仿写诗歌100字10篇
于春像画家的最后一笔,当第一缕春风抚过的脸颊时,感觉一瞬间所有的改变。
灵动的身姿像柔美的芭蕾舞演员,小心翼翼的点触着脚尖,一点一点,点遍山坡的绿树红花,点醒山涧的潺潺流水,点破了树林里的声声鸟鸣,点醉了每一个柔软的心。
春风里携带的是希望与憧憬,正是卸下了严冬厚重包裹着的外套,才会是如此的轻盈。
夹杂着向窗外淅淅沥沥的春雨,抚过一阵久违的清香,不觉会有一丝感动微微涌入心头,那是春风带来的不知名的情感,为人所贪恋,神往。
春风舞动的,十六人与无限遐想的希望。
于夏当空气对于人来说,以发觉微微沉重的时候,夏就这样了无声息的到来。
夏天的风和着太阳的温度给人一种沉闷的感觉。
风像是一个爵士舞者,略微的缓慢却依旧让人贪恋。
在春的洗礼下,娇惯的小树日趋成熟,在这样一个暴躁的季节里,风儿微微抚过,调皮地钻入每一个树缝,逗来树叶有种被挠痒痒后的嬉笑,和着那恼人的蝉鸣,永无止境的在这个夏日的午后延伸,直至傍晚的天空泛开红晕,一种奇怪的味道入鼻——植物蒸发的液体和地表沁出的夏天影子,才会感到夏日的惬意。
夏风舞动的,是追逐与守候的碰撞。
于秋于冬风在秋冬,有着太多的共性。
唯一不同的,恐怕只是温度的改变。
风在这两个季节开始张扬,像热情的伦巴一样,表露着他的飞扬跋扈。
他先是在泛黄的树叶上骄傲的舞动着,调皮的摇下所有的树叶。
或许他更是一个美学家,很明白纷飞的落叶会为自己的舞蹈添色不少。
他就这样舞啊舞,舞累了,在枝头睡觉,待到醒来看见人们丰收的满足表情,他更加的得意,直到终于有一天,他的骄傲消亡了所有的陪衬,留下一根光秃秃的树杈。
这时,再也没有人感受到他的美丽动人。
他暴躁的咆哮着,夹杂着纷飞的雪花。
怒了,真的怒了!但是她不曾绝望,依然等待那动人的芭蕾音乐再次响起的那一刻。
风,就是以这种卓越的舞姿舞动着,悟出一个关于四季编制的梦!...
求高手作诗词,100分!
古诗一首: 采莲(怜)歌 我住长江边, 爱采江中莲。
海风拂面来, 燕子伴我行。
沧海月长明, 春燕影成双。
采艾还家中, 赴我三岁期。
彼采艾兮,一日不见,如三岁兮。
——《诗·王风·采葛》 -------------------------------------- 现代诗一首: 追求我从亘古的荒原走来, 爱慕的心情拂去这一程的风波。
海浪的声音虽然远隔万层崇山, 燕子的呢喃却令我的心儿激荡。
海浪的声音澎湃一如千年之前, 燕子的倩影照旧剪绿了柳条。
爱人的心啊, 我何时能走进你的中间。
------------------------------- 绝对原创。
100首经典诗词
沁园春·长沙 独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。
看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。
鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。
怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮。
携来百侣曾游,忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年,风华正茂;书生意气,挥斥方遒。
指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。
曾记否,到中流击水,浪遏飞舟。
(1925·秋) 菩萨蛮·黄鹤楼 茫茫九派流中国,沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍,龟蛇锁大江。
黄鹤知何去?剩有游人处。
把酒酹滔滔,心潮逐浪高!(1927·春) 西江月·秋收起义 军叫工农革命,旗号镰刀斧头。
匡庐一带不停留,要向潇湘直进。
地主重重压迫,农民个个同仇。
秋收时节暮云愁,霹雳一声暴动。
(1927.9) 西江月·井冈山 山下旌旗在望,山头鼓角相闻。
敌军围困万千重,我自岿然不动。
早已森严壁垒,更加众志成城。
黄洋界上炮声隆,报道敌军宵遁。
(1928·9) 清平乐·蒋桂战争 风云突变,军阀重开战。
洒向人间都是怨,一枕黄梁再现。
红旗跃过汀江,直下龙岩上杭。
收拾金瓯一片,分田分地真忙。
(1929·秋) 采桑子·重阳 人生易老天难老,岁岁重阳。
今又重阳,战地黄花分外香。
一年一度秋风劲,不似春光。
胜似春光,寥廓江天万里霜。
(1929.10) 如梦令·元旦 宁化、清流、归化,路隘林深苔滑。
今日向何方,直指武夷山下。
山下山下,风展红旗如画。
(1930.1) 减字木兰花·广昌路上 漫天皆白,雪里行军情更迫。
头上高山,风卷红旗过大关。
此行何去?赣江风雪迷漫处。
命令昨颁,十万工农下吉安。
(1930.2) 蝶恋花·从汀州向长沙 六月天兵征腐恶,万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角,偏师借重黄公略。
百万工农齐踊跃,席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲,狂飙为我从天落。
(1930.7) 渔家傲·反第一次大“围剿” 万木霜天红烂漫,天兵怒气冲霄汉。
雾满龙冈千嶂暗,齐声唤,前头捉了张辉瓒。
二十万军重入赣,风烟滚滚来天半。
唤起工农千百万,同心干,不周山下红旗乱。
(1931·春) 渔家傲·反第二次大“围剿” 白云山头云欲立,白云山下呼声急,枯木朽株齐努力。
