带“洪”字的诗词有哪些?
1、《代谢玄晖新亭送范零陵》曹邺(唐) 楚水洪无际,沧茫接天涯。
相看不能语,独鸟下江蓠。
蓬子悉有恋,蓬根却无期。
车轮自不住,何必怨路歧。
孟冬衣食薄,梦寐亦未遗。
2、《赠李白》杜甫(唐) 秋来相顾尚飘蓬,未就丹砂愧葛洪。
痛饮狂歌空度日,飞扬跋扈为谁雄。
3、《离别难》柳永(宋) 花谢水流倏忽,嗟年少光阴。
有天然,蕙质兰心。
美韶容,何啻值千金。
便因甚,翠弱红衰,缠绵香体,都不胜任。
算神仙,五色灵丹无验,中路委瓶簪。
人悄悄,夜沉沉。
闭香闺,永弃鸳衾。
想娇魂媚魄非远,纵洪都方士也难寻。
最苦是,好景良天,尊前歌笑,空想遗音。
望断处,杳杳巫峰十二,千古暮云深。
4、《观沧海》曹操(魏晋) 东临碣石,以观沧海。
水何澹澹,山岛竦峙。
树木丛生,百草丰茂。
秋风萧瑟,洪波涌起。
日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。
幸甚至哉,歌以咏志。
5、《念奴娇 石头城》郑燮(清代) 悬岩千尺,借欧刀吴斧,削成城郭。
千里金城回不尽,万里洪涛喷薄。
王浚楼船,旌麾直指,风利何曾泊。
船头列炬,等闲烧断铁索。
而今春去秋来,一江烟雨,万点征鸿掠。
叫尽六朝兴废事,叫断孝陵殿阁。
山色苍凉,江流悍急,潮打空城脚。
数声渔笛,芦花风起作作。
洪[hóng] 【释义】 ①大水;暴涨的水流:洪水、山洪、抗洪抢险。
②大:洪大、洪亮、洪福、声如洪钟。
〖例句〗浪潮拍打礁石的声音非常洪大,震耳欲聋。
【洪亮】 指声音大,响亮。
〖例句〗小明的声音洪亮悦耳,今年我校的迎新春联欢会就是由他主持的。
【洪水】 河流因大雨或融雪而引起的暴涨的水流。
〖例句〗在抗洪抢险过程中,人民子弟兵在洪水中奋不顾身地抢险救灾,维护人民的利益。
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带有“花”字的古诗有哪些?
1、忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
——岑参《白雪歌送武判官归京》赏析:这两句写的是北国雪景,紧接着前面的“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪”,以比喻的手法描写了北国突降大雪时的情形,这一片白雪皑皑、银装素裹的景象,就像是一夜春风吹来,漫山遍野的梨花盛开了。
这一比喻新颖贴切,非常形象地绘出了北国的雪景,不仅给人以强烈的视觉冲击,也让寒冷的冬天似乎抹上了一层暖暖的春意,成为千百年来脍炙人口的经典名句。
2、燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。
——戴叔伦《苏溪亭》赏析:这首的写作时间与《兰溪棹歌》相近。
戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇,与浙江省东阳市不远,这首诗大约是他在这段期间所作的。
3、人闲桂花落,夜静春山空。
——王维《鸟鸣涧》赏析:王维在他的山水诗里,喜欢创造静谧的意境,该诗也是这样。
但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣,这些动的景物,即使诗显得富有生机而不枯寂,同时又通过动,更加突出地显示了春涧的幽静。
动的景物反而能取得静的效果,这是因为事物矛盾着的双方,总是互相依存的。
在一定条件下,动之所以能够发生,或者能够为人们所注意,正是以静为前提的。
“鸟鸣山更幽”,这里面是包含着艺术辩证法的。
4、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
——李白《赠汪伦》赏析:这首诗用比兴手法,表达了对汪伦深情相送的感激。
用“深千尺”的潭水比喻送别之深情,生动而形象,而又加“不及”二字,更增强了诗句的动人力量。
这首有明显的民歌风味的诗词自然质朴,清新流畅。
诗人用眼前普通的景物作比喻,写出了与友人的真挚情意。
这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
在山村僻野,本来就没有上层社会送往迎来那套繁琐礼节,看来,李白走时,汪伦不在家中。
当汪伦回来得知李白走了,立即携着酒赶到渡头饯别。
不辞而别的李白固然洒脱不羁,不讲客套;踏歌欢送的汪伦,也是豪放热情,不作儿女沾巾之态。
短短十四字就写出两人乐天派的性格和他们之间不拘形迹的友谊。
5、纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。
