。
1919年他到日本考察绘画及美术教育,其油画作品备受日本画坛重视和推崇,被称为“东方艺坛的狮”。
1929年刘海粟赴欧洲考察美术,遍访法兰西、意大利、瑞士等国名胜,三年间创下近百幅美术作品,受到巴黎美术界好评。
曾与毕加索、马蒂斯、焚钝根等画家交游论艺。
巴黎大学教授路易、拉洛拉著文称誉他是“中国文艺复兴大师”。
解放后曾任华东艺术专科学校校长,南京艺术学院院长。
1981年被聘为意大利国家艺术院名誉院士,并被授予金质奖章。
5. 潘天寿 :(1898-1971)现代著名画家,美术教育家。
早年名天授、字大颐、阿寿、雷婆头峰寿者等。
浙江宁海县人。
平生积极从事艺术创作和艺术教育工作,为继承和发展我国传统绘画艺术,为培养美术人材等方面作出了可贵的贡献。
解放后,是全国人民代表大会代表。
曾任中国文联委员,中国美术家协会副主席,浙江省文联副主席,中国美协浙江分会主席,浙江美术学院院长、教授等职。
他精于写意花鸟和山水,偶作人物,兼工书法、诗词、篆刻等,都有很高的造诣。
尤善画鹰、八哥、松树、梅竹、蔬果、山石、野花等题材,他作画时每画一笔,都要精心推敲,一丝不苟,故落笔大胆泼辣,又能细心收拾,作品的构图,清新苍秀,笔墨色彩纵横交错,气势磅礴,趣韵横生,具有鲜明的独特风格。
他还长于表现山花、野草,笔墨挺秀多姿,艳丽生动。
画面的虚实、疏密、主宾、黑白以及强烈,又和谐协调,加之色彩的清新浓郁,画面的灵气引人入胜。
他的著作有《中国绘画史》、《雷婆头峰团瓢 画谈随笔》,以及其绘画作品《潘天寿画集》等。
6. 傅抱石 :(1904-1964)江西新喻人,早年留学日本,攻东方美术史学。
由于长期对真山真水的体察,画意深邃,章法新颖,善用浓墨,渲染等法,把水、墨、彩融合一体,达到翁郁淋漓,气势磅礴的效果。
在传统技法基础上,推陈出新,独树一帜,对解放后的山水画,起了继往开来的作用。
其人物画,线条劲健,深得传神之妙。
解放前任国立中央大学...
中国古典山水画名家共有谁?
顾恺之(348 409)字长康,小字虎头,晋陵无锡(今江苏无锡)人。
顾恺之博学有才气,工诗赋、书法,尤善绘画。
精于人像、佛像、禽兽、山水等,时人称之为三绝:画绝、文绝和痴绝。
谢安深重之,以为苍生以来未之有。
顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。
顾恺之作画,意在传神,其“迁想妙得” “以形写神”等论点,以及提出的“六法”。
为我国传统绘画的发展奠定了基础。
展子虔:(约550-604)隋代杰出画家。
渤海(今河北河间县)人。
历北齐、北周,入隋为朝散大夫、帐内都督。
曾在洛阳、长安、扬州等地的寺院画过许多壁画。
善画故事、人马、山水、楼台;人物的描法细致,后再用色晕开人物的面部,神彩意度极为深致。
展子虔所非《游春图》是我国目前发现的存世的山水卷轴画中最古的一幅。
《宣和画谱》称赞他:“写江山远近之势尤工,故咫尺有千里趣”。
他的山水画比起六朝前山水画那种“水不溶泛,人大于山”的稚拙画法要成熟得多。
据记载,他的《仙山楼阁图》以青绿勾勒为主,笔调甚为细密,后人称他为“唐画之祖”。
美史史家称顾恺之、陆探微、张僧繇、展了虔虔为唐以前杰出的四大画家。
阎立本阎立本:(601-673)唐代雍州万年人。
隋代画家阎毗之子,阎立德之弟。
太宗时任刑部侍郎,显庆初年,代兄做工部尚书,总章元年为右丞相。
擅长书画,最精形似。
曾画《步辇图》等,作画所取题材相当广泛,如宗教人物、车马、山水,尤其善画人物肖像。
代表作《历代帝王图》是古典绘画中的重要作品之一。
所画宫女,曲眉丰颊,神采如生。
用墨而有骨;设色奇特而有法。