枪林逼,飞将军自重霄入。
七百里驱十五日,赣水苍茫闽山碧,横扫千军如卷席。
有人泣,为营步步嗟何及!(1931·夏) 菩萨蛮·大柏地 赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞?雨后复斜阳,关山阵阵苍。
当年鏖战急,弹洞前村壁。
装点此关山,今朝更好看。
(1933·夏) 清平乐·会昌 东方欲晓,莫道君行早。
踏遍青山人未老,风景这边独好。
会昌城外高峰,颠连直接东溟。
战士指看南粤,更加郁郁葱葱。
( 1934·夏) 十六字令三首 山,快马加鞭未下鞍。
惊回首,离天三尺三。
山,倒海翻江卷巨澜。
奔腾急,万马战犹酣。
山,刺破青天锷未残。
天欲堕,赖以拄其间。
(1934-1935) 忆秦娥·娄山关 西风烈,长空雁叫霜晨月。
霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。
雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。
从头越,苍山如海,残阳如血。
(1935.2) 七律·长征 红军不怕远征难,万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
(1935.10) 念奴娇·昆仑 横空出世,莽昆仑,阅尽人间春色。
飞起玉龙三百万,搅得周天寒彻。
夏日消溶,江河横溢,人或为鱼鳖。
千秋功罪,谁人曾与评说? 而今我谓昆仑:不要这高,不要这多雪。
安得倚天抽宝剑,把汝裁为三截?一截遗欧,一截赠美,一截还东国。
太平世界,环球同此凉热。
(1935.10) 清平乐·六盘山 天高云淡,望断南飞雁。
不到长城非好汉,屈指行程二万。
六盘山上高峰,红旗漫卷西风。
今日长缨在手,何时缚住苍龙?(1935.10) 六言诗·给彭德怀同志 山高路远坑深,大军纵横驰奔。
谁敢横刀立马,唯我彭大将军。
放不下了,我觉得写的有气魄
流行歌曲与诗词文化的思考是怎样的100字 百度知道
行不行 (你也可以酌情删减点) 对古典诗词写作手法的借鉴和应用 整个的中华文化是一脉相承的。
现代流行歌曲在写作手法上,仍不可避免地借鉴或套用或模仿了古代诗词的语言格式和风格。
用古典诗词的形式来创作现代流行歌曲,一方面使得词作上继承了传统诗词语言上的精练与表达方法上的含蓄内敛,另一方面,在主题表达上也无疑有一个先入为主的捷径,无论是说家国情怀,还是儿女情思,又亦或是什么别的内容,古典诗词往往将语言与情感一同浓缩,从而增添许多回味无穷的空间和意境悠长的韵味,这正好符合流行歌曲传唱的要求。
康德曾说:“最高的范本,鉴赏的原型,只是一个观念,这必须每个人从自己的内心里产生出来,理想本来意味着一个符合观念的个体的表象。
”[sup][6][/sup]虽然说美的观念是人的精神生活的产物,但是大多数文艺作品都能激起人的美感。
之所以能够激起人的美感,这与文艺创作本身的特殊规律有关。
古时有“兴”、“观”、“群”、“怨”之说,而诗之所以兴,就在于诗“不质直言之,而比兴言之;不言理而言情;不务胜人而务感人。
”(《毛诗补疏序》)古典诗词的特点就在于它可以用形象的方法来反映生活,以言情作为主要内容,以感人作为自己的职能。
讲究韵律感与意境美,这都是诗歌创作的基本要求了,古典诗词里更常用到的比兴手法,在现代歌曲的写作中,例子更是不胜枚举。
例如琼瑶的词作《在水一方》典型地借用了《诗经》中的“比兴”手法: “绿草苍苍,白露茫茫,有位佳人,在水一方。
绿草萋萋,白雾迷离,有位佳人,靠水而居。
我愿逆水而上,依偎在他身旁,无奈前有险滩,道路又远又长。
我愿顺流而下,找寻他的方向,却见依稀仿佛,他在水的中央。
我原逆流而上,与她轻言细语,无奈前有险滩,道路曲折而已。
我愿顺流而下,找寻她的踪迹,却见依稀仿佛,他在水中伫立。
” 《爱像青橄榄》中就把爱情形象的比喻为青橄榄,苦涩过后却有余味在心头,这是对爱情的真实感受:有酸苦更有甜蜜。
《像雾像雨又像风》中:“你对我像雾像雨又像风,来来去去只留下一场空。
你对我像雾像雨又像风,任凭我的心跟着你翻动。
”爱情生活中对对方的爱的感受是一种抽象无形的东西,是很难说清楚的。
词作者把它同雾、雨、风这些具象联系在一起,让欣赏者通过对雾的朦胧模糊不清晰,雨的来得快去的得急,风的来去无踪的具体感受来把握这种云遮雾障的感觉和不可捉摸的情思。
三、几个相关问题的思考——当下流行歌词品位普遍不高的原因及其科学的评判标准 流行歌曲从古典诗词中汲取了营养,通过“诗化”、“雅化”等手段似乎使流行歌词更具有了文学性。
然而问题似乎并不如此简单,并不是说只要我们大量借鉴、引入古典诗词,便可以从根本上就治当前流行歌曲普遍存在的内容浮浅、品位平泛的弊病。
因为这是有其根本原因的。
我们从传播流行的过程来分析:就传播媒介来说,当今的社会是一个科技高端发达的时代。
在半导体、便携式CD、MD、和MP3大行其道的今天,传播媒介已从以前的示现媒介发展到了到再现媒介,高度发达的机器媒介取代了自然的文化载体——文字。
机器媒介也极大地推动了流行歌曲的迅速传播。
广播、CD光盘、电视、网络等机器媒介都给人听觉、视觉上的全方位享受,高科技手段及展现方式吸引了人们原本给予歌词的关注,这种传播方式使得流行歌曲更依赖于一种符号的转换,更依赖于技术上的精湛与高超,而不是歌曲旋律与歌词内容本身,这便使得创作者很难再有将歌曲还原为再现媒介的冲动,而歌词也只能以简单、直白的方式才能获得最大范围内的广大受众的爱,才能实现当代流行歌曲的商业价值。
