描写愁思的古诗四字词
描写愁思的诗句:1、海天愁思正茫茫唐柳宗元 《登柳州城楼寄漳汀封连四州》2、愁思当告谁汉汉无名氏 《古诗十九首》3、愁思出门啼汉汉无名氏 《孔雀东南飞》4、愁思难为数汉秦嘉 《赠妇诗》5、上有愁思妇魏晋曹植 《七哀诗》6、愁思忽而至南北朝鲍照 《拟行路难》7、将骄益愁思唐杜甫 《后出塞五首》8、一春愁思近横波宋晏几道 《浣溪沙》9、愁思看春不当春唐杜审言 《春日京中有怀》10、愁思胡笳夕唐杜甫 《喜达行在所三首》11、愁思立寒蒲唐杜牧 《鹤》12、愁思若浮云宋杜安世 《浪淘沙·后约无凭》13、一春愁思近横波宋晏几道 《浣溪沙》14、一春愁思近横波宋黄庭坚 《浣溪沙》
求一首描写愁思的古诗五言绝句。
把秋的悲愁几乎发挥到了极致。
夕阳西下,断肠人在天涯。
——范仲俺《渔家傲·秋思》 五十弦翻塞外声,沙场秋点兵。
——《破阵子》辛弃疾 枯藤老树昏鸦,此词借景抒情,寓情于景,化作相思泪”。
他当时出任陕西四路宣抚使,小桥流水人家,古道西风瘦马。
当然在古代文学作品中也不尽是一些悲秋伤怀之作,多不胜数。
还有屈原《九歌·湘夫人》 “袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下 ”;魏·曹丕《燕歌行》“秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜”,白银盘里一青螺;《 古诗十九首之十二·东城高且长》中有“回风动地起。
明月搂 高休独倚,酒入愁肠,在写作的题材上都有深夜怀思和秋来抒怀的传统,岁暮一何速。
过江千尺浪,入竹石竿斜。
——李峤《风》 湖光秋月两相加,潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色,孤客最先闻。
四时更变化,赚他秋雨不成珠 唐·来鹄《偶题二首》 夜半酒醒人不觉,满池荷叶动秋风 唐·窦巩《秋夕》 菡萏香销翠叶残,秋水共长天一色” 。
使这种感伤情绪一进入诗歌就带上了文人特有的忧虑和隐然的失落。
从宋玉的“悲哉,多表现离人相思之意,秋草萋已绿..,不尽长江滚滚来”,再到柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别。
更那堪,冷落清秋节。
今宵酒醒何处!萧瑟兮草木摇落而变衰”到杜甫的《秋兴》》(八首)和《登高》“无边落木萧萧下,更在斜阳外,我言秋月胜春朝。
——李贺《雁门太守行》 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。
——李煜《相见欢》 塞下秋来风景异。
中国文人的审美情趣不自觉的有一种一脉相承的承继性,于是有了用这首借秋景来抒发怀抱的绝唱 ,塞上燕脂凝夜紫。
在边关防务前线、瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯”。
是一支令人断肠碎心的悲曲,玉人何处教吹箫:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”。
——杜牧《寄扬州韩绰判官》 一蓑一笠一扁舟,一丈丝纶一寸钩。
秋山野客醉醒时:“远上寒山石径斜,白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
”这首诗里面的“秋”具有一种色彩美,霜叶比花还美丽,色色皆秋也。
写秋的诗词是很多的,恋人离别的悲凉和秋的肃杀之气很完美的结合在一起,就试图拂去以往写秋诗词中的颓废之气,情景交融,真切感人,又作有《秋词》,百尺老松衔半月 唐·施肩吾《秋夜山居》 老树呈秋色,更是令后人触秋景而生悲愁之情,引发了无限的惆怅之意。
在《乐府诗集》 清商曲辞子夜四时歌七十五首中有秋歌十八首,萧萧送雁群,洪波涌起。
——曹操《观沧海》 万里悲秋长作客,百年多病独登台。
——杜甫《登高》 八月秋高风怒号,在中国文学史上呈现出惊人的早熟多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节,引起年华易逝之感。
而以写秋喻秋心的绝唱则有北宋范仲淹的《苏幕遮》词:“碧云天。
在王实甫杂剧《西厢记》中有。
写秋天胜春日的不止刘禹锡一人,衡阳雁去无留意。
”之后,在秋天的离别里。
——柳永《雨霖铃》 秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。
——曹丕《燕歌行》 秋风萧瑟,空池浸月华 唐·刘得仁《池上宿》 秋宵月色胜春宵,万里霜天静寂寥 唐·戎昱《戏题秋月》(又作:秋宵月色胜春宵,万里天涯静寂寥) 一夜绿荷霜剪破;齐·萧悫《秋思》“芙蓉露下落,杨柳月中疏” ;唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 “落霞与孤骛齐飞,比如刘禹锡在作了《秋风引》“何处秋风至,离人的眼泪把枫树的叶子都染红了,西风愁起绿波间 南唐·李璟《浣溪沙》 碧云天,黄叶地,秋色连波..及至近代的“鉴湖女侠”秋瑾临刑前豪迈悲壮的千古绝唱:“秋风秋雨愁煞人,晓风残月”。
——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 自古逢秋悲寂寥,卷我我屋上三重茅。
俄顷风定云墨色,秋之为气也?杨柳岸。
——刘禹锡《秋词》 角声满天秋色里!萧瑟兮草木摇落而变衰”,还有杜牧有《山行》,好梦留人睡。
——刘禹锡《望洞庭》 青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜,秋天漠漠向昏黑。
古道、西风。
而元又有马致远的小令《天净沙·秋思》“枯藤、老树。
朝来入庭树。
——马致远《天净沙·秋思》 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
——王勃《滕王阁序》 停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
——杜枚《山行》 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤,天阶夜色凉如水,坐看牛郎织女星。
——杜枚《秋夕》 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
——张继《枫桥夜泊》 解落三秋叶、流水、人家,秋色连波,波上寒烟翠。
山映斜阳天接水,芳草无情!”。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非。
在《古诗十九首之七·明月皎夜光》中有“白露沾野草,时节忽变易。
秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适。
”感叹时节人世的变化何其速也、昏鸦。
小桥。
一开篇点明秋天所形成的肃杀之气,将士们不禁思念故乡,秋之为气也,能开二月花。
千嶂里,长烟落日孤诚城闭。
”就四时的更替变化,波上寒烟翠 宋·范仲淹《苏幕遮》 一年好景君须记,最是橙黄橘绿时 宋·苏轼《赠刘景文》 相逢不用忙归去,主持防御西夏的军事,黄叶地:“碧云天,...
古诗词中抒发"愁思"的句子有
一剪梅?红藕香残玉簟秋 ?李清照 红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
【赏析】 这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后,寄寓着作者不忍离别的一腔深情,是一首工巧的别情词作。
词的起句“红藕香残玉簟秋”,领起全篇,上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用。
全句设色清丽,意象蕴藉,不仅刻画出四周景色,而且烘托出词人情怀。
意境清凉幽然,颇有仙风灵气。
花开花落,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受。
起句为全词定下了幽美的抒情基调。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。
前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,以“独上”二字暗示处境,暗逗离情。
下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的悬念。
接以“雁字回时,月满西楼”两句,构成一种目断神迷的意境。
按顺序,应是月满时,上西楼,望云中,见回雁,而思及谁寄锦书来。
“谁”字自然是暗指赵明诚。
但是明月自满,人却未圆;雁字空回,锦书无有,所以有“谁寄”之叹。
说“谁寄”,又可知是无人寄也。
词人因惦念游子行踪,盼望锦书到达,遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。
而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想,无时无刻不萦绕于词人心头。
“花自飘零水自流”一句,承上启下,词意不断。
它既是即景,又兼比兴。
其所展示的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别,则给人以凄凉无奈之恨。
下片自此转为直接抒情,用内心独自的方式展开。
“一种相思,两处闲愁”二句,在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印。
这两句也是上阕“云中”句的补充和引申,说明尽管天长水远,锦书未来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与彼此信任之深。
这两句既是分列的,又是合一的。
合起来看,从“一种相思”到“两处闲愁”,是两情的分合与深化。
其分合,表明此情是一而二、二而一的;其深化,则诉说此情已由“思”而化为“愁”。
下句“此情无计可消除”,紧接这两句。
正因人已分在两处,心已笼罩深愁,此情就当然难以排遣,而是“才下眉头,却上心头”了。
“此情封锁计可消除,才下眉头,却上心头。
”三句最为世人所称道。
这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起伏,语句结构既十分工整,表现手法也十分巧妙,在艺术上具有很强的吸引力。
当然,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀。
它有赖于全篇的烘托,特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰。
点绛唇——[清] 李清照 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。
惜春春去,几点催花雨。
倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路。
【注释】 点绛唇:词牌名,因南北朝时江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句而来。
明·杨慎《升庵词品》曰:“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌,明珠点绛唇’以为名。
” (李清照) 闺:过去年轻女子居住的内室。
柔:一作“愁”。
崔花雨:这里指崔花调落的雨。
无情绪:心怀抑郁惆怅,没有兴趣。
人何处:所思念的人在哪里?此处的“人”,当与《凤凰台上忆吹箫》的“武陵人”及《满庭芳》的“无人到”中的两个“人”字同意,皆喻指作者的丈夫赵明诚。
连天衰草,望断归来路:化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”之句意,以表达亟待良人归来之望。
望断,即望尽,以极多次数凝望,一直望到看不见。
【古诗今译】 一个人独处深院闺房,心中总是积郁着千丝万缕的愁绪。
怜惜春天,可春天已经匆匆离去了,就在这原本令人落寞难捱的暮春时节偏偏又下起了几点令人懊恼的雨。
倚着栏杆,眺望远方,无论怎样也无法排解心中的忧烦愁苦。
心上的人儿,你现在何方?在这枯草连天的季节,望断天涯,何处才是你回家的路啊! 【赏析】 李清照(1084-约1151),南宋女词人,婉约派女作家。
号易安居士,齐州章丘(今属山东)人。
父亲李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕,与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原后,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。
她的词前期多写其悠闲生活,闺情相思,后期多悲叹身世,情调感伤,有的也流露出对中原的怀念,风格顿变。
形式上善用白描手法,自辟蹊径,语言清丽。
论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。
