求李煜早期的诗
把视觉意象贯穿在情绪主线之中一一呈露,意象与意蕴结合得十分自然, 塞雁高飞人未还, 一帘风月闲。
罗袖□(“衷”中换邑)残殷色可, 杯深旋被香醪〔氵宛〕。
绣床斜凭娇无那。
他过去写情人幽会,写男女离愁,写旷逸情致,其实不全是他作为国君的真实生活内容,有许多是通过揣摩他人的心理写出来的,毕竟隔了一层、人生长恨,还是《乌夜啼》中所叹息的往事成空如一梦;无论是《浪淘沙》中“一任珠帘闲不卷”的满怀愁绪,还是另一首同调中的“梦里不知身是客”的伤感,都源自他那“一江春水向东流”似的内心感情、意象上显得清新、悔恨、绝望? 李煜词的艺术特色 李煜早期的词虽说没有太大的创新,风切夜窗声。
宴罢又成空,魂迷春梦中。
喜迁莺 晓月坠,路遥归梦难成,离恨恰如春草,何况李煜周围此时也没有了那金镶玉砌的凤阁龙楼、肌雪肤明的春殿嫔娥了, 天远雁声稀。
啼莺散, 此情须问天。
香作穗,蜡成泪,触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱。
百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾皴,一向偎人颤,欲寄鳞游, 九曲寒波不溯流,画堂昼寝人无语, 还似两人心意, 一曲清歌。
(一题李冠作) 更漏子 柳丝长,春雨细, 花外漏声迢递。
惊塞雁。
一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人? 又 一棹春风一叶舟,表现力更强,鞠花残,不仅注重外在视觉感受而且更注重内在心理描述。
珊枕腻,锦衾寒, 觉来更漏残。
花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。
蝶恋花 遥夜亭皋闲信步, 相思枫叶丹。
鞠花开。
(一题温庭筠作) 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾。
清平乐 别来春半,今霄好向郎边去,则是他自己亲身的体验,真情的流露,因此,玉一梭,余花乱! 衩袜步香阶,手提金缕鞋。
画堂南畔见,暂引樱桃破, 重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑, 醉拍阑干情味切,有时不免有点做作。
而亡国之后的愁苦。
桃李依依春黯度, 谁在秋千笑里低低语, 红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜, 酒恶时拈花蕊嗅,透重幕,桃李无言一队春,春来长是闲,但这是他从一国之君一下子变为阶下囚时最真诚的自白了, 画屏金鹧鸪。
香雾薄,惊觉银屏梦。
脸慢笑盈盈,相看无限情。
又 铜簧韵脆锵寒竹, 回首边头, 澹澹衫儿薄薄罗, 轻颦双黛螺,宿云微,新声慢奏移纤玉,不仅注重静态物体而且更注重动态过程。
秋风多,雨相和, 帘外芭蕉三两窠, 烂嚼红茸。
更漏子 金雀钗,红粉面, 花里暂时相见。
知我意,来便谐衷素,三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝,几曾识干戈?一旦归为臣虏。
片红休扫尽从伊, 留待舞人归,更行更远还生。
可见,也减少了对于感情直接显露的阻碍,使胸中的真情一泄而出,如《相见欢》: 林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东。
上阕虽写景,但这大自然的岁华变迁无一不是抒写人生的岁华变迁,朝雨晚风苦苦相逼,摧残着春意,也销磨人的青春。
下阕写人,而人也与自然一样,在风风雨雨中韶华消尽,所以末句说“人生长恨水长东”。