——司空曙《江村即事》赏析:一位垂钓者深夜归来连船也顾不得系就上岸就寝,“即使夜里起风也吹不远,只会漂泊在芦花浅水旁边”,作者描绘了江村宁静优美的景色,表现了钓者悠闲的生活情趣。
6、零落梅花过残腊,故园归去又新年。
——李频《湖口送友人》赏析:这是一首送别诗.“湖”,指洞庭湖,诗人即在湘江入洞庭湖的渡口送别友人.全诗大半写景,不见伤别字面,只是将一片离情融入景中。
全诗八句倒有七句写景,湘江的暮霭,江岸的芦苇、田野,云梦的飞雪、大雁,渡口的孤舟、离人,洞庭的风波、星河,以及腊月的梅花,等等,真是纷至沓来,目不暇接.诗文有所谓“主宾”一说,主是中心,“无主之宾,谓之乌合”(王夫之《姜斋诗话》).在这首诗中,作者把孤舟离人放在中心的位置上,围绕这个中心层层设景;又从孤舟离人逗出情思,把诸多景物有机地串联起来.故而全诗显得章法齐整,中心突出,而且融情入景,与一味作感伤语的送别诗不同,自有一番悠悠远思的风韵。
7、待到重阳日,还来就菊花。
——孟浩然《过故人庄》赏析:“待到重阳日,还来就菊花。
”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花。
淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。
杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。
”杜甫诗中田父留人,情切语急;孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。
杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
8、四月南风大发黄,枣花未落荫桐长。
——李颀《送陈章甫》赏析:这首诗是李颀的《送陈章甫》。
心轻万事皆鸿毛。
陈侯立身何坦荡。
腹中贮书一万卷。
长河浪头连天黑,嘶马出门思旧乡,有时空望孤云高,洛阳行子空叹息。
东门酤酒饮我曹出自,枣花未落桐阴长,津口停舟渡不得,不肯低头在草莽。
青山朝别暮还见。
闻道故林相识多,虬须虎眉仍大颡。
醉卧不知白日暮。
郑国游人未及家。
9、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
——苏轼《惠崇春江晚景》赏析:这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。
首句写白天的海棠,“泛崇光”指海棠的高洁美丽。
第二句写夜间的海棠,作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。
略显幽寂,与海棠自甘寂寞的性格相合。
后两句用典故,深夜作者恐怕花睡去,不仅是把花比作人,也是把人比作花,为花着想,十分感人,表明了作者是一个性情中人。
作者要烧红烛陪伴、呵护海棠,另一方面创造了一种气氛,让海棠振作精神,不致睡去。
后两句极赋浪漫色彩。
宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”。
10、梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。
——晏殊《寓意》赏析:这是抒写别后相思的恋情诗。
首联追叙离别时的情景。
颔联寓情于景,回忆当年花前月下的美好生活。
颈联叙述自己寂...
诗句中有 有毒 这两个字的诗句
1、江南有毒蟒------唐 白居易 《哭王质夫》2、酒中有毒鸩主父------唐 元稹《乐府杂曲·鼓吹曲辞·将进酒》3、摇风有毒愁行客------唐 李德裕 《南梁行》4、地蒸川有毒------唐 喻凫《送友人南中访旧知》5、吾闻虿有毒------唐 吴融《平望蚊子二十六韵》6、下有毒龙护------唐 皎然《赠李中丞洪一首》7、芳辛知有毒------宋 苏轼《用过韵冬至与诸生饮酒》8、天官烛其阴有毒------元 王冕《虾蟆山》9、官酒河豚如有毒------宋 方回 《寄康庆之钱塘二首》10、有毒君莫触------宋 荆州掾《题划花》11、瘴岭有毒雾------宋 李复《寄延帅赵龙图卨》12、未必食有毒------宋 林同 《贤者之孝二百四十首·元子华》13、蜂虿有毒况国乎------宋 刘克庄 《四和》14、疑有毒龙深处蛰------宋 饶鲁 《石潭急峡》15、有毒鳖鼻蛇------宋 释慧空 《造桥道者并诸化土写求》16、宴安有毒君休峦------宋 袁燮《寄陈伯耕二首》17、有毒伤人如鸩鸟------宋 周承勋 《食河豚》18、天官烛其阴有毒------元 王冕 《虾蟆山》19、水有毒蛟山有虎------明 王廷陈 《豪士吟赠王氏》...
