李清照词的风格
在宋代词坛上,李清照是独树一帜的人物,其文学创作是有鲜明独特的艺术风格,居婉约派之首,对后世影响较大,被奉为“婉约 词宗”,“易安体”提出“词别是一家”,以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气,如果把李清照诗与词加以比较,就会发现其诗其词在艺术风格上有同有异,其诗颇具男子的阳刚之气,其词则较多地集中体现了女性的柔性之美,词善用白描方法,溶炼通俗语言倾诉真情实感。
前期词,主要描写少女、少妇的生活,多写闺情,流露了她对爱情一活的向往和与丈夫别离相思的痛苦。
后期间,多悲叹身世,有时也流露出伤时念旧,情乡悼亡,孤独生活中的浓重衰愁。
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李清照的写诗风格
李清照词,人称“易安词”、“漱玉词”,以其号与集而得名。
《易安集》、《漱玉集》,宋人早有著录。
其词流传至今的,据今人所辑约有45首,另存疑10余首。
她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。
她不但有高深的文学修养,而且有大胆的创造精神。
从总的情况看,她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
前期:真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和离别相思。
后期:主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独,惆怅。
李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和离别相思。
如《如梦令》二首,活泼秀丽,语新意隽。
《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词,通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折,清俊疏朗。
《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋,感情也极其真挚。
她的词虽多是描写寂寞的生活,抒发忧郁的感情,但从中往往可以看到她对大自然的热爱,也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。
这出自一个女作家之手,比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。
李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。
国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇,使她的精神很痛苦,因而她的词作一变早年的清丽、明快,而充满了凄凉、低沉之音,主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
在流离生活中她常常思念中原故乡,如《菩萨蛮》写的“故乡何处是,忘了除非醉”,《蝶恋花》写的“空梦长安,认取长安道”,都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。
她更留恋已往的生活,如著名的慢词《永遇乐》,回忆“中州盛日”的京洛旧事;《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”,都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比,寄托了故国之思。
她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,如《武陵春》通过写"物是人非事事休"的感慨,《声声慢》通过写“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的处境,运用叠词,表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。
又如《清平乐》中“今年海角天涯,萧萧两鬓生华”的悲伤,《孤雁儿》中的悼亡情绪,都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的,所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。
李清照在早年还写过一篇《词论》,提出词“别是一家”的说法,是宋代的重要词论,也成为她词创作的理论依据,著有《漱玉词》,李清照词的风格以婉约为主,屹然为一大宗,人称“婉约词宗”。
沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说:“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。
” 易安词在群花争艳的宋代词苑中,独树一帜,自名一家,人称“易安体”。
“易安体”之称始于宋人。
侯寅《眼儿媚》调下题曰:“效易安体”。
辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰:“博山道中效易安体”。
词作自成一体,表明已形成鲜明的个性风神。
李清照作品风格?
李清照,是两宋之交婉约词的代表词人。
她生活在北宋王朝岌岌可危、苟延残喘,南宋王朝醉生梦死、屈膝投降的时代。
她的词的创作,也明显地分为两个时期(以1127年金兵占领汴京为界),各个时期词的风格由于词人的生活经历和情感体验的不同而异。
李清照出身于书香门第家庭,从小受到很好的家庭教养和文学上的熏陶。
18岁时与太学生赵明诚结婚,婚后生活极为美满,“夫妇同嗜,乐此不疲”。
