平起首句不入韵什么意思
“首句平起不入韵”,这里说的是律诗、绝句的句型排列。
这句话说的意思是说:诗的第一句是平声开头,仄声结尾。
入韵就是押韵,是指句尾的字要处于同一韵部。
按照格律的要求,仄声是不入韵的,并且不入韵的句尾必须为仄声。
判断句型是平起还是仄起,通常要根据第二个字的平仄来判断(扭句和拗救不在这里讨论)。
上面链接中提到的所谓28律,其中的六言绝句和律诗、仄韵的绝句和律诗都是科考不采用的。
通常我们讨论今体诗(律诗、绝句)的诗词格律,只考虑平声入韵的,五言、七言的绝句和律诗。
诗句中的押韵是什么?
古代诗词的平仄、押韵和格律一、传统诗词格律 传统诗词中流传广,大家喜欢读,容易记的就是绝句和律诗,绝句每首四句,每句五个字的称五绝,七个字的称七绝;律诗每首八句,每句五个字的称五律,七个字的称七律。
传统诗词之所以读起来“韵”味十足,就是因为它是很讲究声律的,声律主要有两点:一是平仄,二是押韵。
声律加上对字数、句数的规定和字句的排列等等就是传统诗词的格律。
绝句和律诗是非常讲究格律的,我们首先以绝句和律诗为例来讲一下格律。
1、平仄 平仄的作用是构成声音的抑扬顿挫,产生一种音乐的节奏美。
什么是平仄呢?下面简单讲一下: 现代汉语中声调分为四声(新四声):阴平、阳平、上声、去声,前两声(阴平、阳平)为平声,后两声(上声、去声)为仄声。
古汉语也有四声(老四声),分别为平、上、去、入(等于平声去掉了前面一个阴平,只剩下一个阳平,但上声、去声后面加了一个入声)。
前面一声是平声,后三声(上声、去声、入声)为仄声。
为初学者容易入门,将新四声和老四声综合,即视每个汉字为五声,如:乌、吴、伍、误、物,前两声阴平、阳平(乌、吴)为平声,后三声上声、去声、入声(伍、误、物)为仄声。
这样看来,平声大约是不升不降一个平调,比较长的音。
仄声大约是有升有降,比较短的音,平仄对立,平仄相间,就产生了抑扬顿挫的效果。
这里必须说明一下,本来应该先讲老四声再讲新四声,因为先有老四声,后有新四声,应该说现代普通话的四声是将古汉语四声中前面的平声分化为阴平和阳平,而把最后一个入声取消,分别归入到阴平、阳平、上声和去声中去了,这样一来,入声字中哪些归入到作为平声的阴平阳平中去了,哪些又归入到作为仄声的上声去声中去了呢?必须查字典才知道,为简单化,就如前所讲,将两者综合,视每个汉字为五声。
2、押韵 押韵,就是把音韵相同的字放在同一个位置上,一般是句尾。
押韵的作用是构成声音的廻环,产生一种和谐的音乐美。
如: 五言绝句 杜 甫 江碧鸟逾白,山青花欲燃。
今春看又过,何日是归年。
桃花溪 张 旭 隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。
上面举的五言绝句首句不押韵,逢双句押韵,七言绝句首句和二、四句都押韵。
这两首虽然是绝句,可以类推到律诗及词、曲。
至于哪些字可押韵(同一韵),哪些字不能押韵(不同韵)呢?最好是翻韵书,为初学者方便,在本书后面附录了平水韵和现代新韵,供大家参考。
至于前人诗有按方言押韵的,就不多讲了。
下面仅举一例供大家欣赏: 江南曲 李 益 嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。
早知潮有信,嫁与弄潮儿。
此诗中二四两句尾字“期”、“儿”就是按上海方言念来押韵的。
3、格律 传统格律诗只有四种句式,这四种句式称为律句。
所有的格律诗都是由这四种句式以不同的顺序排列组合出来的。
七言的四种句式是: 平平仄仄平平仄。
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。
平平仄仄仄平平。
第一种句式称平仄脚,第二种句式称仄平脚,第三种句式称仄仄脚,第四种句式称平平脚。
这四种句式按照上面的顺序排列组合就是七言绝句的第一种格式。
如: 忆江南 白居易 曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。
七绝第二种格式即将上例一、二行调到下面,三、四行调到上面。
排列为: 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
