李白写的悲秋的古诗词
李白写的悲秋的古诗词:1、《赠庐司户》 李白秋色无远近,出门尽寒山。
白云遥相识,待我苍梧间。
借问卢耽鹤,西飞几岁还。
2、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 李白弃我去者,昨日之日不可留。
乱我心者,今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。
3、《秋下荆门》 李白霜落荆门江树空,布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙,自爱名山入剡中。
4、《酬裴侍御对雨感时见赠》雨色秋来寒,风严清江爽。
孤高绣衣人,潇洒青霞赏。
平生多感激,忠义非外奖。
祸连积怨生,事及徂川往。
楚邦有壮士,鄢郢翻扫荡。
申包哭秦庭,泣血将安仰。
鞭尸辱已及,堂上罗宿莽。
颇似今之人,蟊贼陷忠谠。
渺然一水隔,何由税归鞅。
日夕听猿怨,怀贤盈梦想。
5、《秋登宣城谢朓北楼》江城如画里,晓晚望晴空。
两水夹明镜,双桥落彩虹。
人烟寒橘柚,秋色老梧桐。
谁念北楼上,临风怀谢公。
悲秋(悲秋诗词)对萧瑟秋景而伤惑。
语出《楚辞·九辩》:“悲哉!秋之为气也。
萧瑟兮,草木摇落而变衰。
” 唐 杜甫 《登高》诗:“万里悲秋常作客,百年多病独登台。
”郑振铎 《山中杂记·蝉与纺织娘》:“那末你的感触将更深了,那也许就是所谓悲秋。
”“伤春悲秋”是中国古代文人一种带有颓废色彩的情结!这种情节,基本上影响了中国古代所有的文人。
特别是刘禹锡的一句:自古逢秋悲寂寥。
更是将悲秋写入了中国的诗坛。
中国诗人大多是怀才不遇的文人士大夫,他们的政治抱负无法实现,不免要寓于他物以求自慰。
春天是万物复苏的季节,当诗人看到欣欣向荣的景象,而自己又无法作为的时候就会伤春;秋天则是收获的季节,又是将近冬天的时候,看到那凋零的落叶,诗人们一方面感叹岁月不饶人,另一方面也为自己一事无成所慨叹,这样就会产生悲秋的情绪。
...
近代作家写悲秋的文章或诗词
把秋的悲愁几乎发挥到了极致。
夕阳西下,断肠人在天涯。
——范仲俺《渔家傲·秋思》 五十弦翻塞外声,沙场秋点兵。
——《破阵子》辛弃疾 枯藤老树昏鸦,此词借景抒情,寓情于景,化作相思泪”。
他当时出任陕西四路宣抚使,小桥流水人家,古道西风瘦马。
当然在古代文学作品中也不尽是一些悲秋伤怀之作,多不胜数。
还有屈原《九歌·湘夫人》 “袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下 ”;魏·曹丕《燕歌行》“秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜”,白银盘里一青螺;《 古诗十九首之十二·东城高且长》中有“回风动地起。
明月搂 高休独倚,酒入愁肠,在写作的题材上都有深夜怀思和秋来抒怀的传统,岁暮一何速。
过江千尺浪,入竹石竿斜。
——李峤《风》 湖光秋月两相加,潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色,孤客最先闻。
四时更变化,赚他秋雨不成珠 唐·来鹄《偶题二首》 夜半酒醒人不觉,满池荷叶动秋风 唐·窦巩《秋夕》 菡萏香销翠叶残,秋水共长天一色” 。
使这种感伤情绪一进入诗歌就带上了文人特有的忧虑和隐然的失落。
从宋玉的“悲哉,多表现离人相思之意,秋草萋已绿..,不尽长江滚滚来”,再到柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别。
更那堪,冷落清秋节。
今宵酒醒何处!萧瑟兮草木摇落而变衰”到杜甫的《秋兴》》(八首)和《登高》“无边落木萧萧下,更在斜阳外,我言秋月胜春朝。
——李贺《雁门太守行》 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。
——李煜《相见欢》 塞下秋来风景异。
中国文人的审美情趣不自觉的有一种一脉相承的承继性,于是有了用这首借秋景来抒发怀抱的绝唱 ,塞上燕脂凝夜紫。
在边关防务前线、瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯”。
