带“韵”的诗词
带“韵”的诗词有: 1、李煜 《菩萨蛮》 铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉。
2、白居易 《清明日观妓舞听客诗》 看舞颜如玉,听诗韵似金。
3、杜牧 《池州送孟迟先辈》 历阳裴太守,襟韵苦超越。
4、武元衡 《八月十五酬从兄常望月有怀》 寒光生露草,夕韵出风篁。
5、刘禹锡 《百花行》 繁紫韵松竹,远黄绕篱落。
6、白居易 《题遗爱寺前溪松》 笔写形难似,琴偷韵易迷。
7、刘禹锡 《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙,因和之》 鸾声窈眇管参差,清韵初调众乐随。
8、李世民 《元日》 霜戟列丹陛,丝竹韵长廊。
9、白居易 《和梦游春诗一百韵》 吟君七十韵,是我心所蓄。
10、许浑 《溪亭二首》 茶香秋梦后,松韵晚吟时。
11、韩愈 《谢自然诗》 如聆笙竽韵,来自冥冥天。
12、白居易 《酬皇甫郎中对新菊花见忆》 爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。
13、鱼玄机 《早秋》 凉风惊绿树,清韵入朱弦。
14、杜牧 《感怀诗一首(时沧州用兵)》 聊书感怀韵,焚之遗贾生。
15、李群玉 《辱绵州于中丞书信》 风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。
16、裴夷直 《和邢郎中病中重阳强游乐游原》 何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。
17、柳宗元 《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首》 月光摇浅濑,风韵碎枯菅。
18、和凝 《宫词百首》 金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高。
19、李世民 《饮马长城窟行》 胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。
20、李世民 《帝京篇十首》 急管韵朱弦,清歌凝白雪。
21、钱起 《片玉篇》 独使虹光天子识,不将清韵世人知。
22、鱼玄机 《春情寄子安》 冰销远涧怜清韵,雪远寒峰想玉姿。
23、司空图 《漫题三首》 率怕人言谨,闲宜酒韵高。
24、陆龟蒙 《奉和袭美公斋四咏次韵·小松》 奇当虎头笔,韵叶通明性。
25、李峤 《和同府李祭酒休沐田居》 胜情狎兰杜,雅韵锵金玉。
26、顾甄远 《惆怅诗九首》 愁遇人间好风景,焦桐韵满华堂静。
27、刘得仁 《赋得听松声》 庭际微风动,高松韵自生。
28、孙鲂 《题梅岭泉》 聊书四十韵,甘责未精专。
29、杨衡 《冬夜举公房送崔秀才归南阳》 灯白霜气冷,室虚松韵深。
30、李世民 《春日玄武门宴群臣》 清尊浮绿醑,雅曲韵朱弦。
31、李白 《春日归山,寄孟浩然》 愧非流水韵,叨入伯牙弦。
32、王勃 《杂曲歌辞·杂曲》 歌齐曲韵,舞乱行分。
33、崔道融 《梅花》 香中别有韵,清极不知寒。
34、武元衡 《酬谈校书长安秋夜对月寄诸故旧》 蓬山高价传新韵,槐市芳年挹盛名。
35、杨巨源 《题表丈三大夫书斋》 诗题三百首,高韵照春霞。
36、方干 《除夜》 晓韵侵春角,寒光隔岁灯。
37、皮日休 《太湖诗·孤园寺(梁散骑常侍吴猛宅)》 磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。
38、徐氏 《题彭州阳平化》 晚寻水涧听松韵,夜上星坛看月明。
39、李端 《晚春过夏侯校书值其沉醉戏赠》 阮籍供琴韵,陶潜馀秫田。
40、沈亚之 《村居》 月上蝉韵残,梧桐阴绕地。
41、张仲素 《上元日听太清宫步虚》 灵歌宾紫府,雅韵出层城。
42、张南史 《竹》 天风乍起争韵,池水相涵更绿。
43、韦庄 《三用韵》 笛声随晚吹,松韵激遥砧。
44、郑南金 《奉和九日幸临渭亭登高应制得日字》 风起韵虞弦,云开吐尧日。
45、司空图 《杏花》 诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争。
46、孙光宪 《更漏子》 求君心,风韵别,浑似一团烟月。
47、陆龟蒙 《袭美先辈以龟蒙所献五百言既蒙见和复示荣唱…用伸酬谢》 抗韵吟比雅,覃思念棿摛。
48、薛能 《杂曲歌辞·升平乐》 佩响交成韵,帘阴暖带纹。
49、张说 《春晚侍宴丽正殿探得开字》 字如龙负出,韵是凤衔来。
50、柳宗元 《弘农公以硕德伟材屈于诬枉左官…谨献诗五十韵以毕微志》 茂功期舜禹,高韵状羲黄。
51、无可 《奉和裴舍人春日杜城旧事》 春来诗更苦,松韵亦含凄。
52、耿湋 《元日早朝》 远珂时接韵,攒炬偶成花。
53、骆宾王 《寓居洛滨对雪忆谢二(一作洛滨对雪忆谢二兄弟)》 积彩明书幌,流韵绕琴台。
54、李百药 《火凤词二首》 娇嚬眉际敛,逸韵口中香。
55、陈昌言 《白日丽江皋(一作鲍溶诗)》 何年谢公赏,遗韵在江皋。
56、李百药 《奉和正日临朝应诏》 献寿符万岁,移风韵九成。
57、王绩 《山夜调琴》 从来山水韵,不使俗人闻。
58、司马逸客 《雅琴篇》 愿持东武宫商韵,长奉南熏亿万年。
59、吕温 《奉和张舍人阁中直夜思闻雅琴因书事通简僚友》 忆尔山水韵,起予仁智心。
60、李乂 《奉和初春幸太平公主南庄应制》 风泉韵绕幽林竹,雨霰光摇杂树花。
61、储光羲 《贻阎处士防卜居终南》 石门动高韵,草堂新著书。
62、羊士谔 《酬卢司门晚夏过永宁里弊居林亭见寄》 幽亭来北户,高韵得南金。
63、韩仲宣 《三月三日宴王明府山亭(得花字)》 云浮宝马,水韵香车。
64、吕温 《奉和李相公早朝于中书候传点偶书所怀奉呈门下…郑相公》 雅韵人间满,多惭窃和难。
65、独孤及 《送陈兼应辟兼寄高适、贾至》 芳名动北步,逸韵凌南皮。
66、马戴 《宿翠微寺》 积翠含微月,遥泉韵细风。
67、刘孝孙 《咏笛》 凉秋夜笛鸣,流风韵九成。
68、钱起 《奉和杜相公移长兴宅,奉呈元相公》 兴来文雅振,清韵掷...
