关于男人负心的诗句
司马相如是西汉时期很重要的一位作家,他和卓文君的爱情故事,尤其令人津津乐道。
不过,据说当他在长安,被封为中郎将的时,由於自己觉得身份不凡,曾经兴起休妻的念头。
有一天,他派人送给卓文君一封信,信上写著「一二三四五六七八九十百千万」十三个大字,并要卓文君立刻回信。
卓文君看了信,知道丈夫有意为难自己,十分伤心。
想著自己如此深爱对方,对方竟然忘了昔日月夜琴挑的美丽往事,就提笔写道: 一别之后 二地悬念 只说是三四月 又谁知五六年 七弦琴无心弹 八行书无可传 九连环从中折断 十里长亭望眼欲穿 百思想 千系念 万般无奈把郎怨 万言千语说不尽 百无聊赖十依栏 重九登高看孤雁 八月中秋月不圆 七月半烧香秉烛问苍天 六月伏天人人摇扇我心寒 五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端 四月枇杷未黄我欲对镜心意乱 急匆匆三月桃花随水转 飘零零二月风筝线几断 郎呀郎巴不得下一世你为女来我做男 司马相如收信心惊叹不已,夫人的才思敏捷和对自己的一往情深,都使他心弦受到很大的震撼,於是很快地打消了休妻的念头。
楚调曲·白头吟(卓文君) 楚调曲·白头吟 卓文君 皑如山上雪,蛟若云间月。
闻君有两意,故来相决绝。
今日斗酒会,明旦沟水头。
躞蹀御沟上,沟水东西流。
凄凄复凄凄,嫁娶不须啼。
愿得一心人,白头不相离。
竹竿何袅袅,鱼尾何徙徙。
男儿重意气,何用钱刀为。
...
表达“负心男人”的诗句有哪些?
1.这个令人肃然起敬的“人格”观念,一面使我们从头注意到自己的行为同它有欠符合,并因些挫抑了我们的自负心,同时却使我们明白地看出了我们的天性的崇高;这个观念就是在极平常的人类理性方面也是自然发生、显而易见的。
凡稍知廉耻的人不是有时会发现,他原来可以撒一次无伤大雅的谎,以便摆脱某种可厌之举。
甚或为其可爱可敬的友人求得某种利益,可是他却仅仅因为害怕暗自鄙弃,而毕竟不曾撒谎吗?——作者:康德2.旧爱与新欢的差别,不仅仅在泪笑之间,被放弃的痛苦,任谁也不能轻易淡漠,女人总是恨不得抓住负心的人问问,而答案往往更加伤心。
彼时缘妙不可言,此时缘苦不堪言,情伤两个字,不经历永远都不会懂得。
——九夜茴3.年轻时候的我们,大概都容易错信了说假话和负心的人,辜负了美景和良辰,因此,总是摇摆不定,模棱两可,最后两手空空,一个人走失在城市的荒野。
4.生活本没有输赢,但如果你一旦有了胜负心,那你一定是输家。
——刘震云5.现世安稳,岁月静好。
只可惜后来才知道,在婚书上写下这两句的并非张爱玲,而是那个惊才绝艳的负心人,动荡岁月命运不堪,只留下不明真相的后人在QQ签名里面用这个誓言一遍遍地晒着幸福。
——八月长安6.我觉得,李益对霍小玉也是真心的。
他写婚约时是真心要娶她,没有负心的意思。
只是做人往往都输在太天真,以为说出的话,写下的约就成了不可动摇、坚如金石的东西;我们都太一厢情愿,忘了人事无常,要留有一线余地 —— 安意如7.爱,不会在负心者的楼台前留步,却能够在真情人的茅舍中永驻。
——章传家8.仗义每多屠狗辈,负心最是读书人。
——曹学佺9.人与人之间的差别示仅在于,还在于。
一个人笨一点不怕,只要他勤谨,有上进的抱负心,成功的果实早晚会被他摘到。
龟兔赛跑的人皆共知,聪明有时反被聪明误,而笨人却有笨,奇迹总是在平凡的人们身上产生。
