过香积寺这首古诗表达诗人什么思想感情
过香积寺王维不知香积寺, 数里入云峰。
古木无人径, 深山何处钟。
泉声咽危石, 日色冷青松。
薄暮空潭曲, 安禅制毒龙。
【注解】:1、薄暮两句:因寺旁空潭而想到毒龙的故事;安禅:指心安然入于清寂宁静之境;??毒龙:这里是机心妄想的意思。
【韵译】:早闻香积寺盛名,却不知在此山中;入山数里,登上了高入云天的山峰。
这儿古木参天,根本没有行人路径;深山中,何处传来隐隐约约的寺钟。
俯听危石的流泉,轻轻地抽泣哽咽;山高林密不透日影,松荫寒气犹浓。
日已将暮,我伫立在空寂的清潭边,有如禅定身心安然,一切邪念皆空。
诗题《过香积寺》的“过”,与孟浩然《过故人庄》的“过”相同,意谓“访问”、“探望”。
既是去访香积寺,却又从“不知”说起;“不知”而又要去访,见出诗人的洒脱不羁。
因为“不知”,诗人便步入茫茫山林中去寻找,行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。
此句正面写人入云峰,实际映衬香积寺之深藏幽邃。
还未到寺,已是如此云封雾罩,香积寺之幽远可想而知矣。
接着四句,是写诗人在深山密林中的目见和耳闻。
先看三四两句。
古树参天的丛林中,杳无人迹;忽然又飘来一阵隐隐的钟声,在深山空谷中回响,使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、神秘的情调,显得越发安谧。
“何处”二字,看似寻常,实则绝妙:由于山深林密,使人不觉钟声从何而来,只有“嗡嗡”的声音在四周缭绕;这与上句的“无人”相应,又暗承首句的“不知”。
有小径而无人行,听钟鸣而不知何处,再衬以周遭参天的古树和层峦迭嶂的群山。
这是多么荒僻而又幽静的境界!五六两句,仍然意在表现环境的幽冷,而手法和上二句不同。
诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色。
“咽”字在这里下得极为准确、生动:山中危石耸立,流泉自然不能轻快地流淌,只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行,仿佛痛苦地发出幽咽之声。
诗人用“冷”来形容“日色”,岂不谬哉?然而仔细玩味,这个 “冷”字实在太妙了。
夕阳西下,昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上,这情状,岂能不“冷”?诗人涉荒穿幽,直到天快黑时才到香积寺,看到了寺前的水潭。
“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。
王维诗中常用“空”字,如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类,都含有宁静的意思。
暮色降临,面对空阔幽静的水潭,看着澄清透彻的潭水,再联系到寺内修行学佛的僧人,诗人不禁想起佛教的故事:在西方的一个水潭中,曾有一毒龙藏身,累累害人。
佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙,使其离潭他去,永不伤人。
佛法可以制毒龙,亦可以克制世人心中的欲念啊。
“安禅”为佛家术语,即安静地打坐,在这里指佛家思想。
“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁静的气氛。
这首诗,就是以他沉湎于佛学的恬静心境,描绘出山林古寺的幽邃环境,从而造成一种清高幽僻的意境。
王国维谓“不知一切景语,皆情语也”。
这首诗的前六句纯乎写景,然无一处不透露诗人的心情,可以说,王维是把“晚年惟好静”的情趣融化到所描写的景物中去的了。
因此最后“安禅制毒龙”,便是诗人心迹的自然流露。
诗采用由远到近、由景入情的写法,从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺,最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。
这中间过渡毫无痕迹,浑然天成。
诗人描绘幽静的山林景色,并不一味地从寂静无声上用力,反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声,这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静,反而增添了深山丛林的僻静之感。
这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界吧。
答案补充 思想感情:诗人通过对景物描写阐释禅理,表达一种对自然的皈依,对佛门的皈依。
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阅读诗歌,回答问题。
过香积寺[唐]王维不知香积寺,数里入云峰。
古...
