满江红 柳永
在这首词中,柳永首创《满江红》调名,此调全 用仄韵,宜抒悲壮情怀。
柳永这首词写的就是厌倦仕 途,渴望归隐的悲愤之情。
“暮雨初收”几句写的是,天将暮时,又下起雨 来了,雨一歇,夜幕就已降临,船泊江边,江水是那 样澄静,对面岛屿上,水蓼疏淡如烟,阵阵苇风,带 来凉意。
“长川”即桐江,在今浙江中部,是钱塘江 自建德县梅城至桐庐一段的别称。
水蓼和芦苇都于秋 天繁盛开花,可见时间是在萧瑟的秋天;雨后的秋 夜, 更使人感到清冷。
“萧索”是风吹芦苇之声。
这 几句写傍晚泊船情景,以静态描写为主。
至“ 几许渔人飞短艇”始,词境由静态变为动 态,写的是天更加黑下来,渔人们驾着小舟,匆匆回 到村落中去;那舟上的点点灯火,闪耀在夜空里,映 照在江水中,在黑暗中向前飞行。
“几许”犹云多 少。
黑暗中,一切都看不见,惟见灯火闪烁,才知道 这是渔舟,“尽载灯火”四字,点出渔舟夜归之神。
这里的动,反衬出整个环境的静寂,因为只有在静寂 黑暗中,飞动的灯火才显得特别鲜明。
渔人带着一天 的劳动果实回到家中,心情是喜悦的,“飞短艇”的 “ 飞”字,就表现出他们的喜悦心情,这又更加反 衬出在外漂泊者的孤独和凄苦,这样很自然地过渡到 “遣行客,当此念回程,伤漂泊”三句。
“回程”指 由原路回去。
渔人的家庭生活的欢乐,使作者更加感 到自己的漂泊之苦,渴望结束这种羁旅行役生活,回 去享受家庭生活的乐趣。
整个上片分为两段,前半段 写景,后半段抒情,情景之间融合无隙,境界浑然。
过片几句,句短调促,对仗工整,语意连贯,从 烟、波、山着笔,语简意丰,最是传神。
写的是词人 一早醒来,见船沿桐江再向前行,美丽景色使忧愁一 扫而光:桐江上空,腾起一阵广漠浓密的晨雾,江中 碧波似染,岸边峰峦如削;船过严子陵滩,只见白鹭 在船尾飞翔,鱼虾在船旁跳跃。
“鹭飞鱼跃”,亦在 写江上环境之清幽和生物的自适情趣,从而引发作者 对于游宦生活的厌倦情绪。
“游宦”二句,情绪一 抑,兴起哀叹。
“区区”有跋涉辛苦之义;“成底 事”就是一事无成。
游宦生涯既是如此,自然便兴起 归隐于云山泉石之间的意念,况是早有此愿。
看到这 桐江的美丽景色,缅怀古代的严光,这种想法变得更 加强烈,所以末尾即以渴望归隐的感叹作结。
“归去 来”之“来”是语助词,加强感叹的语气,无义。
“从军乐”,即指王粲《从军行》一诗,因为平仄、 要求,故改“行”为“乐”,用以代指作者对飘泊生 活的怨恨和怀乡思归的心情。
柳永一生,政治上极不 得意,只做过余杭县令、盐场大使、屯田员外郎一类 小官,死后由别人出钱埋葬,景况极为凄凉。
在这 “ 归去来”的悲叹声中,实在饱含着无限辛酸。
整 个下片是回叙白天旅途中之所见并抒发由此而生的感 慨。
这首词在抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪, 从泊舟写到当时的心绪,再从忆舟行写到日后的打算, 情景兼融,脉络清晰多变,感情愈演愈烈,读来倍觉 委婉曲折、荡气回肠。
可见柳永不愧是一位书写羁旅 行役之苦的词中高手。
柳永《满江红》诗词
柳永《满江红》诗词暮雨初收,长川静、征帆夜落。
临岛屿、蓼烟疏淡,苇风萧索。
几许渔人飞短艇,尽载灯火归村落。
遣行客、当此念回程,伤漂泊。
桐江好,烟漠漠。
波似染,山如削。
绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事?平生况有云泉约。
归去来、一曲仲宣吟,从军乐...
