诗词平仄韵律
诗词平仄韵律:要区别平仄,就要先懂得四声。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调指语音的高低,升降,长短。
古代汉语的声调分平,上,去,入四声。
“平”指四声中的平声,包括阴平,阳平二声,“仄”指四声中的仄声,包括上,去,入三声。
按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,简单来说,区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。
在现代汉语四声中,分为阴平,阳平,上声及去声。
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声,第二声。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声。
上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在,变为阴平,阳平,上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表为:阴平(第一声),阳平(第二声),上声(第三声),去声(第四声)。
平仄:(拼音:píngzè,英文:level and oblique tones),是中国诗词中用字的声调。
平指平直,仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。
除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律。
平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调,指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。
在古代上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。
诗词的韵律:谈到诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调。
二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对。
三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现。
这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调。
在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美;运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。
这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
...
韵律分哪些关于诗词韵律的基本知识我略有所知,但是看《红楼梦》时...
【近体、古体】 格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,古人这么叫,我们现在也跟着这么叫,虽然它其实是很古的,在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。
唐以前的诗,除了所谓“齐梁体”,就被称为古体。
唐以后不合近体的诗,也称为古体。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别: 句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。
近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。
用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。
古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。
近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。
五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。
平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。
唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。
古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。
【用韵】 唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。
实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。
近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字): 上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。
有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。
如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。
比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明): 楸树馨香倚钓矶, 斩新花蕊未应飞。
不如醉里风吹尽, 可忍醒时雨打稀。
“飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。
又如第二首: 门外鸬鹚去不来, 沙头忽见眼相猜。
自今以后知人意, 一日须来一百回。
“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。
古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。
但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。
但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。
因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。
比如《军中醉饮寄沈八刘叟》: 酒渴爱江清, 余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳, 冷石醉眠醒。
野膳随行帐, 华音发从伶。
数杯君不见, 都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。
现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。
如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。
这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。
【四声】 汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。
梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。
”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。