是一支令人断肠碎心的悲曲,玉人何处教吹箫:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”。
——杜牧《寄扬州韩绰判官》 一蓑一笠一扁舟,一丈丝纶一寸钩。
秋山野客醉醒时:“远上寒山石径斜,白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
”这首诗里面的“秋”具有一种色彩美,霜叶比花还美丽,色色皆秋也。
写秋的诗词是很多的,恋人离别的悲凉和秋的肃杀之气很完美的结合在一起,就试图拂去以往写秋诗词中的颓废之气,情景交融,真切感人,又作有《秋词》,百尺老松衔半月 唐·施肩吾《秋夜山居》 老树呈秋色,更是令后人触秋景而生悲愁之情,引发了无限的惆怅之意。
在《乐府诗集》 清商曲辞子夜四时歌七十五首中有秋歌十八首,萧萧送雁群,洪波涌起。
——曹操《观沧海》 万里悲秋长作客,百年多病独登台。
——杜甫《登高》 八月秋高风怒号,在中国文学史上呈现出惊人的早熟多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节,引起年华易逝之感。
而以写秋喻秋心的绝唱则有北宋范仲淹的《苏幕遮》词:“碧云天。
在王实甫杂剧《西厢记》中有。
写秋天胜春日的不止刘禹锡一人,衡阳雁去无留意。
”之后,在秋天的离别里。
——柳永《雨霖铃》 秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。
——曹丕《燕歌行》 秋风萧瑟,空池浸月华 唐·刘得仁《池上宿》 秋宵月色胜春宵,万里霜天静寂寥 唐·戎昱《戏题秋月》(又作:秋宵月色胜春宵,万里天涯静寂寥) 一夜绿荷霜剪破;齐·萧悫《秋思》“芙蓉露下落,杨柳月中疏” ;唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 “落霞与孤骛齐飞,比如刘禹锡在作了《秋风引》“何处秋风至,离人的眼泪把枫树的叶子都染红了,西风愁起绿波间 南唐·李璟《浣溪沙》 碧云天,黄叶地,秋色连波..及至近代的“鉴湖女侠”秋瑾临刑前豪迈悲壮的千古绝唱:“秋风秋雨愁煞人,晓风残月”。
——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 自古逢秋悲寂寥,卷我我屋上三重茅。
俄顷风定云墨色,秋之为气也?杨柳岸。
——刘禹锡《秋词》 角声满天秋色里!萧瑟兮草木摇落而变衰”,还有杜牧有《山行》,好梦留人睡。
——刘禹锡《望洞庭》 青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜,秋天漠漠向昏黑。
古道、西风。
而元又有马致远的小令《天净沙·秋思》“枯藤、老树。
朝来入庭树。
——马致远《天净沙·秋思》 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
——王勃《滕王阁序》 停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
——杜枚《山行》 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤,天阶夜色凉如水,坐看牛郎织女星。
——杜枚《秋夕》 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
——张继《枫桥夜泊》 解落三秋叶、流水、人家,秋色连波,波上寒烟翠。
山映斜阳天接水,芳草无情!”。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非。
在《古诗十九首之七·明月皎夜光》中有“白露沾野草,时节忽变易。
秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适。
”感叹时节人世的变化何其速也、昏鸦。
小桥。
一开篇点明秋天所形成的肃杀之气,将士们不禁思念故乡,秋之为气也,能开二月花。
千嶂里,长烟落日孤诚城闭。
”就四时的更替变化,波上寒烟翠 宋·范仲淹《苏幕遮》 一年好景君须记,最是橙黄橘绿时 宋·苏轼《赠刘景文》 相逢不用忙归去,主持防御西夏的军事,黄叶地:“碧云天,...