有关仙字的诗句
杨师道沧池流稍洁,仙掌露方漙。
【初秋夜坐应诏】唐无名氏丹灶犹存鼎,仙花发故园。
【汤周山】灵一石室初①投宿,仙翁喜暂②容。
【宿天柱观】皎然灵山游汗漫,仙石过莓苔。
【忆天台】虚中岳信僧传去,仙①香鹤带归。
【寄华山司空图二首 其一】马怀素御旗横日道,仙塔俨云庄。
【奉和九月九日登慈恩寺浮图应制】马戴一去何时见,仙家日月长。
【送王道士】默坐树阴下,仙经横石床。
【谒仙观二首 其二】樵人应满郭,仙鸟几巢林。
【集宿姚侍御宅怀永乐宰殷侍御】元稹野豺先祭月,仙菊遇重阳。
【咏廿四气诗 霜降九月中】文卫罗新圹①,仙娥掩暝山。
【恭王故太妃挽歌词二首 其二】方干更怜三五夕,仙桂满轮芳。
【新月】瑞草秋风起,仙阶夜月明。
【夜听步虚】闲寻采药处,仙路渐分明。
【山中即事】王良士仙来红烛下,花发彩毫端。
【奉陪武相公西亭夜宴陆郎中】王维当作辽城鹤,仙歌使尔闻。
【送张道士归山】韦庄莫恋炉边醉,仙宫待侍郎。
【送崔郎中往使西川行在】韦承庆蔼蔼瑶山满,仙歌始乐风。
【寒食应制】令狐楚仙吏秦城别,新诗鄂渚来。
【鄂州使至窦七副使中丞(《王》作「窦巩中丞副使」)见示与元(《王》此下有「稹」字)相公献酬之什鄙人(《王》作「余顷」)任户部尚书时(《王》作「日」)中丞是当司员外郎每示(《王》作「有」)篇章多相唱和今因题四韵以寄所怀】卢纶羽衣风淅淅,仙貌玉棱棱。
【送道士郤彝素归内道场】司空曙仙方当见重,消疾本应便。
【卫明府寄枇杷叶以诗荅】白元鉴灵山实秀德,仙圣杳难亲。
【大涤洞】白居易仙去逍遥境,诗留窈窕章。
【昭德皇后挽歌词】莫学长生去,仙方误杀君。
【劝酒十四首 不如来饮酒七首 其五】刘长卿道书堆玉案,仙帔叠青霞。
【寻洪尊师不遇】刘宪画桥飞渡水,仙阁涌临①虚。
【侍宴长宁公主东庄】玄游乘落晖,仙宇蔼霏微。
【奉和幸白鹿观应制】刘禹锡仙院御沟东,今来事不同。
【经东都安国观九仙公主(一作九公子)旧院作】宝历方无限,仙期忽有涯。
【敬宗睿武昭悯孝皇帝挽歌三首 其一】水榭芝兰室,仙舟鱼鸟情。
【和重题】仙子东南秀,泠然善驭风。
【寻汪道士不遇】吕岩姹女住瑶台,仙花满地开。
【五言 其六】孙欣仙闱井初凿,灵液沁①成泉。
【奉试冷井诗】孙逖仙穴寻遗迹,轻舟爱水乡。
【寻龙湍】朱湾仙家自有月,莫叹夕阳西。
【重阳日陪韦卿宴】权德舆绝涧漱①冰碧,仙坛挹颢清。
【春游茅山酬杜评事见寄】权德舆仙驭何由见,耘田鸟自飞。
【德宗神武孝文皇帝挽歌词三首 其三】仙驭三清远,行宫万象新。
【顺宗至德大安孝皇帝挽歌三首 其二】羊士谔仙郎佐氏①谋,廷议宠元侯。
【送张郎中副使自南省赴凤翔府幕】许浑仙署淹①清景,雪华松桂阴。
【和毕员外雪中见寄】瑞花琼树合,仙草玉苗深。
【蒙河南刘大夫见示与吏部张公喜雪酬唱辄敢攀和】许彬主人曾已许,仙客偶相逢。
【酬简寂熊尊师以赵员外庐山草堂见借】齐己欲问淮王信,仙都即帝乡。
【送徐秀才之吴】仙掌峰前得,何当此见遗。
【谢人惠紫栗拄杖】仙洞谁传与,松房自链成。
【谢人惠丹药】仙山足鸾凤,归去自同群。
【荆州新秋病起杂题一十五首 病起见闲云】锦江增古翠,仙掌减元精①。
【因览支使孙中丞看可准大师诗序有寄】仙子弄瑶琴,仙山松①月深。
【听李尊师弹琴】明年窥日窟,仙桂露霏微。
【依韵酬谢尊师见赠二首(师欲调举) 其二】严维小岭路难近,仙郎此夕过。
【同韩(一作韦)员外宿云门寺】 展开
情诗 我的名字叫 张恒伟 她叫 周青云 诗句中包括名字 最好是7句诗 一...