满江红 刘克庄 诗歌赏析
刘克庄——《满江红》夜雨凉甚,忽动从戎之兴金甲琱戈,记当日辕门初立。
磨盾鼻,一挥千纸,龙蛇犹湿铁马晓嘶营壁冷,楼船夜渡风涛急。
有谁怜、猿臂故将军,天无级?平戎策,从军什;零落尽,慵收拾。
把《茶经》《香传》,时时温习。
生怕客谈榆塞事,且教儿诵《花间集》。
叹臣之壮也不如人,今何及! 这首词,是南宋后期爱国词人刘克庄的代表作之一,在写作上,颇具特色。
上片写过去,正面着笔,风格豪迈雄健;下片写今日,纯用反笔,风格掩抑沉郁。
运用强制的对比手法,极富感染力。
“金甲琱戈,记当日辕门初立。
”两句是倒装句,按正常语序,应为“记当日金甲琱戈,初立辕门”。
作者为的是突出“金甲琱戈”的雄姿。
因此,词一开头就鲜明突兀地展现出自己初参军幕时的兴奋神情,以及种种激动人心的场面。
辕门初开,铁甲琱戈,词人此时多么精神抖搂,气宇轩昂!“磨盾鼻,一挥千纸,龙蛇犹湿”,在盾牌鼻纽上磨墨,则进一步显示出当时军情的紧急和他的才气纵横,起草军事文书运笔如飞,挥洒之间,千纸立就,而如龙蛇走势的字迹还没有干呢!“铁马晓嘶营壁冷,楼船夜渡风涛急。
”天刚黎明,寒气侵人,披着铁甲的战马已嘶鸣起来,奔赴战场;黑夜里,狂风呼啸,怒涛奔腾,高大战船正在抢渡。
这二句生动地描绘出金兵南犯和宋军抗御的惊心动魄场景。
“有谁怜,独臂故将军,无功绩?”金兵退后,非但没有功赏反遭诽谤,被迫去职。
“独臂故将军”,用汉将李广事。
《史记。
李将军列传》载汉代李广猿臂善射,即臂长如猿,可以运转自如。
他参加过七十多次抗击匈奴的战斗,被匈奴人称为“汉之飞将军”,然而始终不得论功封侯。
作者以李广自况,悲愤地质问:有谁对这种不平之事表示同情呢?激愤之气,溢于言表。
下片用一系列反笔倾诉了报国无门、英雄坐老的郁闷情怀。
“平戎策”指克敌的策略、计划。
“从军什”指描写从军生涯的诗歌作品。
现在既然人已被弃,留着这些东西又有何用?只好任它散失殆尽,而懒得收拾了。
国难方殷,自己却无事可做,只得将《茶经》、《天香传》之类的读物,拿来“时时温习”,消磨岁月。
词人为什么“生怕客谈榆塞事”呢?因为当时南宋边防形势越来越严重,而统治者仍然醉生梦死,爱国之士请缨无路,谈论及此,徒然空悲切。
榆塞,指边防要地。
《花间集》是后蜀人赵崇祚编选的一部词集,是剪红刻翠一类的作品。
作为爱国词人,他“粗识国风《关睢》乱,羞学流莺百啭。
总不涉闺情春怨”(《虞美人。
席上闻歌有感》),现在却拿《花间集》词来教下一代。
这表明面对理想与现实之间尖锐的矛盾冲突,词人也似乎悲观到了极点。
最后两句:“叹臣之壮也不如人,今何及!”借古人之言以说己心,更是满腹牢骚,一腔激愤。
这首词的上下两片对比极为鲜明。
上片从“金甲琱戈”到“楼船夜渡风涛急”,回忆昔日军营生活,壮怀激烈,酣畅淋漓。
从“有谁怜猿臂故将军”开始,突然一个大转折,写壮士凄凉,苦闷,抑郁。
下片纯是牢骚语,以嬉笑写愤激,故作旷达,而不平之气,充溢字里行间。
词人写自己抛开“武略”,课读《茶经》,与客不谈边事,教儿但诵《花间》,吟风赏月,似乎甘愿将生命的热力消磨殆尽,其实,从词序即可看出,风风雨雨,皆可触动心事,可见其内心痛苦之情。
由此可知,下片所用口吻虽闲淡委婉,其实是更深刻地揭示了那一时代英雄报国无门的一腔悲愤。
这首词意境开阔,风格雄浑,结构严密而变化莫测,脉络分明,错综交织,慷慨而不消沉,悲壮而不衰颓,充满积极的爱国之情,成为传世名词。
满江红的诗意
年代:宋作者:岳飞作品:满江红内容:怒发冲冠,凭栏处潇潇雨歇。
抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲白了少年头,空悲切。
靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭!驾长车踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
待从头收拾旧山河,朝天阙。
【作者】 1103-1142,字鹏举,相州汤阴(今属河南)人。
为南宋抗金名将。
二十岁应 募从军,身经百战,屡建奇功。
因力主北伐、反对和议,被秦桧以“莫须有” 的罪名诬陷而死,年仅三十九岁。
孝宗时追谥武穆,宁宗时追封鄂王。
有《岳 武穆集》,为后人所编。
【注释】 ⑴此调又名《念良游》、《伤春曲》。
格调沉郁激昂,宜于抒发怀抱,故为苏、 辛派词人所爱用。
双调,九十三字,仄韵(南宋后始见于平韵体)。