这四声中,最成问题的是入声。
梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。
那么什么是入声呢?就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。
一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音?收尾。
在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化成了较不明显的?收尾了。
以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。
塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。
在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。
比如英文的stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出p音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。
在普通话中,入声已经消失了。
原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。
比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用...
【叶平】什么是叶仄诗词韵律中什么是叶平叶仄?学习古诗词韵律有什...
词 谱 每一词牌的格式,叫做词谱。
依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做“填词”。
“填”,就是依谱填写的意思。
古人所谓词谱,乃是摆出一件样品,让大家照样去填。
下面是万树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子[10]: 菩萨蛮(四十四字。
又名子夜歌、巫山一片云、重叠金) [唐]李白 平(可仄)林漠(可平)漠烟如织(韵)寒(可仄)山一(可平)带伤心碧(叶)瞑(可平)色入高楼(换平)有(可平)人楼(可仄)上愁(叶平)玉(可平)阶空伫立(三换仄)宿(可平)鸟归飞急(三叶仄)何(可仄)处是归程(四换平)长(可仄)亭连(可仄)短亭(四叶平) 《词律》在词牌下面注明规定的字数,词牌的别名;在词中注明平仄和叶韵。
凡平仄均可的地方,注明“可平”、“可仄”(于平声字下面注明“可仄”,于仄声字下面注明“可平”);凡平仄不可通融的地方就不加注,例如“林”字下面没有注,这就表明必须依照林字的平仄,林字平声,就应照填一个平声字。
“织”字下面注个韵字,表示这里该用韵;“碧”字下面注个叶字[11],表示这里该叶韵(即与“织”字押韵)。
当然并不规定押哪一个韵,但是要求一个仄声韵。
“楼”字下面注“换平”,是说换平声韵。
“愁”字下面注“叶平”,是说叶平声韵。
“立”字下面注“三换仄”,是说在第三个韵又换了仄声韵;“急”字下面注“三叶仄”,是说叶仄声韵;“程”字下面注“四换平”,是说在第四个韵又换了平声韵;“亭”字下面注“四叶平”,是说叶平声韵。
万树是清初时代的人;在万树以前,词人们早已填词,那又依照谁人所定的词谱呢?古人并不需要词谱,只要有了样品,就可以照填。
试看辛弃疾所填的一首《菩萨蛮》: 菩萨蛮(书江西造口壁) [宋]辛弃疾 郁孤台下清江水, 中间多少行人泪。
西北望长安, 可怜无数山。
青山遮不住, 毕竟东流去。
江晚正愁余, 山深闻鹧鸪。
辛词共用四十四个字,共享四个韵,其中两个仄声韵,两个平声韵,并且平仄韵交替,完全和李白原词相同。
平仄也完全模仿李白原词,甚至原词前阕末句用“仄平平仄平”,后阕用“平平平仄平”,都完全模仿了。
这里有一个问题:拿谁的词来做样品呢?如果说写《菩萨蛮》要拿李白原词做样品,李白又拿谁的词做样品呢?其实《菩萨蛮》的最早的作者(李白?)并不需要任何样品,因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。
民间作品多数是入乐演唱的,所以只须按曲作词,而不需要照样填词。
至于后世某些词调,那又是另一种情况。
词人创造一种词调,后人跟着填词。
词牌是越来越多的。
有些词牌是后起的,那只能拿较晚的作品作为样品。
本来,唐宋人填词就有较大的灵活性,所以一个词牌往往有几种别体。
词中本来就是律句占优势;有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。
例如《菩萨蛮》前后阕末句的“仄平平仄平”就被改为“平平仄仄平”。
有些词,如《念奴娇》、《水调歌头》等,在开始的时期就有相当大的灵活性,所以后代更自由一些。
大致说来,小令的格律最严,中调较宽,长调更宽。
我们研究词律的时候,既要仔细考究它的规则,又要知道它的变化。
不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。
这里我们将列举一些词谱,作为示例。
为了便于了解,我们改变了前人的做法,不再录样品,而是依照讲诗律时的办法,列举一些平仄格式,然后再举两三首词为例[12]。
(1)忆江南(廿七字,又作望江南,江南好,梦江南等) 平平仄, 仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。
仄仄仄平平。
忆江南 [唐]白居易 江南好, 风景旧曾谙。
日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝。
能不忆江南[13]? 忆江南 [唐]刘禹锡 春去也, 多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂, 丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含?埂? 梦江南 [唐]皇甫松 兰烬落, 屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日, 夜船吹笛雨潇潇。
人语驿边桥。
梦江南 [唐]温庭筠 梳洗罢, 独倚望江楼。
过尽千帆皆不是, 斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
(2)浣溪沙(四十二字,沙或作纱,或作浣纱溪) 仄仄平平仄仄平, 平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平[14]。
(后阕头两句往往用对仗。
) 浣溪沙 [宋]晏殊 一曲新词酒一杯, 去年天气旧亭台, 夕阳西下几时回? 无可奈何花落去, 似曾相识燕归来, 小园香径独徘徊。
浣溪沙(荆州约马举先登城楼观塞) [宋]张孝祥 霜日明霄水蘸空, 鸣鞘声里绣旗红。
淡烟衰草有无中。
万里中原烽火北。
一尊浊酒戍楼东。
酒阑挥泪向悲风。
浣溪沙(1950年国庆观剧,柳亚子先生即席赋浣溪沙,因步其韵奉和。
) 长夜难明赤县天, 百年魔怪舞翩跹。
人民五亿不团圆。
一唱雄鸡天下白, 万方乐奏有于阗。
诗人兴会更无前[15]。
(3)菩萨蛮(四十四字) 平平仄仄平平仄, 平平仄仄平平仄。
仄仄仄平平, 仄平平仄平[16]。
平平平仄仄, 仄仄平平仄。
仄仄仄平平, 仄平平仄平。
(共用四个韵。
前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。
前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
) 菩萨蛮 [唐]李白(?) 平林漠漠烟如织, 寒山一带伤心碧。
暝色入高楼, 有人楼上愁。
玉阶空伫立, ...
关于诗词韵律的问题一首诗押韵,意境,格调是诗的灵魂。
写出的东西...
