关于诗词韵律的问题一首诗押韵,意境,格调是诗的灵魂。
写出的东西...
古代诗词押韵常识一、诗词押韵的一般规则押韵,也称协韵或叶韵。
押韵是同韵母的字在相同(按:说“相应”为好)位置上重复出现。
在相同位置上重复出现的同韵母字,自然称为韵脚。
第一个韵脚的出现,称为起韵。
古代诗韵是怎样押韵的呢?在隋唐以前,是从当时口语的近似音中选择韵脚字。
在隋唐以后,出现了韵书,便从韵书规定的同韵中选择韵脚字。
韵书的出现以至定型,是几经修改的。
现在所说的古代诗韵,指的是来水韵。
金代的王文郁合并《广韵》、《集韵》中的旧韵为一百零七韵,刘渊将其刻成韵书印行,因为王、刘的籍贯都是平水(今山西省绛县),所以称为平水韵。
到了元末,阴时夫在平水韵的基础上,考定诗韵为一百零六韵,为后人所沿用。
清代及其以后通行的《佩文诗韵》,也是这一百零六韵。
词韵和诗韵有些区别。
在南宋以前,还没有一部人所共守的词韵;在南宋以后,不少人参照诗韵制定词韵,也是几经修改,到清代,戈载作《词林正韵》,定词韵为十九部。
词韵的第一部至十四部,包括平、上、去声韵,十五部至十九部为入声韵。
词韵的每一部,是几个诗韵的合并。
如词韵第一部,便是平声东、冬韵,上声董、肿韵,去声送、宋韵的合并;词韵第十五部,便是入声屋、沃韵的合并。
因而,词韵比诗韵要宽。
也就是说,填词比写诗,在选择韵脚字方面的余地要大些。
和韵,写诗填词时,数人相唱和,后者用前者的韵,称为和韵。
和韵的情况有三:第一,是用原韵,而不必用原字,称为依韵;第二,是用原韵也用原字,并且韵脚字的先后次序都相同,称为次韵;第三,是用原韵原字,而韵脚字的先后次序不同,称为用韵。
限韵,数人一起写诗填词时,限定用一个韵,称为限韵。
限韵的情况有二:第一,是限韵不限字;第二,是限韵也限字,限定用某韵中的某几个字。
叠韵,用自己作过的诗词的原韵,再作一首或几首,称一叠或几叠。
二、近体诗、古体诗和词的押韵(一)近体诗1、一般只押平声韵2、两句一押韵,韵脚在偶句的句末。
有一部分是首句起韵的。
3、必须一韵到底,不能换韵。
4、必须在一个韵中选择韵脚字,不能邻韵通押,更不能四声通押。
只有首句起韵的可用邻韵(只有首句起韵的才允许在首句用一个邻韵字)。
5、不能出现重复的韵脚字。
(二)古体诗1、可用平声,也可以用上、去、入声。
2、有的是两句一押韵;有的是一句一押韵;有的是三、四句一押韵。
鲍照以前的七言古诗都是一句一押韵的。
一句一押韵的七言古诗称为柏梁体。
3、可以一韵到底,也可以换韵。
如王维的《桃源行》,全诗32句,平声韵和仄声韵交替使用。
一至四句用上平十一真韵,五至十句用入声一屋韵,十一至十四句用上平十三元韵,十五至十八句用入声十四缉韵,十九至二十二句用上平十五删韵,二十三至二十八句用入声十七霰韵,二十九至三十二句用下平十二侵韵。
4、可以从一个韵中选择韵脚字(属用本韵。
同近体诗);也可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字(属通韵。
近体诗除首句起韵的特例之外,不存在这种情况)。
5、在通韵方面,不仅同声中的邻韵相通,而且声之间也可通韵。
声之间通韵的,上、去声通押的为多。
6、可以出现重复的韵脚字。
(三)词1、押韵有密有稀⑴一句一押韵的。
如“长相思”⑵两句一押韵的(较常见)如“卜算子”等。
其中也有首句起韵的。
如“玉楼春”⑶在两句一押韵间杂着一句一押韵或间杂着天、四句一押韵。
⑷三、四句以致五六句一押韵的。
这在长调节器中较多见2、有的一韵到底,有的可以换韵3、换韵的几种情况⑴相随式。
如“菩萨蛮”,第两句一韵,依次换下去,不出现同韵。
⑵回环式。
如“钗头凤”、“惜分钗”现韵相换,先是甲韵换为乙韵,然后再由甲韵换乙韵。
⑶怀抱式。
如“定风波”。
词的上片首尾为甲韵,中间为乙韵。
⑷两韵或几韵相换,但以一韵为主。
如“相见欢”、“定风波”。