10.忠诚是爱情的桥梁,欺诈是友谊的敌人。
只有真心爱人的人,才能获得得别人的爱。
爱,不会在负心者的楼台前留步,却能够在真情人的茅舍中永驻。
爱情不中人是春天的花朵,夏夜的明月,也还会有秋天的泥泞、冬天的冰雪。
只有用纯洁的品德作桥梁,以崇高的理想为纽带连结起来的爱情,才是真正的爱情。
爱恋着的双方,应该:政治上互相帮助,品行上互相砥砺,工作上互相促进,学习上互相切磋,生活上互相关心。
爱情才能得到巩固,爱情之花方能越开越艳。
趁着年轻,应该让生命象鼓满春风的帆,乘风破浪、奋勇前进,而不要老是在个人私利的爱情港湾遮风避雨。
——章传家11.明明是他负心,他做了对不起我的事,可他好像特别有道理,他说全都是我的错,是我害得他不爱我了12.法律的存在有什么意义?她居然不能把这种男人判为死刑。
我们希望负心的人不得好死,可是他偏偏活得好好的,短暂的伤痛过后,他还是会结婚生子,顺利老去。
13.他失去最珍贵的,曹出云曾承诺给他的唯一的爱。
他目睹天地,毁灭在出云的彻底负心中。
他不再是带着曹出云的爱,走遍天涯的田锦辉。
所以选择孤零零的船,孤零零的加勒比海。
-----相会于加勒比海14.平凡的人,平凡的世界,平凡的作为,至于胜负心,牛角尖,执拗意,只要顺势而动,都是好的。
15.任何时候,不要为一个负心的男人伤心,女子更要理解,伤心,终极伤的是自己的心。
假如那个男人是无情的,你更是伤不到他的心,所以,整理悲伤,好好生涯。
讽刺负心女人的诗
《国风·卫风·氓》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首诗。
这是一首弃妇自诉婚姻悲剧的长诗。
诗中的女主人公以无比沉痛的口气,回忆了恋爱生活的甜蜜,以及婚后被丈夫虐待和遗弃的痛苦。
全诗六章,每章十句。
第一章,追叙自己由初恋而定的婚;第二章,叙述自己陷入情网,冲破了媒妁之言的桎梏而与氓结婚;第三章,她对一群年青貌美的天真少女,现身说法地规劝她们不要沉醉于爱情,并指出男女不平等的现象;第四章,对氓的负心表示怨恨,她指出,这不是女人的差错,而是氓的反复无常;第五章,接着追叙她婚后的操劳、被虐和兄弟的讥笑而自伤不幸;第六章,叙述幼年彼此的友爱和今日的乖离,斥责氓的虚伪和欺骗,坚决表示和氓在感情上一刀两断。
此诗通过弃妇的自述,表达了她悔恨的心情与决绝的态度,深刻地反映了古代社会妇女在恋爱婚姻问题上倍受压迫和摧残的情况。
原文:氓之蚩蚩,抱布贸丝。
匪来贸丝,来即我谋。
送子涉淇,至于顿丘。
匪我愆期,子无良媒。
将子无怒,秋以为期。
乘彼垝垣,以望复关。
不见复关,泣涕涟涟。
既见复关,载笑载言。
尔卜尔筮,体无咎言。
以尔车来,以我贿迁。
桑之未落,其叶沃若。
于嗟鸠兮!无食桑葚。
于嗟女兮!无与士耽。
士之耽兮,犹可说也。
女之耽兮,不可说也。
桑之落矣,其黄而陨。
自我徂尔,三岁食贫。
淇水汤汤,渐车帷裳。
女也不爽,士贰其行。
士也罔极,二三其德。
三岁为妇,靡室劳矣。
夙兴夜寐,靡有朝矣。
言既遂矣,至于暴矣。
兄弟不知,咥其笑矣。
静言思之,躬自悼矣。
及尔偕老,老使我怨。
淇则有岸,隰则有泮。
总角之宴,言笑晏晏,信誓旦旦,不思其反。
反是不思,亦已焉哉!译文小伙走来笑嘻嘻, 拿着布币来换丝。
不是为了来买丝, 借机找我谈婚事。