带有“韵”字的,有比较好寓意的五言或七言诗词
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来1、李煜 《菩萨蛮》铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉。
2、白居易 《清明日观妓舞听客诗》看舞颜如玉,听诗韵似金。
3、杜牧 《池州送孟迟先辈》历阳裴太守,襟韵苦超越。
4、武元衡 《八月十五酬从兄常望月有怀》寒光生露草,夕韵出风篁。
5、刘禹锡 《百花行》繁紫韵松竹,远黄绕篱落。
6、白居易 《题遗爱寺前溪松》笔写形难似,琴偷韵易迷。
7、刘禹锡 《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙,因和之》鸾声窈眇管参差,清韵初调众乐随。
8、李世民 《元日》霜戟列丹陛,丝竹韵长廊。
9、白居易 《和梦游春诗一百韵》吟君七十韵,是我心所蓄。
10、许浑 《溪亭二首》茶香秋梦后,松韵晚吟时。
11、韩愈 《谢自然诗》如聆笙竽韵,来自冥冥天。
12、白居易 《酬皇甫郎中对新菊花见忆》爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。
13、鱼玄机 《早秋》凉风惊绿树,清韵入朱弦。
14、杜牧 《感怀诗一首(时沧州用兵)》聊书感怀韵,焚之遗贾生。
15、李群玉 《辱绵州于中丞书信》风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。
16、裴夷直 《和邢郎中病中重阳强游乐游原》何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。
17、柳宗元 《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首》月光摇浅濑,风韵碎枯菅。
18、和凝 《宫词百首》金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高。
19、李世民 《饮马长城窟行》胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。
20、李世民 《帝京篇十首》急管韵朱弦,清歌凝白雪。
21、钱起 《片玉篇》独使虹光天子识,不将清韵世人知。
22、鱼玄机 《春情寄子安》冰销远涧怜清韵,雪远寒峰想玉姿。
23、司空图 《漫题三首》率怕人言谨,闲宜酒韵高。
24、陆龟蒙 《奉和袭美公斋四咏次韵·小松》奇当虎头笔,韵叶通明性。
25、李峤 《和同府李祭酒休沐田居》胜情狎兰杜,雅韵锵金玉。
26、顾甄远 《惆怅诗九首》愁遇人间好风景,焦桐韵满华堂静。
27、刘得仁 《赋得听松声》庭际微风动,高松韵自生。
28、孙鲂 《题梅岭泉》聊书四十韵,甘责未精专。
29、杨衡 《冬夜举公房送崔秀才归南阳》灯白霜气冷,室虚松韵深。
30、李世民 《春日玄武门宴群臣》清尊浮绿醑,雅曲韵朱弦。
31、李白 《春日归山,寄孟浩然》愧非流水韵,叨入伯牙弦。
32、王勃 《杂曲歌辞·杂曲》歌齐曲韵,舞乱行分。
33、崔道融 《梅花》香中别有韵,清极不知寒。
34、武元衡 《酬谈校书长安秋夜对月寄诸故旧》蓬山高价传新韵,槐市芳年挹盛名。
35、杨巨源 《题表丈三大夫书斋》诗题三百首,高韵照春霞。
36、方干 《除夜》晓韵侵春角,寒光隔岁灯。
37、皮日休 《太湖诗·孤园寺(梁散骑常侍吴猛宅)》磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。
38、徐氏 《题彭州阳平化》晚寻水涧听松韵,夜上星坛看月明。
39、李端 《晚春过夏侯校书值其沉醉戏赠》阮籍供琴韵,陶潜馀秫田。
40、沈亚之 《村居》月上蝉韵残,梧桐阴绕地。
41、张仲素 《上元日听太清宫步虚》灵歌宾紫府,雅韵出层城。
42、张南史 《竹》天风乍起争韵,池水相涵更绿。
43、韦庄 《三用韵》笛声随晚吹,松韵激遥砧。
44、郑南金 《奉和九日幸临渭亭登高应制得日字》风起韵虞弦,云开吐尧日。
45、司空图 《杏花》诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争。
46、孙光宪 《更漏子》求君心,风韵别,浑似一团烟月。