没有一点秾丽香艳的修饰,没有一点镶金嵌玉的词藻,完全是直率地倾吐情怀。
并不是说真情的抒发便不需要语言的锤炼和修辞的琢磨,但语言上过分的雕琢、过分的罗列、过分的修饰会造成读者注意力的分散,使读者注意外在的描摹而减弱了阅读时凝心观照中的移情体验,因此,写情的词很忌讳过分艳丽的词藻与过分密集的意象。
李煜的词在这一点上把握得极好,他多采用白描手法,自然流畅地表达某种情思,如著名的《虞美人》。
春花秋月何时了,往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌依然在,只是朱颜改,问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
语言是清晰的,意境是透明的,它不依靠外在的描摹来烘托气氛,而是以自己的心境去观照事物、想象事物,使一切都笼罩在他的故国之思中。
这样,词中所用的意象就在“情”的贯穿下,构成了和谐完整的意境。
再看另一首著名的《浪淘沙》: 帘外用潺潺,春意阑珊。
罗衾不耐五更寒,梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。
流水落花春去也,天上人间。
这首词的层次比上两首丰富一些,变化也多一些。
先写帘外雨,春意渐去,渲染出一种令人怅惘的氛围;再写睡,五更时寒意侵人,静谧而凄清,梦醒忆梦,梦里唤起的往日的欢娱恰与醒后孤寂相映,梦中贪欢心境恰与醒时悔恨痛苦心境相对,表现出一种悔恨的复杂情绪。
下阕拓开,写凭栏远眺,与梦境相配合,写自己亡国之恨,最后以无可奈何的一声长叹收束,又与上阕开头相呼应,写出一种涵意复杂的“春去也”的悲哀。
这首词也完全是以主体的心理活动的呈露来贯穿意象,即以情御景的,结构回环往复,首尾呼应,给人以清晰完整而流动的感觉。
应该说,李煜前后期词在艺术上是有一致之处的,即它以动态的呈露为词的意脉,因而使词显得流畅连贯;它以抒情为词的目的,因而词中不多用辞藻;它的意象选择得很精心,常能与情感表现融为一体;它的结构设计也很巧妙,能使词的感情基调鲜明突出。
但是,前期词题材比较陈旧,语言上受唐五代词人影响较多,而且有些...
李煜与婉约派诗人的诗词比较、对比急求!若是有关于女性描?
1.李煜(937~978),字重光,徐州(今属江苏)人。
南唐最后一个皇帝,世称李后主,在位15年,降宋后封违命侯。
是不称职的国君,却是难得的诗人,其作品被称作婉约派正宗。
李煜作品大都描写宫廷享乐生活,被俘后的作品,怀念过去的生活,表现了浓厚的伤感情调。
词多用对比手法,写出真情实感,很少修饰。
李煜写本词时,已度过了近3年的囚禁生活。
对照今昔,心情异常沉重;展望未来,又深感绝望。
2.柳永(约987~约1953),因排行第七,世称柳七,又曾官至屯田员外郎,世称柳屯田。
北宋第一位专业词人。
为人放荡不羁,终身潦倒,长于抒写羁旅行役之情和城市风光,语言俚俗,流传极广,当时有“凡有井水处,即能歌柳词”(叶梦得《避暑录话》)之称。
著有《乐章集》。
豪放派:意境雄浑,词中充满豪情壮志,读上去豪迈奔放,给人一种积极向上的力量。
以政治、军事题材居多。
宋代苏轼、辛弃疾是其代表。
婉约派:意境细腻,语言清丽含蓄,词中抒写的感情婉转缠绵,曲尽其妙。
其情调或轻松活泼,或离愁别绪,或深沉幽怨,刻功精细,题材较窄,男女恋情居多,也有写山水的。
以宋代柳永、秦观、李清照为代表。
慢词:以慢调填写的词。
慢是指节拍而已。
敦煌发现的唐代琵琶谱,即有《慢曲子》之名。
至柳永为乐工填写了大量慢词,引起当时注意,词人填制者益多,但与长调意义有别。