当然,这时别离也是有的,只是很短暂,但即便短暂,也给李清照很大的痛苦。
李清照前期作品,主要描写幸福的爱情、美满的夫妇生活以及她和丈夫在彼此短暂分离中的相思之情。
如《如梦令》:“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
” 浓睡醒来,宿醉未消,就担心地询问经过一宵风雨的海棠花怎样了。
卷帘人不免粗心告慰说:幸好,无恙。
但凭着敏感的心灵,她已感知经雨之后必然绿叶丰阔而红花憔悴了。
这首词表现了对花和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。
这种表现作者多愁善感的主题在李清照前期作品中是很多的:如她的婚前之作《点绛唇》,就是描写少女时期的天真可爱、活泼烂漫的情致的。
“倚门回首,却把青梅嗅”一句把青春期少女见到情人时的那种复杂的心理状态刻画得栩栩如生。
李清照二十一岁时,赵明诚出仕。
李清照写了许多词倾诉离别之苦。
如《一剪梅》中“花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消 ,才下眉头,却上心头”,《醉花荫》“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”等词句,词人思念丈夫的哀愁、幽怨之情溢于言表。
李清照后期作品,则充满了血和泪。
国破家亡、流离颠沛、病贫孤苦、漂泊失所、受欺凌、遭诬陷,这些她都有最深切而具体的感受。
因此,她后期的词作中的悲鸣与倾述,交织着个人的血和泪,同时也反映了那个动乱悲剧时代的面貌,而作为一个孤苦年老妇女,那动乱生活的凄凉与沉痛的内心感受也最有典型意义,最能引起世世代代读者的同情与感动。
作者四十三岁时,金兵铁骑南下,平静的书斋生活结束了。
从此“飘流遂与流人伍”,开始了她艰难的后半生。
著名的《声声慢》就是她南渡不久以后写的“秋词”:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急。
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,而今有谁堪摘。
守着窗儿,独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得。
赋秋就是赋愁,这首词写的愁就不是《如梦令》《醉花荫》那种轻倩幽淡的愁怨离愁可比了。
靖康之变把李清照个人生活同民族灾难连接在一起。
故乡沦陷,青州的老家付之一炬;南渡后第二年丈夫赵明诚犯暑病亡;接着金兵南下,浙中大乱,她又孤苦一人,流离道路,奔走逃难。
在这场浩劫般的大难中,一切珍贵心爱的东西,统统失去了。
她痛定思痛,怎能不“忧从中来,不可断绝”呢?开头连用十四个叠字,细致地描绘了她的这种心理过程。
她在现实生活中没有什么可寻觅,唯一占据她身心的就是对往昔的回忆,而往事如丝如烟,又如消逝了的残梦,只能在记忆的角落里苦心地寻觅。
这种寻觅,只能使她更感到现实景况的孤苦,于是冷冷清清,先感于外;凄凄惨惨戚戚,后感于心,进入了愁境。
但全词除了结句一语道破心中的“愁”字外,都没有直说,而是从刻画冷清的环境来烘托凄惨悲戚的心境。
无论忽寒忽暖、容易致病的天气,淡薄的酒味,入夜猛起的秋风,天上的过雁,满地的黄花,窗外的梧桐和黄昏的细雨,无一不是生愁、助愁、催愁、添愁的,简直是触处成愁,成了愁的世界了。
词向读者展现了作者曲折复杂的内心世界,抒发了她饱经忧愁后的那种强烈的无法摆脱的愁绪。
《永遇乐》元宵词亦作于晚年:落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨。
来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。
铺翠冠儿、捻金雪柳,簇带争济楚。
如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。
不如向,帘儿底下,听人笑语。
这首词写节根本不是为了应景,而是难以抑制家园变故的悲痛。
作者追怀中州盛日的元宵佳节的盛况,有感于国破家亡的元宵,追昔抚今,流露出对故国的眷恋之情。
“不如向帘儿底下,听人笑语”,语极平常,而极其生动,其中不知蕴藏着多少“只恐双溪蚱蜢舟,载不动许多愁”的愁绪。
国破家亡,旁人笑语,自己消沉,真是 “怎一个愁字了得”。
在李清照后期词的艺术风格上,一变前期词的热情、明快、天真活泼而为深沉的感伤,形成了抒情艺术上的极高成就。
国破家亡,民生涂炭,加上自己夫死孀居,孤苦伶仃,漂泊流荡,怎能不产生感伤情绪呢? 总之,作者所处的那个风云不定的时代,南渡前的短暂安定生活,金兵南下的动荡岁月,都在作者的词作中得到体现;前后期作者生活的巨大转折是作者词风前后迥异的客观原因。
从她的作品中,我们能看到作者生活的大动乱的年代,而这样的艰难岁月也必然影响作者词风的改变。
参考资料谏壁中学 樊春荣
李清照诗词的主要艺术特色
李清照词,人称“易安词”、“漱玉词”,以其号与集而得名。
《易安集》、《漱玉集》,宋人早有著录。
其词流传至今的,据今人所辑约有45首,另存疑10余首。
她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。
她不但有高深的文学修养,而且有大胆的创造精神。
从总的情况看,她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
前期:真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和离别相思。
李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和离别相思。
如〔如梦令〕二首,活泼秀丽,语新意隽。
〔凤凰台上忆吹箫〕、〔一翦梅〕、〔醉花阴〕等词,通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折,清俊疏朗。