未改 执 念竟如一漏断 子 更起摄衣今日 之 日烦忧累展卷 手 书留长息念念 与 卿相思语敢问 君 闻子规啼莫言 偕 袂待明日空叹 老 去徒恨离还首 惟 见残晖映舞蝶 恋 花拟新题不晓 周 边你何在但求 青 天懂我思且怀 云 宵入你心
76字包括标点的古诗
【唐】杜甫三月雪连夜,未应伤物华。
只缘春欲尽,留著伴梨花。
白雪歌送武判官归京【唐】岑参北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控,都护铁衣冷犹著。
瀚海阑干百丈冰,愁云黪淡万里凝。
中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去,去时雪满天山路。
山回路转不见君,雪上空留马行处。
闻梨花发赠刘师命【唐】韩愈桃溪惆怅不能过,红艳纷纷落地多。
闻道郭西千树雪,欲将君去醉如何。
初冬夜饮【唐】杜牧淮阳多病偶求欢,客袖侵霜与烛盘。
砌下梨花一堆雪,明年谁此凭栏杆?春 怨【唐】刘方平纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。
杂 诗【唐】无名氏旧山虽在不关身,且向长安过暮春。
一树梨花一溪月,不知今夜属何人?忆王孙【唐 】李重元萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂,杜宇声声不忍闻。
欲黄昏,雨打梨花深闭门。
离 思【唐 】元稹寻常百种花齐发 ,偏摘梨花与白人。
今日江头两三树,可怜和叶度残春。
宫 词【唐】王建内人相续报花开,准拟君王便看来。
逢着五弦琴绣袋,宜春院里按歌回。
巡吹慢遍不相和,暗数看谁曲校多。
明日梨花园里见,先须逐得内家歌。
黄金合里盛红雪,重结香罗四出花。
一一傍边书敕字,中官送与大臣家。
左掖梨花【唐】丘为冷艳金歇雪,余香乍入衣。
春风且莫定,吹向玉阶飞。
采桑子【唐 】 冯延巳樱桃谢了梨花发, 红白相催。
燕子归来,几度香风绿户开。
人间乐事知多少,且酹金杯。
管咽弦哀,慢引萧娘舞袖回。
鹭 鸶【唐】杜牧雪衣雪发青玉觜,群捕鱼儿溪影中。
惊飞远映碧山去,一树梨花落晚风。
渭城少年行【唐】崔颢洛阳三月梨花飞,秦地行人春忆归。
扬鞭走马城南陌,朝逢驿使秦川客。
江岸梨花【唐 】白居易梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。
小游仙诗两首【唐】曹唐太子真娥相领行,当天合曲玉箫清。
梨花新折东风软,犹在缑山乐笑声。
东溟两度作尘飞,一万年来会面稀。
千树梨花百壶酒,共君论饮莫论诗。
宫 词【唐 】花蕊夫人巡吹慢遍不相和,暗数看谁曲校多。
明日梨花园里见,先须逐得内家歌。
春 词【唐】 常建阶下草犹短,墙头梨花白。
织女高楼上,停梭顾行客。
闻君在何所,青鸟舒锦翮。
唐 ·杜牧 《初冬夜饮 》淮阳多病偶求欢,客袖侵霜与烛盘。
砌下梨花一堆雪,明年谁此凭栏干?感 讽【唐 】李贺蝶飞红粉台,柳扫吹笙道。
十日悬户庭,九秋无衰草。
调歌送风转,杯池白鱼小。
水宴截香腴,菱科映青罩。
(艹丰)蒙梨花满,春昏弄长啸。
惟愁苦花落,不悟世衰到。
抚旧惟销魂,南山坐悲峭。
相和歌辞·长门怨【唐 】刘长卿何事长门闭,珠帘只自垂。
月移深殿早,春向后宫迟。
蕙草生闲地,梨花发旧枝。
芳菲自恩幸,看却被风吹。
【梨花诗词】 赵嘏 【春酿】 春酿正风流,梨花莫问愁。
马卿思一醉,不惜鹔鹴裘。
温庭筠 【嘲三月十八日雪】 三月雪连夜,未应伤物华。
只缘春欲尽,留著伴梨花。
崔道融 【寒食夜】 满地梨花白,风吹碎月明。
大家寒食夜,独贮望乡情。
无名氏 【一片子】 柳色青山映,梨花雪鸟藏。
绿窗桃李下,闲坐叹春芳。
王沈 【相和歌辞·婕妤怨】 长信梨花暗欲栖,应门上龠草萋萋。
春风吹花乱扑户,班倢车声不至啼。
崔国辅 【舞曲歌辞·白纻辞二首】 洛阳梨花落如霰,河阳桃叶生复齐。
坐恐玉楼春欲尽,红绵粉絮裛妆啼。
崔国辅 【白纻辞二首(前首一作《香风词》)】 洛阳梨花落如霰,河阳桃叶生复齐。
坐惜玉楼春欲尽,红绵粉絮裛妆啼。
李颀 【遇刘五】 洛阳一别梨花新,黄鸟飞飞逢故人。
携手当年共为乐,无惊蕙草惜残春。
李颀 【咏张諲山水(末缺)】 小山破体闲支策,落日梨花照空壁。
诗堪记室妒风流,画与将军作勍敌。
刘方平 【春怨】 纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。
戴叔伦 【春怨】 金鸭香消欲断魂,梨花春雨掩重门。
欲知别后相思意,回看罗衣积泪痕。
戴叔伦 【过柳溪道院】 溪上谁家掩竹扉,鸟啼浑似惜春晖。
日斜深巷无人迹,时见梨花片片飞。
王建 【宫词一百首】 巡吹慢遍不相和,暗数看谁曲校多。
明日梨花园里见,先须逐得内家歌。
武元衡 【与崔十五同访裴校书不遇】 梨花落尽柳花时,庭树流莺日过迟。
几度相思不相见,春风何处有佳期。
韩愈 【梨花下赠刘师命】 洛阳城外清明节,百花寥落梨花发。
今日相逢瘴海头,共惊烂漫开正月。
吕温 【道州郡斋卧疾寄东馆诸贤】 东池送客醉年华,闻道风流胜习家。
独卧郡斋寥落意,隔帘微雨湿梨花。
元稹 【使东川·江花落】 日暮嘉陵江水东,梨花万片逐江风。
江花何处最肠断,半落江流半在空。
元稹 【白衣裳二首】 雨湿轻尘隔院香,玉人初著白衣裳。
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
元稹 【离思五首(一本并前首作六首)】 寻常百种花齐发,偏摘梨花与白人。
今日江头两三树,可怜和叶度残春。
白居易 【寒食月夜】 风香露重梨花湿,草舍无灯愁未入。
南邻北里歌吹时,独倚柴门月中立。
白居易 【酬和元九东川路诗十二首·江岸梨花】 梨花有思缘...