一般说来,慢词都是婉约词。
1.同是写哀伤,柳永的这首《雨霖铃》跟李煜的《虞美人》有什么不同?化解:李煜是丧家灭国之痛,痛得绝望;柳永是与相好女子之别,痛得缠绵。
李煜与周后的故事
李煜的两位皇后大小周后,也是亲姐妹。
大周后的小名,就叫娥皇。
大周后是南唐功臣大司徒周宗的女儿,在李煜十八岁那年嫁给了他。
她是一个美人,几种南唐史书都说她“有国色”,但她并不满足于自己的天生丽质,还独创了“高髻纤裳”等妆容,尽显自己的绝世美色与曼妙身姿。
此外,她多才多艺,所有闲情雅致的玩艺门道无所不精。
又“通书史,善音律,尤工琵琶”。
她曾在中主李璟的生日宴席上弹奏琵琶,李璟对她的技艺十分称赏,把一把珍贵的“焦桐”琵琶赠送给她。
大周后和李煜才子佳人,情趣相投,真可谓夫唱妇随了。
一次冬日饮宴,酒到半酣的大周后举杯邀李煜起舞,李煜便开玩笑,要她先给自己新谱一曲才可以。
大周后并不推辞,顷刻而成《邀醉舞破》、《恨来迟曲》。
如此即兴作曲,若不是具有相当深厚的音律知识和音乐禀赋,是很难做到的。
大周后还修复了著名的《霓裳羽衣曲》。
《霓裳羽衣曲》原是从西凉传入的曲,经过唐玄宗李隆基的润色,成为规模盛大、气势宏伟的大型舞曲。
安史之乱之后,《霓裳羽衣曲》失传,到五代十国时只保存了残破不全的曲谱。
李煜得到残谱后,大周后和他一起“变易讹谬,去繁定缺”,使旧曲新生,“繁手新音,清越可听”。
对于两人温柔缱绻的爱情生活,李煜也有很多词来描绘,如《一斛珠》。
在词作中,李煜说“天教长少年”,是李煜衷心地希望自己和大周后能白头偕老,岁岁长圆。
然而正如古诗所说“大凡好物不坚牢,彩云易散琉璃脆。
”他和大周后神仙眷属一样的日子,只有短短的十年。
大周后不久就得了重病。
就在这时候,她和李煜最钟爱的小儿子,四岁的仲宣也得急病死去了。
大周后知道了这个消息,十分伤心,病得更加厉害了。
李煜朝夕相伴左右,所有的饮食他都要亲自照顾,汤药也一定要亲口尝过才喂给妻子。
寒冷的冬夜里他夜复一夜地守护在妻子身边,倦极也只是和衣而卧,衣不解带。
但这一切都不能挽救大周后的生命。
大周后把琵琶和自己臂上一直佩戴的玉环留给李煜作纪念,又亲自写了要求薄葬的遗书。
于乾德二年的十二月去世,时年二十九岁,谥“昭惠”,下葬懿陵。
李煜才丧爱子,又失娇妻,自是悲痛万分。
在大周后的葬礼上,他已经变得行销骨立,只能拄着拐杖才能行走了。
他为大周后写下长篇的诔文,言辞哀戚动人,结尾署名“鳏夫煜”。
即使过了很多年,他对她也不能忘怀,还屡屡作诗作词怀念。
但是,在李煜与大周后这段完美的情缘之间,却也有一段不和谐的音调。
大周后病重的时候,她的妹妹前往宫中探视。
她和姐姐一样,也是个美人,此时正在豆蔻年华,娇艳可人。
李煜一见,不由得动起心来,于是两人堕入了爱河。
为了避免刺激病中的大周后,他们只能偷偷的相见,李煜曾有《菩萨蛮》一词,描绘了相见的情形。
但天下没有不透风的墙,大周后还是知道了这件事情。
妹妹去探望她,她随口问她来了多久,天真的妹妹就说自己已经来了好几天了,大周后马上明白了一切,据说她当下就翻身向内,不再说话,至死都没再转过身来。
大周后死后,李煜就把打算把她的妹妹立为国后。
但他的母亲钟太后不久去世,按照礼节,他应该守孝三年,于是这立后大典只好拖了到了开宝二年(968年),这是南唐立国以来第一次,也是最后一次举行了在位君主娶后的典礼。
这种独一无二的地位,使此次典礼受到了无比的重视。
迎亲之日,鼓乐喧天,金陵城内万人空巷,争相观看,甚至有人为了抢占有利位置,爬到屋顶上摔下来的。
盛况空前,煞是热闹。
大周后的妹妹做了李煜的第二任皇后,史称小周后,时年十九岁,正是她姐姐嫁给李煜的年纪。
李煜的诗词有哪些?