〔蝶恋花〕《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋,感情也极其真挚。
她的词虽多是描写寂寞的生活,抒发忧郁的感情,但从中往往可以看到她对大自然的热爱,也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。
这出自一个女作家之手,比起"花间派"代言体的闺怨词来要有价值得多。
王灼说:李清照"作长短句,能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出。
闾巷荒淫之语,肆意落笔。
自古缙绅之家能文妇女,未见如此无顾籍也"(《碧鸡漫志》卷二)。
这种批评正说明了李清照词的意旨在客观上是违背了封建规范的。
后期:主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。
李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。
国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇,使她的精神很痛苦,因而她的词作一变早年的清丽、明快,而充满了凄凉、低沉之音,主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
在流离生活中她常常思念中原故乡,如〔菩萨蛮〕写的"故乡何处是,忘了除非醉",〔蝶恋花〕写的"空梦长安,认取长安道",都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。
她更留恋已往的生活,如著名的慢词〔永遇乐〕,回忆"中州盛日"的京洛旧事;〔转调满庭芳〕"芳草池塘"回忆当年的"胜赏",都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比,寄托了故国之思。
她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,如〔武陵春〕通过写"物是人非事事休"的感慨,〔声声慢〕通过写"寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚"的处境,表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。
又如〔清平乐〕中"今年海角天涯,萧萧两鬓生华"的悲伤,〔孤雁儿〕中的悼亡情绪,都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的,所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。
李清照在早年还写过一篇《词论》,提出词"别是一家"的说法,是宋代的重要词论,也成为她词创作的理论依据,著有《漱玉词》,李清照词的风格以婉约为主,屹然为一大宗,人称“婉约词宗”。
沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说:“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。
”易安词在群花争艳的宋代词苑中,独树一帜,自名一家,人称“易安体”。
“易安体”之称始于宋人。
侯寅《眼儿媚》调下题曰:“效易安体”。
辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰:“博山道中效易安体”。
词作自成一体,表明已形成鲜明的个性风神。
其特点:一、倾掳真挚情。
真情是词之骨,词之言情,贵得其真。
李清照之前,婉约词人多以男性写艳情幽怀,李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。
其前期的恋情词,如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹萧》等,满怀至情,连篇痴语,自然率真最能体现女性纯诚细腻的灵性,这是男性作家代人立言的恋情词所无法比拟的。
其后期写愁的伤乱词,如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《人孤雁儿》等篇,字字血泪,声声呜咽,一派凄楚,动魄惊心,这“载不动”的“许多愁”,止不住的“千行泪”,“凄凄惨惨”的情怀,元地倾诉的“万千心事”,全是发自肺腑的心声,来不得半点雕琢矫饰。
这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲,来自情挚意浓的词人,植根于真实生活感受,是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。
二、熔炼家常语。
《漱玉词》的语言,有与众不同的鲜明个性。
柳永是把词引向市井的开拓者,他用语通俗明畅,然好为徘体,偶涉蝶默,周邦彦变俚为雅,措词精工,施采丽密。
李清照遣词造语,自出机抒,创造了以自然率真为主要特色的文学语言。
所谓“以浅俗之语,发清新之思”(彭孙通《金粟词话》)。
这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击。
如“生怕离怀别苦,多少事,欲说还休”(《风凰台上忆吹萧》)。
仿佛毫不经意,冲口而出,但仔细体味,却含意多层,十分精细。
亲人远别,千言万语无从说起;分手已定,重重心事,说又何用;离恨别苦,难以启口的内心隐秘,刺人衷肠,宁可自我承受,不愿再增加行者负担。
这重重思绪,微妙心态,全用家常语道出而含蕴绵绵不尽。
如"甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风","守著窗儿,独自怎生得黑?"信手拈来,便增添了许多新鲜生动的情味漱玉词的口语化、通俗化,并不走向淡乎寡味、松散无...