谈完送你过淇水, 一直送你到顿丘。
不是我要延婚期, 是你没找好媒人。
请你不要生我气, 定下秋天为婚期。
登上残破的墙垣, 心中念你望复关。
遥望不见复关影, 低头伤心泪满面。
望见复关心中喜, 喜笑颜开话不断。
你又占卜又问卦, 卦象吉利没恶言。
把你大车赶过来, 我带嫁妆随你迁。
桑树叶儿未落时, 枝叶繁茂色泽润。
小斑鸠啊小斑鸠, 不要贪嘴吃桑椹。
好姑娘啊好姑娘, 不要痴情迷男人。
男人沉迷于爱情, 想离开时可脱身。
女子沉迷于爱情, 想要脱身不可能。
待到桑叶飘落时, 颜色枯黄落满地。
从我嫁进你家门, 三年吃苦又受累。
淇水浩荡滔滔流, 打湿我的车帷幔。
我作妻子没过错, 你作丈夫差错多。
男人心理不可测, 三心二意没品德。
当你妻子整三年, 终日忙碌活全干。
起早贪黑操家务, 没有哪天有空闲。
生活安定无忧愁, 你却粗暴又专横。
亲兄亲弟不知情, 总是拿我作笑柄。
静心思前又想后。
独自悲愁心哀伤。
当初相约同到老, 到老尽是愁和怨。
淇水虽宽有河岸, 漯河再阔也有边。
从小一块同游乐, 有说有笑心喜欢。
忠诚盟誓都明白, 哪知从此已改变。
过去时光不留恋, 一刀两断不再谈!赏析这是《诗经》中著名的长篇叙事诗,讲述了一位女子从青梅竹马、求婚恋爱、两心相许、结婚度日,到男子变心、一刀两断的全过程,把弃妇的悲愤一泻无余地抒写了出来。
从中使我们想到这样一个问题:夫妻关系如何才能持久?在传统社会中,这个问题使无法讨论的,因为道德准则规定了妻子是附属于丈夫的,要“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”。
另一方面,对丈夫却少有约束,实际上就是我们前面说过的,对作丈夫的网开一面,可以可以三妻四妾,而不必将情感专注于一个女人。
如今传统的观念和道德准则已随时代发生了改变,在一夫一妻制的社会中,维持夫妻之间的关系的问题并未解决,并且由于观念的巨大变化,甚至还更加突出。
仅靠美貌来维持夫妻关系,显然是幼稚的。
花无百日红。
美丽的花朵,也有凋谢的时候。
再漂亮的脸蛋儿,也会有徐娘半老人老珠黄之时。
更要紧的是,当两个人朝朝夕夕同在一个屋檐下相处时,漂亮的脸蛋儿无法弥补彼此间的各种摩擦和矛盾。
性格是否相合,生活习惯是否能彼此容纳,观念是否一致等等比脸 蛋更加重要。
它们的融合补充有助于关系长久健康地持续发展。
以为感情不会变化,或者以为感情可以代替一切,同样也是天真的。
初恋时的激情不可能始终保持高热度,随着结婚、生子、度日,热度会逐渐降低,甚至可能接近冷漠状态。
如果对情感的期望值太高,那么情感热度降温带来的失望就会越大,挫折就会越深。
这么说来,夫妻长期相处就没有情感了吗?肯定不是。
情感的确是使夫妻关系和谐的重要粘合剂,但它不是空中楼阁,而有现实的基础。
外表的吸引力,性格的投合,情趣的一致,性生活的和谐等等,是不断为情感提供活力的源泉。
另一方面,这些因素中的变化,也会对情感产生微妙的影响。
如何意识到各种变化,并努力使它们朝自己所希望的方向发展,需要付出很大的精力。
倘若对此麻木不仁,直到某一天突然发现事情发生了转折,情感出现剧变,再来呼天叫地,就迟了。
西方格言说,罗马不是一天建成的。
同样,夫妻间的情感,以及情感的变化,也不是一天出现的,必须像培育花朵一样地经常松上、浇水、施肥、剪枝、除...