求与扬州有关的中国古代诗词!
杜牧这首《寄扬州韩绰判官》 青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。
赠别二首之一 年代:【唐】 作者:【杜牧】 体裁:【七绝】 类别:【】 娉娉袅袅十三馀,豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路,卷上珠帘总不如 州慢【宋】姜夔 淳熙丙申正日,予过维扬。
夜雪初霁,荠麦弥望。
入其城则四壁萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟。
予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。
千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左①名都,竹西②佳处,解鞍少驻初程。
过春风十里③,尽荠麦青青。
自胡马窥江④去后,废池乔木,犹厌言兵。
渐黄昏、清角吹寒,都在空城。
杜郎⑤俊赏,算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工,青楼梦⑥好,难赋深情。
二十四桥⑦仍在,波心荡冷月无声。
念桥边红药,⑧年年知为谁生。
【注释】 ①淮左:宋在苏北和江淮设淮南东路和淮南西路,淮南东路又称淮左。
②竹西:扬州城东一亭名,景色清幽。
③春风十里:借指昔日扬州的最繁华处。
④胡马窥江:1129年和1161年,金兵两次南下,扬州都遭惨 重破坏。
这首词作于1176年。
⑤杜郎:唐朝诗人杜牧 ,他以在扬州诗酒清狂著称。
⑥青楼梦:杜牧《遗怀》,“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。
” ⑦二十四桥:在扬州西郊,传说有二十四美人吹箫于此。
⑧桥边红药:二十四桥又名红药桥,桥边生红芍药。
【简析】 尽管姜夔一生以游士终老,但白石词并不仅仅是游士生涯的反映,展现在他笔下的是折射出多种光色的情感世界。
诚然,由于生活道路和审美情趣的制约,较之辛词,姜词的题材较为狭窄,对现实的反映也略显淡漠。
但他并不是一位不问时事的世外野老。
姜夔身历高、孝、光、宁四朝,其青壮年正当宋金媾和之际,朝廷内外,文恬武嬉,将恢复大计置于度外。
姜夔也曾因此而痛心疾首,深致慨叹。
淳熙二年,他客游扬州时便有感于这座历史名城的凋敝和荒凉,而自度此曲,抒写黍离之悲。
在作年可考的姜夔词中,这是最早的一首。
上片由“名都”、“佳处”起笔,却以“空城”作结,其今昔盛衰之感昭然若揭。
“过春风十里,尽荠麦青青”,自虚处传神,城池荒芜、人烟稀少、屋宇倾颓的凄凉情景不言自明,这与杜甫的“城春草木深”(《春望》)用笔相若。
“春风十里”,并非实指一路春风拂面,而是化用杜牧诗意,使作者联想当年楼阁参差、珠帘掩映的盛况,反照今日的衰败景象。
“胡马窥江”二句写金兵的劫掠虽然早已成为过去,而“废池乔木”犹以谈论战事为厌,可知当年带来的战祸兵燹有多么酷烈!陈廷焯《白雨齐词话》认为:“‘犹厌言兵’四字,包括无限伤乱语,他人累千百言,亦无此韵味。
”姜词以韵味胜,其佳处即在于淡语不淡,其中的韵味反倒是某些浓至之语所不及的。
“清角”二句,不仅益增寂凄,而且包含几多曲折:下有同仇敌忾之心,而上无抗金北伐之意,这样,清泠的号角声便只能徒然震响在兵燹之余的空城。
词的下片,作者进一步从怀古中展开联想:晚唐诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人中,但如果他重临此地,必定再也吟不出深情缱绻的诗句,因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他倘佯过的二十四桥相伴;桥边的芍药花虽然风姿依旧,却是无主自开,不免落寞。
尤其“二十四桥”二句, 愈工致,愈惨淡,可谓动魄惊心。
萧德藻认为此词“有黍离之悲”,的确深中肯綮。
金秋诗词欣赏解释
1.《天净沙秋思》元.马致远 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。
古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。
赏析:全诗头两句枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。
就给人造成一种冷落暗淡的气氛,又显示出一种清新幽静的境界,这里的枯藤老树给人以凄凉的感觉,昏,点出时间已是傍晚,小桥流水人家,给人感到幽雅闲致。
12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。
古道西风瘦马,诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境,为僻静的村野图又增加一层荒凉感。
夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线,更加深了悲凉的气氛。
诗人把十种平淡无奇的客观景物,巧妙地连缀起来,通过枯,老,昏,古,西,瘦六个字,将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。