“定风波”有甲乙丙三韵相换,以甲韵为主,韵脚步字最多(丙韵字最少)并且词不达意的首尾都为甲韵4、有的用本韵,有的通韵通韵方面的几种情况:⑴不同部的韵通用⑵同部不同声的韵通用 ①有一些是随便通用不同声的韵,平、上、去、入四种声通押的都有,但以上、去声通押为常见。
②有的词则明确规定,平声要和上、去、入通押。
如“西江月”、“换巢鸾凤”。
5、有的可以出现重复的韵脚字
【叶平】什么是叶仄诗词韵律中什么是叶平叶仄?学习古诗词韵律有什...
词 谱 每一词牌的格式,叫做词谱。
依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做“填词”。
“填”,就是依谱填写的意思。
古人所谓词谱,乃是摆出一件样品,让大家照样去填。
下面是万树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子[10]: 菩萨蛮(四十四字。
又名子夜歌、巫山一片云、重叠金) [唐]李白 平(可仄)林漠(可平)漠烟如织(韵)寒(可仄)山一(可平)带伤心碧(叶)瞑(可平)色入高楼(换平)有(可平)人楼(可仄)上愁(叶平)玉(可平)阶空伫立(三换仄)宿(可平)鸟归飞急(三叶仄)何(可仄)处是归程(四换平)长(可仄)亭连(可仄)短亭(四叶平) 《词律》在词牌下面注明规定的字数,词牌的别名;在词中注明平仄和叶韵。
凡平仄均可的地方,注明“可平”、“可仄”(于平声字下面注明“可仄”,于仄声字下面注明“可平”);凡平仄不可通融的地方就不加注,例如“林”字下面没有注,这就表明必须依照林字的平仄,林字平声,就应照填一个平声字。
“织”字下面注个韵字,表示这里该用韵;“碧”字下面注个叶字[11],表示这里该叶韵(即与“织”字押韵)。
当然并不规定押哪一个韵,但是要求一个仄声韵。
“楼”字下面注“换平”,是说换平声韵。
“愁”字下面注“叶平”,是说叶平声韵。
“立”字下面注“三换仄”,是说在第三个韵又换了仄声韵;“急”字下面注“三叶仄”,是说叶仄声韵;“程”字下面注“四换平”,是说在第四个韵又换了平声韵;“亭”字下面注“四叶平”,是说叶平声韵。
万树是清初时代的人;在万树以前,词人们早已填词,那又依照谁人所定的词谱呢?古人并不需要词谱,只要有了样品,就可以照填。
试看辛弃疾所填的一首《菩萨蛮》: 菩萨蛮(书江西造口壁) [宋]辛弃疾 郁孤台下清江水, 中间多少行人泪。
西北望长安, 可怜无数山。
青山遮不住, 毕竟东流去。
江晚正愁余, 山深闻鹧鸪。
辛词共用四十四个字,共享四个韵,其中两个仄声韵,两个平声韵,并且平仄韵交替,完全和李白原词相同。
平仄也完全模仿李白原词,甚至原词前阕末句用“仄平平仄平”,后阕用“平平平仄平”,都完全模仿了。
这里有一个问题:拿谁的词来做样品呢?如果说写《菩萨蛮》要拿李白原词做样品,李白又拿谁的词做样品呢?其实《菩萨蛮》的最早的作者(李白?)并不需要任何样品,因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。
民间作品多数是入乐演唱的,所以只须按曲作词,而不需要照样填词。
至于后世某些词调,那又是另一种情况。
词人创造一种词调,后人跟着填词。
词牌是越来越多的。
有些词牌是后起的,那只能拿较晚的作品作为样品。
本来,唐宋人填词就有较大的灵活性,所以一个词牌往往有几种别体。
词中本来就是律句占优势;有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。
例如《菩萨蛮》前后阕末句的“仄平平仄平”就被改为“平平仄仄平”。
有些词,如《念奴娇》、《水调歌头》等,在开始的时期就有相当大的灵活性,所以后代更自由一些。
大致说来,小令的格律最严,中调较宽,长调更宽。
我们研究词律的时候,既要仔细考究它的规则,又要知道它的变化。