47、陆龟蒙 《袭美先辈以龟蒙所献五百言既蒙见和复示荣唱…用伸酬谢》抗韵吟比雅,覃思念棿摛。
48、薛能 《杂曲歌辞·升平乐》佩响交成韵,帘阴暖带纹。
49、张说 《春晚侍宴丽正殿探得开字》字如龙负出,韵是凤衔来。
50、柳宗元 《弘农公以硕德伟材屈于诬枉左官…谨献诗五十韵以毕微志》茂功期舜禹,高韵状羲黄。
51、无可 《奉和裴舍人春日杜城旧事》春来诗更苦,松韵亦含凄。
52、耿湋 《元日早朝》远珂时接韵,攒炬偶成花。
53、骆宾王 《寓居洛滨对雪忆谢二(一作洛滨对雪忆谢二兄弟)》积彩明书幌,流韵绕琴台。
54、李百药 《火凤词二首》娇嚬眉际敛,逸韵口中香。
55、陈昌言 《白日丽江皋(一作鲍溶诗)》何年谢公赏,遗韵在江皋。
56、李百药 《奉和正日临朝应诏》献寿符万岁,移风韵九成。
57、王绩 《山夜调琴》从来山水韵,不使俗人闻。
58、司马逸客 《雅琴篇》愿持东武宫商韵,长奉南熏亿万年。
59、吕温 《奉和张舍人阁中直夜思闻雅琴因书事通简僚友》忆尔山水韵,起予仁智心。
60、李乂 《奉和初春幸太平公主南庄应制》风泉韵绕幽林竹,雨霰光摇杂树花。
61、储光羲 《贻阎处士防卜居终南》石门动高韵,草堂新著书。
62、羊士谔 《酬卢司门晚夏过永宁里弊居林亭见寄》幽亭来北户,高韵得南金。
63、韩仲宣 《三月三日宴王明府山亭(得花字)》云浮宝马,水韵香车。
64、吕温 《奉和李相公早朝于中书候传点偶书所怀奉呈门下…郑相公》雅韵人间满,多惭窃和难。
65、独孤及 《送陈兼应辟兼寄高适、贾至》芳名动北步,逸韵凌南皮。
66、马戴 《宿翠微寺》积翠含微月,遥泉韵细风。
67、刘孝孙 《咏笛》凉秋夜笛鸣,流风韵九成。
68、钱起 《奉和杜相公移长兴宅,奉呈元相公》兴来文雅振,清韵掷双金。
69、李夔 《使至汴州喜逢宋之问》阮籍...
求带“墨”字和“韵”字的古诗句
韵:1、李煜 《菩萨蛮》铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉。
2、白居易 《清明日观妓舞听客诗》看舞颜如玉,听诗韵似金。
3、杜牧 《池州送孟迟先辈》历阳裴太守,襟韵苦超越。
4、武元衡 《八月十五酬从兄常望月有怀》寒光生露草,夕韵出风篁。
5、刘禹锡 《百花行》繁紫韵松竹,远黄绕篱落。
6、白居易 《题遗爱寺前溪松》笔写形难似,琴偷韵易迷。
7、刘禹锡 《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙,因和之》鸾声窈眇管参差,清韵初调众乐随。
8、李世民 《元日》霜戟列丹陛,丝竹韵长廊。
9、白居易 《和梦游春诗一百韵》吟君七十韵,是我心所蓄。
10、许浑 《溪亭二首》茶香秋梦后,松韵晚吟时。
11、韩愈 《谢自然诗》如聆笙竽韵,来自冥冥天。
12、白居易 《酬皇甫郎中对新菊花见忆》爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。
13、鱼玄机 《早秋》凉风惊绿树,清韵入朱弦。
14、杜牧 《感怀诗一首(时沧州用兵)》聊书感怀韵,焚之遗贾生。
15、李群玉 《辱绵州于中丞书信》风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。
16、裴夷直 《和邢郎中病中重阳强游乐游原》何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。
17、柳宗元 《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首》月光摇浅濑,风韵碎枯菅。
18、和凝 《宫词百首》金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高。
19、李世民 《饮马长城窟行》胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。
20、李世民 《帝京篇十首》急管韵朱弦,清歌凝白雪。
21、钱起 《片玉篇》独使虹光天子识,不将清韵世人知。
22、鱼玄机 《春情寄子安》冰销远涧怜清韵,雪远寒峰想玉姿。
23、司空图 《漫题三首》率怕人言谨,闲宜酒韵高。
24、陆龟蒙 《奉和袭美公斋四咏次韵·小松》奇当虎头笔,韵叶通明性。
