有哪些描述“富春山居图”的诗句?
夜宿浙江 孙逖 扁舟夜入江潭泊,露白风高气萧索。
富春渚上潮未还,天姥岑边月初落。
烟水茫茫多苦辛,更闻江上越人吟。
洛阳城阙何时见,西北浮云朝暝深。
和进士张曙闻雁见寄 崔涂 断行哀响递相催,争趁高秋作恨媒。
云外关山闻独去,渡头风雨见初来。
也知榆塞寒须别,莫恋苹汀暖不回。
试向富春江畔过,故园犹合有池台。
送李判官赴东江 王维 闻道皇华使,方随皂盖臣。
封章通左语,冠冕化文身。
树色分扬子,潮声满富春。
遥知辨璧吏,恩到泣珠人。
思平泉树石杂咏一十首·二猿 李德裕 钓濑水涟漪,富春山合沓。
松上夜猿鸣,谷中清响合。
冲网忽见羁,故山从此辞。
无由碧潭饮,争接绿萝枝。
重忆山居六首·钓石 李德裕 严光隐富春,山色溪又碧。
所钓不在鱼,挥纶以自适。
余怀慕君子,且欲坐潭石。
持此返伊川,悠然慰衰疾。
送王少府归杭州 韩翃 归舟一路转青苹,更欲随潮向富春。
吴郡陆机称地主,钱塘苏小是乡亲。
葛花满把能消酒,栀子同心好赠人。
早晚重过鱼浦宿,遥怜佳句箧中新。
富春 吴融 天下有水亦有山,富春山水非人寰。
长川不是春来绿,千峰倒影落其间。
富春 吴融 水送山迎入富春,一川如画晚晴新。
云低远渡帆来重,潮落寒沙鸟下频。
未必柳间无谢客,也应花里有秦人。
严光万古清风在,不敢停桡更问津。
送陆判官归杭州 皎然 芳草潜州路,乘轺忆再旋。
余花故林下,残月旧池边。
峰色云端寺,潮声海上天。
明朝富春渚,应见谢公船。
送文会上人还富阳 皎然 悠悠渺渺属寒波,故寺思归意若何。
长忆孤洲二三月,春山偏爱富春多。
送孙愿 郎士元 悠然富春客,忆与暮潮归。
擢第人多羡,如君独步稀。
乱流江渡浅,远色海山微。
若访新安路,严陵有钓矶。
送奚贾归吴 郎士元 东南富春渚,曾是谢公游。
今日奚生去,新安江正秋。
水清迎过客,霜叶落行舟。
遥想赤亭下,闻猿应夜愁。
早发杭州泛富春江寄陆三十一公佐 权德舆 候晓起徒驭,春江多好风。
白波连青云,荡漾晨光中。
四望浩无际,沉忧将此同。
未离奔走途,但恐成悲翁。
俯见触饵鳞,仰目凌霄鸿。
缨尘日已厚,心累何时空。
区区此人世,所向皆樊笼。
唯应杯中物,醒醉为穷通。
故人悬圃姿,琼树纷青葱。
终当此山去,共结兰桂丛。
秋日富春江行 罗隐 远岸平如剪,澄江静似铺。
紫鳞仙客驭,金颗李衡奴。
冷叠群山阔,清涵万象殊。
严陵亦高见,归卧是良图。
泛富春江 陆游 双橹摇江叠鼓催,伯符故国喜重来。
秋山断处望渔浦,晓日升时离钓台。
官路已悲捐岁月,客衣仍悔犯风埃。
还家正及鸡豚社,剩伴邻翁笑口开。
读史 陆游 人间著脚尽危机,睡觉方知梦境非。
莫怪富春江上客,一生不厌钓渔矶。
功名 陆游 少年妄意慕功名,老眼看来一发轻。
金甲虽如朝邑尉,羊裘终愧富春生。
连娟落月依山尽,寂寞寒潮蘸岸平。
要识放翁新得意,蓼花多处钓舟横。
遣怀 陆游 秋风策策冷吹衣,谢病经年昼掩扉。
绝世本来希独立,刺天不复计群飞。
细思万古名何用,太息九原谁与归? 葬近要离非素意,富春滩畔有苔矶。
七律·和柳亚子先生 饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄。
三十一年还旧国,落花时节读华章。
牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。
莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江.