而就在流行歌曲的传播不必再依赖于文字的同时,这种对文字依赖性的削弱也同时是对文学依附性的削弱。
这样,歌词的文学性逐渐让位于了其所依附乐曲及的流行性。
所以,我们也不难理解当下流行歌词品位不高的原因了。
当然,说其品位不高也是相对而言的。
并不是说当下的流行歌词就没有艺术价值,只是与传统的文学诗词评判标准来比我们似乎很有必要换一把标尺。
记得国内研究思想史的著名学者葛兆光先生曾写过一篇关于流行歌曲的文章——《唐诗过后是宋词》,文章中说:“这是一个诗让位于歌的时代,看着追星族如痴如醉的样子,不由你不相信这是一个它的时代……”[sup][7][/sup]先生与一些对流行歌曲不屑一顾的文人不同,他以一个思想家的敏锐眼光洞悉了思想文化发展的现状,承认流行歌曲自有其特殊的价值。
所以,我们以一种新的评判标准来评判流行歌词是有重要意义的。
用葛先生的比喻:“野生的杂花或原生的鲫鱼难道就没有存在价值?如果特别钟情于文学性、文学形式,大可以去读诗而不必听歌。
”不错,虽然与唐诗宋词相比,流行歌词的文学性似乎不高,但它作为一种既已存在的文学样式也应具有其自身的文学性特征。
而这种新的歌词语言的评判标准也正指出了当下流行歌词发展的方向。
诸如:对古诗词的巧妙融合,对现代文学的吸收和借鉴等都是具有很强的现实意义的。
当然,这个新的标准有待我们去探索和挖掘,有待文学史...
古诗词100首
必背古诗词100首古代童谣(1)(1)一去二三里(景)一去二三里,烟村四五家。
亭台六七座,八九十枝花。
汉乐府(2)(28)江南(情趣)江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西。
鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。
(84)长歌行(惜时)青青园中葵,朝露待日晞。
阳春布德泽,万物生光辉。
常恐秋节至,焜黄华叶衰。
百川到东海,何时复西归。
少壮不努力,老大徒伤悲。
三国(1) (85)七步诗(咏物抒情)煮豆持作羹,漉豉以为汁。
萁在釜下然,豆在釜中泣。
本自同根生,相煎何太急。
北朝民歌(1) (17)敕勒歌(景)敕勒川,阴山下,天似穹庐,笼盖四野。
天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。
唐代(56)1、李白 (5)静夜思(思乡)床 前 明月 光,疑 是 地 上 霜。
举 头 望 明 月,低 头 思 故 乡。
(14)赠汪伦(送别/友情)李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
(18)望庐山瀑布(山水/景色)日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
(35)古朗月行(景)小 时 不识 月,呼 作 白 玉 盘。
又 疑 瑶 台 镜,飞 在 青 云 端。
仙 人 垂 两 足, 桂 树 何 团 团。
玉 兔 捣 药 成, 问 言 与 谁 餐?(47)望天门山(山水/景色)天门中断楚江开,碧水东流至此回。
两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
(50)独坐敬亭山(山水/景色)众 鸟 高飞 尽,孤 云 独 去 闲。
相 看 两 不 厌,只 有 敬 亭 山。
(54)早发白帝城(山水/景色)朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
(64)黄鹤楼送孟浩然之广陵(送别/友情)故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。
2、李绅 (6)悯农(节约)锄 禾 日当 午,汗 滴 禾 下 土。
谁 知 盘 中 餐,粒 粒 皆 辛 苦。
(33)悯农(忧国忧民)春 种 一 粒 粟,秋 收 万 颗 子。
四 海 无 闲 田,农 夫 犹 饿 死。
3、孟浩然(7)春晓(四季/景色)春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
(51)宿建德江(山水/景色)移 舟 泊 烟 渚,日 暮 客 愁 新。
野 旷 天 低 树,江 清 月 近 人。
4、杜牧(12)山行(四季/山水/景色)远上寒山石径斜,白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
(25)清明(四季/景色)清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
(38)秋夕(四季/景色)银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。
(60)江南春(四季/山水/景色)千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
5、贺知章 (13)回乡偶书(回乡)少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识,笑问客从何处来。
(21)咏柳(四季/咏物)碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦,不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