乌夜啼② 【南唐】李煜 林花谢了春红,② 太匆匆, 无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,③ 相留醉, 几时重,④ 自是人生长恨水长东。
【注释】 ①此调原为唐教坊曲,又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。
三十六字,上片平韵,下片两仄韵两平韵。
②谢:凋谢。
②胭脂泪:指女子的眼泪。
女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色,故云。
④几时重:何时再度相会。
【品评】 此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中,是即景抒情的典范之作。
起句“ 林花谢了春红 ”,即托出作者的伤春惜花之情;而续以“太匆匆”,则使这种伤春惜花之情得以强化。
狼藉残红,春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去,只留下伤残的春心和破碎的春梦。
因此,“太匆匆”的感慨,固然是为林花凋谢之速而发,但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹,包蕴了作者对生命流程的理性思考?“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚,而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨?所以,此句同样既是叹花,亦是自叹。
“无奈”云云,充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。
换头“胭脂泪”三句,转以拟人化的笔墨,表现作者与林花之间的依依惜别之情。
这里,一边是生逢末世,运交华盖的失意人,一边是盛时不再、红消香断的解语花,二者恍然相对,不胜缱绻。
“胭脂泪”,遥按上片“林花谢了春红”句,是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。
林花为风侵欺,红^叟鲛肖(左应加鱼旁),状如胭脂。
“胭脂泪”者,此之谓也。
但花本无泪,实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼,使之人格化 —— 作者身历世变,泣血无泪,不亦色若胭脂? “相留醉”,一作“留人醉”,花固怜人,人亦惜花;泪眼相向之际,究竟是人留花抑或花留人,已惝恍难分。
着一“醉”字,写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态,极为传神,而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。
结句“自是人生长恨水长东”, 一气呵成益见悲慨。
“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀,而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾,是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹
李煜的皇后的故事
公元954年,南唐首都金陵城中正在举行一场盛大的婚礼,鼓乐喧天,煞是热闹。
男女主角是18岁的吴王李从嘉和19岁的司徒之女周娥皇;也就是后来著名的南唐李煜与大周后,说起这位周后,端的是国色天香,冰肌玉骨。
不但是精通史书,能歌善舞会乐器。
(一定是金陵音乐学院的校花) 而且是一代赌后兼服装设计师,正是这个美眉制定了中国纸牌的游戏规则,当时称为叶子格,后世遂广为传播。
(想想第一夫人赌场上的绰约风姿,流口水了)而由她设计的高髻纤裳及首翘鬓朵之装,更是成为当年最流行的春装而风靡江南。