25、李峤 《和同府李祭酒休沐田居》胜情狎兰杜,雅韵锵金玉。
26、顾甄远 《惆怅诗九首》愁遇人间好风景,焦桐韵满华堂静。
27、刘得仁 《赋得听松声》庭际微风动,高松韵自生。
28、孙鲂 《题梅岭泉》聊书四十韵,甘责未精专。
29、杨衡 《冬夜举公房送崔秀才归南阳》灯白霜气冷,室虚松韵深。
30、李世民 《春日玄武门宴群臣》清尊浮绿醑,雅曲韵朱弦。
31、李白 《春日归山,寄孟浩然》愧非流水韵,叨入伯牙弦。
32、王勃 《杂曲歌辞·杂曲》歌齐曲韵,舞乱行分。
33、崔道融 《梅花》香中别有韵,清极不知寒。
34、武元衡 《酬谈校书长安秋夜对月寄诸故旧》蓬山高价传新韵,槐市芳年挹盛名。
35、杨巨源 《题表丈三大夫书斋》诗题三百首,高韵照春霞。
36、方干 《除夜》晓韵侵春角,寒光隔岁灯。
37、皮日休 《太湖诗·孤园寺(梁散骑常侍吴猛宅)》磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。
38、徐氏 《题彭州阳平化》晚寻水涧听松韵,夜上星坛看月明。
39、李端 《晚春过夏侯校书值其沉醉戏赠》阮籍供琴韵,陶潜馀秫田。
40、沈亚之 《村居》月上蝉韵残,梧桐阴绕地。
41、张仲素 《上元日听太清宫步虚》灵歌宾紫府,雅韵出层城。
42、张南史 《竹》天风乍起争韵,池水相涵更绿。
43、韦庄 《三用韵》笛声随晚吹,松韵激遥砧。
44、郑南金 《奉和九日幸临渭亭登高应制得日字》风起韵虞弦,云开吐尧日。
45、司空图 《杏花》诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争。
46、孙光宪 《更漏子》求君心,风韵别,浑似一团烟月。
47、陆龟蒙 《袭美先辈以龟蒙所献五百言既蒙见和复示荣唱…用伸酬谢》抗韵吟比雅,覃思念棿摛。
48、薛能 《杂曲歌辞·升平乐》佩响交成韵,帘阴暖带纹。
49、张说 《春晚侍宴丽正殿探得开字》字如龙负出,韵是凤衔来。
50、柳宗元 《弘农公以硕德伟材屈于诬枉左官…谨献诗五十韵以毕微志》茂功期舜禹,高韵状羲黄。
51、无可 《奉和裴舍人春日杜城旧事》春来诗更苦,松韵亦含凄。
52、耿湋 《元日早朝》远珂时接韵,攒炬偶成花。
53、骆宾王 《寓居洛滨对雪忆谢二(一作洛滨对雪忆谢二兄弟)》积彩明书幌,流韵绕琴台。
54、李百药 《火凤词二首》娇嚬眉际敛,逸韵口中香。
55、陈昌言 《白日丽江皋(一作鲍溶诗)》何年谢公赏,遗韵在江皋。
56、李百药 《奉和正日临朝应诏》献寿符万岁,移风韵九成。
57、王绩 《山夜调琴》从来山水韵,不使俗人闻。
58、司马逸客 《雅琴篇》愿持东武宫商韵,长奉南熏亿万年。
59、吕温 《奉和张舍人阁中直夜思闻雅琴因书事通简僚友》忆尔山水韵,起予仁智心。
60、李乂 《奉和初春幸太平公主南庄应制》风泉韵绕幽林竹,雨霰光摇杂树花。
61、储光羲 《贻阎处士防卜居终南》石门动高韵,草堂新著书。
62、羊士谔 《酬卢司门晚夏过永宁里弊居林亭见寄》幽亭来北户,高韵得南金。
63、韩仲宣 《三月三日宴王明府山亭(得花字)》云浮宝马,水韵香车。
64、吕温 《奉和李相公早朝于中书候传点偶书所怀奉呈门下…郑相公》雅韵人间满,多惭窃和难。
65、独孤及 《送陈兼应辟兼寄高适、贾至》芳名动北步,逸韵凌南皮。
66、马戴 《宿翠微寺》积翠含微月,遥泉韵细风。
67、刘孝孙 《咏笛》凉秋夜笛鸣,流风韵九成。
68、钱起 《奉和杜相公移长兴宅,奉呈元相公》兴来文雅振,清韵掷双金。
69、李夔 《使至汴州喜逢宋之问》阮籍蓬池上,孤韵竹林才。
70、李峤 《鼓》舜日谐鼗...
两道关于诗(押韵)和诗歌(象征)的题目1.诗歌一般都要押韵,韵就...
1.韵母,末尾,相同,相近 ,韵脚,同韵字.2.某人某物的具体形象(象征体),表现.黎明,悲愤的河流,激怒的风,土地.1.诗歌一般都要押韵,韵就是字的(韵母).在某些诗句的(末尾)用上韵母( 相同)或( 相近)的字,这就是押韵.押韵的字被称为( 韵脚)或(同韵字 ).2.象征是诗歌创作中常见的创作手法,通过( 某人某物的具体形象即象征体 )来(表现 )另一种事物较为普遍的意义,这种表现手法叫做象征.《我爱这土地》这首诗中则把( 土地 )、( 激怒的风 )、( 悲愤的河流)和( 黎明 )这些意象赋予象征意义,增强使得深度.