6、白居易(15)草(咏物)离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
(24)池上(情趣)小娃撑小艇,偷采白莲回。
不解藏踪迹,浮萍一道开。
(29)赋得古原草送别(咏物抒情)离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。
(68)暮江吟(山水/景色)一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜,露似真珠月似弓。
(70)忆江南(山水/景色)江南好,风景旧曾谙。
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
能 不 忆 江 南。
7、杜甫 (19)绝句(景)两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天,窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
(20)江畔独步寻花(四季/景色)黄师塔前江水东,春光懒困依微风。
桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?(34)绝句(四季/景色)迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
(87)春夜喜雨(四季/咏物)好 雨 知 时 节,当 春 乃 发 生。
随 风 潜 入 夜,润 物细 无 声。
夜 径 云 俱 黑,江 船 火 独 明。
晓 看 红 湿 处,花 重 锦 官 城。
(89)闻官军收河南河北(思乡)剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
8、柳宗元(22)江雪(四季/景色)千 山 鸟 飞 绝,万 径 人 踪 灭。
孤 舟 蓑 笠 翁,独 钓 寒 江 雪。
9、贾岛 (26)寻隐者不遇(哲理)松 下 问 童 子,言 师 采 药 去。
只 在 此 山 中,云 深 不 知 处。
10、王之涣(30)凉州词(军旅)黄河远上白云间,一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
(37)登鹳雀楼(哲理)白 日 依 山 尽,黄 河 入 海 流。
欲 穷 千 里 目,更 上 一 层 楼。
11、李商隐(31)乐游原(景)向 晚 意不 适,驱 车 登 古 原。
夕 阳 无 限 好,只 是 近 黄 昏。
12、卢纶(36)塞下曲(军旅)月 黑 雁 飞 高,单 于 夜 遁 逃。
欲 将 轻 骑 逐,大 雪 满 弓 刀。
13、王维(40)九月九日忆山东兄弟(思乡)独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
(42)鹿柴(景)空 山 不见 人,但 闻 人 语 响。
返 景 入 深 林,复 照 青 苔 上。
(53)送元二使安西(送别/友情)渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
14、刘长卿...
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必背古诗词100首古代童谣(1)(1)一去二三里(景)一去二三里,烟村四五家。
亭台六七座,八九十枝花。
汉乐府(2)(28)江南(情趣)江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西。
鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。
(84)长歌行(惜时)青青园中葵,朝露待日晞。
阳春布德泽,万物生光辉。
常恐秋节至,焜黄华叶衰。
百川到东海,何时复西归。
少壮不努力,老大徒伤悲。
三国(1) (85)七步诗(咏物抒情)煮豆持作羹,漉豉以为汁。
萁在釜下然,豆在釜中泣。
本自同根生,相煎何太急。
北朝民歌(1) (17)敕勒歌(景)敕勒川,阴山下,天似穹庐,笼盖四野。
天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。
唐代(56)1、李白 (5)静夜思(思乡)床 前 明月 光,疑 是 地 上 霜。
举 头 望 明 月,低 头 思 故 乡。
(14)赠汪伦(送别/友情)李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
(18)望庐山瀑布(山水/景色)日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
(35)古朗月行(景)小 时 不识 月,呼 作 白 玉 盘。
又 疑 瑶 台 镜,飞 在 青 云 端。
仙 人 垂 两 足, 桂 树 何 团 团。
玉 兔 捣 药 成, 问 言 与 谁 餐?(47)望天门山(山水/景色)天门中断楚江开,碧水东流至此回。
两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
(50)独坐敬亭山(山水/景色)众 鸟 高飞 尽,孤 云 独 去 闲。
相 看 两 不 厌,只 有 敬 亭 山。
(54)早发白帝城(山水/景色)朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