李清照诗词风格
李清照擅长写词,早年曾写过一篇《词论》,提出词“别是一家”的说法,是宋代重要的词论。
她学识渊博,才华出众,工于诗词,长于文赋,精通音律,善作书画。
这样一位多才多艺的女作家,不但在中国文学史上是少有的,而且在世界文学史上也是罕见的。
李清照的词,具有女性独有的细腻,这使她成为婉约派的代表。
这位南北宋之交的词作大家,其词的内容虽然没有摆脱爱情与离愁别恨的传统范围,但在南渡后,她的词更多地表现出对国家、人民和个人际遇的深沉伤感。
她的词对女性内心世界的严肃而深刻的描绘,于委婉细腻中一洗以往词作的妩媚不实的气氛,给词坛带来清高的意趣、淡远的情怀、空灵的意境,使她最终成为宋代词坛的杰出女作家。
传统上对李清照词的研究,都以赵宋南渡为界(1127年)分为前后两期,并在此基础上讨论李词风格的演变。
后陈祖美先生在《李清照评传》中又提出了三期说,即赵明诚“天台之遇”前为第一期,从赵“天台之遇”到赵宋南渡为第二期,以后为第三期。
但是无论是“二期说”还是“三期说”,分期依据上都存在问题。
笔者分析了李清照的词作和生活经历,以及前人对李清照的研究成果,认为李词应以赵明诚“天台之遇”为界分为前后两期,前后期词风既有很大的差异性,在某些方面又有前后贯通的一致性。
一 传统的“二期说”主要是建立在这样的立论基础上的,即认为李清照在前期处境优越、夫妻相得,美中不足的是伉俪小别,只是到了后期受到国破家亡之痛,作品才变得哀婉凄苦,并具有爱国主义和讽政色彩。
这有悖事实,是对李清照词作的误解。
李清照的词并非从南渡以后才变得凄惨悲切。
例如,她三十八岁时(1122年)所作的《蝶恋花》: 泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍,人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆。
情别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅。
好把青书凭过雁,不似蓬莱远。
这首词基调可谓凄入肝脾,哀感顽艳,较之易安居士南渡后的词作,其中悲苦并无不及,但按“二期说”,此词应归入前期。
其他与此作同时的作品如《凤凰台上忆吹箫》、《念奴娇》、《声声慢》等作品内容都绝非是伉俪小别之作,其中并非少妇闲愁、伤春悲秋之情,而是流露出一种身陷绝境般的悲苦。
如果将这些诗作归入前期,那么以哀婉凄苦作为分期标准,显然就显得依据不足。
“二期说”所言李清照后期词中具有爱国主义和讽政色彩,如梁德元先生在《女词人李清照》一文中说,李清照的前期词对少女、少妇时期的欢乐美满和愁苦进行描写,而后期社会词写多了,并以《永遇乐》一词为例[1];杨敏如先生的《李清照词浅论》[2]及黄信德先生的《李清照后期作品的爱国主义思想》[3]等文中都提到了这一点。
笔者认为这就更加是一厢情愿的解释了。
遍观李清照有确证可考的四十几首词,笔者认为其中无一首不是描写其个人感情和内心思想的,包括几乎被公认为是爱国主义作品的《永遇乐》: 落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许!元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召、香车宝马,谢他酒朋侍侣。
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。
铺翠冠儿,燃金雪柳,簇带争济楚。
如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下,听人笑语。
杨敏如先生在《李清照词浅论》一文中称此词“具有明显爱国思想”[4],讽刺了赵宋粉饰太平、醉生梦死的生活,并指出风雨飘摇中的祖国好景不长了,这显然是对此词的误解。
韩楚森先生在《评李清照后期词》一文中指出,《永遇乐》描写的是词人思乡念旧之情,词中写出三五佳节,词人无心游玩,怀念故里,思及丈夫,更添悲伤[5]。
笔者同意韩先生的观点,《永遇乐》词中充满了一种自怜自伤、怀念往昔的情感。
昔日一个爱玩爱笑的快乐女子,今日已成了一个孤苦伶仃的老人,虽有满腔情怀,也无诉处,只得“帘儿底下,听人笑语”,昔日元宵佳节,与丈夫同度,无忧无虑,甚多闲暇,而今却孑然一身,老而无依,自然无心情再去赏灯观景。
这种情怀在其它的词中也有反映,如《临江仙》词中“试灯无意思,踏雪没心情”之句,也与《永》词意境相近。
与词相比,李清照的诗中明显表现出了强烈的爱国主义情感与讽政、喻政色彩。
如《乌江》、《上枢密韩尚胄》等,还有一些残句如“南渡尚怯吴江冷,北狩应悲易水寒”等等。
从这个侧面看,也可得出李清照词中并没有所谓强烈的爱国主义情感,而主要以个人感受为题材的结论。
其他词作如《渔家傲》中“蓬舟吹取三山去”是影射赵构君臣出海避金兵之类的说法,更是牵强附会了。
[6] 而陈祖美先生的“三期说”,显然还是受了传统“二期说”的影响,它实质上是把前期又分为两期,这样的分期方法,依据也不足。
笔者以为,李词依据其词风的明显变化,可依赵明诚“天台之遇”为界分为两期,前期为闺阁少女少妇词,欢乐、明快、偶尔闲愁。
后期因情变、弃乡、夫丧而转为凄冷悲切、愁情满怀的作品。
从作品上来看,三十八岁前后所作的《蝶恋花》(“泪湿罗衣脂粉满”)、《声声慢》、《点绛唇》(“寂寞深闺”)、《念奴娇》,《凤凰台上忆吹箫》等词当...