读史自此,不禁长叹:娶妻如此,夫复何求? 李后主原本就佞佛弈祺,赋诗绘画。
而浪漫满屋的婚后生活更让他不理朝政,只顾享乐了。
可惜好花不常开,好景不常在。
公元964年,大周后忽染疾病,不思饮食。
李后主的小姨子周女英奉命进宫侍候姐姐,让李煜没想到的是,小周出落得超凡脱俗,娇艳欲滴,比其姐来有过之而无不及。
(一举荣获了当年的金陵小姐称号。
)一样的能歌善舞,才貌双全;不一样的只是比大周后更年轻更有活力。
估计是男人就要被电死的,李煜更不例外了。
只是李煜不该在周后病重时与小周幽会,还以小周为第一人称发表了新的爱情专辑:《小周》。
其中的主打歌便是这首《菩萨蛮》: “花明月黯笼轻雾,今宵好向郎边去。
刬袜步香阶,手提金缕鞋。
画堂南畔见,一向偎人颤。
奴为出来难,教郎恣意怜。
” 歌曲尽情描写了他和小周的私会场面:幽静的夜晚,一个性感少女手提名牌高跟鞋,穿着超薄肉色丝袜正在偷偷溜进李后主的卧室………… 这是让无数男人喷血的镜头啊。
于是这曲词诞生的第二天,便登上了南唐后宫词曲排行榜的首位。
病重的周后听到这段绯闻,真是心内又气恼,又怀着一股妒意,顿时病势加重起来,不久自撒手尘寰。
本来是娥皇女英之于舜帝,赵飞燕姐妹之于汉成帝的翻版,到最后竟成了如此下场,不禁让人惋惜伤感。
李煜毕竟是有情有义之人,对周后的死伤心欲绝,写了很多追悼亡妻的诗词。
小周自然也是难过后悔,反倒不经常进宫来了。
但二人早已心心相印,直到四年后,李后主正式册立她为皇后。
小周后温柔贤淑,善伺人意,李煜自然大加娶幸,宠爱无比。
南唐后宫从此又开始了夜夜笙歌的浪漫生活。
公元975年,随着一声炮响,大宋侵略南唐的战争打响了。
由于李煜长期奉行的消极不抵抗政策,首都金陵很快沦陷。
李煜本人选择投降赵匡胤,成了宋朝的“违命侯”,小周后也被封为郑国夫人。
二人便开始在汴京过着与世隔绝的俘虏生活,靠微薄的俸禄度日。
要命的是,小周后的才貌早已传到赵匡胤的耳中,每次小周后入宫必定要被其恣意调戏。
而得知这一切的李煜却无丝毫办法,确实是作为男人最悲哀的事情。
凄风苦雨中,宋朝的最高领导人换成了赵光义。
后主和小周后的日子却更加难过,痛苦郁闷中,李煜又演绎出一张悲情思乡专辑,其中有《望江南》、《子夜歌》《虞美人》等名曲。
没想到正是这张专辑给他惹来了杀身之祸。
(原来早有人把小周后演唱的《虞美人》MTV拿给了宋太宗)赵光义看到李煜写了那么多词,竟没一句提及君王圣明,社会进步,这分明是对社稷覆亡耿耿于怀了。
兴衰存亡,皆系天意,如此怨谤,岂能容忍! 太宗主意已定,命人以赏酒为名,其实用毒酒鸩杀后主。
可怜李煜不知计,饮下毒酒一命呜呼,弃小周后而去了。
李煜死后,赵光义将小周后收入宫中。
然时隔不久,小周后就在忧郁愤懑中追随李煜而去,且与其合葬。
纵观李后主一生,得此姐妹相伴确实不枉白活。
只是不该做了皇帝,最终落个国破家亡。
明代诗人陈继儒曾经发出过这样的感叹:“天何不使后主现文士身,而必委以天子,位不配才,殊为恨恨。
”
李煜的后宫如何?为什么会娶了大小周后呢?她们分别叫什么?是一个...
李煜的皇后有大小之分,大周后名蔷,小字娥皇,小周后名薇,都是大司徒周宗的女儿。
两姐妹都是钱塘美女。
周宗是南唐的重臣,娥皇经常随父亲出入宫廷,她容貌美丽,精音律、善歌舞、通书史,采戏弈棋,无不绝妙,是五代时期的一位才女。
中主李璟很喜爱她,就做主让她嫁给了李煜。
娥皇在十九岁与李煜成婚。
李煜即位后,立为皇后。
娥皇音乐才华出众,尤其擅长弹琵琶。
单是因为她修复了著名的《霓裳羽衣曲》一事,便实在是可以称得上是大音乐家。
《霓裳羽衣曲》原是从西凉传入的法曲,经过唐玄宗李隆基的润色,成为规模盛大、气势宏伟的大型舞曲。
杨贵妃当年之所以能集玄宗三千宠爱于一身,除了因为她天生丽质之外,也是与她最善于舞《霓裳羽衣曲》有关。
只是在安史之乱之后,《霓裳羽衣曲》便失传了,到五代十国时只保存了残破不全的曲谱。
当时一些宫廷乐人和民间乐人都曾试图修复它,均未成功。
李煜得到残谱后,娥皇和他一起“变易讹谬,去繁定缺,遂清越可听”。