(64)黄鹤楼送孟浩然之广陵(送别/友情)故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。
2、李绅 (6)悯农(节约)锄 禾 日当 午,汗 滴 禾 下 土。
谁 知 盘 中 餐,粒 粒 皆 辛 苦。
(33)悯农(忧国忧民)春 种 一 粒 粟,秋 收 万 颗 子。
四 海 无 闲 田,农 夫 犹 饿 死。
3、孟浩然(7)春晓(四季/景色)春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
(51)宿建德江(山水/景色)移 舟 泊 烟 渚,日 暮 客 愁 新。
野 旷 天 低 树,江 清 月 近 人。
4、杜牧(12)山行(四季/山水/景色)远上寒山石径斜,白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
(25)清明(四季/景色)清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
(38)秋夕(四季/景色)银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。
(60)江南春(四季/山水/景色)千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
5、贺知章 (13)回乡偶书(回乡)少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识,笑问客从何处来。
(21)咏柳(四季/咏物)碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦,不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
6、白居易(15)草(咏物)离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
(24)池上(情趣)小娃撑小艇,偷采白莲回。
不解藏踪迹,浮萍一道开。
(29)赋得古原草送别(咏物抒情)离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。
(68)暮江吟(山水/景色)一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜,露似真珠月似弓。
(70)忆江南(山水/景色)江南好,风景旧曾谙。
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
能 不 忆 江 南。
7、杜甫 (19)绝句(景)两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天,窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
(20)江畔独步寻花(四季/景色)黄师塔前江水东,春光懒困依微风。
桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?(34)绝句(四季/景色)迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
(87)春夜喜雨(四季/咏物)好 雨 知 时 节,当 春 乃 发 生。
随 风 潜 入 夜,润 物细 无 声。
夜 径 云 俱 黑,江 船 火 独 明。
晓 看 红 湿 处,花 重 锦 官 城。
(89)闻官军收河南河北(思乡)剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
8、柳宗元(22)江雪(四季/景色)千 山 鸟 飞 绝,万 径 人 踪 灭。
孤 舟 蓑 笠 翁,独 钓 寒 江 雪。
9、贾岛 (26)寻隐者不遇(哲理)松 下 问 童 子,言 师 采 药 去。
只 在 此 山 中,云 深 不 知 处。
10、王之涣(30)凉州词(军旅)黄河远上白云间,一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
(37)登鹳雀楼(哲理)白 日 依 山 尽,黄 河 入 海 流。
欲 穷 千 里 目,更 上 一 层 楼。
11、李商隐(31)乐游原(景)向 晚 意不 适,驱 车 登 古 原。
夕 阳 无 限 好,只 是 近 黄 昏。
12、卢纶(36)塞下曲(军旅)月 黑 雁 飞 高,单 于 夜 遁 逃。
欲 将 轻 骑 逐,大 雪 满 弓 刀。
13、王维(40)九月九日忆山东兄弟(思乡)独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
(42)鹿柴(景)空 山 不见 人,但 闻 人 语 响。
返 景 入 深 林,复 照 青 苔 上。
(53)送元二使安西(送别/友情)渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
14、刘长卿...
求十首古典诗词鉴赏(100到200字)
龟虽寿 魏曹操 神龟虽寿,犹有竟时。
?(téng)蛇乘雾,终为土灰。
老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已。