有没有形容对爱情,对男人已经失望的诗
“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复。
可见他一生遭遇压抑。
也许,因此产生了不少关于这诗的附会传说。
但看古来歌舞地, 唯有黄昏鸟雀悲,“以刘希夷诗为集中之最,又能巧妙交织运用各种对比,发挥对偶:【乐府】 洛阳城东桃李花, 飞来飞去落谁家,真实动情。
“花相似”、“人不同”的形象比喻,也表明这诗情调也过于伤感了,更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人,其中也包括了诗人自己,一年后,突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比,而在死后,孙季良编选《正声集》? 已见松柏摧为薪, 更闻桑田变成海。
一朝卧病无相识, 三春行乐在谁边。
如《大唐新语》,诗人不用“女子”和“春花”对比,抒情宛转,语言优美,语言精粹,令人警省,可以体会到:诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆,即所谓“诗谶”? 宛转蛾眉能几时, 须臾鹤发知如丝,点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日。
诗的前半写洛阳女子感伤落花,抒发人生短促。
这诗浓厚的感伤情绪? 洛阳女儿惜颜色, 坐见落花长叹息,更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪代悲白头翁 年代,诗人果然被害。
这类无稽之谈的产生与流传、《本事诗》所云,不仅排沓回荡,音韵优美。
刘希夷这首诗则从女子写到老翁,咏叹青春易逝。
诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化,表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运,不仅是由于七言诗字数的限制,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。
今年花落颜色改, 明年花开复谁在,而自成一种清丽婉转的风格。
它还汲取乐府诗的叙事间发议论。
此诗融会汉魏歌行。
刘希夷生前似未成名。
公子王孙芳树下, 清歌妙舞落花前,它比喻精当,白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日,而用泛指名词“人”和“花”对比。
光禄池台开锦绣, 将军楼阁画神仙,音韵和谐,艺术性较高,在初唐即受推崇,历来传为名篇。
古人无复洛城东, 今人还对落花风:【唐】 作者:【刘希夷】 体裁,是这诗艺术上的突出成就、富贵无常。
构思独创,抒发世事变迁、富贵无常的感慨,以“但看古来歌舞地,惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨、红颜易老的感慨,因而提出应该同病相怜,具有“醒世”的作用。
诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》,但经过刘希夷的再创作、古诗的以叙事方式抒情的手法、用典的长处! 注释 【注释】: 这是一首拟古乐府,题又作《代白头吟》。
《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题,古辞写女子毅然与负心男子决裂。
在前后的过渡,以“寄言全盛红颜子,应怜半死白头翁”二句、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,既反映人们爱惜诗人的才华,同情他的不幸,是他产生消极感伤情绪的思想根源,更为概括典型。
作为前半的结语,“年年岁岁”二句是精警的名句,耐人寻味。
结合后半写白头老翁的遭遇。
此翁白头真可怜, 伊昔红颜美少年。
寄言全盛红颜子, 应怜关死白头翁。
年年岁岁花相似, 岁岁年年人不同;后半写白头老翁遭遇沦落
有‘耳鬓厮磨’的诗句及诗名
爱情总是想象比现实美丽,相逢如是,告别亦如是。
我们以为爱得很深、很深...来日岁月,会让你知道,它不过很浅、很浅...最深最重的爱,必须和时日一起成长。
因为爱情的缘故,两个陌生人可以突然熟络到睡在同一张床上。
然而,相同的两个人,在分手时却说,我觉得你越来越陌生。
爱情将两个人由陌生变成熟悉,又由熟悉变成陌生。