富春山居图描绘了画家黄公望怎样的心境和情怀
富春山居图鉴赏一、背景介绍《富春山居图》是元朝画家黄公望为好友无用师所绘的作品,创作于1347年至1350年,以浙江富春江为背景,山和水的布臵疏密有致,墨色浓淡干湿并用,用墨秀润淡雅,但气度不凡、极富变化,是黄公望的代表作,被后世赞誉为“画中之兰亭”。
此画作非一气呵成,黄公望在题跋提到这幅画从至正7年一直画到至正10年,他会随身带着依兴致添加笔墨,反复画了好几年,使其前段和后段不尽相同。
明朝末年,《富春山居图》原为董其昌收藏,后几经辗转流离,传至收藏家吴洪裕手中。
吴洪裕对其痴迷到决定死前焚图殉葬,是其侄子火中取画,才救下了这幅绝世佳品。
但画卷从此成残卷,焚成两截。
前段较小,因画中正好有一山一水一丘一壑之景,定名为“剩山图”,流落民间;后段画幅较长,现通称为“无用师卷”,后被清廷收藏。
1933年,为避日军战火浩劫,“无用师卷”随故宫重要文物南迁,15年辗转过四川、贵州、南京等多地,最终被运至台湾,藏于台北故宫博物院。
而“剩山图”也在几经流沛后,于1956年走进浙江省博物馆,成为该馆半个世纪以来的“镇馆之宝”。
二、艺术价值首先,中国绘画史上有两大高峰,一个是宋代,一个是元代。
元代是中国传统文人画的一个成熟期,以《富春山居图》为代表的传统人文画对后代明清山水画主流影响非常大;另一方面,元代黄公望本身成就很大,《富春山居图》是他最经典的代表画作,同时其在历史上留存下来的作品并不多,后世有艺术家将此画同王羲之的《兰亭序》相提并论,因此这件作品无论是它本身的艺术价值,还是历史珍稀程度,都是十分巨大的;此外,这件作品引起许多人关注,还在于它所描绘的场景,有让人产生一种可居可游的感觉。
其次,在历史价值方面,《富春山居图》是填补古代历史空白的极好史料。
元朝重武轻文文人不受重视,隐居南方,黄公望是其中之一人,他经常与倪云林、王叔明、吴仲圭、曹知白等大文人相聚,合作山水画,所以《富春山居图》的创作其实是元朝社会士人文化群体、爱好艺术时代精神、名士缙绅个人风格等历史背景的综合反映。
最后,在艺术价值上,通过《富春山居图》可以看到元代蒙古文化对中原文化尤其是南方文化影响不大,南方士人如黄公望仍继承著宋代传统本位文化,诗、文、书、画创作仍然是他们的情趣。
《富春山居图》婉委地表达了元代文人画家自甘隐逸、寓兴和平的心情,这就是《富春山居图》艺术价值所在。
三、表现内容该图卷长达两丈,描绘了富春桐庐山水,江水平静,峰峦起伏,点缀丛林亭舍,疏密相间,吸收了董巨披麻皴而更加简括,显示了深厚的笔墨功力。
清初画家恽寿平在赞赏此图时说:“凡数十峰,一峰一状,数百树一树一态,雄秀苍茫,变化极矣。
”这幅作品在元代山水画中确是一幅从真山真水中提炼概括出来的杰作。
历代文人都珍视这幅画。
据记载,此图在明清两代,曾为许多人收藏。
明代成化年间为苏州著名画家沈周收藏,万历年间转归松江董其昌名下,后又为宜兴吴正志所有。
吴正志传给他的儿子吴洪裕,吴洪裕爱若至宝,寝食与共,临死前竟将此图投入火中,“殉以为葬”幸而他的侄子吴子文从炉火中抢救出来,但前面已经烧去了一些。
吴家把第一节烧剩的部分裁割下来,从此,这一图卷就分成了长短两段。
《富春山居图》为纸本水墨画,宽33厘米,长636.9厘米,是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作,也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔,在中国传统山水画中所取得的艺术成就,可谓空前绝后,历代莫及。
黄公望,字子久,号一峰,工书法、通音律、善诗词,少有大志,青年有为,中年受人牵连入狱,饱尝磨难,年过五旬隐居富春江畔,师法董源、巨然,潜心学习山水画,出名时,已经是年过八旬的老翁了。
黄公望晚年久居富春江一带,他经常身背行囊,内置笔墨画具,但见好景便一一绘下,积累了大量丰富的山水素材。
元至正七年(公元1348年),黄公望开始创作这卷山水画名作,通过长时间精巧的构思和数年埋头作画,最终完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。
这幅画长六米多,黄公望花了三四年时间才得以完成。
《富春山居图》以长卷的形式,描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色,峰峦起伏,林木萧疏,浅水平滩,坡石沙洲。
山石回旋辗转,丛林散布于山下江畔,村落掩映在山谷林间。
亭台渔舟、草木树石。
小桥飞泉,景随人迁,令人目不暇接。
布局疏密有致,变幻无穷,以清润的笔墨、简远的意境,把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致,达到了“山川浑厚,草木华滋”的境界,好一江南瑰丽的秋天景致。
黄公望用一种苍劲干练的笔墨技巧,秀丽简远的笔风将富春江畔的景色书写的酣畅淋漓。
他的用墨富于变化而不杂乱,用笔随景物而变化。
画山用干笔擦出大披麻皴,画树石用墨点染。
笔势潇洒秀润,墨色透明凝重。
用淡墨画山石,用浓墨点横苔,高山采用纵向的披麻皴,平川点上横卧的点子、线条,点线相间,浓淡交错,形成独特的笔墨节奏感。
在浓墨润泽的树林对比之下,山峦显得白玉般明净疏朗,充分发挥了中国画的笔墨...