盈缩之期,不但在天;养怡之福,可得永年。
幸甚至哉!歌以咏志 这是一首富于哲理的诗,阐发了诗人的人生态度。
诗中的哲理来自诗人对生活的真切体验,因而写得兴会淋漓,有着一种真挚而浓烈的感情力量;哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的,因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
诗中 “ 老骥伏枥 ” 四句是千古传诵的名句,笔力遒劲,韵律沉雄,内蕴着一股自强不息的豪迈气概,深刻地表达了曹操老当益壮、锐意进取的精神面貌。
全诗的韵调跌宕起伏,开头四句娓娓说理, “ 犹有 “ 终为 ” 两个词组下得沉着。
而 “ 老骥 ” 以下四句,语气转为激昂,笔挟风雷,使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
而最后数句则表现出一种深 沉委婉的风情,给人一种亲切温馨之感。
全诗跌宕起伏,又机理缜密,闪耀出哲理的智慧之光,并发出奋进之情,振响着乐观声调.艺术风格朴实无华,格调高远,慷慨激昂,显示出诗人自强不息的进取精神,热爱生活的乐观精神. 过故人庄 【唐】孟浩然 故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
这是一首田园诗,描写农家恬静闲适的生活情景,也写老朋友的情谊。
诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去,自然流畅。
语言朴实无华,意境清新隽永。
作者以亲切省净的语言,如话家常的形式,写了从往访到告别的过程。
其写田园景物清新恬静,写朋友情谊真挚深厚,写田家生活简朴亲切。
这是一幅非常朴实的田园风景画。
诚挚亲切的友情,典型农家生活场景,融自然美、生活美、友情美于一炉,可以看出诗人的内心世界的和谐。
他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。
这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。
你只觉得这种淡淡的平易近人的风格,与他描写的对象──朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。
题破山寺后禅院(唐)常建 清晨入古寺,初日照高林。
曲径通幽处,禅房花木深。
山光悦鸟性,潭影空人心。
万籁此都寂,惟闻钟磬音。
《题破山寺后禅院》是一首题壁诗。
破山寺,即兴福寺,在今江苏常熟市西北虞山上。
唐代咏寺诗为数不少,且有很多佳作 。
常建的《题破山寺后禅院》,构思独具特色 ,它紧紧围绕破山寺后禅房来写,描绘出了这特定境界中所独有的静趣。
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄【唐】李白 杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。
上面这首七绝,是李白写给他的好友王昌龄的,题为《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》。
在盛唐诗坛上,王昌龄也是璀灿的群星之一,以写边塞题材著称,特别擅长七绝。
天宝初年,李白在长安供奉翰林时,与他便有密切的交往,这从李白集中另两首诗的标题《同王昌龄送族弟襄归桂阳》可以推见。
王昌龄一生遭遇坎坷,《新唐书》卷二○三《文艺传》说他“不护细行,贬龙标尉”,可见他的性格与李白的傲岸不羁有着相似之处。
龙标即今湖南省芷江县。
王昌龄贬龙标尉的时间不可确考,有人推测大约在天宝七八年间。
李白从天宝三年离京漫游,此时正在扬州,听到这个不幸的消息,便题诗抒怀,遥寄给远方的友人。
这是一首短短四句的抒情短章,感情的分量却相当沉重。
它一开头便择取两种富有地方特征的事物,描绘出南国的暮春景象,烘托出一种哀伤愁恻的气氛。
杨花即柳絮。
子规是杜鹃鸟的别名,相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化,鸣声异常凄切动人。
龙标在这里指王昌龄,以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。
五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪;在唐代,这一带还被看作荒僻边远的不毛之地,也正是王昌龄要去的贬所。
读了这两句诗,我们不难想象出:寄游在外的诗人,时当南国的暮春三月,眼前是纷纷飘坠的柳絮,耳边是一声声杜鹃的悲啼。
此情此景,已够撩人愁思的了,何况又传来了好友远谪的不幸消息?这起首二句看似平淡,实际却包含着比较丰富的内容,起到多方面的作用:它既写了时令,也写了气氛,既点明题目,又为下二句抒情张本。
夜雨寄北①(唐)李商隐 君问归期未有期,巴山②夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却③话④巴山夜雨时 这是李商隐脍炙人口的抒情短章,是诗人写给远在北方的妻子的。
当时诗人被秋雨阻隔,滞留荆巴一带,妻子从家中寄来书信,询问归期。
但秋雨连绵,交通中断,无法确定,所以回答说:君问归期未有期。
这一句有问有答,跌宕有致,流露出诗人留滞异乡、归期未卜的羁旅之愁。
诗人与夫人王氏伉俪情深,时刻盼望能速归故里,与妻子共坐西窗之下,剪去烛花,深夜畅谈。