《词谱简编》,当代,杨文生,四川人民出版社。
格律宽松,排版简约,作者参考多种词谱和多种近人著作的基础上选录比较通用的一百三十八个词牌和近四百五十首著名的唐、宋词编成的。
《白香词谱》,清,舒梦兰。
格律宽松。
一百个词牌,每个词牌附例词一支,例词都加了题目来概括大意,比如李白的《菩萨蛮》,题为《闺情》。
《诗词韵律合编》,当代,赵京战,中华书局。
诗词入门讲解比较详细,分三部分,第一部分是关于作诗的。
第二部分收录的词谱,我没细数有多少,好像和《词谱简编》收录的差不多吧。
我最看重的是第三部分,关于韵书的,收录整理了《平水韵》、《宽韵》、《中华新韵》,每一部韵里的字都按照现代汉语拼音排了顺序,后面还有平水韵检字表,宽韵像查字典一样查找每个字所属韵部,非常实用。
《唐宋词格律》,现代,龙榆生。
格律严谨。
我用的是2007年印的1978年的版本,上海古籍出版社,繁体字,不知道有其他版本没。
以上都是我看过觉得不错的,前三本适合初学时用,学到后来也可以用的,呵呵。
《诗词韵律合编》最实用了我觉得。
《唐宋词格律》,好像我的诗友人手一本啊,作词当然是越严谨越好,但难度也增加了。
另外建议你看《词学十讲》,龙榆生写的,非常经典。
搜索一下龙榆生纪念网站吧,好东西啊。
古诗词韵律的[押韵规则]
近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:[首句可押可不押,下句必押平声韵],分述如下: 律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是 绝句,首句均可以押韵或不押韵。
例如:寄扬州韩祚判官 (杜牧)青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。
又如:登乐游原 (李商隐)向晚意不适,驱车登古原。
夕阳无限好,只是近黄昏。
首句并不入韵,二四句押韵。
一般来说,五言诗首句不入韵 为常见,七言诗首句入韵为常见。
关于首句押韵与否的平仄规律 请参照“平仄简表”。
古诗(古风)允许中途换韵,但近体诗不允许这样。
首句押韵可借邻韵古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四 支和五微,混在一起通用,称为通韵。
但是近体诗的押韵,必须 严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄 韵),也不能掺杂其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大 忌。
但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。
因为首句本来可押可 不押,所以可以通融一下。
比如:《军中醉饮寄沈八刘叟》:酒渴爱江清,余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳,冷石醉眠醒。
野膳随行帐,华音发从伶。
数杯君不见,都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用 了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋 代,甚至形成了一种风气。
...
怎样写诗和诗歌?韵律,韵脚,平仄都有哪些要求?
平,就是平声(普通话分为阴平、阳平),仄就是上去入三声(普通话归为上声、去声,入声分别归入各声)。
所谓“仄”,就是“侧”,也就是不平的意思。
如果让平仄这两类声调在诗词中交错使用,就能使声调多样化,而不至于单调。
古人所说的“抑扬顿挫”、“声调铿锵”,虽然还有其他讲究,但是平仄和谐确实其中的一个重要因素。
平仄在诗词中究竟是怎样交错着的呢?概括为两句话就是: ⑴在同一句中,平仄是交替的; ⑵在对句①中,平仄是与上句相对的。
这种平仄规律在律诗中表现得特别明显。
例如温庭筠《七律.题李处士幽居》诗的第三、四两句: 浓阴似帐红薇晚, 细雨如烟碧草新。
这两句的平仄是: 平平|仄仄|平平|仄, 仄仄|平平|仄仄|平。
就本句来说,每两个字一个节奏。
平平后面跟着的是仄仄,仄仄的后面跟着的是平平,最后一个字又是仄。
这就是交替。
就对句来说,“细雨”对“浓阴”,是仄仄对平平;“如烟”对“似帐”,是平平对仄仄;“碧草”对“红薇”,又是仄仄对平平,“新”对“晚”是平对仄。
这就是相对。
本来只用普通话去辨别平仄是很方便的,可是古音里还有一种入声(介绍见前),它的发音独特,这就给现代人带来了一些麻烦。
如果你的方言里是有入声的(如江浙人或山西人、湖南人、华南人),那么这个问题就很容易解决了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人,那么入声字在这些方言里都归入了普通话的阳平。
那么,只要遇到阳平字就应该特别注意辨别,必要时只能查字典或韵书了。
如果你是北方人,由入声变成去声和由入声变成上声的字都不妨碍我们辨别平仄(也都属于仄声),只有由入声变成了平声(阴平、阳平)的,才会造成辨别平仄的困难。
总之,我们遇到诗词格律上规定用仄声的地方,而诗人却用了一个今天读起来是平声的字,就应该引起我们的怀疑,可以查字典或韵书来解决(参见作者的另著《诗韵全编.现代汉语语音》)。
注意:凡韵尾是-ng的字,就不会是入声字。
入声问题是辨别平仄的唯一障碍。
这个障碍是查字典、韵书或多练习才能消除的;但是,平仄的道理是很好懂的 韵 韵是古典诗歌格律的基本要素之一。
作者在诗歌中用韵,叫“押韵”。
从《诗经》一直到以后的诗歌,包括民歌,几乎没有不押韵的。
所谓韵,就是相当于汉语拼音中的韵母。
一个汉字的拼音一般都有声母,有韵母。
例如“方”字拼成fāng,其中f是声母,ang是韵母。
再看“帮” bāng,“长”cháng,等,它们的韵母都是ang,所以他们是同韵部的字。