爱情正是一个将一对陌生人变成情侣,又将一对情侣变成陌生人的游戏。
相信爱情可以令一个人改变,是年轻的好处,也是年轻的悲哀。
浪子永远是浪子。
令男人改变的,也许是上帝的爱或者佛祖的慈悲,但绝对不会是女人。
最不宜结婚的是浪子,最适宜结婚的也是浪子。
往往不是女人改变一个浪子,而是女人在浪子想改变的时候刚好出现。
男人的一生,不过对女人做两件事:超乎她想象的好和超乎她想象的坏。
女人用他的好来原谅他的坏。
如果有一天他们不能在一起,不是他太坏,而是她太好。
我们一生之中,要牢记和要忘记的东西一样多。
记忆存在细胞里,在身体里面,与肉体永不分离,要摧毁它,等于玉石俱焚。
然而,有些事情必须忘记,忘记痛苦,忘记最爱的人对你的伤害,只好如此。
时间会让你了解爱情,时间能够证明爱情,也能够把爱推翻。
没有一种悲伤是不能被时间减轻的。
如果时间不可以令你忘记那些不该记住的人,我们失去的岁月又有什么意义? 如果所有的悲哀、痛苦、失败都是假的,那该多好?可惜,世上有很多假情假义,自己的痛苦、失败、悲哀,却偏偏总是真的。
他纵有千个优点,但他不爱你,这是一个你永远无法说服自己去接受的缺点。
一个人最大的缺点不是自私、多情、野蛮、任性,而是偏执地爱一个不爱自己的人。
暗恋是一种自毁,是一种伟大的牺牲。
暗恋,甚至不需要对象,我们不过站在河边,看着自己的倒影自怜,却以为自己正爱着别人。
爱情和情歌一样,最高境界是余音袅袅。
最凄美的不是报仇雪恨,而是遗憾。
最好的爱情,必然有遗憾。
那遗憾化作余音袅袅,长留心上。
最凄美的爱,不必呼天抢地,只是相顾无言。
失望,有时候,也是一种幸福。
因为有所期待,才会失望。
遗憾,也是一种幸福。
因为还有令你遗憾的事情。
追寻爱情,然后发现,爱,从来就是一件千回百转的事。
最浪漫的爱是得不到的。
最浪漫的情话,是当哪个已经跟你分了手的人打电话来问:“你好吗?”你稀松平常地回答:“我很好。
”而其实你还爱着他,你一点也不好。
男人伪装坚强,只是害怕被女人发现他软弱。
女人伪装幸福,只是害怕被男人发现她伤心。
爱情,有时候,是一件令人沉沦的事情,所谓理智和决心,不过是可笑的自我安慰的说话。
爱情从来都是一种束缚,追求爱情并不等于追求自由。
自由可贵,我们用这最宝贵的东西换取爱情。
因为爱一个人,明知会失去自由,也甘愿作出承诺。
诺言是用来跟一切的变幻抗衡。
变幻原是永恒,我们唯有用永恒的诺言制约世事的变幻。
不能永恒的,便不是诺言。
诺言是很贵的,如果你尊重自己的人格。
爱是有安全感,又没有安全感。
爱是一种震撼,也是一种无力感。
爱是诱惑,也惟有爱能给你力量抗拒诱惑。
爱是忠诚,可是爱也会令你背叛。
一个人负心,或许是因为他的记忆力不好。
他忘记了,所以他能够负心;不是因为他负心,所以他忘记了。
以前种种,他并非完全忘记,但他记忆力太差了,往事已经不再深刻,很快就被新的记忆取代,只记得新人的欢笑,忘记旧人的笑脸。
爱和怀念是两回事。
男人忘不了旧情人,必然是他在过去的岁月里,曾经伤害她,那一次的过失,他无法弥补。
当明知不可挽回,唯一补偿的方法就是怀念,同时也用对她的怀念来惩罚自己。
自以为是的深刻不过是自欺欺人的说话。
懂爱的女人通常输得很惨。
爱情本来就是残忍的,胜者为王。
感情可以转帐,婚姻可以随时冻结,激情可以透支,爱情善价而沽。
是的,在这细小的都市里,这就是我们的生活。
今天的长相厮守,只是尽力而为而已。
最安全和最合时宜的方式,还是和自己厮守。
一个钱币最美丽的状态,不是静止,而是当它像陀螺一样转动的时候,没人知道,即将转出来的那一面,是快乐或痛苦,是爱还是恨。
快乐和痛苦,爱和恨,总是不停纠缠。
所谓缘分,也和发明一样吧,都是源于偶然。
爱情也是一种发明,需要不断改良。
只是,这种发明跟其他发明不一样,它没有专利权,随时会给人抢走。
愈害怕失去的人,愈容易失去。
愈想得到,就愈要放手。
放手是很难的,但是别无选择。
世上有很多东西是可以挽回的,比如良知,比如体重。
但不可挽回的东西更多,譬如旧梦,譬如岁月,譬如对一个人的感觉。
放弃一个很爱你的人并不痛苦,放弃一个你很爱的人才是痛苦。
食物可以有标签,说明“请在此之前食用”。
女人不是食物,青春是有期限的,忍耐也是有期限的,请在期限期满之前好好爱她,好好照顾她,因为她是逾时不候的。
万物有时,怀抱有时,爱情也有时序。
爱情有生、老、病、死。
爱情总在不知不觉间过期。
有一天,我们把它拿出来,才知道它最鲜活的日子已经永远过去。
爱情中最伤感的时刻是后期的冷淡,一个曾经爱过你的人,忽然离你很远,咫尺之...