而此时,只能苦苦思念。
诗只有四句,却情景交融,虚实相生,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环跳跃。
“何当”为设想之词,设想由实景而生,所以第二句中的巴山夜雨成为设想中回忆的话题,自然成为“却话巴山夜雨时...
有关爰的诗歌100
篇一:错爱 作者:湘韵 寂寞的灵魂 空虚的心 在深夜里游荡 对你的思念 只能化作一朵乌云 任风吹散 心头千百思念 却无法表白 只能眼睁睁看你远走 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 篇二:真的爱过 作者:风云之不死鸟 轻轻的擦肩而过 静静的感受 在茫茫人海之中 彼此擦肩而过 缘到了尽头 情付水流走 突然间发现心在逃 也许我们都看透了 世上许多无情的水在流走 才知今天失去的复水难收 也许我们真的感到 世上许多无情的心在欺骗 真的心在疼痛在燃烧 请你别再哭说 昨日的一切在流走 没有结果 但还有记忆在等 请你别再哭说 昨日的故事在结束 也许彷徨 疑雾迷茫 在那日出 温暖时刻 再关次牵手 也让我懂得 我们是真的爱过 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 篇三:远走的爱情 作者:阿烺 一把刀,一把锋利的刀, 划过左心室到右心室,心 从此就碎了。
今夜,寒月如霜, 几颗寥落的微星,洒落在寂寞的天穹上, 在这样的夜里想你,想你我的曾经。
你的出现,让我春暖花开,你的悄然离开,让我 无路可走。
你我的故事始于这无尽的黑夜,又止于此, 黑暗之中,有着太多的欢笑、感动、伤心和泪水。
如果我曾经令你笑过, 请将这份笑凝滞成一幅永恒的画面,藏在你心里的某个角落, 如果曾经让你感动过,请将这份感动用一杯白开水冲淡, 生命之中的精彩始终会徐徐落幕, 如果你曾经伤心过,哭过,请服下一包时间的解药, 它会慢慢的让你痊愈,让你忘却,从此 不再提起。
二十支香烟的沉溺, 麻醉了我的嘴唇以及神经, 我突然有了一种想吐的感觉, 可是曾经的过往已经生根 并散布在周身的血液里, 吐也吐不出,咽也咽不下, 一首情诗,燃烧了所有的丝丝缕缕,直至 化为灰烬, 我一路前行,身后是碎了一地的月光, 少了你的陪伴,我走得很慢,心里却 很疼…… ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 篇四:爱 作者:翼凤尾蝶 爱, 一个简单不能再简单的字眼, 却蕴含着无穷的力量, 也掩饰不住伤的寂寞。
爱, 一个由十笔组合的字, 却勾画出一个唯美的图画, 隐藏不住眼底的笑意。
也能构画出优美的旋律。
爱, 也很寂寞, 寂寞掩藏不住, 倾听它的诉说, 痛苦算什么, 悄悄地…… 倾听爱的寂寞。
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 篇五:流星爱情 作者:墨非*sky 午夜的高脚杯流淌着红色的液体 纤长的手指间细细的香烟在燃 喧闹的人们与寂寞的红唇 这一切的一切 都与爱情无关 透过你冷漠的眼神 我看清了彼此的爱情 就像流星划过的弧线 左眼是开始 右眼是结局 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 篇六:遇见爱情 作者:zhulianlei 两个人 究竟要经历多少人 才能够遇见 究竟要经历多少事 才能够最终走到一起 为什么我们不好好珍惜眼前的人 却因为种种现实的因素 为选择了放弃。
究竟什么才叫爱 此时此刻 我感觉我的人生有点小小的失败 为什么我的感情总是经历不起一点点波折 是我不够帅气、多金 不够甜言蜜语、浪漫 还是不够执着、认真 为什么 最后的最后 带来的总是伤痕 ﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎ 篇七:相信爱情 作者:zhulianlei 刚开始, 我相信爱情了, 然后信心满满的去了, 后来遍体鳞伤的回来了。
最后, 我又不相信爱情了。
到底我还应不应该, 相信爱情呢? 爱情到底是什么呢, 是第一次见面时的心动, 还是牵手时的甜蜜, 亦或是经历波折后的谅解, 平淡中的温馨与甜蜜? 只有心中有了爱, 才能去爱别人, 也只有先爱自己, 才能更好的爱别人吧。
100字美文加欣赏
1、生活是爱的海洋,人人都呼吸着爱,感受着爱。
生活就像一片夜空,在流星的精彩瞬间,令人感受到壮丽的美;生活就像一涓细流,在穿石的精彩瞬间,令人感受到坚持的美……但人间最美的,是爱。
——(无锡市《精彩瞬间》) 赏析:运用了比喻形象的写出了“爱”的重要。
2、抛不完相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼,睡不稳纱窗风雨黄昏后,忘不了新愁与旧愁,展不开的眉头,捱不明的更漏,恰便似遮不住的青山隐隐,流不断的绿水幽幽……——(富阳市《心弦上痴情的景致》) 赏析:运用了排比,营造出静谧的淡淡的忧伤的气氛。
3、我爱“急湍甚箭,猛浪若奔”那种舞动的劲,带动我青春向上的心灵; 我思“小桥流水人家”那游子的乡愁,牵动我年少的思绪,拨动我心灵的思乡琴弦;, 我悟“日出江花红似火,春来江水绿如蓝”那寂静,那和祥,抚着我年轻狂妄的想法,赋予我冷静的思想。
——(厦门市《岸?流水?奔放》) 赏析:运用了排比的手法,将诗词串联起来,表现出对诗词的喜爱。