最后一句断肠人在天涯是点睛之笔,这时在深秋村野图的画面上,出现了一位漂泊天涯的游子,在残阳夕照的荒凉古道上,牵着一匹瘦马,迎着凄苦的秋风,信步满游,愁肠绞断,却不知自己的归宿在何方,透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀。
2.《秋词1》唐.刘禹锡 山明水净夜来霜,数树深红出浅黄. 试上高楼清入骨,岂如春色嗾人狂. 《秋词2》唐.刘禹锡自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春潮。
晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。
赏析:这两首诗的可贵,在于诗人对秋天和秋色的感受与众不同,一反过去文人悲秋的传统,唱出了昂扬的励志高歌。
诗人深深懂得古来悲秋的实质是志士失志,对现实失望,对前途悲观,因而在秋天只看到萧条,感到寂寥,死气沉沉。
诗人同情他们的遭遇和处境,但不同意他们的悲观失望的情感。
他针对这种寂寥之感,偏说秋天比那万物萌生、欣欣向荣的春天要好,强调秋天并不死气沉沉,而是很有生气。
他指引人们看那振翅高举的鹤,在秋日晴空中,排云直上,矫健凌厉,奋发有为,大展鸿图。
显然,这只鹤是独特的、孤单的。
但正是这只鹤的顽强奋斗,冲破了秋天的肃杀氛围,为大自然别开生面,使志士们精神为之抖擞。
这只鹤是不屈志士的化身,奋斗精神的体现。
所以诗人说,“便引诗情到碧霄”。
“诗言志”,“诗情”即志气。
人果真有志气,便有奋斗精神,便不会感到寂寥。
这就是第一首的主题思想。
这两首《秋词》主题相同,但各写一面,既可独立成章,又是互为补充。
其一赞秋气,其二咏秋色。
气以励志,色以冶情。
所以赞秋气以美志向高尚,咏秋色以颂情操清白。
景随人移,色由情化。
景色如容妆,见性情,显品德。
春色以艳丽取悦,秋景以风骨见长。
第二首的前二句写秋天景色,诗人只是如实地勾勒其本色,显示其特色,明净清白,有红有黄,略有色彩,流露出高雅闲淡的情韵,泠然如文质彬彬的君子风度,令人敬肃。
谓予不信,试上高楼一望,便使你感到清澈入骨,思想澄净,心情肃然深沉,不会象那繁华浓艳的春色,教人轻浮若狂。
末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨,点出全诗暗用拟人手法,生动形象,运用巧妙。
这是两首抒发议论的即兴诗。
诗人通过鲜明的艺术形象表达深刻的思想,既有哲理意蕴,也有艺术魅力,发人思索,耐人吟咏。
法国大作家巴尔扎克说过,艺术是思想的结晶,“艺术作品就是用最小的面积惊人的地集中了最大量的思想”,因而能唤起人们的想象、形象和深刻的美感。
刘禹锡这两首《秋词》给予人们的不只是秋天的生气和素色,更唤醒人们为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操,获得深刻的美感和乐趣。
3.《秋思》唐.张籍 洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。
赏析:这首诗写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出。
作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信。
临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍。
事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境。
这在诗坛上并不是常有的。
当然以家书为题材的作品,在唐诗中也不乏佳作。
象岑参的《逢入京使》:“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。
”写作者戎马倥偬,路遇使者,托传口信以慰家人。
杜甫的《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。
”写作者身陷安禄山占领下的长安,不知战乱中的家人是否安吉,切盼来书以慰远情。
他们都用独特的技巧表达了思家的心情。
这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡,寓曲折于平缓,乍看起来,寥寥数语,细细吟味,却有无穷意味。
由于此诗艺术上取得如此杰出的成就,因此前人给予极高的评价。
林昌彝《射鹰楼诗话》说:“文昌(张籍字)‘洛阳城里见秋风’一绝,七绝之绝境,盛唐人到此者亦罕,不独乐府古淡足与盛唐争衡也。
”一般论者以为诗到中唐,不足与盛唐争衡。
但就此诗来看,截取日常生活中一个片段,挖掘到人物感情的深处,以淡语写至情,发纤浓于简古,诗风质朴,意境浑成,称之曰“七绝之绝境”,决不为过;与盛唐名家(如前举之岑参)同类之作相比,也是毫不逊色的。
4.《枫桥夜泊》张继 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠. 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船. 赏析:一个秋天的夜晚,诗人泊舟苏州城外的枫桥。
江南水乡秋夜幽美的景色,吸引着这位怀着旅愁的客子,使他领略到一种情味隽永的诗意美,写下了这首意境清远的小诗。
题为“夜泊”,实际上只写“夜半”时...