(1)衬托、炼字、通感。
(2)超脱尘俗,忘我入禅的思想感情。
试题分析:这道诗歌鉴赏题目,考查学生知人论世,做诗歌鉴赏题目时,首先审视一下作者,回忆作者所生活的时代、个人的经历,回想诗人的作品风格,特别是教材中涉及的诗文大家,比如陶渊明的朴素自然、杜甫的沉郁顿挫、白居易的通俗易懂、李白的豪迈飘逸、王昌龄的雄健高昂、李商隐的朦胧隐晦、王维的诗画一体、温庭筠的绮丽香艳、高适的悲壮苍凉、李清照的缠绵悱恻、陆游的悲壮爱国等,这些对学生准确理解诗歌将会有很大帮助的。
对于非著名诗词曲作家,应充分重视作品朝代和题下小注(高考试卷无多余字句),力求形成知人论世、知人论诗的评价鉴赏能力。
(1)衬托:颈联中泉声、危石、日色、青松四个意象有机地组合在一起,使日色之凄冷与泉声的幽咽相互衬托,深僻冷寂之境界全出,真切地透露出诗人沉湎于佛学的恬淡心境。
炼字:“咽”字下得极准确、生动、传神。
深山青松树密荫浓,日光照射在松林间,因为山森幽暗,而现出寒冷的色调。
诗人以“冷”字形容日色,可谓新奇绝妙。
“咽”、“冷” 两字把泉声、危石、日色、青松四个意象有机地组合在一起,绘写出了山中寂寥的景象,衬写出了作者本身禅寂的心境。
通感:巧妙地运用“通感”的手法,把视觉意象“日色”用触觉感受的“冷”来形容,更深刻奇妙地表现出幽僻的感受。
(指出一种手法得1分,结合诗歌内容分析得2分,至少答两种手法,答拟人、绘声绘色也可酌情给分)(2)最后一联写寺外清漂的空旷幽寂,潭岸的曲折深僻,僧人的安禅入定。
(2分)全诗从各个侧面烘托山寺的深幽,创造了超脱尘俗忘我入禅的境界,使外在景物与内蕴的禅境相互映照,从而造成一种清高幽僻的意境。
(3分)
形容景色很美古诗词
1、洛阳东风几时来,川波岸柳春全回。
——唐·韩愈《感春五首》 2、诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀半;多数。
未匀参差不齐。
——唐·杨巨源《城东早春》 3、草树知春不久归,百般红紫斗芳菲芳菲美盛的花草。
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——《汉乐府·长歌行》 5、飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷飒飒风声。
——唐·李商隐《无题四首》 6、不知香积寺,数里入云峰。
古木无人径,深山何处钟。
泉听咽危石,日色冷青松。
薄暮空潭曲,安禅制毒龙。
——《过香积寺》 7、狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝。
——唐·杜牧《怅诗》 8、日照香庐生紫烟,谣看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
——唐·李白《望庐山瀑布》 9、春花秋月何时了,往事知多少。
——李煜《虞美人》 10、燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒汀水岸平地。
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最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都天街京城里的街道。
草色遥看;春草始生,微微露出一点细芽,远看一片新绿,近看却似不见。
绝胜;远远胜过。
——唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》 12、泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
——宋·杨万里《小池》 13、新年都未有芳华,二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花两句写白雪等不及春天到来,已穿树飞花装点早春之景。
——唐·韩愈《春雪》 14、万树江边杏,新开一夜风。
满园深浅色,照在绿波中一夜风一夜春风。
——唐·王涯《春游曲》 15、湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
——刘禹锡《望洞庭》 16、解落三秋叶,能开二月花。
——李峤《风》 17、春种一粒粟,秋收万颗子。
(www.lz13.cn)——李绅《悯农》 18、银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
——杜牧《秋夕》 19、秋风萧瑟,洪波涌起。
——曹操《观沧海》 20、有时三点两点雨,到处十枝五枝花此是清明时节的景色描写。
——唐·李山甫《寒食二首》 21、太乙近天都,连山到海隅。
白云回望合,青霭入看无。
分野中峰变,阴晴众壑殊。
欲投人处宿,隔水问樵夫。
——《终南山》 22、窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
——杜甫《绝句》 23、长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱。
——唐·张籍《春别曲》...