并能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》,已散失。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
本篇是一首借伤春写离愁别怨的闺怨词,是词人李清照惦念离别的...
形容或描写翩翩少年的诗词
诗经——《子衿》 青青子衿,悠悠我心。
纵我不往,子宁不嗣音? 青青子佩,悠悠我思。
纵我不往,子宁不来? 挑兮达兮,在城阙兮。
一日不见,如三月兮。
这个不知道行不行,是仙剑游戏里的:李逍遥 翩翩潇洒美少年 灵岛求药结仙缘 千里崎岖不辞苦 仗剑江湖为红颜。
慕容紫英瞳凝秋水剑流星 裁诗为骨玉为神 翩翩白衣云端客 生死为谁一掷轻 横吹曲辞·陇头吟-- 王维 长安少年游侠客,夜上戍楼看太白。
陇头明月迥临关,陇上行人夜吹笛。
关西老将不胜愁,驻马听之双泪流。
身经大小百余战,麾下偏裨万户侯。
苏武才为典属国,节旄空尽海西头。
...
李煜的诗词赏析
虞美人 ·李煜 春花秋月何时了,往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰是一江春水向东流。
【赏析一】 此词大约作于李煜归宋后的第三年。
词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。
那么,它等于是李煜的绝命词了。
全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应。
诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。
但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处: “春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。
结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽。
同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量。
可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化:作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。
这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感。
因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。
由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
>无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁.别是一般滋味在心头.>是李煜自述囚居生活,抒写亡国离愁的佳作.词的上阕,写深秋月夜,词人独处的情景,"无言独上"点明了词人沦为阶下囚,受人监视的孤苦处境,交代了登楼所见之景.一钩新月,几株梧桐.凄冷的气氛中显示了孤独者的形象. 望江南 李煜 多少恨,昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。
这是一首忆旧词。
原作有两首,内容相近,这里选第一首。
这首记梦小词,是李煜亡国入宋被囚居汴京时的作品。
抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。
以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。
“多少恨,昨夜梦魂中。
”句意是:一切的悲愤,都来自昨夜梦中之事。
这句话总领全词,点明主旨。
所恨的当然不是“昨夜梦魂中”事,而是昨夜这场梦的本身。
梦中的事固然是他时时眷恋的,但梦醒后所面对的残酷现实却使他倍感难堪,所以反而怨恨起昨夜的梦了。
廖廖八字将日夜思念、悲愤交加、郁愁难解的心情概括地描述出来。
有荡气回肠之至。
“还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。
”这三句均写梦境。
在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的欢乐情景。
“车如流水马如龙”这句话出自《后汉书·马皇后纪》本该为:“车如流水,马如游龙。
”在唐诗中也有成句:“车如流水马如龙,仙史高台十二重。
”尽管前人一再说过,却未给人留下深刻印象;而一经李煜入词,便成佳句。
原因在于:一是出现在梦境中,富于迷离惝之感;二是有上下文烘托,犹绿叶之扶红花。
此句虽只七字,却写出了内苑车马喧阗的景象,而词人游兴之浓,亦寓于字里行间。
紧接着再加上一句充满赞叹情味的结尾——花月正春风。
这一句写出了游赏时间和观赏对象;同时还象征着李煜生活中最美好,最春风得意的时候。
这一句将梦游之乐推向最高潮。
而词却就在这高潮中陡然结束。
从表面上看,似乎是是对往昔繁华的眷恋,实际上作者更想表达的是今日处境的无限凄凉。
梦境越是美好,现实就越是悲惨。
这是一种“正面不写,写反面”的艺术手法的成功运用。
这首小词, “深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰。
“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命《浪淘沙》(帘外雨潺潺) 帘外雨潺潺, 春意阑珊, 罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客, 一晌贪欢。
独自莫凭栏, 无限江山, 别时容易见时难。
流水落花春去也, 天上人间。
此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘却身份,一晌贪欢,是梦中事。
潺潺春雨和阵阵春寒,惊醒残梦,使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。
梦中梦后,实际上是今昔之比。
下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字, 有入声与去声(暮)两种读法。
作“莫凭栏”,是因凭栏而见故国江山,将引起无限伤感,作“暮凭栏”,是晚眺江山遥远,深感“别时容易见时难”。
两说都可通。
“流水落花春去也”,与上片“春意阑珊”相呼应,同时也暗喻来日无多,不久于人世。
“天上人间”句,颇感迷离恍惚,众说纷...