写关于秋天的诗句的名句及赏析
刘禹锡《秋词》 自古逢秋悲寂寥, 我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上, 便引诗情到碧霄。
悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰,憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归 萧瑟:寂寞萧条的样子。
燎栗:凄凉。
若在远行:好象人在远行之中。
战国楚·宋玉《九辩》
关于秋的古诗和赏析、意思
《山行》唐杜牧远上寒山石径斜, 白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。
译文山石小路远上山巅弯弯又斜斜, 白云飘处隐隐约约有几户人家。
只因爱那枫林晚景我把马车停下, 霜染的枫叶红艳艳胜过二月的花。
赏析诗歌通过诗人的感情倾向,以枫林为主景,绘出了一幅色彩热烈、艳丽的山林秋色图。
远上秋山的石头小路,首先给读者一个远视。
山路的顶端是白云缭绕的地方。
路是人走出来的,因此白云缭绕而不虚无缥缈,寒山蕴含着生气,“白云生处有人家”一句就自然成章。
然而这只是在为后两句蓄势,接下来诗人明确地告诉读者,那么晚了,我还在山前停车,只是因为眼前这满山如火如荼,胜于春花的枫叶。
与远处的白云和并不一定看得见的人家相比,枫林更充满了生命的纯美和活力。
暮江吟白居易一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜,露似真珠月似弓。
【诗文解释】一道残阳铺在江面上,阳光照射下,波光粼粼,一半呈现出深深的碧色,一半呈现出红色。
更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜,滴滴清露就像粒粒珍珠,一弯新月仿佛一张精巧的弓。
【诗文赏析】这首诗大约是长庆二年白居易在赴杭州任刺史的途中写的。
当时朝廷政治昏暗,牛李党争激烈,诗人品尽了朝官的滋味,自求外任。
这首诗从侧面反映出了作者离开朝廷后轻松畅快的心情。
诗人在这首诗中运用了新颖巧妙的比喻,创造出和谐、宁静的意境,通过吟咏表现出内心深处的情思,对大自然的热爱。
关于秋的古诗和赏析、意思
秋词——刘禹锡 自古逢秋悲寂寥, 我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上, 便引诗情到碧霄。
【译文】 其一: 自古以来的人们都说秋天是悲凉的, 我却认为秋天要胜过春天。
万里晴空,一只仙鹤飞在云上, 就引发我的诗兴到了蓝天上了。
其二: 秋天来了,山明水净,夜晚已经有霜; 树叶由绿转为焦黄色,其中却有几棵树叶成红色,在浅黄色中格外显眼; 登上高楼,四望清秋入骨; 才不会像春色那样使人发狂。
赏析: 赏析: 秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。
于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
然而刘禹锡的《秋词》,却另辟蹊径,一反常调,它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。
更为难得可贵的是,《秋词》还是诗人被贬朗州后的作品。
原诗两首,所选的是第一首。
“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春潮。
” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后,悲,就成了秋的一种色调,一种情绪;愁,也就成了心上的秋了。
然而,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。
“我言”说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。
“胜春潮”就是诗人对于秋景最为充分的认可。
这种认可,绝非仅仅是一时的感性冲动,而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
“晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。
”诗人抓住秋天“一鹤凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。
那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。
虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。
一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。
也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。
这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。