中国传统诗歌范式主要包含哪几个方面
江西诗派 宋代诗歌流派。
北宋后期,黄庭坚在诗坛上影响很大。
虽然他的创作成就比不上苏轼,但是他的诗歌更加突出地体现了宋诗的艺术特征。
他在诗歌艺术技巧上总结出一套完整的方法,并传授给后学,所以,追随和仿效黄庭坚的诗人颇多。
比如陈师道与苏轼交谊最深,但作诗却以黄庭坚为学习典范。
因此,一个以黄庭坚为中心的诗歌流派就逐渐形成了。
徽宗时吕本中作《江西诗社宗派图》,尊黄庭坚为诗派之祖,下列陈师道等25人,认为这些诗人都是与黄庭坚一脉相承的。
吕氏此图早已失传,现存最早记载见于南宋胡《苕溪渔隐丛话》前集卷四十八。
吕氏图所列25人是:陈师道、潘大临、谢逸、洪刍、饶节、僧祖可、徐俯、洪朋、林敏修、洪炎、 汪革、李□、韩驹、李彭、晁冲之、江端本、杨符、谢□、夏倪、林敏功、 潘大观、 何□、王直方、僧善权、高荷。
稍后的《云麓漫钞》等书所记载名单与此稍有出入。
这些诗人并不都是江西人,大概吕氏的原意只是因为诗派之祖黄庭坚是江西人,派中诗人又以江西人较多,就取名为江西诗派。
25人中有较多作品流传下来的只有陈师道、谢逸、洪刍、饶节、洪朋、洪炎、韩驹、李彭、晁冲之,谢□等10人,除陈师道外,作品成就皆不甚高。
此外,被后人归入江西诗派的还有吕本中、曾□、陈与义等人。
曾□、曾思、赵蕃、韩□等人也列入诗派。
诗派成员多数学杜甫,宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的“一祖三宗”。
由于江西诗派在诗歌的思想内容方面并没有提出什么特别的主张,因而他们的作品在思想内容上便各有特点。
黄庭坚、陈师道等人的作品主要是描写个人生活经历和抒发作者思想感情,内容比较狭隘。
经历了“靖康之变”的吕本中、曾□、陈与义等人则写了一些反映当时的民族斗争的爱国主义诗歌。
形成江西诗派的主要原 因是这些诗人的诗歌艺术上有相近的见解,诗派成员之间的关系是传授和切磋诗艺。
黄庭坚诗歌理论中最著名的主张是:“夺胎换骨”、“点铁成金”。
即或师承前人之辞、或师承前人之意的一种方法,目的是要在诗歌创作中“以故为新”。
黄庭坚在创作实践中比较有效地运用了这种方法,取得了一些成绩。
但是,这种方法忽略了文学创作的唯一源泉即社会生活,所以也产生了较大的流弊。
后来有一些缺乏创 新精神的诗人奉此为圭臬,片面追求“无一字无来处”,而又不能“求新”,于是拾人牙慧,典故连篇,形象枯竭,形成了江西诗派中的末流。
这是江西诗派长期以来受人讥评的主要原因。
然而,“夺胎换骨”、“点铁成金”,只是黄庭坚诗歌理论的一面,它对江西诗派中比较杰出的诗人并没有产生很大影响。
黄庭坚的诗歌理论还有另外一面,即要求诗人以“自成一家”为努力目标,在下苦功掌握艺术技巧的基础上摆脱技巧的束缚而达到“无斧凿痕”的最高艺术境界。
江西诗派中的几位重要诗人受此影响很 大,陈师道论诗以“学仙”为喻,韩驹论诗以“参禅”为喻,吕本中论诗重“活法”,其中都包含着“学然后悟”和“求新”的意义。
正因为如此,江西诗派的成员之间虽然师友传授,关系密切,但他们的艺术风格并非一成不变。
黄庭坚的诗以生新瘦硬见长,其他诗人也各具特色:陈师道的诗比较朴拙,吕本中的诗比较明畅,曾 □的诗趋向活泼,陈与义的诗又趋向雄浑,没有“千人一面”的缺点。
即使才力较薄的徐俯、韩驹等人也颇有自立的气概。
所以,江西诗派是中国古典诗歌发展过程中的一个重要环节。
其作品是宋诗的重要组成部分,其艺术风格是构成宋诗独特风貌的一个重要因素,它的诗歌理论也在中国文学批评史上占有一定的地位。
江西诗派的影响在北宋末期已经非常显著,当时如刘□、汪藻、张□等人虽然没有被看成诗派中人,但他们在创作中也受到黄庭坚和陈师道较大的影响。
到了南宋,江西诗派的影响更遍及于整个诗坛,象杨万里、陆游、姜夔等著名诗人都曾在艺术上受到江西诗派的熏陶。
江西诗派的影响在宋代以后也不绝如缕,其余波一直延 及近代的同光体诗人。
桐城诗派 “论诗转贵桐城派,比似文章孰重轻。
”这是程秉钊在《国朝名人集题词》中的论诗之语。
敢于同执清代文坛牛耳的桐城文派 比量重轻,可见桐城诗派影响的广大与夫在文学史上地位的不容漠视。
那么什么是桐城诗派呢?在讨论这个基本的问题时,学者们大多从史的角度,以时间为经,以地域为纬,条列桐城历史上的著名诗人:从明代的方法、齐之鸾到晚清的二姚,“弥天独护桐城派,名世今当五百秋。
”(钱仲联先生诗)但这只是在做桐城诗史,而未中桐城诗派的肯綮。
桐城诗史与桐城诗派是两个既不能完全相互重叠,又存在着多重交叉关系的文学史概念。
简捷地说,桐城诗派并不涵盖全部桐城诗史,而只是桐城诗史的一个重要组成部分。
它是在一定的历史时期里,诗学见解和诗学创作风格近似的诗人通过自觉或不自觉的结合而形成的一个诗歌流派。
它的核心人物来自于桐城,故派以地名;而追随者则逸出桐城以外,故它不完全等同于严格地以地域划分为界限的桐城诗史。
因此,研究桐城诗派,从空间上来说,应立足桐城,放眼全国;从时间上来说,则要截断众流,...