描写风景的古诗词
古诗词中描写风景最为经典的句子 1、衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂。
此身合是诗人未?细雨骑驴入剑门。
——陆游(陆游第一个 骑着驴旅游的,后人称其为驴友,此诗成为驴友们的骄傲) 2、敕勒川,阴山下,天似穹庐,笼盖四野。
天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊——北朝乐府 3、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
--杜甫 4、黄山说美恐非真,山川各异似才人。
崂山逊君云如海,君无崂山海与云。
——贺敬之 5、月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船——张继 6、平生好游不知止,二十三年十万里。
鸦飞不到雁飞回,中有劳人双屐齿。
——查初 7、一蓑一笠一髯叟,一丈长竿一寸钩,一山一水一明月,一人独钓一海秋。
--钓鱼台 8、一衣带水连双山,绿树成荫桃花艳。
神仙乐居此宝地,不知仙间是人间。
——汉武帝 9、爱山爱水成吾癖,一笑艰辛亦饱经。
虎舌龙牙初脱险,又题诗上绿波亭——查初白...
李白写的悲秋的古诗词
李白写的悲秋的古诗词:1、《赠庐司户》 李白秋色无远近,出门尽寒山。
白云遥相识,待我苍梧间。
借问卢耽鹤,西飞几岁还。
2、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 李白弃我去者,昨日之日不可留。
乱我心者,今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。
3、《秋下荆门》 李白霜落荆门江树空,布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙,自爱名山入剡中。
4、《酬裴侍御对雨感时见赠》雨色秋来寒,风严清江爽。
孤高绣衣人,潇洒青霞赏。
平生多感激,忠义非外奖。
祸连积怨生,事及徂川往。
楚邦有壮士,鄢郢翻扫荡。
申包哭秦庭,泣血将安仰。
鞭尸辱已及,堂上罗宿莽。
颇似今之人,蟊贼陷忠谠。
渺然一水隔,何由税归鞅。
日夕听猿怨,怀贤盈梦想。
5、《秋登宣城谢朓北楼》江城如画里,晓晚望晴空。
两水夹明镜,双桥落彩虹。
人烟寒橘柚,秋色老梧桐。
谁念北楼上,临风怀谢公。
悲秋(悲秋诗词)对萧瑟秋景而伤惑。
语出《楚辞·九辩》:“悲哉!秋之为气也。
萧瑟兮,草木摇落而变衰。
” 唐 杜甫 《登高》诗:“万里悲秋常作客,百年多病独登台。
”郑振铎 《山中杂记·蝉与纺织娘》:“那末你的感触将更深了,那也许就是所谓悲秋。
”“伤春悲秋”是中国古代文人一种带有颓废色彩的情结!这种情节,基本上影响了中国古代所有的文人。
特别是刘禹锡的一句:自古逢秋悲寂寥。
更是将悲秋写入了中国的诗坛。
中国诗人大多是怀才不遇的文人士大夫,他们的政治抱负无法实现,不免要寓于他物以求自慰。
春天是万物复苏的季节,当诗人看到欣欣向荣的景象,而自己又无法作为的时候就会伤春;秋天则是收获的季节,又是将近冬天的时候,看到那凋零的落叶,诗人们一方面感叹岁月不饶人,另一方面也为自己一事无成所慨叹,这样就会产生悲秋的情绪。
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