以上是七绝的两种首句不入韵格式。
第三种是将第一种的第一句去掉,将第四句放到第一句的位置重复一次,成为首句入韵的一种格式。
排列为: 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
第四种是将第二种的第一句去掉,也是将第四句放到第一句的位置重复一次,成为首句入韵的又一种格式。
排列为: 仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
上面是七绝的四种格式,七律也有四种格式,七律的四种格式基本上就是将七绝的每种格式写两遍,成为八句,不过中间四句写成两副对联而已(称为对仗),而五绝和五律,就是将七绝和七律的每一句都去掉前两字,成为每句五个字就是。
如何学习作诗词
律诗每两句成一联。
首联为破题(起),二联为额联(承)三联为颈联(转)四联为结句(合)。
二.三两联的上下句必须是对偶句(两副对子)排律除首尾两联不对外,中间各联必须上下句对偶 小律对偶要求较宽.律诗要求全首通押韵,限平声韵(二四六八)首句可押可不押。
每句用字平仄相间,上下句中的平仄相对 有仄起与平起两式。
五律首句不入韵 七律首句入韵 每句的句式和字的平仄都有规定讲究粘和对。
每首中间两联必须用对偶.写事景发情感”散中有整 常中有变”对仗工整内容充实。
红楼梦第四十八回之黛玉香菱论诗:黛玉道:“什么难事,也值得去学?不过是起承转合。
当中承转,是两副对子:平生的对仄声;虚的对实(虚)的,实的对虚的。
若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。
”香菱笑道:“怪到我常弄本旧诗偷空看一两首,又有对的极工的,又有不对的;又听见说,‘一三五不论,二四六分明’;看古人的时尚,亦有顺的,亦有二四六的上错了,所以天天疑惑。
如今听你一所,原来这些规矩竟是没事的,只要词句新奇为上。
”黛玉道:“正是这个道理。
词句究竟还是末事,第一是立意要紧。
若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的。
这叫做‘不以辞害意’。
” 香菱笑道:“据我看来,诗的好处,有口里说不出来的意思,想去却是逼真的;又似乎无理的,想去竟是有理有情的。
” 展开
诗词的用韵
一、平仄音 一般来讲,普通话里的第一、第二声(既阴平、阳平)里大部分字,是古典诗词声韵部里的“平声”;而三、四声都是仄声(既“上声”和“去声”),但这仅仅是一般而言,绝不是肯定。
如以普通话发音作为韵的平仄确定,一准出现错误。
因为在不少入声字里,它的发音就是普通话里的阴平、阳平声,而入声字,又偏偏就是诗韵中的仄音。
我对入声韵字最头痛,稍不留神就会出错。
自己创作的古典诗词里,被人挑出毛病的地方,多为入声字的错误使用。
入声字怎样才能记住?有人总结了窍门,但我不太认可。
我认为入声字的掌握,应该是在长期写作时慢慢感悟出来的,在不熟悉的时候,只能靠查韵书去确定,这样做虽然比较烦琐,但是,能够有效的避免了平仄出现错误。
入声字韵书上写的很分明,这里就拿几个字作为例子,不过是希望大家知道,这些字可不是平音,而是仄音:剥、吃、出、*、激、息、等等,这些字的发音都是普通话的“阴平”,但在诗韵里,它们都是仄韵。
附加讲个小故事,很能说明平仄声的问题:梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。
”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,平上去入就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。
这四声中,最成问题的是入声。
梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不是四声?”天、子、寿是平、上、去,考却不是入声,可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。