水浒传好句欣赏
1、我因恶了高太尉,生事陷害,受了一场官司,刺配到这里。
赏析:林冲本是被高俅陷害,发配充军,却说自己与高俅交恶,不敢表达自己的愤怒,生动的展示了林冲这个下级封建官员在官场社会生活中忍气吞声以求生存的苟安性格。
2、正是严冬天气,彤云密布,朔风渐起,却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。
赏析:写景佳句,字字如金,描摹入神,写的舒缓从容,细品如如化境,一个卷子,漫天飞雪舒缓沉实之态毕现。
3、恐怕火盆内有火炭延烧起来,搬开破壁子,探半身入去摸时,火盆内火种都被雪水浸灭了。
赏析:此一句就有无尽妙处,一方面写林冲心细,在一面为下文草料场绝不可能自己起火必是人为纵火埋下伏笔。
4、入得庙门,再把门掩上,傍边止有一块大石头,掇将过来,靠了门。
赏析:写林冲心细,入庙掩门抵石,点滴不乱,处处描摹林冲性格,也为下一步纵火者不得门而入,林冲偷听到了事情原委做了伏笔。
5、奸贼,我与你自幼相交,今日倒来害我,怎不干你事?且吃我一刀。
赏析:此处林冲以断绝了所有返还朝廷过旧时生活的可能,满腔怒火蓬发,语言行动自不相同,真栩栩如生也。
6、第8回 林冲见了,起身接着道:“娘子,小人有句话说,已禀过泰山了。
为是林冲年灾月厄,遭这场屈事,今去沧州,生死不保,诚恐误了娘子青春。
今已写下几字在此,万望娘子休等小人,有好头脑,自行招嫁,莫为林冲误了贤妻。
”那娘子听罢,哭将起来,说道:“丈夫,我不曾有半些儿点污,如何把我休了!”林冲道:“娘子,我是好意,恐怕日后两个相误,赚了你。
” 赏析:这里是林冲和娘子的对话,为什么把它选上呢,因为这体现了林冲对自己娘子的真心啊,如果没有真心对她,试问怎么会说这样的话呢?7、第9回 话说当时薛霸双手举起棍来,望林冲脑袋上便劈下来。
说时迟,那时快,薛霸的棍恰举起来,只见松树背后雷鸣也似一声,那条铁禅杖飞将来,把这水火棍一隔,丢去九霄云外,跳出一个胖大和尚来,喝道:“洒家在林子里听你多时!” 赏析:这里描写了薛霸董超想要谋害林冲时鲁智深出手相救的场面,描写得十分精彩,而鲁智深说:“洒家在林子里听你多时!”这体现了鲁智深性格的粗中有细,因为此时出来不仅可以救林冲,而且还有他们的“犯罪证据”,叫他们服气,再杀他们,也算是有凭有据。
8、林冲望后一退,洪教头赶入一步,提起棒,又复一棒下来。
林冲看他脚步已乱了,便把棒从地下一跳,洪教头措手不及,就那一跳里,和身一转,那棒直扫着洪教头臁儿骨上,撇了棒,扑地倒了。
柴进大喜,叫快将酒来把盏。
众人一齐大笑。
洪教头那里挣扎起来。
众庄客一头笑着,扶了洪教头,羞颜满面,自投庄外去了。
赏析:这段话是动作描写,叙述了林冲棒打洪教头的场面,体现了我们的主人公胜得精彩漂亮,而且光明磊落。
9、人无千日好,花无百园红 赏析:花会红,但是不会红过百日,迟早一天要凋谢 人的运气好,不会好过千日,总有运气差的时候 10、送君千里,终须一别 赏析:送多远的路,终究要分别。
话里的豪情终究难掩不舍之情!11、《水浒传》中有许多精彩的片断,集中地反映了作品的特点。
“智取生辰纲”是最精彩的片段之一,也是本书一个新的起点,其中也包含了许多经典的诗词,反映了本书中的背景以及人物的性格特点。
赤日炎炎似火烧, 野田禾稻半枯焦。
农夫心内如汤煮, 楼上王孙把扇摇。
白胜吟唱的这四句诗全书之魂,表现了在天灾、人祸的严酷生活煎熬中,两个尖锐对立的阶级的生活画面。
大奸臣蔡京、梁中书搜括民脂民膏,招致天怒人怨,把他们的罪恶脏物夺回到人民手中,就非常切合人民的意愿。
智取的成功还充分体现了被压迫者的智慧。