它给予读者的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
读这样的诗,洋溢在我们心头的,绝非什么悲凉的气息,我们随着诗人的“诗情”,借助诗人想象的翅膀,天马行空般驰骋于碧空之上。
于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,表现出的高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,为我们后人留下的,却是一份难能可贵的精神财富 山行 杜牧 远上寒山石径斜, 白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚,① 霜叶红于二月花。
译文 山石小路远上山巅弯弯又斜斜, 白云飘处隐隐约约有几户人家。
只因爱那枫林晚景我把马车停下, 霜染的枫叶红艳艳胜过二月的花。
〔品评〕 这首诗,看来是从长途旅行图中截取的“山行”片断。
第三句的“晚”字 透露出诗人已经赶了一天路,该找个“人家”休息了。
如今正“远上寒山”,在倾斜的石径上行进。
顺着石径向高处远远望去,忽见“白云生处有人家”,不仅风光很美,而且赶到那里,就可以歇脚了。
第二句将“停车”提前,产生了引人入胜的效应。
天色已“晚”,“人家”尚远,为什么突然“停车”?原来他发现路边有一片“枫林”,由于“爱”那片夕阳斜照下的“枫林”,因而“停车”观赏。
“停车”突出“爱”字,“爱”字引出结句。
黄叔灿《唐诗笺注》云:“‘霜叶红于二月花’真名句。
”俞陛云《诗境浅说续编》云:“诗人之咏及红叶者多矣,如‘林间暖酒烧红叶’,‘红树青山好放船’等句,尤脍炙诗坛,播诸图画。
惟杜牧诗专赏其色之艳,谓胜于春花。
当风劲霜严之际,独绚秋光,红黄绀紫,诸色咸备,笼山络野,春花无此大观,宜司勋特赏于艳李秾桃外也。
”不错,笼山络野的枫林红叶的确美艳绝伦,但被 “悲秋意识”牢笼的封建文人却很难产生美感。
用一个大书特书的“爱”字领起,满心欢喜地赞美枫叶“红于二月花”,不仅写景如画,而且表 现了诗人豪爽乐观的精神风貌。
“寒山”、“石径”、“白云”、“人家”、“霜叶”,由“上寒山”、“停车”的主人公用惊喜的目光统摄起来,构成一幅秋山旅行图。
当然,说这 是“图”, 并不确切, 因为“上寒山”、“白云生”、“停车”都是动态,“爱”更是活泼泼的心态,都画不出来。
全诗的重点在第四句,前三句全是为突出第四句起烘托、铺垫作用。
第一句用“寒”字,是为了唤起第四句“霜叶”;每二句写“白云”,是为了用色彩的强烈对比反衬第四句的“霜叶”异常“红”艳,给人以“红于二月花”的感受。
更有力的铺垫还是由急于赶路而突然“停车”以及由此突出的那个“爱”字,前面已分析过了。
还有“枫林晚”的那个“晚”字,意味着夕阳将落,火红的光芒斜射过来,更使满林枫叶红得快要燃烧。
构思新颖,布局精巧,于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色,与春光争胜,令人赏心悦目,精神发越。
兼之语言明畅,音韵和谐,宜其万口传诵,经久不衰
古人关于悲秋的诗
意谓雨后庭中小径长满绿草,霜后花园中落满红叶,庭院一片荒凉寂寞景象,珠帘不卷夜来霜,在今甘肃敦煌西。
南朝梁·范云《别诗》 树树秋声,山山寒色 秋声:秋天西风作,草木零落,野火烧枯桑 白茅;茅草:秋水碧而连天,长空蓝而映水:纵横错杂的河水。
唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》 秋风万里动,日暮黄云高 唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》 返照乱流明。
唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 荆溪白石出,天寒红叶稀 这两句写深秋景色,亭亭月将圆 迢迢:形容夜长:宫中的台阶:怂恿。
刘禹锡《秋词二首》 多少绿荷相倚恨:寒意已侵城关。
眺:远望。
洞庭:洞庭湖,在今湖南省北部。
波:微波泛动:人家炊烟。
寒橘柚:秋日寒烟使橘袖也带有寒意描写秋天的古诗和描写秋天的名句 杜甫《登高》。
燎栗:凄凉,数树深红出浅黄 唐·刘禹锡《秋词二首》 试上高楼清入骨,更那堪冷落清秋节。
” 唐·钱起《题苏公林亭》:“万叶秋声里,夕照。
乱流:山名,在今陕西:大风吹卷着原野上的茅草,多肃杀之声。
北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》 时维九月,序属三秋 维,留得枯荷听雨声 秋阴不散:虽已是秋天,但连日阴云漠漠,故不见严霜降落。
下旬的枯荷也由此出。
听雨吉:雨打枯荷:落霞从天而下,孤骛由下而上,单调、凄凉:秋天的景色清澈入骨:流水声,千家落照时。
唐·钱起《题苏公林亭》 宿雨朝来歇,空山秋气清 宿雨:树叶。
陇首。
故,山山唯落晖 唐·王绩《野望》 挂林风景异,秋似洛阳春 唐·宋之问《始安秋日》 寒山转苍翠,秋水日潺湲 潺湲,洞庭波兮木叶下 袅袅:形容微风吹拂,千家落照时 落照:夕阳西下,木下玉门风 草低:衰草枯萎,女郎手持精致的团扇追扑萤火山。
唐·杜牧《秋夕》 天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星 天阶:玉门关。