诗句“自古男儿皆薄幸”是什么意思?
p>意思是从古至今,男儿都是心性薄凉,对于感情不够专一或坚定的,越显的吾身薄幸;洪升 《长生殿·怂合》:“从来薄幸男儿辈,临寝处,对银台一点寒灯,赢得青楼薄幸名,都唾骂 李公子 负心薄幸。
” 。
” 侯克中 《醉花阴》套曲,俺行失信行,多负了佳人意。
” 郭沫若 《路畔的蔷薇》:“这是可怜的少女受了薄幸的男子的欺绐。
” 《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》; 马致远 《汉宫秋》第四折:“第一才郎,薄幸如何销得。
” :“翠袖围香,鲛绡笼玉,一笑千金值。
神仙体态。
枕席间:“於是众人聚观者,无不流涕,夜迢迢六宫人静。
原句为:自古男儿皆薄幸,江山为重美人轻。
此诗无具体出处,后人从诗词当中演化而来。
杜牧 《遣怀》诗:“十年一觉 扬州 梦:“宝殿凉生?还是不幸的青年受了轻狂的妇人的玩弄呢?“ 《念奴娇》词 ...
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1《系一根心弦》——泰戈尔 你七弦琴流泻的乐声 跌宕,变幻。
琴弦向我悄悄地系上 一根心弦。
从此我的心一年四季 与你弹奏的乐曲一起 铮铮作响, 我的魂与你的旋律一起 袅袅荡漾。
你的眸子里闪耀着我的 希望之灯, 你的花香中交融着 我的憧憬。
从此白天黑夜, 在你绝世的娇颜之间 我的心放光,开花, 怡然轻晃, 我魂灵的影子隐现在 你的脸上。
2《世界上最遥远的距离》——[印度]泰戈尔 世界上最遥远的距离 不是生与死 而是我就站在你面前你却不知道我爱你 世界上最遥远的距离 不是我就站在你面前你却不知道我爱你 而是明明知道彼此相爱却不能在一起 世界上最遥远的距离 不是明明知道彼此相爱却不能在一起 而是明明无法抵挡这股想念却还是故意装作丝毫没有把你放在心里 世界上最遥远的距离 不是明明无法抵挡这股想念却还是故意装作丝毫没有把你放在心里 而是用自己冷漠的心对爱你的人掘了一条无法跨越的沟渠 3《只要彼此爱过一次》——汪国真 如果不曾相逢 也许 心绪永远不会沉重 如果真的失之交臂 恐怕一生也不得轻松 一个眼神 便足以让心海 掠过飓风 在贫瘠的土地上 更深地懂得风景 一次远行 便足以憔悴了一颗 羸弱的心 每望一眼秋水微澜 便恨不得 泪水盈盈 死怎能不 从容不迫 爱又怎能 无动于衷 只要彼此爱过一次 就是无憾的人生 4海子:《春暖花开,面向大海》 从明天起,做一个幸福的人 喂马,劈柴,周游世界 从明天起,关心粮食和蔬菜 我有一所房子,面向大海,春暖花开 从明天起,和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河 每一座山 取一个温暖的名字 陌生人,我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海,春暖花开 5《好吧,我们不再一起漫游》——拜伦 好吧,我们不再一起漫游, 消磨这幽深的夜晚, 尽管这颗心仍旧迷恋, 尽管月光还那么灿烂。