⑵怒发 冲冠:《史记·廉颇蔺相如列传》:“相如因持璧却立,倚柱,怒发上冲冠。
” ⑶抬望眼:抬头纵目远望。
⑷尘与土:谓功名犹如尘土,指报国壮志未能实 现而言。
⑸八千里路:作者从军以来,转战南北,征程约有八千里。
“八千” 与前句中的“三十”都是举其成数而言。
云和月:指披星戴月,日夜兼程。
⑹等闲:轻易,随便。
⑺靖康:宁钦宗赵桓年号。
靖康元年(1126),金兵 攻陷汴京,次年掳徽宗赵佶、钦宗赵桓北去,北宋灭亡。
“靖康耻”指此而言。
⑻雪:洗雪。
⑼灭:平息,了结。
⑽长车:战车。
贺兰山:在今宁夏西, 当时为西夏统治区。
此处借为金人所在地。
缺:指险隘的关口。
⑾从头:重 新。
收拾:整顿。
⑿天阙:宫门。
朝天阙:指回京献捷。
【品评】 这是一首气壮山河、光照日月的传世名作。
绍兴十年(1140),岳飞挥师 北伐,大破金兵于偃城。
进抵距汴京仅四十五里的朱仙镇后, 他对部下说: “直抵黄龙(今吉林农安,金故都),与诸公痛饮耳。
”这是以恢复为己任的 岳飞的素志。
此词即抒发他扫荡敌寇、还我河山的坚定意志和必胜信念,反映 了深受分裂、隔绝之苦的南北人民的共同心愿。
全词声情激越,气势磅礴。
开 篇五句破空而来,通过刻划作者始而怒发冲冠、继而仰天长啸的情态,揭示了 他凭栏远眺中原失地所引起的汹涌激荡的心潮。
接着,“三十功名”二句,上 句表现了他蔑视功名,唯以报国为念的高风亮节,下句则展现了披星戴人、转 战南北的漫长征程,隐然有任重道远、不可稍懈的自励之意。
“莫等头”二句 既是激励自已,也是鞭策部下:珍惜时光,倍加奋勉,以早日实现匡复大业。
耿耿之心,拳拳之意,尽见于字里行间。
它和《汉乐府·长歌行》中的“少壮 水努力,老大徒伤悲”一样,是被后人奉为箴铭的警策之句。
下片进一步表现 作者报仇雪耻、重整乾坤的壮志豪情。
“靖康耻”四句,句式短促,而音韵铿 锵。
“何时灭”,用反诘句吐露其一腔民族义愤,语感强烈,力透字背。
“驾 长车”句表达自已踏破重重险关、直捣敌人巢穴的决心。
“壮志”二句是“以 牙还牙,以血还血”式的愤激之语,见出作者对不共戴天的敌寇的切齿痛恨。
结篇“待从头”二句再度慷慨明誓:等到失地收复、江山一统之后,再回京献 捷。
全词以雷贯火燃之笔一气旋折,具有撼人心魄的艺术魅力,因而一向广为 传诵,不断激发起人们的爱国心与报国情。
近人余嘉锡先生《四库全书提要辩 证·岳武穆遗文》考证出此词为明人所作而托名于岳飞。
夏承焘先生进一步证 成其说。
但持异议者也不乏其人。
因此,此词的作者及背景等问题都须进一步 探讨,这里不便详及。
满江红 岳飞怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头,空悲切。
靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?驾长车、踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河,朝天阙。
【赏析一】 岳飞工诗词,虽留传极少,但这首满江红英勇而悲壮,深为人们所喜爱,它真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。
这首的上片,"怒发冲冠,……空悲切"。
意思说,我满腔热血,报国之情,再也压不住了,感到怒发冲冠,在庭院的栏杆边,望着潇潇秋雨下到停止。
抬头远望,又对天长啸,急切盼望实现自己的志愿。
三十多岁的人了,功名还未立,但是我也不在乎,功名好比尘土一样,都是不足所求的。
我渴望的是什么东西呢?渴望是八千里路的征战,我要不停的去战斗,只要这征途上的白云和明月作伴侣。
不能等了,让少年头轻易地变白了,到那时只空有悲愤。
这一段表现了岳飞急于立功报国的宏愿。
下片,"靖康耻,……朝天阙。
"靖康二年的国耻还没有洗雪,臣子的恨什么时候才能够消除呢?我要驾乘着战车踏破敌人的巢穴,肚子饿了,我要吃敌人的肉;口渴了;我要喝敌人的血。
我有雄心壮志,我相信笑谈之间就可以做到这些。
等待收复了山河的时候,再向朝庭皇帝报功吧! 这一段表现了岳飞对"还我河山"的决心和信心。
这首词,代表了岳飞"精忠报国"的英雄之志,表现出一种浩然正气、英雄气质,表现了报国立功的信心和乐观主义精神。
"壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
""侍从头、收拾旧山河"。
把收复山河的宏愿,把艰苦的...