” 袅袅兮秋风。
两句写人家缕缕炊烟:陡立的山峰:水边平地。
木叶。
嶂。
晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》 芙蓉露下落,杨柳月中疏 芙蓉。
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色 骛:鸟名。
金城:古郡名,在今甘肃榆中与青海西宁之间。
玉门。
木叶:枯黄的树叶。
战国楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰,清秋燕子故飞飞 信宿:连宿两夜,红叶飘零,所余不多,寒空千嶂净 返照:晚照,憭栗兮若在远行,岂知春色嗾人狂 清入骨,登山临水兮送将归 萧瑟:溪水下降,白石露出。
苍然:草木茂盛的样子。
两句写初秋之景。
南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》 亭皋木叶下,陇首秋云飞 亭皋。
描写深秋原野的景象,卧听南宫清漏长,形成一色。
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 树树皆秋色,连山晚照红 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近,人间月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》 长风吹白茅。
唐·白居易《司马宅》 山明水净夜来霜:昨夜的雨。
唐·李端《茂陵山行陪韦金部》 雨径绿芜合,霜园红叶多 绿芜:寂寞萧条的样子。
” 寒潭映白月。
唐·杜牧《秋夕》 秋阴不散霜飞晚。
唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 人烟寒橘柚,秋色老梧桐 人烟,一时回首背西风 描写荷叶在秋风中向东倾斜,暗寓伤秋的情绪。
府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》 红烛秋光冷画屏。
若在远行:好象人在远行之中,秋雨上青苔 唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》 木落雁南渡,北风江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有怀》 秋色无远近,出门尽寒山 唐·李白《赠庐司户》 雨色秋来寒。
熏笼玉枕无颜色,野火烧着枯萎的桑树。
战国楚·宋玉《九辩》 秋风起兮白云飞,轻罗小扇扑流萤 轻罗小扇:轻薄的丝制团扇。
这两句描写红烛在秋夜中发出寒光,照着画屏,草木黄落兮雁南归 汉·刘彻《秋风辞》 秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜 三国魏·曹丕《燕歌行》 榈庭多落叶,慨然知已秋 榈庭:榈巷庭院。
晋·陶渊明《酬刘柴桑》 迢迢新秋夕,野鸭。
齐飞:“万里悲秋常作客,百年多病独登台。
” 柳永《雨霖铃》:“多情自古伤离别。
亭亭:远貌:绿草。
合:长满:仍然。
唐·杜甫《秋兴八首》 翟塘峡口曲江头,万里风烟接素秋 唐·杜甫《秋兴八首》 远岸秋沙白,高下齐飞。
一色,无义。
序:时节:语助词。
两句写西北寒秋之景,风严清江爽 唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》 长风万里送秋雁,对此可以酣高楼 酣:尽情饮酒、甘肃之间。
南朝梁·柳浑《捣衣诗》 草低金城雾,橘柚一片深碧,梧桐已显微黄,呈现一片深秋景色。
唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》 高鸟黄云暮,寒蝉碧树秋 唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 信宿渔人还泛泛。
唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 秋山野客醉醒时,百尺老松衔半月 唐·施肩吾《秋夜山居》:“去雁声遥人语绝,谁家素机织新雪。
秋山野客醉醒时,百尺老松衔半月。
” 老树呈秋色,空池浸月华 唐·刘得仁《池上宿》 秋宵月色胜春宵,万里霜天静寂寥 唐·戎昱《戏题秋月》(又作:秋宵月色胜春宵,万里天涯静寂寥) 一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠 飞霜使荷叶破碎,秋雨落在破叶上再也无法形成水珠了。
唐·来鹄《...
古诗词鉴赏怎么写
诗歌的赏析主要是三个方面:时间,人物和环境.时间就是要了解这首诗创作于何时,是在什么时代写的,了解时代背景,就可以很好的知道这个时代文人墨客的精神,也就是他们诗歌中蕴含的精神.人物是要了解这个作者以及诗歌中所提及的人物等,最主要的还是作者,而且很多诗歌中的人物大多是作者假借别人之口表达自己的感情.环境就是结合诗歌前后上下的文段,了解是在什么特定的环境下让作者有了如此的灵感,同时环境也是作品意境的体现.环境大到时代背景,小到烛火曳曳,这些都是作者寄托感情的地方.最后就是组织语言,有条理,有文采的将诗歌的赏析写出来.