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泉听咽危石,日色冷青松。
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表现优美景色的诗句
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不知香积寺数里入云峰的作者
“不知香积寺,数里入云峰。
古木无人径,深山何处钟。
泉声咽危石,日色冷青松。
薄暮空潭曲,安禅制毒龙。
”这是唐代大诗人王维所作《过香积寺》诗句。
香积寺的位置在陕西省长安县香积村,北距西安市17千米,始建于唐中宗神龙二年(706),是佛教净土宗的祖庭,也是净土宗第二代祖师善导大师的墓葬所在地。
香积寺在唐代郭子仪与安禄山交战于此时已受损,宋、元两代失修。
1979年首先修复了唐建四面11层高33米的仿木构密檐式砖塔,并修葺了清代所建的三间佛殿,又新建了供奉善导大师塑像的大雄宝殿和法堂。
1980年5月14日中、日两国僧侣在此举行隆重的法会,以纪念善导大师圆寂1300周年。
【很好的诗句】作业帮
1、描写春天景色的佳句 春眠不觉晓,处处闻啼鸟.(唐)孟浩然《春晓》 春色满园关不住,一枝红杏出墙来.(宋)叶绍翁《游园不值》 等闲识得东风面,万紫千红总是春.(宋)朱熹《春日》 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.(宋)苏轼《惠崇》 春雨断桥人不渡,小船撑出绿荫来.(宋)徐俯《春游湖》 2、描写夏天景色的佳句 小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头.(宋)杨万里《小池》 梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风.(宋)晏殊《寓意》 接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.(宋)杨万里《晓处净慈寺送林子方》 水光涟漪晴方好,山色空蒙雨亦奇.(宋)苏轼《望湖楼醉书》 3、描写秋天景色的佳句 停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.(唐)杜牧《山行》 可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓.(唐)白居易《暮江吟》 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.(唐)王勃《滕王阁序》 湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨.(唐)刘禹锡《望洞庭》 荆溪白石出,天寒红叶稀. (唐)王维《阙题二首·山中》 4、描写冬天景色的佳句 千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.(唐)高适《别董大》 忽如一夜春风来,千树万树梨花开.(唐)岑参《白雪歌送武判官归京》 千山鸟飞绝,万径人踪灭. (唐)柳宗元《江雪》 柴门闻犬吠,风雪夜归人. (唐)刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 墙角数枝梅,凌寒独自开. (宋)王安石《梅花》 5、描写月亮的诗句 床前明月光,疑是地上霜.(唐)李白《静夜思》 明月松间照,清泉石上流.(唐)王维《山居秋暝》 小时不识月,呼作白玉盘.(唐)李白《古朗月行》 举杯邀明月,对影成三人.(唐)李白《月下独酌》 6、含有各种颜色的佳句 红豆生南国,春来发几枝?(唐)王维《相思》 天街小雨润如酥,草色遥看近却无.(唐)韩愈《早春呈水部张十八员外》 风翻白浪花千片,雁点青天成一行.(唐)白居易《寄水部张籍员外》 一年好景君须记,最是橙黄橘绿时.(宋)苏轼《赠刘景文》 绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹.(宋)宋祁《玉楼春》 浓绿万枝红一点,动人春色不须多.(宋)王安石《咏石榴花》 赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞? ——《菩萨蛮·大柏地》 7、描写风霜雨雪的诗句 水光涟漪晴方好,山色空蒙雨亦奇. ——(宋)苏轼《饮湖上初晴后雨》 夜来风雨声,花落知多少. ——(唐)孟浩然《春晓》 羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关. ——(唐)王之涣《凉州词》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风. ——(宋)志南《绝句》 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠. ——(唐)张继《枫桥夜泊》 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂. ——(唐)杜牧《清明》 渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新. ——(唐)王维《送元二使安西》 夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来. ——(宋)陆游《十一月四日风雨大作》 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪. ——(唐)柳宗元《江雪》 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船. ——(唐)杜甫《绝句》 不知近水花先发,疑是经冬雪未消. ——(唐)张谓《早梅》 白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花. ——(唐)韩愈《春雪》 8、描写山水风光的佳句 人世几回伤往事,山形依旧枕寒流. ——(唐)刘禹锡《西塞山怀古》 江流天地外,山色有无中. ——(唐)王维《汉江临眺》 月出惊山鸟,时鸣春涧中. ——(唐)白居易《忆江南》 闲上山来看野水,忽于水底见青山. ——(宋)翁卷《野望》 9、描写七彩云霞的佳句 莫道桑榆晚,为霞尚满天. ——(唐)刘禹锡《酬乐天咏老见示》 余霞散成绮,澄江静如练. ——(唐)谢朓《晚登三山还望京邑》 黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开. ——(唐)李贺《雁门太守行》 沙上并禽池上暝,云破月来花弄影. ——(宋)张先《天仙子》 10、描写四季花卉的佳句 荷花:唯有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真. ——(唐)李商隐《赠荷花》 菊花:不是花中偏爱菊,此花开尽更无花. ——(唐)元稹《菊花》 榴花:五月榴花照眼明,枝间时见子初成. ——(唐)李商隐《题榴花》 梨花:寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门. ——(唐)刘方平《春怨》 麦花:梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀. ——(宋)范成大《四时田园杂兴》 芦花:白鸟一双临水立,见人惊起入芦花. ——(宋)戴复古《江村晚眺》 水仙:凌波仙子生尘袜,水上盈盈步微月. ——(宋)黄庭坚《水仙花》 菜花:儿童疾走追黄碟,飞入菜花无处寻. ——(宋)杨万里《宿新书徐公店》 杜鹃:杜鹃花时夭艳然,所恨帝城人不识. ——(唐)施肩吾《杜鹃花词》 稻花:稻花香里说丰年,听取蛙声一片. ——(宋)辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 桃花:桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情. ——(唐)李白《赠汪伦》 葵花:更无柳絮因风起,唯有葵花向日倾. ——(宋)司马光《客中初夏》 桂花:中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花.——(唐)王建《十五夜望月》 兰花:惟有兰花香正好,一时名贵五羊城.——朱德《咏兰》 海棠:海棠不惜胭脂泪,独立蒙蒙细雨中.——(宋)陈与义《春寒》 杏花:小楼一夜听风雨,深巷明朝卖杏花.——(宋)陆游《临安春雨初霁》 梅花:梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香.——(宋)卢美坡《雪梅》 牡丹:唯有牡丹真国色,花开时节...
描写景色的古诗
襄阳好风日, 倾家事南亩。
本诗描写初夏的乡村,雨后新晴,极言山之高远。
颔联写近景,身在山中之所见,铺叙云气变幻,但闻人语响,山色有无中。
汉江临泛楚塞三湘接,留醉与山翁,荆门九派通。
终南山太乙近天都,连山到海隅。
白云回望合,青霭入看无。
分野中峰变,阴晴众壑殊。
欲投人处宿,隔水问樵夫。
诗旨在咏叹终南山的宏伟壮大。
首联写远景,以艺术的夸张,状写襄阳一带的壮丽山川、优美和谐的秋雨之后的山色图。
农月无闲人,勾画月照、泉流。
王孙指诗人自己。
郡邑浮前浦,“江流天地外,山色有无中”一联,是反用了《楚辞·招隐士》“王孙兮归来,山中兮不可久留”的诗意,说山居的景色特别留人, 村树连溪口。
白水明田外, 碧峰出山后。
返影入深林,波澜动远空。
本诗从大处落笔。
颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。
末联写为了入山穷胜,想投宿山中人家。
“隔 水”二字点出了作者“远望”的位置。
过香积寺不知香积寺,数里入云峰。
古木无人径,深山何处钟。
泉听咽危石,日色冷青松。
薄暮空潭曲,安禅制毒龙。
香积寺:故址在今陕西省长安县南。
制毒龙:佛家比喻邪念妄想。
郭门临渡头,复照青苔上,恐相危害。
” 全诗没有一字写寺,所写的都是寺外的环境,更见古寺的幽深。
新晴野望新晴原野旷, 极目无氛垢,成为千古名句。
山居秋瞑空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
本诗用细腻的笔触。
江流天地外,气势雄浑,意境空阔。
见《涅磐经》:“但我住处有一毒龙,想性暴急、竹喧、莲动等富有特征性的事物,献给读者一幅清新秀丽,移步变形,极富含孕鹿 柴空山不见人...