凡是同韵部的字都可以押韵,也就是把同韵的几个字都放在句尾,所以也叫“韵脚”,一首诗里都用一个韵部的韵脚,就叫“押韵”。
例如: 闺 怨 [唐]王昌龄 闺中少妇不知愁(chóu),春日凝妆上翠楼(lóu)。
忽见陌头杨柳色(sè), 悔教夫婿觅封侯(hóu)。
这里的“愁”、“楼”、和“侯”押韵,因为它们的韵母都是ou。
“色” 字不押韵,因为它读作sè,它的韵母是e,跟“愁”、“楼”、“侯”不是同韵字。
依照诗律,像这样的四句诗,第三句诗是不用押韵的。
在汉语拼音中,a,o,e的前面有时还有i、u、ü,如ia,ua,ie,üe;后边有时还有i,o,n,ng,如uai,ao,iao,an,ian,uan,üan,iang,uang,iong, un,ueng,ün等,这种i,u,ü叫做韵头;i,o,n,ng叫做韵尾。
不同韵头、韵尾的字也算是同韵字,因为它们的韵干(韵的主干)也可以押韵。
例如: 蚕 妇 [唐]杜荀鹤 粉色全无饥色加(jiā),岂知人世有荣华(huá)? 年年道我蚕辛苦,底事浑身着苎麻(má)? “加”、“华”、“麻”的韵母是ia,ua,a,韵母虽不完全相同,但它们的韵干都是a,因此也是同韵字,押在一起,读起来时同样谐和的。
押韵的目的是为了声韵的谐和。
同类的音韵在同一位置上的重复,这就构成了声音回环的美。
但是,为什么当我们读古人的诗的时候,常常会觉得它们的韵并不是十分和谐,甚至很不和谐呢?这是因为时代变迁,语音起了变化,我们用现代的语音去读古诗词,自然就会有这样的现象了。
例如: 寒 食 [唐]韩? 春城无处不飞花(huā),寒食东风御柳斜(xié)。
日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家(jiā)。
xié和huā,jiā不是同韵字,但是,唐代“斜”字读像jiá,和现代上海、杭州等地“斜”的读音一样。
因此,在当时是谐和的。
又如: 江 南 曲 [唐]李益 嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期(qī)。
早知潮有信,嫁与弄潮儿(ér)。
在这首诗里,“期”和“儿”都是押韵的;但是按今天普通话去读,qī和ér 就不能算押韵了。
如果按照上海话的读音念“儿”这个字,念像ní音(接近古音),那就谐和了。
今天我们当然不太可能(也没必要)完全按照古音去读古人的诗歌;不过我们应该明白这个道理,才不会去怀疑古人所押的韵是不和谐的。
同样,如果你日常所说话的语音如果不是属于北方语音区的,写作古体诗歌的时候,就可以纯熟地运用你所熟悉的家乡方言的语音来押韵了
第一套古诗词韵律操抄写
古诗韵律操歌词 告诉你来告诉他 告诉爸爸和妈妈 背诵古诗并不难 一背一串顶呱呱 你对上来我接下 我们一起来背吧1.离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
2.生当做人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
3.东风满天地,贫家独无春。
负薪花下过,燕语似讥人。
4.人闲桂花落,夜静春山空。
月初惊山鸟,时鸣春涧中。
5.众鸟高飞尽,孤云独去闲。
相看两不厌,只有敬亭山。
6.三日入厨下,洗手作羹汤。
未谙姑食性,先遣小姑尝。
7.苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
荷笠带夕阳,青山独归远。
8.远看山有色,近听水无声。
春去花还在,人来鸟不惊。
9.荆溪白石出,天寒红叶稀。
山路元无雨,空翠湿人衣。
10.一去二三里,烟村四五家。
亭台六七座,八九十枝花。
11.花落春无语,春归鸟自鸣。
多情是蜂蝶,飞过粉墙西。
12.细草微风岸,危樯独夜舟。
星垂平野阔,月涌大江流。
13.柳条搓线絮搓棉,搓够千寻放纸鸢。
消得春风多少力,带将儿辈上青天。
14.田入乡间少,时将孟夏冬。
如何尚高卧,不起助农功。
15.功盖三分国,明高八阵图。
江流石不转,遗恨失吞吴。
16.无事经年别远公,帝城钟晓忆西峰,炉烟销尽寒灯晦,童子开门雪满松。
17.松下问童子,言师采药去。
只在此山中,云深不知处。
18.锄禾日当午,汗滴禾下土。
谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。
19.酷爱此君心,常将墨点真。
毫端虽在手,难写淡精神。
20.深绿衣裳小小人,每来厅里解相亲。
天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。
21、日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
22、天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
23、独坐幽篁里,弹琴复长啸。
深林人不知,明月来相照。
24、朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还,两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
25、山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。
26、走马西来欲到天,辞家见月两回圆,今夜为知何处宿,平沙万里绝人烟。
27、烟柳飞轻絮,风榆落小钱。
蒙蒙百花里,罗绮竞秋千。
28、千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间. 29、健儿须快马,快马须健儿。
跸跋黄尘下,然后别雌雄。
30、迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