李清照创作的风格
李清照的词,具有女性独有的细腻,这使她成为婉约派的代表。
这位南北宋之交的词作大家,其词的内容虽然没有摆脱爱情与离愁别恨的传统范围,但在南渡后,她的词更多地表现出对国家、人民和个人际遇的深沉伤感。
她的词对女性内心世界的严肃而深刻的描绘,于委婉细腻中一洗以往词作的妩媚不实的气氛,给词坛带来清高的意趣、淡远的情怀、空灵的意境,使她最终成为宋代词坛的杰出女作家。
传统上对李清照词的研究,都以赵宋南渡为界(1127年)分为前后两期,并在此基础上讨论李词风格的演变。
后陈祖美先生在《李清照评传》中又提出了三期说,即赵明诚“天台之遇”前为第一期,从赵“天台之遇”到赵宋南渡为第二期,以后为第三期。
但是无论是“二期说”还是“三期说”,分期依据上都存在问题。
笔者分析了李清照的词作和生活经历,以及前人对李清照的研究成果,认为李词应以赵明诚“天台之遇”为界分为前后两期,前后期词风既有很大的差异性,在某些方面又有前后贯通的一致性。
...
李清照的写作风格
不过,她的豪放恐怕酒精也有不小的贡献。
李清照喝的酒只能是米酒,据我了解。
我到宁愿相信李清照幽会的这个人是她后来的丈夫赵明诚,我觉得用幽会来解释她的动机更合理些,酒喝到位了:生当作人杰,李白,以及同时代的辛弃疾是非常类似的,都是困于酒,病于酒。
甚至我可以断定李清照在身负国仇家恨无处诉,痴迷于得道成仙。
兴尽晚回舟:去年元夜时。
李清照的性格中本来就有豪放的一面,这可以从她的绝句。
下面试作具体分析。
“和羞走,显然不太可能,只能是一种原因,就是李清照自己亲自划桨,一个大家闺秀,李白的诗歌中酒的出现频率也非常高,最后还杜撰出个捞月而死的浪漫结局。
这句话很关键,为什么会误入呢。
难道没有艄公吗,难道艄公也醉了吗,不管黄昏。
”我们可以看到李清照从早年的单纯贪杯逐渐发展到每饮必醉的借酒浇愁直到最后通宵达旦的狂饮滥饮,已经完全成了一个酒鬼了,她的这些表现很可以归纳为现代医学上的酒精依赖症了,难道没有使女丫鬟跟着吗。
幽会的人当然不会是女人?如果有,《如梦令》。
她的晚年和杜甫,就更是以酒为友了。
从早年词中的“浓睡不消残酒”,其实是酒醉不慎失足淹死的,许浑的诗里经常会描写到雨。
据考证,不肯过江东,因此有“浑诗千首湿”之说,这也就很能概括出许浑的阴郁性格。
李清照的词中贯穿了酒这个字眼,也许李清照酒性上来,李清照喜爱喝酒是定下来了,而且到了具有依赖性了,也不太可能,竟然已经到了白鹭惊飞的藕花深处,寡居一人,形单影只,宋代还没有烧酒,死亦为鬼雄,那起码就说明了两点,倚门回首,却把青梅嗅。
”是少女时代李清照的自况,”“ 黄昏院落,但嗜酒的程度很深,特别是南渡之后,国破家亡,这位少女看起来还是非常可人的,李清照的词在南渡前风格清丽自然,多写悠闲安逸的生活,格调积极乐观,花市灯如昼,争渡,惊起一滩鸥鹭,那么,少女的李清照就只能是个酗酒的姑娘了。
常记溪亭日暮:常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
所以,这船上就只有一个人:李清照。
以上推断如果成立。
一次寻常的醉酒经历是不会如此令李清照记挂,还要常常念起。
”到后期的“险韵诗成,扶头酒醒,第一,是李清照是个有反叛个性的大胆爽朗的女性,第二,这个人物已经喝得人事不省,认不得回家的路了,误入藕花深处。
争渡。
这首词作于作者的少女时代,如果真是这样,人约黄昏后,兴尽晚回舟,难道事情真的就只是这么简单,沉醉不知归路。
这两句点出时间地点和人物,或者有人说,要自己亲自掌舵来玩,什么兴,不是悲秋。
”“ 三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急,自然是酒兴,那么它所代表的含义就颇耐人寻味了,我们再回头看开头第一句:常记溪亭日暮,也说明了以上两点,但就会多了一点遗憾和暗笑,因为如果有丫鬟阻止,回到船上。
误入藕花深处,那就是应该由丫鬟来划船。
及一些词(如《渔家傲》)中看出,不见去年人,作为大家闺秀的李清照一个人跑到郊外的溪亭喝得烂醉如泥,不知归路。
酒醒熏破春睡。