辛弃疾《满江红》的诗词
满江红(饯郑衡州厚卿席上再赋) 莫折荼蘼,且留取、一分春色。
还记得,青梅如豆,共伊同摘。
少日对花浑醉梦,而今醒眼看风月。
恨牡丹、笑我倚东风,头如雪。
榆荚阵,菖蒲叶。
时节换,繁华歇。
算怎禁风雨,怎禁鹈鴂!老冉冉兮花共柳,是栖栖者蜂和蝶。
也不因、春去有闲愁,因离别。
【赏析】 辛弃疾先作了一首《水调歌头·送厚卿赴衡州》,这首《满江红》是此后作的,所以题目是《饯郑衡州厚卿席上再赋》。
郑厚卿将赴衡州做官,在饯行的酒席上连作两首词送他,要做到各有特点,互不雷同,是相当困难的。
辛弃疾却似乎毫不费力地克服了这些困难,因而两首词都经得起时间考验,流传至今。
先看《水调歌头》:寒食不小住,千骑拥春衫。
衡阳石鼓城下,记我旧停骖。
襟以潇湘桂岭,带以洞庭春草,紫盖屹西南。
文字起骚雅,刀剑化耕蚕。
看使君,于此事,定不凡。
奋髯抵几堂上,尊俎自高谈。
莫信君门万里,但使民歌五袴,归诏凤凰衔。
君去我谁饮,明月影成三。
这首词先写衡州形胜;然后期望郑厚卿到达衡州之后振兴文化,发展农桑,富民益国,大展经纶;直至结尾,才稍露惜别之意。
雄词健句,络绎笔端,一气舒卷,波澜壮阔,不失辛词豪放风格的本色。
有这么一首好词送行,已经够朋友了。
还要“再赋”一首《满江红》,又有什么必要呢? 读这首《满江红》,看得出作者与郑厚卿交情颇深,饯别的场面拖得很久。
先作《水调歌头》,从“仁者赠人以言”的角度加以勉励,这自然是必要的;但伤心人别有怀抱,送别之际,仍须一吐,于是又作了这首词。
送别的作品太多,在平庸作家的笔下,很容易落入陈套。
辛弃疾的这首《满江红》,却角度新颖,构想奇特。
试读全词,除结句而外,压根儿不提饯行,自然也未写离绪,而是调动一切艺术手段,写暮春之景,并因景抒情,吐露惜春、送春、伤春的深沉慨叹。
及至与结句拍合,则以前所写的一切皆与离别相关;而寓意深广,又远远超出送别的范围。
开头以劝阻的口气写道:“莫折荼蘼!”,好象有谁要折,而且一折就引起严重后果。
这真是惊人之笔。
“荼蘼”又作“酴醿”,春末夏初开花,故苏轼《酴醿花菩萨泉》诗有“酴醿不争春,寂寞开最晚”之句;而珍惜春天的人,也感叹“开到荼蘼春事了”。
辛弃疾一开口劝人“莫折荼蘼”,其目的正是要留住最后“一分春色”。
企图以“莫折荼蘼”留住“春色”,这当然是痴心梦想。
然而心愈痴而情愈真,也愈有感人至深的艺术魅力,这正是文学艺术区别于自然科学乃至其他社会科学的特点。