描法富于变化,有粗有细,有松有紧,用笔也较顾恺之细密精致,富有表现力。
吴道玄:唐代杰出画家。
字道子。
河南阳翟(今河南禹县)人。
约生于唐高宗时代,绘画活动在玄宗开元、天宝年间(约公元七世纪末、八世纪前期)。
出身贫寒之家。
曾从张旭、贺知章学习书法,又习绘画,师法张僧繇。
后由山东兖州瑕丘尉召入供奉,授以“内教博士”、“宁王友”等职。
因玄宗召他入宫,遂改名道玄为道子,并宣称没有朝廷的诏令,不得作画。
所作人物、鬼神、鸟兽、台阁都冠绝一世。
作宗教壁画有三百壁之多。
后人奉为“画圣”,被民主画工尊为“祖师”。
其艺术风格是“落笔雄劲”、“敷粉简淡”,线条遒劲雄放,变化丰富,一变古来因袭的高古游丝描的细笔,发展了线描的艺术方法,故表现出的物象“高侧深斜、卷飘带之势”,富有运动感、节奏感,被人们称为“吴带当风”。
还创出“于焦墨痕中,略施微染”的淡彩法,称做“吴装新格”。
其作品反映现实生活者较多,有强烈的人民性。
诗人杜甫在看了他画在洛阳玄元庙的壁画《五圣图》后写有“画手看前辈,吴生独擅场。
森罗移地轴,妙绝动宫墙;五圣联龙衮,千官列雁行。
冕旒俱秀发,旌旗尽飞扬”的赞语。
其其画风,为唐代和宋元以来许多画家所效法。
宋代李公麟的朴质清劲的“只以墨踪为之”的“白画”发展起来的。
对后世影响极大。
关 仝关仝,长安(今陕西西安)人。
工画山水,师事荆浩,刻意力学,遂自成一家,时人种“关家山水”所作山水笔简气壮,景广意长,与李成,范宽齐名,在北宋号“三家山水”。
富有生活气息。
布境兼“高远”与“平远”两法,树木有技无干 ,用笔简劲老辣,有粗细断续之分;落墨则渍染生动,饶于墨韵。
《宣和画谱》称关仝“尤善作秋山寒林,与其村居野渡,幽人逸士,渔市山泽,使见者如在灞桥风雪中,三峡闻猿时,不复有市朝抗尘走俗状。
”所述画外之情,亦可与图中约见之。
此画无款,据收传印玺,可知先后为贾似道,元内府,明内府,明晋王府及清安岐收藏,后入清宫。
《墨缘汇观》及《石渠宝笈续编》等画书著录,可以认为是代表关仝画风之作。
李思训李思训:(651-716,一作648-713)唐代杰出画家。
字健。
成纪(今甘肃秦安)人。
唐宗室孝斌之子。
以战功闻名于时。
曾任过武卫大将军,世称“大李将军”。
其子李昭道称为“小李将军”。
其画风精丽严整,以金碧青绿的浓重颜色作山水,细入毫发,独树一帜。
在用笔方面,能曲折多变地勾划出丘壑的变化。
法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富,显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。
它和同时期兴起的水墨山水画,都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。
其作品均散佚。
《宣和书谱》记载尚有《山届四皓》、《春山图》、《海天落照图》、《江山渔乐》、《群山茂林》等十七幅,现在仅见《江帆楼阁图》和《九成宫纨扇图》。
张 萱:唐代杰出画家。
京兆(今陕西西安)人。
生平事迹不详。
开元、天宝年间做过宫廷画量。
擅长画仕女、宫苍一类题材。
《捣练图》是他的代表作之一,人物动作自然,细节刻划生动,勾线工线劲健,设色富丽。
在人物造型上,画中的妇女曲眉丰颊、丽多姿,脸庞体形都显得肥胖。
三国·晋·隋·唐钟 繇 151 - 230 三国·魏 字元常,颍川长社(今河南长葛)人(笔势传云许昌人)。
顾恺之 346 - 407 晋 字长康,小名虎头。
晋陵无锡(今江苏无锡)人。
展子虔 约550 - 604 隋 渤海(今山东阳信)人。
历北齐、周、隋...