其实在普通话中,入声已经消失了。
原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。
比如“乙、亿、邑”,它们在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵部,可在普通话读来却毫无差别(用闽南语来读,则能分得清清楚楚,分别读做ik,it,ip)。
光是平仄音就说这么多,其实,如果手里有一本韵书就是最方便的事情了,许多字的平仄音在吃不准的时候,就可以翻查。
过去我比较喜欢使用“平水韵”,而现在只喜欢在书店里购买的《诗韵新编》,在本书被称为“新韵”,而新韵就是改良后的古典诗词的韵书。
如果到一些比较大的书店里去,应该可以找到这类书卖。
(三联书店里就有这些书籍)。
附:《诗韵新编》,上海古籍出版社出版,作者:上海古籍出版社。
书本定价10.60元 二、关于韵的几个概念 韵是诗词格律的基本要素之一,其实,一个字如果出现在诗行中,它的平仄音可以称为律,如果出现错误,就被称为“出律”,一个字在韵脚处才叫“诗韵”,如果出现错误,就被称为“出韵”。
诗人在诗词中用韵,叫做“押韵”。
从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。
甚至连民歌都会押韵。
在北方戏曲中,韵又叫辙,于是,“押韵”又称为“合辙”。
一般人在写古典诗词的时候,有两种情况:一种是习惯不按格律平仄去写诗词,他们在格律上的使用,习惯按普通话发音确定,所以,出律与否不提了,本就没有按格律写作,但是,韵却很可能出现错误,我固执的认为,一首古典诗词,它能错律但绝不能错韵,否则就完全谈不上古典而属于现代诗歌,甚至属顺口溜了。
另一部分朋友喜欢按格律写诗词,参照的韵部多为“平水韵”或者是“声律启蒙”里的规定,这个做法是正确的,尽管已有不少人呼吁以普通话发音去确定一首诗词韵声部,但是,这些呼吁一直没有得到相关部门的重视或认可,所以,如果想使自己的诗词在韵上不出现错误,还是要使用古人为我们写出的这些规定。
牵扯到韵的使用问题其实不多,除了用字可按韵书规定外,再就是把几个必须掌握的概念弄明白就可以了。
总结归纳一下与韵有关的定义,也算是名词解释吧: 1、通韵:古体诗写作时的押韵,可以把邻近韵部的韵,混在一起通用,称为通韵。
2、窄韵:某韵部的字数很少。
(宽韵与窄韵意思相反,略去不提) 3、出韵:应该按词谱规定用韵时,诗词里参杂了其他韵部的字,叫做出韵。
4、和韵:在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵。
5、次韵:也称“步韵”,既用原诗词相同的韵字,且前后秩序都必须相同。
6、用韵:既使用别人原诗中相同的韵字,但不必依照其秩序。
7、依韵:既用与原诗词同一韵部的字,但不必用其原字。
8、抱韵:既首句与末句押韵,第二句与道第二句押韵,以此类推向中环抱的押韵方式。
9、偶韵:既逢偶句才押韵 10、随韵:既一呼一应进行转换的押韵方式,一般是上句定韵,下句随押。
11、排韵:既从地一句到全章甚至全篇,每句都押同一种韵。
三、对仗: “对仗”如果细说,不如买本书自己细看,主要是内容实在太多了。
记得当初我看见“对仗”这个词的学习资料居然有那么多的时候,吃惊极了。
总以为掌握基本知识就够了,没想到还有那么多的东西需要学习了解。
在对仗的每部分里,又分出各小部分,枝枝叉叉难以在这里归纳全面,所以,只能拣一些易记、多用的知识作为笔记内容,再深的知识,就必须看书了。
诗词中的对偶,就叫做“对仗”。
古代的仪仗队是两两相对的,这便是“对仗”这个术语的来由。
一般讲的对偶,指的是上下两句的相对。
而上句又...
七律长征的韵脚
韵脚:闲 丸 寒 颜 看拼音分别为:xian wan han yan 所以此诗押的是an韵此诗是一首七言律诗,共八句,每句七个字,分四联,每两句为一联,韵脚就是每一联的最后一个字,至于押什么韵,相信你看了上面的解答会明白,我在这里也说不清楚。
希望你能用的上,会了方法之后在遇到这种诗你自己也能找得到,就不用这么麻烦了。
古典诗歌有平仄规律,经典现代诗歌读起来很上口,除了押韵、对仗外...