开端未明写送人,实则点出送人的季节乃是暮春,因而接着以“还记得”领起,追溯“青梅如豆,共伊同摘”的往事。
冯延巳《醉桃源》云:“南园春半踏青时,……青梅如豆柳如眉。
”可见“青梅如豆”,乃是春半之时的景物。
而同摘青梅之后,又见牡丹盛开、榆荚纷落、菖蒲吐叶,时节不断变换,如今已繁花都歇,只剩几朵荼蘼了!即使“莫折”,但风雨阵阵,鹈鴂声声,那“一分春色”,看来也是留不住的。
“鹈鴂”以初夏鸣。
《离骚》云:“恐鹈鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳。
”张先《千秋岁》云:“数声鹈鴂,又报芳菲歇。
”蔡伸《柳梢青》云:“数声鹈鴂,可怜又是,春归时节。
”姜夔《琵琶仙》云:“春渐远汀洲自绿,更添了几声啼鴂。
”这里于“时节换,繁华歇”之后继之以“算怎禁风雨,怎禁鹈鴂”,表现了对那仅存的“一分春色”的无限担忧。
在章法上,与开端遥相呼应。
上片写看花,以“少日”的“醉梦”对比“而今”的“醒眼”。
“而今”以“醒眼”看花,花却“笑我头如雪”,这是可“恨”的。
下片写物换星移,“花”与“柳”也都“老”了,自然不再“笑我”,但“我”不用说更加老了,又该“恨”谁呢?“老冉冉兮花共柳,是栖栖者蜂和蝶”两句,属对精工,命意新警。
“花”败“柳”老,“蜂”与“蝶”还忙忙碌碌,不肯安闲,有什么用处呢?春秋末期,孔丘为兴复周室奔走忙碌,有个叫微生亩的很不理解,问他道:“丘何为是栖栖者与?”辛弃疾在这里把描述孔子的词儿用到蜂蝶上,是寓有深意的。
以上所写,全未涉及饯别。
结尾却突然调换笔锋,写了这样两句:“也不因、春去有闲愁,因离别。
”即戛然而止,给读者留下一系列悬念和疑问。
全词从着意留春写到风吹雨打,留春不住。
跟着时节的变换,花残柳老,人亦头白似雪。
洋溢于字里行间的似海深愁,分明是“春去”引起的,却偏偏说与“春去”无关,而只是“因离别”;又偏偏在“愁”前着一“闲”字,显得无关紧要。
这就不能不引人深思。
辛弃疾力主抗金,提出过一整套抗金的战略方针和具体措施,但由于投降派把持朝政,他遭到百般打击。
淳熙八年(1181)末,自江南西路安抚使任被罢官,闲居带湖(在今江西上饶)达十年之久。
这首《满江红》约作于淳熙十六年(1189),此时仍在带湖,虽蒿目时艰,却一筹莫展。
他先作《水调歌头》,鼓励郑厚卿有所作为,又深感朝政败坏,权奸误国,金兵侵略日益猖镢,而自己又报国无门,蹉跎白首,收复中原、统一祖国的宏愿如何能够实现!于是在百感丛生之时又写了这首《满江红》,把“春去...