30首的8句古诗
《黄鹤楼》 昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
《春夜喜雨》 好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
《钱塘湖春行》 孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
《酬乐天扬州初逢席上见赠 》 巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
《秋日登吴公台上寺远眺 》 古台摇落后,秋入望乡心。
野寺来人少,云峰隔水深。
夕阳依旧垒,寒磬满空林。
惆怅南朝事,长江独自今。
《山园小梅》 众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。
《闻军官收河南河北》 剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳. 却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂. 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡. 即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
《春日登楼怀归》 高楼聊引望,杳杳一川平。
野水无人渡,孤舟尽日横。
荒村生断霭,古寺语流莺。
旧业遥清渭,沉思忽自惊。
《 早春夜宴 》 九春开上节,千门敞夜扉。
兰灯吐新焰,桂魄朗圆辉。
送酒惟须满,流杯不用稀。
务使霞浆兴,方乘泛洛归。
《和晋陵陆丞早春游望》 独有宦游人,偏惊物候新。
云霞出海曙,梅柳渡江春。
淑气催黄鸟,晴光转绿苹。
忽闻歌古调,归思欲沾巾。
《春望》 国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
《题李凝幽居》 闲居少邻并,草径入荒园。
鸟宿池边树,僧敲月下门。
过桥分野色,移石动云根。
暂去还来此,幽期不负言。
《早寒江上有怀》 木落雁南度,北风江上寒。
我家襄水曲,遥隔楚云端。
乡泪客中尽,孤帆天际看。
迷津欲有问,平海夕漫漫。
《观猎》 风劲角弓鸣,将军猎渭城。
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
忽过新丰市,还归细柳营。
回看射雕处,千里暮云平。
《暮过山村》 数里闻寒水,山家少四邻。
怪禽啼旷野,落日恐行人。
初月未终夕,边烽不过秦。
萧条桑柘外,烟火渐相亲。
《长安春望》 东风吹雨过青山,却望千门草色闲。
家在梦中何日到,春来江上几人还? 川原缭绕浮云外,宫阙参差落照间。
谁念为儒逢世难,独将衰鬓客秦关。
《灞上秋居》 灞原风雨定,晚见雁行频。
落叶他乡树,寒灯独夜人。
空园白露滴,孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久,何年致此身? 《汉江临泛》 楚塞三湘接,荆门九派通。
江流天地外,山色有无中。
郡邑浮前浦,波澜动远空。
襄阳好风日,留醉与山翁⑥。
《西塞山怀古》 王浚楼船下益州,金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头。
人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。
《过香积寺》 不知香积寺,数里入云峰。
古木无人径,深山何处钟。
泉声咽危石,日色冷青松。
薄暮空潭曲,安禅制毒龙。
《春夜别友人》 银烛吐清烟,金尊对绮筵。
离堂思琴瑟,别路绕山川。
明月隐高树,长河没晓天。
悠悠洛阳道,此会在何年。
《幽居初夏》 湖山胜处放翁家,槐柳阴中野径斜。
水满有时观下鹭,草深无处不鸣蛙。
箨龙已过头番笋,木笔犹开第一花。
叹息老来交旧尽,睡来谁共午瓯茶。
《饯别王十一南游》 望君烟水阔,挥手泪沾巾。
飞鸟没何处,青山空向人。
长江一帆远,落日五湖春。
谁见汀洲上,相思愁白苹。
《夜归鹿门歌》 山寺钟鸣昼已昏,渔梁渡头争渡喧。
人随沙岸向江村,余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥,唯有幽人自来去 .