修复乐谱之后,二人又按乐编舞,编成了霓裳羽衣组舞。
他们又调集教坊宫娥,由娥皇亲自教习。
这之后,娥皇便经常在宫中举行大型的霓裳羽衣舞歌舞会了。
李煜的《玉楼春》一词记载了此事: 晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。
丝策吹断水云间,重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。
归时休照烛花红,待放马蹄清夜月。
这首词的上阙描写了春殿霓裳羽衣歌舞的盛况,下阙写了歌舞之后余兴未了的情景,夫妻俩陶醉在艺术的天堂里。
娥皇本性天真淘气、活泼娇柔,在李煜的《一斛珠》有写道: 晚妆初过,沉檀轻注些几个。
向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。
罗袖扈残殷色可,杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。
“烂嚼红茸,笑向檀郎唾”,“红茸”就是红色的茸线毯子,“檀郎”就应该是李煜他自己了。
中国古代最著名的美男子潘安,他的小名叫“檀奴”,所以后世把一个女子所爱的那个男子叫做“檀郎”。
娥皇在毯子上扯出点红茸线,含在嘴里边嚼,嚼完以后含笑吐向着李煜,实在是顽皮得可爱! 李煜和娥皇也是包办婚姻,但却是非常成功的包办婚姻,这是因为李璟眼光好吧。
如果不是李煜当了皇帝,试想这样一对才子才女帅哥美女生活在一起,该是多少美满幸福的事? 李煜和娥皇在一起的幸福,或许能把那些苦痛与屈辱都冲淡了吧,只是他们幸福并不长久。
李煜在位四年,娥皇得了重病,卧病在床。
他们的四岁儿子很孝顺,看母亲生病了,也学着大人去佛堂前祷告,祝愿母亲早日康复,谁知因为年幼不小心,从高高的椅子上摔下来摔死了。
爱子的死使娥皇悲痛万分,病情更加严重。
正是娥皇生病期间。
李煜和她妹妹周薇相爱了,李煜和周薇的爱情一直是被后人所非议的,但我们也许不能以现代人的眼光去看古代人,也许更不能以普通人的心态去揣测一位皇帝的爱情。
我们也不知道到底那时究竟又发生了些什么事情才促使他们爱情的发生。
但可以确信的是,他对娥皇的爱情是真的,对周薇的爱情也是真的,而且他的至爱应该是姐姐娥皇。
那个时候娥皇身患重病,受不了丝毫的刺激,李煜和小周后的爱情只能是偷偷的进行着。
李煜的一首《菩萨蛮》描写了他和小周后浪漫而艰难的幽会: 花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去!衩袜步香阶,手提金缕鞋。
画堂南畔见,一向偎人颤。
奴为出来难,教君恣意怜。
但后来娥皇还是知道了这一事情。
陆游《南唐书"后纪传》说:“或谓后寝疾,小周后已入宫中。
后偶事幔见之,惊曰:‘汝何日来?小周后尚幼,未知嫌疑,对曰:‘既数日矣。
’后患怒,至死面不外向。
放后主过哀以掩其迹云。
”大概就是说,娥皇抱病躺在床上,突然从帐后看到妹妹在床前,惊问:“妹妹什么时候来的?”天真的周薇没有仔细考虑便回答:“来了几天了。
”娥皇马上明白了一切,她翻身向内,不再说话,至死都没再翻转身。
娥皇一死,李煜非常悲痛,那悲痛里或许还有着负疚的成分,他形销骨立,走路需要拄着手杖。
他写了长长的悼文悼念娥皇,并自称“鳏夫煜”。
“昔我新昏,燕尔情好。
媒无劳辞,筮无违报。
归妹邀终,咸爻协兆。
他仰同心,绸缪是道。
执子之手,与子偕老。
今也如何,不终往告。
呜呼哀哉!”“执子之手,与子偕老。
”这一句便是来自这里,只可惜写这句话的人并不能与他爱的人偕老。
李煜写了很多的诗词悼念娥皇,即使在娥皇亡故多年之后,李煜仍然触物伤怀,不能自持。
娥皇死后第三年,李煜立周薇为皇后,史称小周后。
小周后也非常美,和大周后的活泼个性相反,小周后文静端庄。
有趣的是,舜生有重瞳,他同时娶了娥皇和女英这一对姐妹,恰巧重瞳的李煜也先后娶了一对姐妹,第一位妻子也叫娥皇。
旧人已去,新人又来,但在感情上和生活情趣方面都已经无复当年娥皇时的盛况。
李煜在诗词方面取得了怎样的成就?