你有有韵味的的作文开头优美诗词
告别了姹紫嫣红的春,送走了激情澎湃的夏,凉爽的清风伴随着南飞的雁阵,拉开了秋的帷幕…… 风猛了,却不乏清爽;日光淡了,却不乏温暖;百花都凋零了,可菊花却开得恣意风流、潇洒倜傥…… 秋,买弄着自己别具一格的美。
没有高雅脱俗的牡丹,没有妖艳妩媚的芙蓉,没有激情豪放的玫瑰,也没有清秀的水仙、温馨的康乃馨,惟有那微微泛黄的菊花,加上那一阵阵令人心旷神怡的清香。
那一缕缕浓妆淡抹的黄色,也许并不令人赏心悦目,但那一股股沁人心脾的芳香,却让无数人神魂颠倒。
伴随着飒飒的秋风,在微微润湿的空气中酝酿,驻足深吸,神清气爽…… 一阵习习的秋雨,光临了大地,四周顿时被一阵雨雾笼罩了。
这雨真美,簌然而落。
不像般害羞、收敛,不乏稳重;不像夏雨般滂沱、野蛮,不失幽雅却也不乏霸气,秋妹妹的设计,真是独具匠心……天更高了,云更淡了,那越发深邃的天空,更令人心驰神往了。
雨后的斜阳,似乎还没有从美丽的雨幕中苏醒,脸上还泛着一丝红晕。
落日的余辉,在缕缕白云的烘托下,显示了独树一帜的秋的雨后秀景。
秋,不仅美得自然,而且美得意味深长,美得发人深省。
它拥有春的妩媚,却不像春般拘泥;它拥有夏的豪放与激情,却不像夏般放荡不羁……美而豪放,豪放却又不乏稳重,这就是秋,成熟的秋。
我独自一人漫步在乡间小路,那凹凸不平的田埂,记录着岁月的脚步。
路旁的小草仅剩下一丝残余的绿意,但就是这微不足道的一丁点儿,却透露着盎然的生机,似乎在告诉我:“看着吧,明年,我会更绿!”光秃秃的梧桐依旧站着魁梧的军姿,即将归根的梧桐树叶,迈着华丽的舞步,投向大地的怀抱,丝毫没有对死亡的恐惧,那泰然自若的神情,坚毅地告诉我:“明年,我依旧是树上的一片最绿的叶!”这,也许就是秋的精神吧! 一望无垠的田野,泛着金黄的涟漪,这金黄的地毯上闪耀着刺眼的光辉。
成熟的稻穗了弯了腰;饱满的橘子调皮的将树伯伯压地佝偻着腰,又如一盏盏精致的灯笼,显露了丰收的喜庆;田中的棉花,经历了一年风雨的洗礼,已是满目创痍,油尽灯枯的身体顽强支撑着充满信念的大脑,看见这喜人的丰收之景,他欣慰地笑了,露出了洁白的牙齿…… 这美丽的秋之美韵,让我顿生诗意,不禁自吟了一首小诗:...
你有有韵味的的作文开头优美诗词
告别了姹紫嫣红的春,送走了激情澎湃的夏,凉爽的清风伴随着南飞的雁阵,拉开了秋的帷幕……风猛了,却不乏清爽;日光淡了,却不乏温暖;百花都凋零了,可菊花却开得恣意风流、潇洒倜傥……秋,买弄着自己别具一格的美。
没有高雅脱俗的牡丹,没有妖艳妩媚的芙蓉,没有激情豪放的玫瑰,也没有清秀的水仙、温馨的康乃馨,惟有那微微泛黄的菊花,加上那一阵阵令人心旷神怡的清香。
那一缕缕浓妆淡抹的黄色,也许并不令人赏心悦目,但那一股股沁人心脾的芳香,却让无数人神魂颠倒。
伴随着飒飒的秋风,在微微润湿的空气中酝酿,驻足深吸,神清气爽……一阵习习的秋雨,光临了大地,四周顿时被一阵雨雾笼罩了。
这雨真美,簌然而落。
不像般害羞、收敛,不乏稳重;不像夏雨般滂沱、野蛮,不失幽雅却也不乏霸气,秋妹妹的设计,真是独具匠心……天更高了,云更淡了,那越发深邃的天空,更令人心驰神往了。
雨后的斜阳,似乎还没有从美丽的雨幕中苏醒,脸上还泛着一丝红晕。
落日的余辉,在缕缕白云的烘托下,显示了独树一帜的秋的雨后秀景。
秋,不仅美得自然,而且美得意味深长,美得发人深省。
它拥有春的妩媚,却不像春般拘泥;它拥有夏的豪放与激情,却不像夏般放荡不羁……美而豪放,豪放却又不乏稳重,这就是秋,成熟的秋。
我独自一人漫步在乡间小路,那凹凸不平的田埂,记录着岁月的脚步。
路旁的小草仅剩下一丝残余的绿意,但就是这微不足道的一丁点儿,却透露着盎然的生机,似乎在告诉我:“看着吧,明年,我会更绿!”光秃秃的梧桐依旧站着魁梧的军姿,即将归根的梧桐树叶,迈着华丽的舞步,投向大地的怀抱,丝毫没有对死亡的恐惧,那泰然自若的神情,坚毅地告诉我:“明年,我依旧是树上的一片最绿的叶!”这,也许就是秋的精神吧!一望无垠的田野,泛着金黄的涟漪,这金黄的地毯上闪耀着刺眼的光辉。
成熟的稻穗了弯了腰;饱满的橘子调皮的将树伯伯压地佝偻着腰,又如一盏盏精致的灯笼,显露了丰收的喜庆;田中的棉花,经历了一年风雨的洗礼,已是满目创痍,油尽灯枯的身体顽强支撑着充满信念的大脑,看见这喜人的丰收之景,他欣慰地笑了,露出了洁白的牙齿……这美丽的秋之美韵,让我顿生诗意,不禁自吟了一首小诗:
求压i韵的字
一。
以。
已。
亿。
衣。
移。
依。
易。
医。
乙。
仪。
亦。
椅。
益。
倚。
姨。
翼。
译。
伊。
蛇。
遗。
艾。
异。
艺。
几。
及。
急。
既。
即。
机。
鸡。
积。
记。
级。
极。
计。
挤。
己。
季。
批。
皮。
披。
匹。
劈。
辟。
坯。
屁。
僻。
里。
离。
力。
立。
李。
例。
哩。
理。
利。
梨。
西。
洗。
细。
吸。
戏。
系。
追问: 再多一点啊 回答: 起。
其。
七。
期。
齐。
妻。
骑。
汽。
棋。
奇。
漆。
启。
戚。
柒。
岂。
砌。
弃。
泣。
祁。
凄。
凄。
企。
凄。
地。
第。
底。
低。
低。
敌。
抵。
滴。
递。
嫡。
弟。
缔。
堤。
敌。
的。
提。
笛。
迪。
翟。
蒂。
次。
此。
词。
瓷。
慈。
磁。
辞。
刺。
茨。
伺。
疵。
赐。
差。
兹。
鹚。
祠。
佌。
洗。
细。
戏。
系。
席。
溪。
熄。
息。
兹。
惜。
嘻。
夕。
悉。
字。
自。
子。
紫。
籽。
资。
姿。
吱。
滓。
仔。
兹。
咨。
子。
渍。
滋。
淄。
恣 追问: 常见一点的... 回答: 不会了,这些很常见了,你大概要多少压韵的字吖?我努力找找看 追问: 额,先说声谢谢...想写歌...差不多行了吧 回答: 我没说完,写歌讲求太押韵就不好听了。
要用柔和的调子,又不要太长,那样的歌好听。
现在的歌,拉的调太长,很难听,好相少了老婆少块肉,你要写一些轻快的歌啊,祝你写出一首好听的歌。
诗词如何押韵?
押韵:即是在句尾使用同一个韵的字,并通过周期性循环,达到一种品读舒畅、踏实和圆满的艺术效果。
它是句子节奏和音韵的回归。
一、押韵模式: 无论是哪种形式的格律诗:绝句、八句律、长律等都有两种押韵模式:即按首句是平收还是仄收分为入韵式与不入韵式两种。
1、首句平收入韵式:指的首句最后一个字以平声结尾,这个字入韵。
如: 霜陶玉骨净娟娟,素裹芳心绚影前。
香散逐风飘槛外,情涵乍泄一丝妍。
(某《咏菊》) 这是平起平收入韵式。
所谓平起,即起句第二个字是平声。
第一个字是灵活的,不计。
再如: 暖霭摇花季序催,君山托翠驾春回。
千竿泪竹千重忆,一点痴心一寸灰。
云梦已随风信卷,洞庭依旧雪涛堆。
微吟莫若潇湘去,拟嫁青鸾蝶作媒。
(某《江南春》) 这是仄起平收入韵式。
所谓仄起,即起句第二个字是仄声。
2、首句仄收不入韵式:指的是首句最后一字是仄声。
如: 流连际遇三生石,感叹烟云一世间。
鼓角争鸣喧寂野,星河欲转斗苍山。
红尘几许知难辨,紫阙千番梦不还。
痛饮清风推健笔,高歌好雨兆乡关。
(某《世间路15》) 这是平起仄收不入韵式。
再如: 碧草茵茵妆阁秀,铅华淡淡女儿红。
文蓬日盛轩亭竹,不慕蓬莱慕字僮。
(某《杂感》) 这是仄起仄收不入韵式。
二、押韵要求: 1、押韵位置:在每个偶数句的句末。
即“韵脚”(序三已述)。
2、首句问题: 在前面“押韵模式”里已经提及,首句仄收不入韵,平收须入韵。
通常五言者首句不入韵为多,七言者首句不入韵为少。
首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关,首联对仗,则首句仄收,不入韵;首联不对仗,则首句平收入韵。
若首联既不对仗首句亦不入韵,这样不是不可,只是效果不好,显得低能,尤其是七绝。
3、押平声韵:格律诗一般只用平声韵。
有极少仄韵的,那属于不规范类。
4、一韵到底:格律诗不允许中途换韵,韵脚只能是同组韵部的字,除了首句押韵可借邻韵外,其它韵脚不可用邻韵的字,否则,就是“出韵”,出韵的诗不能算作标准的格律诗。
唐以后直至近代,尽管实际语音发生了很大变化,但人们写格律诗依然依照“平水韵”,平水韵尽管产生于宋,但是对唐以来诗人们的格律诗用韵之归纳,平水韵把韵部并为106,即平声30(上下平各15)、上声29、去声30、以及入声17。
三、常见韵病: 1、凑韵 俗称挂韵脚。
即所押之韵,与全句意义不相贯串,而勉强凑合也。
如唐诗“黄河入海流”句,若变“流”为“浮”字,便为凑韵,初学最易犯此,所当切戒。
2、落韵: 落韵即出韵。
如一首诗中通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵,一东与二冬虽古韵可通,然用诸古体时则可,用诸今体诗,即为落韵,学者宜慎之。