富春山居图画种、原画家姓名、画家所属国家、作品内容描述、作品评...
富春山居图鉴赏一、背景介绍《富春山居图》是元朝画家黄公望为好友无用师所绘的作品,创作于1347年至1350年,以浙江富春江为背景,山和水的布臵疏密有致,墨色浓淡干湿并用,用墨秀润淡雅,但气度不凡、极富变化,是黄公望的代表作,被后世赞誉为“画中之兰亭”。
此画作非一气呵成,黄公望在题跋提到这幅画从至正7年一直画到至正10年,他会随身带着依兴致添加笔墨,反复画了好几年,使其前段和后段不尽相同。
明朝末年,《富春山居图》原为董其昌收藏,后几经辗转流离,传至收藏家吴洪裕手中。
吴洪裕对其痴迷到决定死前焚图殉葬,是其侄子火中取画,才救下了这幅绝世佳品。
但画卷从此成残卷,焚成两截。
前段较小,因画中正好有一山一水一丘一壑之景,定名为“剩山图”,流落民间;后段画幅较长,现通称为“无用师卷”,后被清廷收藏。
1933年,为避日军战火浩劫,“无用师卷”随故宫重要文物南迁,15年辗转过四川、贵州、南京等多地,最终被运至台湾,藏于台北故宫博物院。
而“剩山图”也在几经流沛后,于1956年走进浙江省博物馆,成为该馆半个世纪以来的“镇馆之宝”。
二、艺术价值首先,中国绘画史上有两大高峰,一个是宋代,一个是元代。
元代是中国传统文人画的一个成熟期,以《富春山居图》为代表的传统人文画对后代明清山水画主流影响非常大;另一方面,元代黄公望本身成就很大,《富春山居图》是他最经典的代表画作,同时其在历史上留存下来的作品并不多,后世有艺术家将此画同王羲之的《兰亭序》相提并论,因此这件作品无论是它本身的艺术价值,还是历史珍稀程度,都是十分巨大的;此外,这件作品引起许多人关注,还在于它所描绘的场景,有让人产生一种可居可游的感觉。
其次,在历史价值方面,《富春山居图》是填补古代历史空白的极好史料。
元朝重武轻文文人不受重视,隐居南方,黄公望是其中之一人,他经常与倪云林、王叔明、吴仲圭、曹知白等大文人相聚,合作山水画,所以《富春山居图》的创作其实是元朝社会士人文化群体、爱好艺术时代精神、名士缙绅个人风格等历史背景的综合反映。
最后,在艺术价值上,通过《富春山居图》可以看到元代蒙古文化对中原文化尤其是南方文化影响不大,南方士人如黄公望仍继承著宋代传统本位文化,诗、文、书、画创作仍然是他们的情趣。
《富春山居图》婉委地表达了元代文人画家自甘隐逸、寓兴和平的心情,这就是《富春山居图》艺术价值所在。
三、表现内容该图卷长达两丈,描绘了富春桐庐山水,江水平静,峰峦起伏,点缀丛林亭舍,疏密相间,吸收了董巨披麻皴而更加简括,显示了深厚的笔墨功力。
清初画家恽寿平在赞赏此图时说:“凡数十峰,一峰一状,数百树一树一态,雄秀苍茫,变化极矣。
”这幅作品在元代山水画中确是一幅从真山真水中提炼概括出来的杰作。
历代文人都珍视这幅画。
据记载,此图在明清两代,曾为许多人收藏。
明代成化年间为苏州著名画家沈周收藏,万历年间转归松江董其昌名下,后又为宜兴吴正志所有。
吴正志传给他的儿子吴洪裕,吴洪裕爱若至宝,寝食与共,临死前竟将此图投入火中,“殉以为葬”幸而他的侄子吴子文从炉火中抢救出来,但前面已经烧去了一些。
吴家把第一节烧剩的部分裁割下来,从此,这一图卷就分成了长短两段。
《富春山居图》为纸本水墨画,宽33厘米,长636.9厘米,是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作,也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔,在中国传统山水画中所取得的艺术成就,可谓空前绝后,历代莫及。