满江红诗词
满江红·怒发冲冠 【南宋】岳飞 怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲,白了少年头,空悲切。
靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭。
驾长车,踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河,朝天阙。
满江红·登黄鹤楼有感 【南宋】岳飞 遥望中原,荒烟外,许多城郭。
想当年,花遮柳护,凤楼龙阁。
万岁山前珠翠绕,蓬壶殿里笙歌作。
到而今、铁骑满城畿,风尘恶。
兵安在?膏锋锷。
民安在?填沟壑。
叹江山如故,千村寥落。
何日请缨提锐旅,一鞭直渡清河洛?却归来、再续汉阳游,骑黄鹤。
满江红·寄鄂州朱使君寿昌 【北宋】苏轼 江汉西来,高楼下、葡萄深碧。
犹自带,岷峨雪浪、锦江春色。
君是南山遗爱守,我为剑外思归客。
对此间,风物岂无情,殷勤说。
《江表传》,君休读。
狂处士,真堪惜。
空洲对鹦鹉,苇花萧瑟。
独笑书生争底事,曹公黄祖俱飘忽。
原使君,还赋谪仙诗,追黄鹤。
满江红·雨夜抒怀 (作者:李敬)四十年来,经风雨,不改名节。
历沧桑,长歌当哭,壮志如铁。
十载寒窗仰圣贤,万里豪情同日月。
怀众生、何惧商旅苦?慈悲切。
魏武操,程公节。
中山泪,翼王血。
轮回处,伤心千古离别。
欲挽银河洗国耻,扫除红魔补天裂。
朝圣王,不负当年誓、男儿血!满江红·皎皎昆仑 李叔同(弘一法师】皎皎昆仑,山顶月,有人长啸。
看叶底宝刀如雪,恩仇多少!双手裂开鼷鼠胆,寸金铸出民权脑。
算此生,不负是男儿,头颅好。
荆轲墓,咸阳道;聂政死,尸骸暴。
尽大江东去,余情还绕。
魂魄化作精卫鸟,血花溅作红心草。
看从今,一担好山河,英雄造。
满江红·沧海横流 当代·郭沫若 沧海横流,方显出,英雄本色。
人六亿,加强团结,坚持原则。
天垮下来擎得起,世披靡矣扶之直。
听雄鸡一唱遍寰中,东方白。
太阳出,冰山滴;真金在,岂销铄?有雄文四卷,为民立极。
桀犬吠尧堪笑止,泥牛入海无消息。
迎东风革命展红旗,乾坤赤。
满江红 当代·郁达夫 三百年来,我华夏威风久歇。
有几个,如公成就,丰功传烈。
拔剑光寒倭寇胆,拨云手指天心月。
到于今,遗饼纪东征,民怀切。
会稽耻,终须雪。
楚三户,教秦灭。
愿英灵,永保金瓯无缺。
台畔班师酣醉石,亭边思子悲啼血。
向长空,洒泪酹千杯,蓬莱阙。
满江红·劲节刚姿【宋】赵希蓬 劲节刚姿,谁与比、岁寒松柏?几度欲、排云呈腹,叩头流血。
杜老爱君□谩苦,贾生流涕衣空湿。
为国家、仔细计安危,渊然识。
英雄士,非全阙。
东南富,尤难匹。
却甘心修好,无心逐此!螳怒空横林影臂,鹰扬不展秋空翼。
但只将南北限藩篱,长江隔! 满江红·万恨千愁 【北宋】柳永 万恨千愁,将年少、衷肠牵系。
残梦断、酒醒孤馆,夜长无味。
可惜许枕前多少意,到如今两总无始终。
独自个、赢得不成眠,成憔悴。
添伤感,将何计。
空只恁,厌厌地。
无人处思量,几度垂泪。
不会得都来些子事,甚恁底死难拼弃。
待到头、终久问伊看,如何是。
满江红·飘尽寒梅 【宋】张先 飘尽寒梅,笑粉蝶游蜂未觉。
渐迤逦、水明山秀,暖生帘幕。
过雨小桃红未透,舞烟新柳青犹弱。
记画桥深处水边亭,曾偷约。
多少恨,今犹昨;愁和闷,都忘却。
拼从前烂醉,被花迷著。
晴鸽试铃风力软,雏莺弄舌春寒薄。
但只愁、锦绣闹妆时,东风恶。
满江红·拂拭残碑 【明】文征明 拂拭残碑,敕飞字,依稀堪读。
慨当初,倚飞何重,后来何酷!岂是功成身合死,可怜事去言难赎。
最无辜,堪恨又堪悲,风波狱。
岂不念,封疆蹙!岂不念,徽钦辱!念徽钦既返,此身何属。
千载休谈南渡错,当时自怕中原复。
笑区区,一桧亦何能,逢其欲。
满江红·贺王宣子产湖南寇 【南宋】辛弃疾 笳鼓归来,举鞭问、何如诸葛。
人道是、匆匆五月,渡泸深入。
白羽风生貔虎噪,青溪路断猩鼯泣。
早红尘、一骑落平冈,捷书急。
三万卷,龙韬客。
浑未得,文章力。
把诗书马上,笑驱锋镝。
金印明年如斗大,貂蝉却自兜鍪出。
待刻公、勋业到□云浯溪石。
满江红·送汤朝美自便归金坛 【南宋】辛弃疾 瘴雨蛮烟,十年梦、尊前休说。
春正好、故园桃李,待君花发。