3、重韵: 重韵就是一字两义而并押之,谓之重韵。
如耳为五官之一,又为语助辞;干为干涉之义,又可作干戈解。
一诗中两义同押,前人间亦有之,但初学终以不犯为是。
4、倒韵: 倒韵者,将二字颠倒而就韵。
如古诗“新书置后前”句,变前后为“后前”,即所谓倒韵。
有的倒用尚无碍,而有的倒用则意思不同,因此,反对倒韵。
5、哑韵 作诗应当选择声音响亮之韵押之,自然音调高超。
若用哑韵则非但词句不挺,全诗亦会因之萎弱。
6、僻韵 僻韵又名险韵,如一先韵之仚字,训轻举。
二萧韵之钊字,训远;单字只义,用之易近凑合。
但有二字三字之古典,与题适相切合音,则亦不妨押之。
7、同义韵 一韵中有数字同义者,如六麻之花葩,七阳之芳香,十一尤之忧愁,意义皆同,若一首诗中并押之,未免重复可厌。
8、字同义异韵 字有实字虚用者,亦有虚字实用者。
如一东韵之风字,不当作讽刺之风字押;四支韵之思字,不当作意思之思字押。
若误用则便有出韵失黏等弊。
初学最宜审慎。
四、两点体会: 1、关于今韵: 新韵今韵要了解、熟悉,但写诗做好不用它。
2、古韵实用: 古韵(这里主要指平水韵)中的同部韵字按普通话读来很多不算顺口,而押韵的目的通俗说来却正是为了顺口,为了解决这里面的差异,建议在依古韵时能考虑当今的读音来组韵。
如写一首诗拈十灰中的“梅”韵,其它韵字则可选择与梅发音近似的字来做韵脚,如“催、回、陪、雷”等;若是拈了“开”韵,则可选择“台、来、才、埃”等做韵脚。
如: 孤峰峙立水之隈,薏苡完珠遏浪回。
千古江流接河汉,一肩道义镇风雷。
听涛岂待残诗咏,试剑何惊断石摧。
洞转迷离歌澹荡,弥珍底蕴垒嵬嵬。
(某《伏波洄澜》) 韵脚“隈、回、雷、摧、巍”。
而下面这首: 点墨凝胸一鉴开,怡然学笔示文才。
不求玉马登高第,但喜金风拂楚台。
几度烟花涵雨失,十年霜剑化霓来。
通途直径云山里,撷片云裳把梦裁。
(某《世间路》) 韵脚则是“开、才、台、来、裁”。
再如十三元韵中,若拈了“门”韵,其它韵字则选择与魂语音相近的如“村、痕、豚、温”等如: 依然腊酒复鸡豚,未若遗风旧僻村。
隔牖烟花空绚眼,穿栏笑语枉盈门。
芦衔岂为颦眉拒?芥拾还期假梦温。
少小殷情雨中匿,一怀涛涌大江奔。
(某《年味》) 韵脚“豚、村、门、温、奔”。
若是拈了“原”韵,其它韵则选择如“原”读音相近的字,如: 朝迎旭日壶中煮,晌过桑生井...
关于读书的诗词
1、读书破万卷,下笔如有神——杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》 读过很多书以后,写文章的时候就会得心应手;既有了思路. 2、三更灯火五更鸡,正是男儿读书时——颜真卿《劝学》 年轻时不知道勤奋学习,年老时读书就晚了。
3、书中自有黄金屋,书中自有颜如玉——越恒《劝学文》 读书考取功名是当时人生的一条绝佳出路,考取功名后,才能得到财富和美女。
4、万般皆下品,惟有读书高——汪洙《神童诗》 意思是在古代只有读书才可以光宗耀祖,其它的都是低一等的,读书才可以夺取名利。
5、富贵必从勤苦得,男儿须读五车书——杜甫《柏学士茅屋》 富贵必须勤苦努力才能得到;男儿想有所成就,就必须刻苦读书,学富五车。
7、十年未称平生意,好得辛勤漫读书。
——《客舍喜郑三见寄》唐·刘长卿 十年来都过得愁苦难开怀,好在因为辛勤致学,广读诗书(今日才能够才能够及第做官)。
做官之后,不甚得意的快感,以及长期以来的对怀才难展的愁苦的感慨。
冬夜读书示子聿 宋·.陆游 古人学问无遗力,少壮工夫老始成。
纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。
古人做学问是不遗余力的。
终身为之奋斗,往往是年轻时开始努力,到了老年才取得成功。
从书本上得到的知识终归是浅薄的,未能理解知识的真谛,要真正理解书中的深刻道理,必须亲身去躬行实践。
【观书有感】 宋 朱熹 半亩方塘一鉴开, 天光云影共徘徊。
问渠哪得清如许, 为有源头活水来。
半亩大的池塘像明镜一样,映照着来回闪动的天光云影。
要问这池塘怎么这样清澈?原来有活水不断从源头流来啊!诗的寓意很深,以源头活水比喻学习,要不断吸取新知识,才能有日新月异的进步。
...