谈起诗词,大家都不陌生,对仗工整,讲究格调。
诗在与音律,音节。
无论你挥洒万千,终脱不出格调,诗词的每一个子都要注重自己 位置。
诗的 第一句,第二句和第四句的尾字一定要压韵,第三句则可以自由奔放。
诗有古代和现代之分,本人不喜欢现在的散文诗和白话诗,那没深度。
还是更喜欢古代的诗篇。
诗词其实每个字都有深远的意义,是古代文人的苦思冥想和真情实感。
诗词有的 予情,有的予景。
此处切记诗词其实有很多种表达。
一种是把神情含蓄在 对 景的 欣赏 里,表面看不 出 写情的 痕迹,却又让人回味。
例如 风中落叶江南 天风乍起,水练无尘,寒露凝霜叶失翠;离愁满怀摇欲坠。
似蝶飘舞翩翩飞,依依难舍,点点心泪。
碧波涵影永相随,画涤去满心疲惫,一池清幽令人醉。
情景生动,自然。
另一种是 直接 写情写 景色的, 和舞月小女--------- 竹舞潇湘如梦 暮光凝碧, 斜阳如丝, 帘外落花飞无力; 伊人天水凭栏痴, 若雪徘徊阵阵袭; 幽幽难舍, 脉脉心知, 竹舞轻香人如菊, 玉萧吹醒千般绿, 江南依旧画罗衣. 诗词在于精悍,押韵,格调有章可循,在于临摹与切磋。
有时一个字便可以显现诗词的 好与坏。
二 诗词首先必须要勤与读,理解与感觉。
多读多写,从浅显至高远,要多读古文,重在理解。
诗很规矩,五言和七言,中规中矩,任凭飞翔。
词却不同,词洒脱不羁,讲究的是词牌。
注重风格,词的乐感和诗不同,诗可高歌,词宜细嚼。
格律诗整齐,工整。
词随意而为,率性灵巧。
词隔句押韵,也可飘扬飞逸,无可顾忌。
三 古诗流传下来的大多是国家兴亡,民计生息。
词却更彰显激情与婉转。
诗词有相通之处在于对人和事物的理解,诗词都注重布局,诗词立意,选调,择音,结局都要字字抠敲,一字之差,品味顿失。
诗词的字,即使是相通的字,在文章中也尽量避免相通。
虽然它们的意思不同,诗词忌讳同字,但是注重同律。
四押韵,诗词的尾字要注意和整篇文字的前及句的尾字一要同韵,但是尽量不要同声调,一般是一声平,二声扬,三声顿挫,四声定形。
说白了就是 讲究汉字的平仄与换声规律。
五 对偶 对仗与押韵,注重韵脚。
诗词讲究层次分明,一引二叙三扬四感。
顺序清晰,字字沁人。
想要写好 诗词 ,必须读写结合,另不 做空洞诗词,要多去赏析山间景色,人情世故。
无经历而写为强求,虚经历而书为内竭。
写诗词如作画和书法,要胸有万物,独表一枝。
诗词于胸中,如山水与指间,书画映笔下,轻灵飘逸不失抑扬。
一生写诗词,不一定能 写出好 诗词,一时写景幻,亦可闻佳句。
诗词的最高境界其实是 看似写景,其实每个人 去理解,却可以理解出各不相同的意味。
看似写情,却又挥洒间不留痕迹,耐人追寻。
笑谈与山水间,动情与轻柔处。
纵声高呼云未远,静心忽闻踏雪人。
简单写这么多,不 到 之处 ,敬请指教。
格律说明:词牌格律与例词交错排列。
格律使用斜体字排印,例词使用宋体字排印。
词牌符号含义如下: 平:填平声字; 仄:填仄声字(上、去或入声); 中:可平可仄。
逗号“,”和句号“。
”:表示句; 顿号“、”:表示逗。
下划线:领格字。
『』:例作对偶; 〖〗:例作叠韵 例如: 词牌格律例词: 【宋】李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 对照如下: 中仄中平平仄仄,中仄平平仄(韵)。
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。
中仄仄平平,中仄平平,中仄平平仄(韵)。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
中平中仄平平仄,仄仄平平仄(韵)。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
中仄仄平平,中仄平平,中仄平平仄(韵)。
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
注:下片第二句是上一、下四句法。
如改用上二、下三句法,则第一字可用平声。
五言律诗的平仄,有四个基本句式:(一)仄仄平平仄; (二)平平仄仄平;(三)平平平仄仄;(四)仄仄仄平平。
用这四种句式分别作为第一句,可以构成四种平仄格式。
第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织,叫做仄起仄收式,全诗格式如下: 仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
平,表示按照格律安排这个位置,虽然是平声,但也可用仄声。
仄,表示按照格律安排这个位置,虽然是仄声,但也可用平声。
杜甫的《旅夜书怀》就是这种格式: 细草微风岸,危樯独夜舟。
星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著,官应老病休。
飘飘何所似,天地一沙鸥。
第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织,叫做平起平收式,全诗格式如下: 平平仄仄平,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
晚晴 唐李商隐 深居俯夹城,春去夏犹清。
天意怜幽草,人间重晚晴。
并添高阁迥,微注小窗明。
越鸟巢乾后,归飞体更轻。
第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织,叫做平起仄收式,全诗格式如下: 平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
春日登楼怀旧 宋寇 准 高楼聊引望,杳杳一川平。
野水无人渡,孤舟尽日横。
荒村生断霭...