黄公望,字子久,号一峰,工书法、通音律、善诗词,少有大志,青年有为,中年受人牵连入狱,饱尝磨难,年过五旬隐居富春江畔,师法董源、巨然,潜心学习山水画,出名时,已经是年过八旬的老翁了。
黄公望晚年久居富春江一带,他经常身背行囊,内置笔墨画具,但见好景便一一绘下,积累了大量丰富的山水素材。
元至正七年(公元1348年),黄公望开始创作这卷山水画名作,通过长时间精巧的构思和数年埋头作画,最终完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。
这幅画长六米多,黄公望花了三四年时间才得以完成。
《富春山居图》以长卷的形式,描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色,峰峦起伏,林木萧疏,浅水平滩,坡石沙洲。
山石回旋辗转,丛林散布于山下江畔,村落掩映在山谷林间。
亭台渔舟、草木树石。
小桥飞泉,景随人迁,令人目不暇接。
布局疏密有致,变幻无穷,以清润的笔墨、简远的意境,把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致,达到了“山川浑厚,草木华滋”的境界,好一派江南瑰丽的秋天景致。
黄公望用一种苍劲干练的笔墨技巧,秀丽简远的笔风将富春江畔的景色书写的酣畅淋漓。
他的用墨富于变化而不杂乱,用笔随景物而变化。
画山用干笔擦出大披麻皴,画树石用浓墨点染。
笔势潇洒秀润,墨色透明凝重。
用淡墨画山石,用浓墨点横苔,高山采用纵向的披麻皴,平川点上横卧的点子、线条,点线相间,浓淡交错,形成独特的笔墨节奏感。
在浓墨润泽的树林对比之下,山峦显得白玉般明净疏朗,充分发挥了中国画的...
关于描写山水风光的古诗
《富春至严陵山水甚佳》清代:纪昀浓似春云淡似烟,参差绿到大江边。
斜阳流水推篷坐,翠色随人欲上船。
《题稚川山水》唐代:戴叔伦松下茅亭五月凉,汀沙云树晚苍苍。
行人无限秋风思,隔水青山似故乡。
《送友人寻越中山水》唐代:李白闻道稽山去,偏宜谢客才。
千岩泉洒落,万壑树萦回。
东海横秦望,西陵绕越台。
湖清霜镜晓,涛白雪山来。
八月枚乘笔,三吴张翰杯。
此中多逸兴,早晚向天台。
《浪淘沙·九曲黄河万里沙》唐代:刘禹锡九曲黄河万里沙,浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去,同到牵牛织女家。
《黄河》唐代:罗隐莫把阿胶向此倾,此中天意固难明。
解通银汉应须曲,才出昆仑便不清。
高祖誓功衣带小,仙人占斗客槎轻。
三千年后知谁在?何必劳君报太平!请添加详细解释...
《富春山居图》描写了什么画面?
《富春山居图》是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作,也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔,两段分藏台北“故宫博物院”和浙江省博物馆,被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。
它以长卷的形式,描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色,峰峦叠翠,松石挺秀,云山烟树,沙汀村舍,布局疏密有致,变幻无穷,以清润的笔墨、简远的意境,把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致,达到了“山川浑厚,草木华滋”的境界。
修改病句《富春山居图》描绘的富春江两岸初秋的山光水色,被誉为中...