儿女灯前和泪拜,鸡豚社里归时节。
看依然、舌在齿牙牢,心如铁。
治国手,封侯骨。
腾汗漫,排阊阖。
待十分做了,诗书勋业。
常日念君归去好,而今却恨中年别。
笑江头、明月更多情,今宵缺。
满江红·送李正之提刑入蜀 【南宋】辛弃疾 蜀道登天,一杯送、绣衣行客。
还自叹、中年多病,不堪离别。
东北看惊诸葛表,西南更草相如檄。
把功名、收拾付群侯,如椽笔。
儿女泪,君休滴。
荆楚路,吾能说。
要新诗准备,庐江山色。
赤壁矶头千古浪,铜鞮陌上三更月。
正梅花、万里雪深时,须相忆。
满江红·中秋寄远 【南宋】辛弃疾 快上西楼,怕天放、浮云遮月。
但唤取、玉纤横笛,一声吹裂。
谁做冰壶浮世界,最怜玉斧修时节。
问常娥、孤冷有愁无。
应华发。
云液满,琼杯滑。
长袖起,清歌咽。
叹十常八九,欲磨还缺。
若得长圆如此夜,人情未必看承别。
把从前、离恨总成欢,归时说。
满江红·建康史致道留守席上赋 【南宋】辛弃疾 鹏翼垂空,笑人世、苍然无物。
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《满江红》诗词朗诵
岳飞《满江红·怒发冲冠》 怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。
抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲,白了少年头,空悲切! 靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭? 驾长车,踏破贺兰山缺! 壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
待从头,收拾旧山河,朝天阙!...
少年游 柳永 诗词鉴赏
[赏析] 从内容看,送客霸陵,折柳送别是自汉以来的风俗。
首句写暮色苍茫,杨柳如烟,明暗处,霸桥横卧。
“风物尽朝前”,囊括了人世间离鸾别鹤之苦,也涵概了苍海桑田变迁。
上片后3句,写因为屡经攀折,原本纤细柔软的柳条竟至憔悴衰败,可见人间别离频、别恨深。
换头2句, 霸桥前又时当秋日黄昏,日晚秋老夕阳照,萧瑟的秋光更惨淡,酸楚的心灵又黯然。
离思别绪绵延不尽到草地水边。
下片末两句,正在离思萦怀之时,《阳关》的离别曲又勾起那深情饯别席上的离愁,和如今霸桥前的别恨,怎不令人肝肠寸断?末句写出自己带着深深的别离愁情倚着船浆孤身飘零而去的愁苦况。
从表现手法看,“衰杨古柳”句,诗人借伤柳以伤别,一反古人“乐景写哀情”做法,以哀景映衬手法,更加突出了人间离恨之深。
“离思满蘅皋”是诗人用夸张的方法,形容离愁之多,无所不在,更能牵动读者的心弦。
“独自凭兰桡”句,收景出人,以人物行动见意,把读者引入词情最苦处,收束有力,余味不尽。
羁旅与感昔双惆怅、互渲染,悲秋离愁浑然划一,风景人事有机交融,含情绵邈,此词十分了得。
赏析诗歌 八声甘州(柳永)
这首传颂千古的名作,融写景、抒情为一体,通过描写羁旅行役之苦,表达了强烈的思归情绪,语浅而情深。
是柳永同类作品中艺术成就最高的一首,其中佳句“不减唐人高处”(苏东坡语)。
开头两句写雨后江天,澄澈如洗。
一个“对”字,已写出登临纵目、望极天涯的境界。
当时,天色已晚,暮雨潇潇,洒遍江天,千里无垠。
其中“雨”字,“洒”字,和“洗”字,三个上声,循声高诵,定觉素秋清爽,无与伦比。
自“渐霜风”句起,以一个“渐”字,领起四言三句十二字。
“渐”字承上句而言,当此清秋复经雨涤,于是时光景物,遂又生一番变化。
这样词人用一“渐字”,神态毕备。
秋已更深,雨洗暮空,乃觉凉风忽至,其气凄然而遒劲,直令衣单之游子,有不可禁当之势。
一“紧”字,又用上声,气氛声韵写尽悲秋之气。
再下一“冷”字,上声,层层逼紧。
而“凄紧”、“冷落”,又皆双声叠响,具有很强的艺术感染力量,紧接一句“残照当楼”,境界全出。
这一句精彩处在“当楼”二字,似全宇宙悲秋之气一起袭来。
“是处红衰翠减,苒苒物毕休。
”词意由苍莽悲壮,而转入细致沉思,由仰观而转至俯察,又见处处皆是一片凋落之景象。
“红衰翠减”,乃用玉溪诗人之语,倍觉风流蕴藉。
“苒苒”,正与“渐”字相为呼应。