醉花阴诗词
八病之说,是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。
四声八病,是齐粱时期沈约、谢朓等提出的。
四声,指平上去入 四种声调。
八病,是指诗歌创作中声韵搭配不当带来的八种弊病。
八 病之说,本着“一简之内,音韵尽殊。
两句之中,轻重悉异”的原则, 是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。
唐代近体诗是在 齐粱体诗歌的基础上产生的,探讨八病与唐代近体诗的关系,对于诗 律理论来说,很有必要。
特别是在唐代格律诗成熟之后,再看齐粱时 代的八病说,对它就会有一个更全面深刻的认识。
八病包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八 种说法。
八病之说,始见于唐.李延寿《南史.陆厥传》、唐.封演 《封氏闻见记》等书。
但对八病作具体解说的,还是日本和尚空海的 《文镜秘府论》。
据此书解释,八病中的前四病涉及四声,后四病与 韵母、声母相关。
下面分别叙之。
平头。
《文境秘府论》说:“平头诗者,五言第一字不得与第六 字同声,第二字不得与第七字同声。
”平头诗句如:“芳时淑气清, 提壶台上倾。
”“芳时”与“提壶”相对,同用平声,故为病句。
近 体诗中,若五言一联的第二字与第七字同一声调,就违背了平仄对立 的原则,同样是诗病。
但第一字与第六字都是可平可仄之处,此二字 同声,却是律句允许的,不算作诗病。
上尾。
《文境秘府论》说:“上尾诗者,五言诗中第五字不得与 第十字同声。
”上尾诗句如:“西北有高楼,上与浮云齐。
”“楼” 与“齐”相对,同用平声,故为病句。
近体诗中,除首句入韵式外, 其余各联,奇句的句脚均为仄声,偶句的句脚均为平声,根本没有同 声的可能性。
但在首句入韵式的首联中,出句必须与对句的尾字同声。
这后一种情况《文境秘府论》也不认为是病,所谓“唯连韵者,非病 也”。
可见,在非押韵的诗句中,近体诗也是讲上尾的。
蜂腰。
《文境秘府论》说:“蜂腰诗者,五言诗一句之中,第二 字不得与第五字同声。
言两头粗,中央细,似蜂腰也。
”蜂腰诗句如: “闻君爱我甘,窃独自雕饰。
”“君”与“甘”同声,“独”与“饰” 同声,故为病句。
近体诗中,此种诗病,不会出现在五言的「平平平 仄仄」和「仄仄仄平平」句式中,却在「仄仄平平仄」和「平平仄仄 平」句式中出现,这都是两种常见的平仄句型。
可见蜂腰之说,并没 有被唐代格律诗所接受。
鹤膝。
《文境秘府论》说:“鹤膝诗者,五言诗第五字不得与第 十五字同声。
言两头细,中间粗,似鹤膝也。
”鹤膝诗句如:“拨棹 金陵渚,遵流背城阙。
浪蹙飞船影,山挂垂轮月。
”“渚”与“影” 同声,故为病句。
近体诗奇句句尾,只要求用仄声字,没有上去入的 区分,并不认为鹤膝是一种病。
尽管如此,不少诗人还是在每首诗的 奇句句尾上采取四声递用,这一点也可以看出唐人对齐粱诗律鹤膝病 的尊重和沿承。
大韵。
《文境秘府论》说:“大韵诗者,五言诗若以‘新’为韵, 上九字中,更不得安‘人’、‘律’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字。
既同其类,名犯大韵。
”“除非故作叠韵,此即不论。
”这是说一联 十个字中,除了叠韵字外,都不能用与句尾韵字相同韵部的字。
大韵 诗句如:“紫翮拂花树,黄鹂闲绿枝。
”“鹂”与“枝”同为支韵, 故犯病。
这条规则的设立,是为了突出句尾韵字的音响效果。
从声韵 变化的角度上看,用意是好的,但如果每一首诗都要这样做,就未免 太束缚思想了,所以不为唐代诗律取用。
不过,唐代诗人还是在诗句 中尽力避免或少犯大韵病,以求诗句音响的和谐动听。
小韵。
《文境秘府论》说:“小韵诗者,除韵以外,而有迭相犯 者,名为犯小韵病也。
”小韵诗句如:“搴帘出户望,霜花朝漾日” “望”与“漾”同为漾韵,故犯小韵病。
这条诗病与大韵近同,不过 要求更为严格,要在一联之中做到每个字都不同韵。
这对于作诗来说, 同样难以做到,因而不为近体诗取用。
旁纽。
《文境秘府论》写作傍纽,说:“傍纽诗者,五言诗一句 之中有‘月’字,更不得安‘鱼’、‘元’、‘阮’‘愿’等字。
此 即双声,双声即犯傍纽。
”病句如:“鱼游见风月,兽走畏伤蹄。