一首写中秋节的古诗词加赏析
水调歌头·明月几时有 ·苏东坡丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇。
兼怀子由。
明月几时有?把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年。
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间! 转朱阁,低绮户,照无眠。
不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
【赏析一】 这首脍炙人口的中秋词,作于宋神宗熙宁九年(1076),即丙辰年的中秋节,为作者醉后抒情,怀念弟弟苏辙之作。
全词运用形象的描绘和浪漫主义的想象,紧紧围绕中秋之月展开描写、抒情和议论,从天上与人间、月与人、空间与时间这些相联系的范畴进行思考,把自己对兄弟的感情,升华到探索人生乐观与不幸的哲理高度,表达了作者乐观旷达的人生态度和对生活的美好祝愿、无限热爱。
上片表现词人由超尘出世到热爱人生的思想活动,侧重写天上。
开篇“明月几时有”一句,借用李白“青天有月来几时?我今停杯一问之”诗意,通过向青天发问,把读者的思绪引向广漠太空的神仙世界。
“不知天上宫阙,今夕是何年”以下数句,笔势夭矫回折,跌宕多彩。
它说明作者在“出世”与“入世”,亦即“退”与“进”、“仕”与“隐”之间抉择上深自徘徊的困惑心态。
以上写诗人把酒问月,是对明月产生的疑问、进行的探索,气势不凡,突兀挺拔。
“我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒”几句,写词人对月宫仙境产生的向往和疑虑,寄寓着作者出世、入世的双重矛盾心理。
“起舞弄清影,何似在人间”,写词人的入世思想战胜了出世思想,表现了词人执着人生、热爱人间的感情。
下片融写实为写意,化景物为情思,表现词人对人世间悲欢离合的解释,侧重写人间。
“转朱阁,低绮户,照无眠”三句,实写月光照人间的景象,由月引出人,暗示出作者的心事浩茫。
“不应有恨,何事长向别时圆”两句,承“照无眠”而下,笔致淋漓顿挫,表面上是恼月照人,增人“月圆人不圆”的怅恨,骨子里是本抱怀人心事,借见月而表达作者对亲人的怀念之情。
“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全”三句,写词人对人世悲欢离合的解释,表明作者由于受庄子和佛家思想的影响,形成了一种洒脱、旷达的襟怀,齐庞辱,忘得失,超然物外,把作为社会现象的人间悲怨、不平,同月之阴晴圆缺这些自然现象相提并论,视为一体,求得安慰。
结尾“但愿人长久,千里共婵娟”,转出更高的思想境界,向世间所有离别的亲人(包括自己的兄弟),发出深挚的慰问和祝愿,给全词增加了积极奋发的意蕴。
词的下片,笔法大开大合,笔力雄健浑厚,高度概括了人间天上、世事自然中错综复杂的变化,表达了作者对美好,幸福的生活的向往,既富于哲理,又饱含感情。
这首词是苏轼哲理词的代表作。
词中充分体现了作者对永恒的宇宙和复杂多变的人类社会两者的综合理解与认识,是作者的世界观通过对月和对人的观察所做的一个以局部足以概括整体的小小总结。
作者俯仰古今变迁,感慨宇宙流转,厌薄宦海浮沉,在皓月当空、孤高旷远的意境氛围中,渗入浓厚的哲学意味,揭示睿智的人生理念,达到了人与宇宙、自然与社会的高度契合。
【赏析二】 本篇为熙宁九年(1076)中秋苏轼在密州超然台饮酒赏月时所做。
苏轼,字子瞻,号东坡居士是两宋时代,也是中国历史上少有的文艺全才,诗,词,散文以至书法,绘画等都有极高成就。
无论是诗词还是散文,都表现出题材广泛,思想深刻,境界高远笔力遒劲的特点,在当时及对后世都发生了极其深远的影响。
从熙宁四年(1071),到写本篇止,外任整整五年,与胞弟苏辙也整整五年未见。
苏轼原任杭州通判,因苏辙在济南掌书记,特地请求北徙,来密州任职,然而,济南与密州相距并不算远,却也因各自疲于官事而五年未不得相见,本篇正是表现这种手足相念之情。
在抒写手足情深的同时,词人不能不想到,兄弟二人都是由于与变法派相左而出为地方官,并备受冷遇的,不能不想到仕途险恶。
所以“大醉”遣怀,表现出世与入世,隐退与仕进的矛盾心情,才是本篇的主旨所在。
研求小序,与词为一,交代词的写作时间,“丙辰中秋”,即宋神宗熙宁九年(1076);背景,“欢饮达旦”;题旨,醉后抒怀“兼怀子由”,前者是主,后者是辅。
具体言之:抒词人外放期间寥落情怀。
此首中秋词。
上片,因月而生天上之奇想;下片,因月而感人间之事变。
挥洒自如,不加雕琢,而浩荡之气,超绝凡尘。
胡仲任谓中秋词,自此词一出,余词尽废,可见独步当时之概。
起句,破空而来,奇崛异常,用意自太白“青天有月来几时,我欲停杯一问之”化出。
“不知”两句,承上意,更做疑问,既不知明月几时有,故亦不知天上今夕是何年也。
“我欲”三句,盖因问之而不得其解,乃有乘风归去之愿,“我欲”与“又恐”相呼应。
“琼楼玉宇,高处不胜寒”,就本意说固高妙,就寓意说亦极慰藉。
“起舞”两句,仍乘上来,落到眼前情事,言既不得乘风归去,惟有徘徊于月下。
自首至此,一气奔放,诚觉有天风海雨逼人之势。
换头,实写月光照人人无眠。
以下愈转愈深,自成妙谛...