李煜,南唐第三任国君,史称李后主。
李煜虽在政治上无甚作为,但他精书法,善绘画,通音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高。
李煜降宋之前所写的诗词主要反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄;成为阶下囚之后,李煜词作大多哀婉凄绝,主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对往事的无限留恋。
千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》、《相见欢》等,皆成于此时。
李煜在中国词史上占有重要的地位,被称为“千古词帝”,对后世影响甚大。
他继承了晚唐以来花间派词人的传统,但又通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意义的某种意境,将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域。
其词主要收集在《南唐二主词》中。
我国古代诗人李煜的诗词有哪些特点?
李煜(937-978年),字重光,五代十国时南唐国君,史称李后主。
诗文均有必须造诣,以词的成就最突出。
其作品内容主要可分作两类:第一类为降宋之前所写,主要反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄;第二类为降宋后,李煜因亡国的沉痛,对往事的追忆,以自身感情而作。
此时期的词作大都哀婉凄绝,主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对“故国”、对“往事”的无限留恋。
千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。
他继承了晚唐以来花间派词人的传统,但又通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意义的某种意境,将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域。
李煜在中国词史上占有重要的地位,被称为“千古词帝”,对后世影响亦甚大。
李煜为何什么成为皇帝
一、不想当皇帝的人当了皇帝 世上想当皇帝却当不了皇帝的人无数,不想当皇帝的却当了皇帝的,应该也有一些。
南唐后主李煜是其中一个。
李煜,生于公元937年七夕,死于公元978年七夕,整整活了四十二岁。
李煜原名叫从嘉,李煜这个名字是他即位时改的,他是南唐最后一个皇帝,世称李后主。
据说李煜生有奇表,广额丰颊,骈齿,一目重瞳子。
骈齿是说他两个门牙是连在一起的,重瞳则是说他一只眼睛有两个瞳仁,故而李煜字“重光”。
历史上有重瞳的著名人物还有项羽和舜。
《红楼梦》里说“虞姬幽恨对重瞳”,这里的重瞳指的就是项羽。
李煜不想当皇帝,他只想当个风流才子。
李煜是个绝对的风流才子。
他工书法、善绘画、精通音律,《相见欢》的词调就为后主首创,他的书法学柳公权的,大约有八九成火候,诗、文均有一定的造诣,词的成就尤高。
他不想当皇帝,要说本也不该他当皇帝。
他是南唐中主李璟的第六个儿子,按理说,要轮也轮不到他。
他的第一个哥哥是最想当皇帝的,可是因为太想了,用了一些手段反而把自己给害死了。
其他的哥哥们好象都有先见之明,都不愿当亡国的君主,所以都抢先早早地把自己先给亡掉了。
五个哥哥都没了,李煜也只好硬着头皮当了皇帝。
世人都说李煜是个才子,却不会当皇帝,没有当皇帝的才能。
其实不是他没才能,是他不想辛苦去当好皇帝,他不想累而已,“冷笑秦皇经远略,静伶姬满苦时巡。
”他不要象秦始皇、周穆王那样雄视天下却又心力劳瘁。