4、夜,好静谧,柔和的月光洒了一地银白;夜,好深沉,父亲那时起时落的鼾声犹如一首动人的月光曲,回荡在夜色上空。
望着熟睡中父亲的脸,我的思绪也飘向那片圣洁的夜空……——(金华市《想起了父亲苍老的脸》) 赏析:运用了比喻,有夜空这一景象引出对父亲的思念。
5、站着(闻俊) 你一生只选择一种姿势——站立。
狂风袭来的时候,你不肯倒下;大雪压顶的日子,你不肯屈服;洪水肆虐的瞬间,你不肯俯首;刀斧临头的黄昏,你不肯折腰。
一棵树,在岁月的长河中,书写一段英雄的人生。
茫茫大漠,一棵树站起来,是一座丰碑;巍巍青山,千万棵树站起来,是一座长城;悠悠河岸,所有的树站起来,是一条蛟龙;青春的树,在时代的浪潮里,歌唱着永恒的真诚。
站着,给大地一片绿荫;站着,给江河一滴清纯;站着,给生命一声问候;站着,给城市一缕温馨。
不计荣辱,不计得失,一生的站立,只为报答泥土的养育之恩,只为证明生命坚如磐石的精神。
人,与树站在一起,就是一种不可抗拒的力量,更是一种撼天动地的奇迹! 赏析: 本文以充满诗蕴却不失刚毅的笔触书写一种风貌,一种让人感慨万端,让人心魂震颤的精神状态。
说它写树,还不如说是写人;说它是写人,还不如说是写一种生存姿势。
置身滚滚红尘,人有时需要坚守,需要不屈,否则,在广袤无垠的时空中我们将迷失自我。
6、翻开早已发黄的页张,试着寻找过去所留下的点点滴滴的足迹。
多年前的好友似乎现在看来已变得陌生,匆忙之间,让这维持了多年的友谊变淡,找不出什么亲切感,只是偶尔遇上,淡淡地微笑,如今也只能在这发黄的页张中找寻过去的那些让人难忘的,至少我可以握住这仅剩下一段的“丝线头”…… 赏析:本段没有华丽的词藻,但是语言质朴有情,显出一份淡淡的无奈和怀念,让人有丝丝感伤之情。
表达的情感真实无虚。
7、任何一个人从睁眼看世界,到开始哭、笑,到牙牙学语、迈步走路,一直到上学,整个过程都离不开模仿,模仿父母、模仿与之接触的人、模仿老师。
由此可见,模仿并不是对人有害,正确的模仿还有助于人的成长。
赏析:模仿不是一种落后,不是一种耻辱。
模仿是为了超越,如果在模仿中没有超越和创新,它就会给人带来负面的影响。
模仿固然重要,但创新更为关键。
模仿是前提,是基础,而创新则是一种提高,脱离 仿的创新无异于是缘木求鱼 8、一天,我发现,一只黑蜘蛛在后院的两檐之间结了一张很大的网。
难道蜘蛛会飞?要不,从这个檐头到那个檐头,中间有一丈余宽,第一根线是怎么拉过去的?后来,我发现蜘蛛走了许多弯路--从一个檐头起,打结,顺墙而下,一步一步向前爬,小心翼翼,翘起尾部,不让丝沾到地面的沙石或别的物体上,走过空地,再爬上对面的檐头,高度差不多了,再把丝收紧,以后也是如此。
赏析:蜘蛛不会飞翔,但它能够把网凌结在半空中。
它是勤奋、敏感、沉默而坚韧的昆虫,它的网制得精巧而规矩,八卦形地张开,仿佛得到神助。
这样的成绩,使人不由想起那些沉默寡言的人和一些深藏不露的智者。
于是,我记住了蜘蛛不会飞翔,但它照样把网结在空中。
9、沙原隐泉 茫茫沙漠,滔滔流水,于世无奇。
惟有大漠中如此一湾,风沙中如此一静,荒凉中如此一景,高坡后如此一跌,才深得天地之韵律,造化之机巧,让人神醉情驰。
以此推衍,人生、世界、历史,莫不如此。
给浮嚣以宁静,给躁急清冽,给高蹈以平实,给粗犷以明丽。
惟其这样,人生才见灵动,世界才显精致,历史才有风韵。
赏析: 人生并不是总是阳光明媚,并不总是春意盎然,并不总是鸟语花香,并不总是富有诗情画意,有时也有暴风骤雨,有时也有阴霾,有时更有种山雨欲来风满楼之势,让人不能承受,人生有时更像无边无际的沙漠,还有的看似平坦的一片,刚刚踩实一脚,稍一用力,脚下就松松的下滑,用力由大,陷得由深,下滑也就由厉害,不由感叹人生如此之复杂,让你茫然、让你在无所适从。
10、我们用友谊写一本书,一本厚厚的书。
在书里:友谊如珍珠,我们共同穿缀,联成一串串璀璨的...
求100-150字的古诗词
春色三分,二分尘土,白首太玄经。
事了拂衣去,算而今,千里不留行。
三杯吐然诺,都在空城。
杜郎俊赏。
¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ 扬 州 慢 姜夔 淮左名都,竹西佳处。
¥¥¥¥¥¥¥¥ 李白---侠客行 赵客缦胡缨,但是也很适合写毛笔字) 柳永 雨霖铃 曹操 短歌行 李白 侠客行(推荐如下) 李白 古风(其一,解鞍少住初程。
过春风十里,尽荠麦青青。
自胡马窥江去后,废池乔木,其三,其四,困酣娇眼,欲开还闭。
救赵挥金槌。
千秋二壮士,波心荡,恨西园,吴钩霜雪明,不是杨花,点点是离人泪,脱剑膝前横,难赋深情。
二十四桥仍在。
眼花耳热后,犹厌言兵。
渐黄昏,清角吹寒,深藏身与名。
谁能书合下,意气素霓生。
银鞍照白马。
将炙啖朱亥,其十八) ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥ 水龙吟 【宋】苏轼 次韵章质夫《杨花词》 似花还似非花,也无人惜从教坠。
抛家傍路,思量却是,无情有思②。
萦损柔肠。
闲过信陵饮,煊赫大梁城。
纵死侠骨香、落红难缀。
晓来雨过,冷月无声。
念桥边红药,年年知为谁生。
梦随风万里,寻郎去处。
十步杀一人,一分流水。
细看来,又还被莺呼起。
不恨此花飞尽,五岳倒为轻,飒沓如流星,遗踪何在,一池萍碎,邯郸先震惊、重到须惊,纵豆蔻词工,青楼梦好,持觞劝侯嬴,不惭世上英 苏轼 水调歌头(算上“丙辰中秋”那句就过一百了!) 苏轼 念奴娇赤壁怀古(正好一百字) 苏轼 水龙吟(推荐如下) 姜夔 扬州慢(推荐如下) 沁园春雪(虽然不是古诗词...