” “鱼”与“月”同为双声字,故犯旁纽病。
旁纽病,是在一联或一句 之中不得用同韵母字的要求之外,进一步提出的一句之中不能用同声 母字的规定。
在诗作实践中,这一条同样也难以做到,故为近体诗律 所不取。
正纽。
《文境秘府论》说:“正纽诗者,五言诗‘壬’、‘衽’ ‘任’、‘人’四字为一纽。
一句之中,如已有‘壬’字,更不得安 ‘衽’、‘任’、‘人’等字。
如此之类,名为犯正纽之病也。
”“ 除非故作双声,下句复双声对,方得免正纽之病也。
”正纽之病,是 说一联十字之中,用了声调不同而声母相同的字。
病句如:“我本汉 家子,来嫁单于庭。
”“家”与“嫁”声韵全同,尽管它们有平声与 去声的不同,还是犯了正纽病。
正纽的规则,可以视作对旁纽的补充, 即使两字声调上有差异,也不能弥补它们所犯的双声病。
这同样也不 近情理,故为近体诗格律所不取。
律诗对韵的要求!
律诗对韵的要求 律诗要求全首通押一韵,限平声韵;第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
另外,律诗的格律要求也适用于绝句。
押韵规则:五律仄起首句押韵式 ⊙仄仄平平(韵) 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) 五律平起首句押韵式 平平⊙仄平(韵) ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) 五绝仄起首句押韵 ⊙仄仄平平,(韵) 平平仄仄平。
(韵) ⊙平平仄仄,⊙仄仄平平。
(韵) 五律仄起首句不押韵式 ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) 五律平起首句不押韵式 ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) 五绝仄起首句不押韵 ⊙仄平平仄,平平仄仄平。
(韵) ⊙平平仄仄,⊙仄仄平平。
(韵) 五绝平起首句押韵 平平仄仄平,(韵) ⊙仄仄平平。
(韵) ⊙仄平平仄,平平仄仄平。
(韵) 七律仄起首句押韵 ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) 七律平起首句押韵 ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) 五绝平起首句不押韵 ⊙平平仄仄,⊙仄仄平平。
(韵) ⊙仄平平仄,平平仄仄平。
(韵) 七律仄起首句不押韵 ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) 七律平起首句不押韵 ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) 七绝仄起首句押韵 ⊙仄平平仄仄平,(韵) ⊙平⊙仄仄平平。
(韵) ⊙平⊙仄平平仄,⊙仄平平仄仄平。
(韵) 七绝平起首句押韵 ⊙平⊙仄仄平平,(韵) ⊙仄平平仄仄平。
(韵) ⊙仄⊙平平仄仄,⊙平⊙仄仄平平。
(韵) 七绝仄起首句不押韵 ⊙仄⊙平平仄仄,⊙平⊙仄仄平平。
(韵) ⊙平⊙仄平平仄,⊙仄平平仄仄平。
(韵) 七绝平起首句不押韵 ⊙平⊙仄平平仄,⊙仄平平仄仄平。
(韵) ⊙仄⊙平平仄仄,⊙平⊙仄仄平平。
(韵) 律诗是中国近体诗的一种。
格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时正式定型,成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七搜索律,其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句,则称为小律或三韵律诗;超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题(首联),第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句(尾联)。
每首的二、三两联(即颔联、颈联)的上下句必须是对偶句。
排律除首尾两联不对外,中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。