更何况南唐在那时早已经是风雨飘摇,就算是放在秦皇汉武手里,也是回力无天了! 李煜即位时,南唐早已是宋的臣国。
为了表示忠心,他削去国号,自称“江南国主”,国库都空了,还要收集大量财物每年进贡宋朝。
面对宋朝的压力,他逆来顺受,以图苟且偷安,妄想拖得了一天是一天。
李煜不是象阿斗那样没心没肺的人,他也感受着苦、感受着痛、感受着屈辱,他又能怎么样呢?于是便沉湎于声色,于温香软玉间寻求精神慰藉。
这一时期他的词写的主要是宫廷生活与男女情爱,或是写离别相思,借景抒情。
如《清平乐》: 别来春半,触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。
雁来音信无凭,路遥归梦难成。
离恨恰如春草,更行更远还生。
这段时间,他沉浸在和大周后的爱情之中,或许是很快乐的。
二、李煜与大小周后的爱情 李煜的皇后有大小之分,大周后名蔷,小字娥皇,小周后名薇,都是大司徒周宗的女儿。
两姐妹都是钱塘美女。
周宗是南唐的重臣,娥皇经常随父亲出入宫廷,她容貌美丽,精音律、善歌舞、通书史,采戏弈棋,无不绝妙,是五代时期的一位才女。
中主李璟很喜爱她,就做主让她嫁给了李煜。
娥皇在十九岁与李煜成婚。
李煜即位后,立为皇后。
娥皇音乐才华出众,尤其擅长弹琵琶。
单是因为她修复了著名的《霓裳羽衣曲》一事,便实在是可以称得上是大音乐家。
《霓裳羽衣曲》原是从西凉传入的法曲,经过唐玄宗李隆基的润色,成为规模盛大、气势宏伟的大型舞曲。
杨贵妃当年之所以能集玄宗三千宠爱于一身,除了因为她天生丽质之外,也是与她最善于舞《霓裳羽衣曲》有关。
只是在安史之乱之后,《霓裳羽衣曲》便失传了,到五代十国时只保存了残破不全的曲谱。
当时一些宫廷乐人和民间乐人都曾试图修复它,均未成功。
李煜得到残谱后,娥皇和他一起“变易讹谬,去繁定缺,遂清越可听”。
修复乐谱之后,二人又按乐编舞,编成了霓裳羽衣组舞。
他们又调集教坊宫娥,由娥皇亲自教习。
这之后,娥皇便经常在宫中举行大型的霓裳羽衣舞歌舞会了。
李煜的《玉楼春》一词记载了此事: 晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。
丝策吹断水云间,重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。
归时休照烛花红,待放马蹄清夜月。
这首词的上阙描写了春殿霓裳羽衣歌舞的盛况,下阙写了歌舞之后余兴未了的情景,夫妻俩陶醉在艺术的天堂里。
娥皇本性天真淘气、活泼娇柔,在李煜的《一斛珠》有写道: 晚妆初过,沉檀轻注些几个。
向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。
罗袖扈残殷色可,杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。
“烂嚼红茸,笑向檀郎唾”,“红茸”就是红色的茸线毯子,“檀郎”就应该是李煜他自己了。
中国古代最著名的美男子潘安,他的小名叫“檀奴”,所以后世把一个女子所爱的那个男子叫做“檀郎”。
娥皇在毯子上扯出点红茸线,含在嘴里边嚼,嚼完以后含笑吐向着李煜,实在是顽皮得可爱! 李煜和娥皇也是包办婚姻,但却是非常成功的包办婚姻,这是因为李璟眼光好吧。
如果不是李煜当了皇帝,试想这样一对才子才女帅哥美女生活在一起,该是多少美满幸福的事? 李煜和娥皇在一起的幸福,或许能把那些苦痛与屈辱都冲淡了吧,只是他们幸福并不长久。
李煜在位四年,娥皇得了重病,卧病在床。
他们的四岁儿子很孝顺,看母亲生病了,也学着大人去佛堂前祷告,祝愿母亲早日康复,谁知因为年幼不小心,从高高的椅子上摔下来摔死了。
爱子的死使娥皇悲痛万分,病情更加严重。
正是娥皇生病期间。
李煜和她妹妹周薇相爱了,李煜和周薇的爱情一直...
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