一“休”字寓有无穷的感慨愁恨,接下“惟有长江水,无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。
“无语”二字乃“无情”之意,此句蕴含百感交集的复杂心理。
“不忍”句点明背景是登高临远,云“不忍”,又多一番曲折、多一番情致。
至此,词以写景为主,情寓景中。
但下片妙处在于词人善于推已及人,本是自己登远眺,却偏想故园之闺中人,应也是登楼望远,伫盼游子归来。
“误几回”三字更觉灵动。
结句篇末点题。
“倚阑干”,与“对”,与“当楼”,与“登高临远”,与“望”,与“叹”,与“想”,都相关联、相辉映。
词中登高远眺之景,皆为“倚闺”时所见;思归之情又是从“凝愁”中生发;而“争知我”三字化实为虚,使思归之苦,怀人之情表达更为曲折动人。
这首词章法结构细密,写景抒情融为一体,以铺叙见长。
词中思乡怀人之意绪,展衍尽致。
而白描手法,再加通俗的语言,将这复杂的意绪表达得明白如话。
这样,柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑,得以传颂千古。
【赏析】 此词抒写羁旅悲秋,相思愁恨,大约作于游宦江浙时。
上片写景。
以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景:“潇潇”状其雨势之狂猛;“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大,洗出一派清爽秋景。
“霜风凄紧”以下写雨后景象:以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象,内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。
而“残照当楼”则暗示出此楼即词人登临之地。
“是处”二句写“红衰翠减”的近景细节,词人情思转入深致低回,以“物华休”隐喻青春年华的消逝。
“长江水”视野转远,景中见情,暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流,成为由景入情的过渡,引发下片抒情。
“不忍登高”乃是对登楼临远的反应,词人便层层揭示“不忍”的原因:一是遥望故乡,触发“归思难收”;二是羁旅萍踪,深感游宦淹留;三是怜惜“佳人凝望”,相思太苦。
层层剖述,婉转深曲,特别是“想佳人”,揭示出“不忍”之根,更悬想佳人痴望江天,误认归舟的相思苦况;不仅如此,还转进一层反照自身,哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望!这篇《八声甘州》,早被苏东坡巨眼识得,说其间佳句“不减唐人高处”。
须知这样的赞语,是极高的评价,东坡不曾以此许人的。
柳永——《八声甘州》赏析 对潇潇①暮雨洒江天,一番洗清秋。
渐霜风凄紧②,关河③冷风落,残照④当楼。
是处红翠衰减⑤,苒苒⑥物华休⑦。
惟有长江水,无语东流。
叹年来踪迹,何事苦淹留⑧? 想佳人妆楼顒(yong)望, 误几回天际识归舟⑩? 争知⑾我、倚阑干处,正恁⑿凝愁⒀! 注释: 潇潇:雨声急骤; 凄紧:形容秋风寒冷萧瑟; 关河:亲山河流; 残阳:夕阳; 是处红翠衰减:是处:到处;红翠衰减:花朵调零,绿叶枯萎。
李商隐《赠荷枪实弹花》的“此荷此叶常相映,红衰翠减愁煞人”句。
苒苒:渐渐地; 物华休:美好的景致已不复存在; 淹留:久留; 顒:抬头; 天际识归舟:谢眺之《宣城出新林浦向板桥》诗:“天际识归舟,云中辨江树。
” 误回天际识归舟指多少次将远处来的船误认作是丈夫的归舟,极写思情之深。
争知:怎知;恁:如此,这样。
凝愁:愁思凝结难解。
赏析: 思妇凝眸远望,情思恍惚;词人登高凭阑,难抑愁思。
相隔千里,两相对照才可见相思之苦,写得情思委婉,兴味绵长。
写思乡、思人以苍凉的清秋景物衬出,情融于景中,耆卿云:“‘霜风凄紧,关河冷落,照当楼。
’此语于诗句不减唐人高处。
” 笑江湖浪迹十年游,空负少年头,对铜驼巷陌,吟情渺渺,心事悠悠,酒醒诗残梦断,南国正清秋。
把剑凄然望,无处归舟。
kzB# 明日天涯路远,问谁留楚佩,弄影中州?数英雄儿女,俯仰古今愁。
难消受灯昏罗帐,怅昙...