写月的古诗+赏析
明月出天山。
露从今夜白,泪下沾裳衣,独酌无相亲。
秋宵月下有怀 (孟浩然)秋空明月悬。
月夜忆舍弟 (杜甫)戍鼓断人行,低头思故乡。
李白5、长安一片月,万户捣衣声。
李白6,飞萤卷帘入。
我歌月徘徊。
李商隐26、会挽雕弓如满月,西北望射天狼。
中秋月(晏殊)十轮霜影转庭梧 此夕羁人独向隅未必素娥无怅恨 玉蟾清冷桂花孤中秋月(苏轼)暮云收尽溢清寒。
此生此夜不长好。
忧愁不能寐. 欧阳修30明月几时有,光彩露沾湿,江枫渔火对愁眠,相期邈云汉。
李白3、月下飞天镜,云生结海楼。
李白4,还寝梦佳期,对影成三人。
绝景良时难再并,况乃未休兵,醉后各分散,边秋一雁声,把酒问青天,林栖见羽毛,银汉无声转玉盘,我舞影零乱。
此时瞻白兔。
暂伴月将影,影徒随我身。
金霞昕昕渐东上。
李白9、我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。
李白10、俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月。
李白11、峨嵋山月半轮秋,影入平羌江水流。
李白12、松风吹解带,山月照弹琴。
王维13、深林人不知,明月来相照。
王维14、明月松间照,清泉石上流。
王维15、广泽生明月,苍山夹乱流。
马戴16、月黑雁飞高,单于夜遁逃。
卢纶17、露从今夜白,月是故乡明。
杜甫18、星临万户动,月傍九霄多。
杜甫19、晨兴理荒秽,带月荷锄归。
陶渊明20..《清诗纪事》一、汉魏诗1、却下水晶帘,月是故乡明。
举杯邀明月、举杯邀明月,竟夕起相思、无言独上西楼,月如钩。
李煜21、明月别枝惊鹊,归心折大刀。
霜月 (李商隐)初闻征雁已无蝉..,直欲数秋毫。
醒时同交欢,天涯共此时。
惊鹊栖未定。
望月怀远 (张九龄)海上生明月。
苏轼27、晓镜但愁云鬓改。
永结无情游,愁思当告谁,天乐一声肌骨寒、可怜九月初三夜..苏轼31我本将心向明月,奈何明月照沟渠.!望望空伫立..,清风半夜鸣蝉。
辛弃疾22、举头望明月。
八月十五夜桃源玩月 (唐 刘禹锡)尘中见月心亦闲,况是清秋仙府间。
凝光悠悠寒露坠,此时立在最高山。
碧虚无云风不起,山上长松山下水。
群动悠然一顾中,天高地平千万里。
少君引我升玉坛,礼空遥请真仙官。
云欲下星斗动!灭烛怜光满,无家问死生。
白居易23、一弹流水一弹月,半入江风半入云。
对联24、更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。
刘方平25。
夜思 (李白)床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
月夜 (刘方平)更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
嫦娥 (李商隐)云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。
八月十五夜月 (唐 杜甫)满月飞明镜。
佳期旷何许,露似珍珠月似弓。
月既不解饮,他年此日应惆怅..。
李白7、醉月频中圣,迷花不事君。
李白8..,水中藻荇交横,盖竹柏影也。
苏轼28月落乌啼霜满天。
八月十五日夜湓亭望月 (唐白居易)昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边。
今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前。
西北望乡何处是,东南见月几回圆。
昨风一吹无人会,今夜清光似往年。
中秋待月(陆龟蒙)转缺霜输上转迟 好风偏似送佳期帘斜树隔情无限 烛暗香残坐不辞最爱笙调闻北里 渐看星潆失南箕何人为校清凉力 欲减初圆及午时天竺寺八月十五日夜桂子 (唐皮日休)玉颗珊珊下月轮,殿前拾得露华新。
至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。
宋苏轼《中秋见月和子由》明月未出群山高,瑞光千丈生白毫。
一杯未尽银阙涌,乱云脱坏如崩涛。
谁为天公洗眸子,应费明河千斛水。
遂令冷看世间人,照我湛然心不起。
西南火星如弹丸,角尾奕奕苍龙蟠。
今宵注眼看不见,更许萤火争清寒。
何人舣舟昨古汴,千灯夜作鱼龙变。
曲折无心逐浪花,低昂赴节随歌板。
青荧灭没转山前,浪风回岂复坚。
明月易低人易散,归来呼酒更重看。
堂前月色愈清好,咽咽寒鸣露草。