求《三国演义》中的名人介绍
人名:诸葛亮、诸葛孔明。
绰号:卧龙先生。
主要实例:三气周公瑾、巧布八阵图、七擒孟获。
人名:赵云、赵子龙。
绰号:常胜将军。
主要实例:七进曹营。
人名:关羽、关云长。
绰号:美髯公。
主要实例:诛文丑、斩颜良、水淹七军、温酒斩华雄。
人名:张飞、张益德。
绰号:环眼贼。
主要实例:义释严颜、大闹长坂桥。
人名:刘备、刘玄德。
绰号:刘豫州、大耳贼、刘皇叔。
主要实例:三顾茅庐。
人名:曹操、曹孟德。
绰号:阿瞒。
主要实例:官渡之战。
人名:司马懿、司马仲达。
绰号:司马老贼。
主要实例:祁山攻防战。
人名:周瑜、周公瑾。
绰号:美周郎。
主要实例:赤壁之战。
人名:鲁肃、鲁子敬。
绰号:老实人。
主要实例:不劝孙权降曹。
人名:孙策、孙伯符。
绰号:小霸王。
主要实例:征服吴越。
人名:姜维、姜伯约。
绰号:麒麟儿。
主要实例:九伐中原。
人名:黄忠、黄汉升。
绰号:今世养舒。
主要实例:定军斩夏侯。
人名:张辽、张文远。
绰号:古之昭虎。
主要实例:合肥会战。
人名:甘宁、甘兴霸。
绰号:锦帆贼。
主要实例:百骑劫魏营。
人名:马超、马孟起。
绰号:锦马超、神威天将军。
主要实例:潼关之战、大闹葭萌关。
中国流传千古的诗词?
中国古代十大著名诗词 《江南春》 杜牧 千里莺啼绿映红, 水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺, 多少楼台烟雨中。
《声声慢·寻寻觅觅》 李清照 寻寻觅觅,冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏残淡酒, 怎敌他、晚来风急! 雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘? 守著窗儿,独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨, 到黄昏,点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得! 《春望》 杜甫 国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
《蝶恋花》 柳永 伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。
草色烟光残照里,无言谁会凭阑意? 拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
《虞美人》 李煜 春花秋月何时了,往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
《水调歌头》 苏轼 〔丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇。
兼怀子由。
〕 明月几时有?把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年? 我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇, 高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间! 转朱阁,低绮户,照无眠。
不应有恨,何事长向别时圆? 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺, 此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
《将进酒》 李白 君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我材必有用,千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
岑夫子,丹丘生,将进酒,君莫停。
与君歌一曲,请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱,径须沽取对君酌。
五花马,千金裘, 呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。
《丑奴儿》 辛弃疾 少年不识愁滋味, 爱上层楼。
爱上层楼, 为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味, 欲说还休。
欲说还休, 却道新凉好个秋。
《无题》 李商隐 相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云宾改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去多无路,青鸟殷勤为探看。
《满江红》 岳飞 怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头,空悲切! 靖康耻,犹未雪。
臣子恨,何时灭? 驾长车踏破、贺兰山缺! 壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河,朝天阙!
汉语一一古典诗词一一中国心三者的联系纽带是什么
特别适宜表达一些奥妙的诗意的情感?(3 分)答案、诗意的情感?(2 分) 2.中国古典诗词对中国人的影响主要体现在什么地方(2 分) 3,这是拼音永远无法替代的、规定和铸就了中国人的心理结构和表达方式.汉字的特点是什么?(2 分) 4.为什么人们渐渐明白汉字是“不应该也不可能废除”的: 1、汉字 2,而一些普通的字词, 往往联结着永远的文化底蕴。
4。
3,其形声义俱全,信息量大、整齐灵动,特别适宜于表达一种微妙的、因为汉字的确是人类一绝,特别是汉字整齐灵动汉语一一古典诗词一一中国心三者的联系纽带是汉字 1. “汉语---古典诗词---中国心”三者的联系纽带是什么...