关于考试的诗词
“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”省试湘灵鼓瑟 钱起 善鼓云和瑟, 常闻帝子灵。
冯夷空自舞, 楚客不堪听。
苦调凄金石, 清音入杳冥。
苍梧来怨慕, 白芷动芳馨。
流水传湘浦, 悲风过洞庭。
曲终人不见, 江上数峰青。
从诗题“省试”可以看出,这是一首试帖诗。
“湘灵鼓瑟”这个题目,是从《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”句中摘出来的。
诗的开头两句点题,赞扬湘灵善于鼓瑟,那优美动听的乐声常常萦绕耳边。
在试帖诗里,这叫做概括题旨。
湘水女神鼓瑟,曲声留粒?谑鞘?苏箍?胂蟮挠鹨恚?樗孀畔衫郑??蹬绦?D巧???嵌嗝炊?诵南液牵∷?紫任??嗣?蟹胍牡乃?瘢?顾?滩蛔≡谒?咸?鹞枥础F涫担?胍牟⒚挥姓嬲???诿烂畹睦稚?幸?氐陌г蛊嗫嗟那楦校?庵只段枋峭饺坏摹5?切?俺?汀笔嵌?孟媪榈男囊獾模?獾比话?ê捍?募忠辏?屠??槐嶷啬闲卸???嫠?娜耍??翘?秸庋?г沟睦稚??醪桓械绞?帜压?兀? 你听,那曲调深沉哀婉,即使坚如金石也为之感到悲凄;而它的清亢响亮,可以传到那无穷无尽的苍穹中去。
如此优美而哀怨的乐声传到苍梧之野,一定把九嶷山上的舜帝之灵都惊动了,他也许会赶到湘水上空来侧耳倾听吧!那馨香的芳草——白芷,竟会受到感动,越发吐出它的芳香来。
乐声在水面上飘扬,广大的湘江两岸都沉浸在优美的旋律之中。
寥阔的湘水上空,都回荡着哀怨的乐音,它汇成一股悲风,飞过了八百里洞庭湖。
中间这四韵,共是八句,诗人凭借惊人的想象力,极力描绘湘灵瑟曲的神奇力量。
这就使诗避免了呆板的叙述,显得瑰丽多姿,生动形象。
然而更妙的还在最后两句:“曲终人不见,江上数峰青。
”上文紧扣题目,反复渲染,已经把湘灵鼓瑟描写得淋漓尽致了。
倾听妙曲,想见伊人,于是诗人笔锋一转,直指美丽而神秘的湘江女神:“曲终人不见”,只闻其声,不见伊人,给人一种扑朔迷离的怅惘,真可说是神来之笔。
而更具神韵的是,“人不见”以后却以“江上数峰青”收结。
这五个字之所以下得好,是因为由湘灵鼓瑟所造成的一片似真如幻,绚丽多彩的世界,一瞬间都烟消云散,让人回到了现实世界。
这个现实世界还是湘江,还是湘灵所在的山山水水。
只是,一江如带,数峰似染,景色如此恬静,给人留下悠悠的思恋。
试帖诗有种种限制,往往束缚了士人的才思。
钱起却不然,在此诗中,他驰骋想象,上天入地,如入无人之境。
无形的乐声,在这里得到了生动形象的表现,成为一种看得见,听得到,感觉得着的东西。
最后突然收结,神思绵绵,更耐人寻绎。
大中十二年(858),举行进士考试,唐宣宗问考官李藩:试帖诗如有重复的字能否录取?李藩答道:昔年钱起试《湘灵鼓瑟》就有重复的字,偶然也可破例吧。
大中十二年离钱起考试的天宝十载,已经百年,钱起此诗仍是公认的试帖诗的范本。
登科后 孟郊 昔日龌龊①不足夸, 今朝放荡②思无涯。
春风得意马蹄疾, 一日看尽长安花。
【注释】 ①龌龊:指处境不如意和思想上的拘谨局促。
②放荡:自由自在,无所拘束。
【赏析】 孟郊46岁那年进士及第,他按捺不住自己得意喜悦的心情,写了这首别具一格的小诗。
诗人两次落第,这次竟然高中,就仿佛一下子从苦海中超度出来,登上了欢乐的顶峰。
所以,诗一开头就直接倾泻心中的狂喜,说以往那种生活上的困顿和思想上的不安再也不值得一提了,今朝金榜题名,终于扬眉吐气,自由自在,真是说不尽的畅快。
“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。
”诗人得意洋洋,心花怒放,便迎着春风策马奔驰于鲜花烂漫的长安道卜.人洚喜事精神爽.此时的诗人神采飞扬,不但感到春风骀荡,天宇高远,大道平阔,就连自己的骏马也四蹄生风了。
偌大一座长安城,春花无数,却被他一日看尽,真是“放荡”无比!诗人情与景会,意到笔成,不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态,还酣畅淋漓地抒发了得意之情,明朗畅达而又别有情韵。
因而,这两旬诗成为人们喜爱的千古名句,并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语,但诗人极度的志满意得也表现了其气量的不早. 这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马看花”两个成语而更为人们熟知。
孟郊四十六岁那年进士及第,他自以为从此可以别开新生面,风云际会,龙腾虎跃一番了。
满心按捺不住得意欣喜之情,便化成了这首别具一格的小诗。
诗一开头就直抒自己的心情,说以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了,今朝金榜题名,郁结的闷气已如风吹云散,心上真有说不尽的畅快。
孟郊两次落第,这次竟然高中鹄的,颇出意料。
这就仿佛象是从苦海中一下子被超渡出来,登上了欢乐的峰顶;眼前天宇高远,大道空阔,似乎只待他四蹄生风了。
“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”,活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态,酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。
这两句神妙之处,在于情与景会,意到笔到,将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景,描绘得生动鲜明。
按唐制,进士考试在秋季举行,发榜则在下一年春天。
这时候的长安,正春风轻拂,春花盛开。
城东南...