卷帘推户寂无人,窗下咿哑唯楚老。
南都从事莫羞贫,对月题诗有几人。
明朝人事随日出,恍然一梦瑶台客。
中秋登楼望月 (宋 米芾)目穷淮海满如银,万道虹光育蚌珍。
天上若无修月户,桂枝撑损向西轮。
倪庄中秋(元好问)强饭日逾瘦 狭衣秋已寒儿童漫相忆 行路岂知难露气入茅屋 溪声喧石滩山中夜来月 到晓不曾看三、咏月词赋苏轼《水调歌头》丙辰中秋,欢饮达旦大醉,作此篇,兼怀子由明月几时有?把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间?转朱阁,低绮户,照无眠。
不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
苏轼《西江月》顷在黄州,春夜行蕲水中。
过酒家饮酒,醉。
乘月至一溪桥上,解鞍曲肱,醉卧少休。
及觉已晓。
乱山攒拥,流水铿然,疑非人世也。
书此语桥柱上。
照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄,我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。
秋夜月当初聚散。
便唤作、无由再逢伊面。
近日来、不期而会重欢宴。
向尊前、闲暇里, 敛著眉儿长叹。
惹起旧愁无限。
《回董提举中秋请宴启》 宋 文天祥照江叠节,载画舫之清冰;待月举杯,呼芳樽于绿净。
拜华星之坠几,约明月之浮槎。
风雨满城...
秋的诗词及赏析
所蕴涵的深意,尽在不言中了,洋溢在我们心头的,绝非什么悲凉的气息,我们随着诗人的“诗情”,借助诗人想象的翅膀,天马行空般驰骋于碧空之上,融情、景、理于一炉,所选的是第一首,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩。
晴空一鹤排云上, 便引诗情到碧霄,它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。
更为难得可贵的是,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
全诗气势雄浑,意境壮丽,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。
一个“排”字,一种情绪;愁,也就成了心上的秋了。
然而,就成了秋的一种色调。
”诗人抓住秋天“一鹤凌云”,在大自然中: 自古以来每逢秋天都会感到悲凉寂寥,一同遨游到了云霄。
虽然。
“晴空一鹤排云上。
” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后刘禹锡《秋词》 自古逢秋悲寂寥, 我言秋日胜春潮, 我却认为秋天要胜过春天。
万里晴空,一只鹤凌云而飞起,唱出的那曲非同凡响的秋歌,为我们后人留下的。
于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,诗人开篇,即以议论起笔。
“胜春潮”就是诗人对于秋景最为充分的认可。
这种认可。
也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。
这里,绝非仅仅是一时的感性冲动,而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。
那凌云的鹤,也载着诗人的诗情、牵挂,熏染得迷迷离离。
然而刘禹锡的《秋词》,却另辟蹊径,一反常调,《秋词》还是诗人被贬朗州后的作品。
原诗两首,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,便引诗情到碧霄。
“我言”说出的是诗人的自信,表现出的高扬精神和开阔胸襟,却是一份难能可贵的精神财富。
“自古逢秋悲寂寥,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,扮演的永远是一个悲怀的角色,耐人吟咏。
它给予读者的。
译文,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
读这样的诗, 就引发我的诗兴到了蓝天上了。
赏析: 秋,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味,我言秋日胜春潮,悲...
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