1、山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休. --《题临安邸》【宋】林升 2.毕竟西湖六月中,风光不与四时同. --《晓出净慈寺送林子方》【宋】杨万里 3.欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜. --《饮湖上,初晴后雨》【宋】苏轼 4.春来南国花如绣,雨过西湖水似油. --《喜春来》【元】曹明善 5.不寒不暖花时,妆点西湖似西施. --《红绣鞋》【元】张可久 6.欲将此意凭回棹,报与西湖风月知. --《杭州回舫》【唐】白居易 7.况西湖之胜概,擅东颍之佳名. --《西湖念语》【宋】欧阳修 8.东阁郎官巧写真,西湖处士妙传神. --《浣溪沙》【宋】葛胜仲 9.春衫犹是,小蛮针线,曾湿西湖雨. --《蒋璨》【唐】宋 10.看看红药又翻阶,趁取西湖春会. --《西江月》【宋】辛弃疾 夜宿浙江 孙逖 扁舟夜入江潭泊,露白风高气萧索. 富春渚上潮未还,天姥岑边月初落. 烟水茫茫多苦辛,更闻江上越人吟. 洛阳城阙何时见,西北浮云朝暝深. 和进士张曙闻雁见寄 崔涂 断行哀响递相催,争趁高秋作恨媒. 云外关山闻独去,渡头风雨见初来. 也知榆塞寒须别,莫恋苹汀暖不回. 试向富春江畔过,故园犹合有池台. 送李判官赴东江 王维 闻道皇华使,方随皂盖臣. 封章通左语,冠冕化文身. 树色分扬子,潮声满富春. 遥知辨璧吏,恩到泣珠人. 思平泉树石杂咏一十首·二猿 李德裕 钓濑水涟漪,富春山合沓. 松上夜猿鸣,谷中清响合. 冲网忽见羁,故山从此辞. 无由碧潭饮,争接绿萝枝. 重忆山居六首·钓石 李德裕 严光隐富春,山色溪又碧. 所钓不在鱼,挥纶以自适. 余怀慕君子,且欲坐潭石. 持此返伊川,悠然慰衰疾. 送王少府归杭州 韩翃 归舟一路转青苹,更欲随潮向富春. 吴郡陆机称地主,钱塘苏小是乡亲. 葛花满把能消酒,栀子同心好赠人. 早晚重过鱼浦宿,遥怜佳句箧中新. 富春 吴融 天下有水亦有山,富春山水非人寰. 长川不是春来绿,千峰倒影落其间. 富春 吴融 水送山迎入富春,一川如画晚晴新. 云低远渡帆来重,潮落寒沙鸟下频. 未必柳间无谢客,也应花里有秦人. 严光万古清风在,不敢停桡更问津. 送陆判官归杭州 皎然 芳草潜州路,乘轺忆再旋. 余花故林下,残月旧池边. 峰色云端寺,潮声海上天. 明朝富春渚,应见谢公船. 送文会上人还富阳 皎然 悠悠渺渺属寒波,故寺思归意若何. 长忆孤洲二三月,春山偏爱富春多. 送孙愿 郎士元 悠然富春客,忆与暮潮归. 擢第人多羡,如君独步稀. 乱流江渡浅,远色海山微. 若访新安路,严陵有钓矶. 送奚贾归吴 郎士元 东南富春渚,曾是谢公游. 今日奚生去,新安江正秋. 水清迎过客,霜叶落行舟. 遥想赤亭下,闻猿应夜愁. 早发杭州泛富春江寄陆三十一公佐 权德舆 候晓起徒驭,春江多好风.白波连青云,荡漾晨光中. 四望浩无际,沉忧将此同.未离奔走途,但恐成悲翁. 俯见触饵鳞,仰目凌霄鸿.缨尘日已厚,心累何时空. 区区此人世,所向皆樊笼.唯应杯中物,醒醉为穷通. 故人悬圃姿,琼树纷青葱.终当此山去,共结兰桂丛. 秋日富春江行 罗隐 远岸平如剪,澄江静似铺. 紫鳞仙客驭,金颗李衡奴. 冷叠群山阔,清涵万象殊. 严陵亦高见,归卧是良图. 泛富春江 陆游 双橹摇江叠鼓催,伯符故国喜重来. 秋山断处望渔浦,晓日升时离钓台. 官路已悲捐岁月,客衣仍悔犯风埃. 还家正及鸡豚社,剩伴邻翁笑口开. 读史 陆游 人间著脚尽危机,睡觉方知梦境非. 莫怪富春江上客,一生不厌钓渔矶. 功名 陆游 少年妄意慕功名,老眼看来一发轻. 金甲虽如朝邑尉,羊裘终愧富春生. 连娟落月依山尽,寂寞寒潮蘸岸平. 要识放翁新得意,蓼花多处钓舟横. 遣怀 陆游 秋风策策冷吹衣,谢病经年昼掩扉. 绝世本来希独立,刺天不复计群飞. 细思万古名何用,太息九原谁与归? 葬近要离非素意,富春滩畔有苔矶. 七律·和柳亚子先生 饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄. 三十一年还旧国,落花时节读华章. 牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量. 莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江. 其他回答