不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。
这里我们将列举一些词谱,作为示例。
为了便于了解,我们改变了前人的做法,不再录样品,而是依照讲诗律时的办法,列举一些平仄格式,然后再举两三首词为例[12]。
(1)忆江南(廿七字,又作望江南,江南好,梦江南等) 平平仄, 仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。
仄仄仄平平。
忆江南 [唐]白居易 江南好, 风景旧曾谙。
日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝。
能不忆江南[13]? 忆江南 [唐]刘禹锡 春去也, 多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂, 丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含?埂? 梦江南 [唐]皇甫松 兰烬落, 屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日, 夜船吹笛雨潇潇。
人语驿边桥。
梦江南 [唐]温庭筠 梳洗罢, 独倚望江楼。
过尽千帆皆不是, 斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
(2)浣溪沙(四十二字,沙或作纱,或作浣纱溪) 仄仄平平仄仄平, 平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平[14]。
(后阕头两句往往用对仗。
) 浣溪沙 [宋]晏殊 一曲新词酒一杯, 去年天气旧亭台, 夕阳西下几时回? 无可奈何花落去, 似曾相识燕归来, 小园香径独徘徊。
浣溪沙(荆州约马举先登城楼观塞) [宋]张孝祥 霜日明霄水蘸空, 鸣鞘声里绣旗红。
淡烟衰草有无中。
万里中原烽火北。
一尊浊酒戍楼东。
酒阑挥泪向悲风。
浣溪沙(1950年国庆观剧,柳亚子先生即席赋浣溪沙,因步其韵奉和。
) 长夜难明赤县天, 百年魔怪舞翩跹。
人民五亿不团圆。
一唱雄鸡天下白, 万方乐奏有于阗。
诗人兴会更无前[15]。
(3)菩萨蛮(四十四字) 平平仄仄平平仄, 平平仄仄平平仄。
仄仄仄平平, 仄平平仄平[16]。
平平平仄仄, 仄仄平平仄。
仄仄仄平平, 仄平平仄平。
(共用四个韵。
前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。
前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
) 菩萨蛮 [唐]李白(?) 平林漠漠烟如织, 寒山一带伤心碧。
暝色入高楼, 有人楼上愁。
玉阶空伫立, ...
怎样查古诗的押韵
需要用韵书。
古诗创作年代不同,用韵可能略有差别,但《平水韵》基本都能涵盖。
网上下载《平水韵》即可。
书中将不同韵部的字,分平仄、韵部名称排列。
使用它查韵,可以在原诗中找出韵脚字,再去对照。
律诗和绝句,都分首句入韵、不入韵两类。
不入韵的,凡是双句最后一个字都是韵脚字,入韵的,第一句最后一个也是韵脚字。
以《春晓》举例:春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
其中,一、三、四句结尾的晓、鸟、少,都是仄声韵脚字。
在《平水韵》中,会发现它们都在“上声十七筱”部。
于是,就知道这首诗是仄声韵,“十七筱”韵。
如果自己写诗,用同样的方法,将韵脚字限制在同一个韵部(通押的包括相通韵部)。
现在,有些网站以韵书为数据库,开发了自动检测软件,也很好用。
可以搜“诗词检测”,不过有的网站必须注册后才能使用。
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