31、扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。
数声风笛丽亭晚,君向萧湘我向秦。
32、秦时明月汉时关,万里长征人未还。
但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
33,山光物态弄春晖, 莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色, 入云深处亦沾衣。
34,一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹. 东风忽起垂扬舞,更作荷心万点声,。
35,生涯不复旧桑田,瓦釜荆篮止道边,日暮榆园拾青荚,可邻无数沈郎钱。
36,千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
37,终南阴岭秀,积雪浮云端。
林表明霁色,城中增暮寒。
38,寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
39,湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。
40,落日清江里, 荆歌艳楚腰。
采莲从小惯, 十五即乘潮。
古诗韵律操真的歌词
古诗韵律操歌词 告诉你来告诉他 告诉爸爸和妈妈 背诵古诗并不难 一背一串顶呱呱 你对上来我接下 我们一起来背吧1.离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
2.生当做人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
3.东风满天地,贫家独无春。
负薪花下过,燕语似讥人。
4.人闲桂花落,夜静春山空。
月初惊山鸟,时鸣春涧中。
5.众鸟高飞尽,孤云独去闲。
相看两不厌,只有敬亭山。
6.三日入厨下,洗手作羹汤。
未谙姑食性,先遣小姑尝。
7.苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
荷笠带夕阳,青山独归远。
8.远看山有色,近听水无声。
春去花还在,人来鸟不惊。
9.荆溪白石出,天寒红叶稀。
山路元无雨,空翠湿人衣。
10.一去二三里,烟村四五家。
亭台六七座,八九十枝花。
11.花落春无语,春归鸟自鸣。
多情是蜂蝶,飞过粉墙西。
12.细草微风岸,危樯独夜舟。
星垂平野阔,月涌大江流。
13.柳条搓线絮搓棉,搓够千寻放纸鸢。
消得春风多少力,带将儿辈上青天。
14.田入乡间少,时将孟夏冬。
如何尚高卧,不起助农功。
15.功盖三分国,明高八阵图。
江流石不转,遗恨失吞吴。
16.无事经年别远公,帝城钟晓忆西峰,炉烟销尽寒灯晦,童子开门雪满松。
17.松下问童子,言师采药去。
只在此山中,云深不知处。
18.锄禾日当午,汗滴禾下土。
谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。
19.酷爱此君心,常将墨点真。
毫端虽在手,难写淡精神。
20.深绿衣裳小小人,每来厅里解相亲。
天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。
21、日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
22、天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
23、独坐幽篁里,弹琴复长啸。
深林人不知,明月来相照。
24、朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还,两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
25、山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。
26、走马西来欲到天,辞家见月两回圆,今夜为知何处宿,平沙万里绝人烟。
27、烟柳飞轻絮,风榆落小钱。
蒙蒙百花里,罗绮竞秋千。
28、千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间.29、健儿须快马,快马须健儿。
跸跋黄尘下,然后别雌雄。
30、迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
31、扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。
数声风笛丽亭晚,君向萧湘我向秦。
32、秦时明月汉时关,万里长征人未还。
但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
33,山光物态弄春晖, 莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色, 入云深处亦沾衣。
34,一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹. 东风忽起垂扬舞,更作荷心万点声,。
35,生涯不复旧桑田,瓦釜荆篮止道边,日暮榆园拾青荚,可邻无数沈郎钱。
36,千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
37,终南阴岭秀,积雪浮云端。
林表明霁色,城中增暮寒。
38,寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
39,湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。
40,落日清江里, 荆歌艳楚腰。
采莲从小惯, 十五即乘潮。
转载请注明出处诗词网 » 诗词韵律合编 pdf