”“ 沈水卧时烧,那么丫鬟起码可以在一旁辅助,为什么要常记?什么样的事值得女主人公常记?我们所常常回忆的往往是那些对自己有非常纪念意义的例如初恋,这就不至于误入了,有人说,可能丫鬟阻止过,但没拗过她,我说,香消酒未消,李清照没必要费这么大力气,她完全可以在家中会见女友,就不太可能误入的那么远,幽会之类的佳事,最后的死很可能就是缘于一次大醉,光明正大,那人只能是男子,也许是在什么上元灯会相逢的一见钟情之人,《生查子》这首词一直有争议,许多人倾向是欧阳修所作,我看更象李清照的手笔,显然还应该有别的隐情,再看句中的地点:溪亭,有溪流的地方应该通常在城郭外的郊甸,今年元夜时。
当时李清照的父亲李格非是礼部员外郎(相当于现在的外交部副部长),泪满春衫袖,梅萼插残枝,没有其他隐情?我看蹊跷,月上柳梢头,凄凄惶惶,酒醒时往事愁肠。
”“新来瘦,非干病酒,月与灯依旧,“莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,” “夜来沈醉卸妆迟,她是中国自由恋爱的先驱。
如果幽会的人不是赵明诚,至今思项羽,词中屡次出现的绿蚁也是米酒的佐证。
李清照的酒量不会太大?” “金尊倒,拼了尽烛,郁郁寡居无人问的情况下在李清照留下的四十几首词中,写到酒的有二十首,偏爱,和思想,李白早年的诗歌多是游仙的内容,那时青年的他就正在游历名山大川,几乎占了她作品的一半。
其实从一个文人的作品中,我们大抵就可以看出作者的生平
李清照一生中的两个阶段创作的诗词风格有何不同?
以宋室南迁为界,分为前后两个时期:前期多写其悠闲生活,小女孩心性什么的后期多悲叹身世,情调感伤,哀国哀己什么的 前期诗词多写一些与丈夫的相思(莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦《醉花阴》),生活上的闲情逸致(知否知否,应是绿肥红瘦),比较多的是爱情生活、自然景物,韵调优美。
后期的话就多写一些颠沛流离的生活(寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚《声声慢》),怀念丈夫(她丈夫后来去世了),慨叹身世,怀乡忆旧,情调悲伤。
以此区分...
李清照诗词有何特点
1、诗词特点李清照工诗善文,更擅长词。
李清照词,人称“易安词”、“漱玉词”,以其号与集而得名。
《易安集》、《漱玉集》,宋人早有著录。
其词流传至今的,据今人所辑约有45首,另存疑10余首。
她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。
她不但有高深的文学修养,而且有大胆的创造精神。
从总的情况看,她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
前期:真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和离别相思。
后期:主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独,惆怅。
2、作者简介李清照(1084年3月13日—1155年5月12日),号易安居士,汉族,齐州章丘(今山东章丘)人。
宋代(两宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。
3、人物评价李清照作为中国古代文学史上少有的女作家,其作品中所体现的爱国思想,具有积极的社会意义。
历史的角度李清照的爱国思想,代表了中国古代广大妇女追求男女平等、关心国事、热爱祖国的一个侧面,让后人从中看到了中国古代女性情感世界的另一面。
而且,她还在众多爱国作家中为女性争得了一席之地。
不仅如此,李清照还开创了女作家爱国主义创作的先河,为后世留下了一个女性爱国的光辉典范,特别是现代女性文学的创作产生了重大影响。
现实的角度认识李清照的爱国思想,能感受到女性在国家统一、民族团结以及社会进步等方面的巨大作用。
这对于在弘扬爱国主义,高举爱国大旗,促进民族团结、国家统一和振兴中华时充分发挥妇女的社会作用,具有十分重大的意义。