因为利剑能够磨破剑鞘, 灵魂也把胸膛磨得够受, 这颗心呵,它得停下来呼吸, 爱情也得有歇息的时候。
虽然夜晚为爱情而降临, 很快的,很快又是白昼, 但是在这月光的世界, 我们已不再一起漫游。
6《沪杭车中》——徐志摩 匆匆匆!催催催! 一卷烟,一片山,几点云影, 一道水,一条桥,一支橹声, 一林松,一丛竹,红叶纷纷: 艳色的田野,艳色的秋景, 梦境似的分明,模糊,消隐—— 催催催!是车轮还是光阴? 催老了秋容,催老了人生! 7《对镜》——哈代 当我照我的镜, 见我形容憔悴, 我说 但愿上天让我的心 也象这样凋萎 那时 人心对我变冷 我再也不忧戚 我将能 孤独而平静 等待永久的安息 可叹 时间偷走一半 却让一半留存 被时间摇撼的 黄昏之躯中 搏动着 正午的心 8《这句话》——叶志祥 风和帆 纠纠缠缠 大约正是为了印证 这句话在撕裂心肝 云和月 遮遮掩掩 也许正为悄悄说过 这句话而惶惶不安 浪和岩 摔摔打打 是否正寻求一切机缘 用这句话盟誓苍天 叶和花 依依恋恋 这句话总被秋风吹散 各自寻梦相期来年 我和你 恩恩怨怨 多么想把这句话 重复倾吐一千遍 可是我 一次也不敢 因为净土天堂路遥遥 天堂地狱一瞬间 9《像这样细细地听》——茨维塔耶娃 像这样细细地听 如河口 凝神倾听自己的源头 像这样深深地嗅 嗅一朵 小花 直到知觉化为乌有。
像这样 在蔚蓝的空气里 溶进了无底的渴望 像这样 在床单的蔚蓝里 孩子遥望记忆的远方。
像这样 莲花般的少年 默默体验血的温泉 ……就像这样 与爱情相恋 ——译/飞白 10《你相信爱情吗?》——佚名 世界消失了, 我会在天堂爱你; 如果你走了, 我会在泪水中爱你; 如果我走了, 我会在远方爱你。
如果你的心死了, 我会在生命中爱你。
阳光掉进了古井里 会知道黑暗的温柔, 当我真的想你了才明白 爱你是我心里的最痛! 但很悲哀的, 在现实生活中, 却往往叫你失望叫你落泪; 你最爱的, 往往没有选择你; 最爱你的, 往往不是你的最爱; 而最长久的, 偏偏不是你最爱 也不是最爱你的, 只是在最适合的时间出现的 那个人。
11《我已不再归去》——西梅内斯[西班牙] 我已不再归去 晴朗的夜晚温凉悄然 凄凉的明月清辉下 世界早已入睡 我的躯体已不在那里 而清凉的微风 从敞开的窗户吹进来 探问我的魂魄何在 我久已不在此地 不知是否有人还会把我记起 也许在一片柔情和泪水中 有人会亲切地回想起我的过去 但是还会有鲜花和星光 叹息和希望 和那大街上 浓密的树下情人的笑语 还会响起钢琴的声音 就像这寂静的夜晚常有的情景 可在我住过的窗口 不再会有人默默地倾听 12《夜风》——慕清 我能听见天籁般的音乐 从些许春天小草儿的叶尖 从鸟儿飘落的羽毛里 悠然而生 在美人蕉或者临水小窗 夜风 打着优雅的手语 两片剪纸亲昵的姿势 像月色下的鱼 游入荷叶深处的幻想 在湖畔或者更远的郊野 那丝竹一般的叮咛 听出你古筝般的耳语 这种声音 让我重温杨柳岸边的晓梦 看见这一脉温情的眼神 如飘着三叶草的芳香 沐着月色的清丽 我深爱着这个夜晚 深爱着你鸢尾花似的叮咛 似草地上的炊烟 含蓄不语 13《百年孤寂》...