诗词有多少诗词是不是按平仄,对丈,押韵等格律作的? ...
的旧体诗充满了革命现实主义和浪漫主义,具体来说,的诗词有如下特点 (1)革命性 由于首先是伟大的革命家,所以其许多诗词不可避免充满革命性,如词《满江红》“小小寰球,有几个苍蝇碰壁。
嗡嗡叫,几声抽泣,几声凄厉。
蚂蚁缘槐夸大国,蚍蜉撼树谈易。
正西风落叶下长安,飞鸣镝。
多少事,从来急,天地转,光阴迫。
一万年太久,只争朝夕。
四海翻腾云水怒,五洲震荡风雷激。
要扫除一切害人虫,全无敌!” (2)战斗性 为了实现革命目标,战斗了一生,所以其许多诗词不可避免充满战斗性,如诗《七律?冬云》“雪压冬云白絮飞,万花纷谢一时稀。
高天滚滚寒流急,大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴。
梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇。
” (3)乐观性 为了实现革命目标,战斗了一生,虽艰苦卓绝,却始终有乐观主义,所以其许多诗词不可避免充满乐观性,如词《采桑子?重阳》“人生易老天难老,岁岁重阳。
今又重阳,战地黄花分外香。
一年一度秋风劲,不似春光。
胜似春光,寥廓江天万里霜。
” (4)现实性 为了实现革命目标,战斗了一生,虽有挫折但常是从胜利走向胜利,这和他始终坚持理论联系实际作凤分不开,始终有现实性,所以其许多诗词不可避免充满现实性,如诗《七律?长征》“红军不怕远征难,万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
” (5)思想性 为了实现革命目标,战斗了一生,虽有挫折但常是从胜利走向胜利,这和他的深刻的思想分不开,始终有思想性,理论先行,所以其诗词也不可避免充满思想性,如词《贺新郎?读史》“人猿相揖别。
只几个石头磨过,小儿时节。
铜铁炉中翻火焰,为问何时猜得?不过几千寒热。
人世难逢开口笑,上疆场彼此弯弓月。
流遍了郊原血。
一篇读罢头飞雪,但记得斑斑点点,几行陈迹。
五帝三皇神圣事,骗了无涯过客。
有多少风流人物?盗跖庄屩流誉后,更陈王奋起挥黄铖。
歌未竟,东方白。
”
的《沁园春 长沙》上片中押韵的字是哪几个?押的是什么韵?
独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。
看万山红遍,层林尽染,漫江碧透,百舸争流。
鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。
怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮? 携来百侣曾游,忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年,风华正茂,书生意气,挥斥方遒。
指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。
曾记否,到中流击水,浪遏飞舟! 不知道你是什么级别,因为从专业的古诗词角度,的时代没有汉语拼音,不能用汉语拼音的韵脚来分析韵脚,因为以前的人填词用的韵书是《词林正韵》,但是对初高中学生来说,不必知道这么复杂的答案,就按照汉语拼音解释即可。
沁园春,又名《寿星明》。
一百十四字,上阕四平韵,下阕五平韵。
上阕的韵脚是:头,流,由,浮;下阕韵脚:游,稠,遒,侯,舟。
这些字在词林正韵中属于第十二部,平水韵是平声十一尤部。
特别说明的是,第一句的末尾字独立寒秋的秋字,词谱不要求押韵,但是作者这一句也押韵了,属于词谱要求之外的韵脚,一般是不计入韵脚之中的,但是脱离词谱,这个秋字也可以算成韵脚,这样就是上下阕各五平韵。
曾记否的否虽然拼音韵母相同,但是这个字平仄不同,不能当做韵脚,因为诗词押韵严禁平仄通押。
...
一生写过多少诗?
一生究竟写了多少首诗词,尚不得而知。
1961年,英国伦敦阿贝拉德·舒曼公司出版R·佩恩《一个革命家的肖像————》一书中指出:在延安时曾将其诗词的70首汇集付印,题名《风沙诗词》,但印数很少,只送给亲密的朋友。
1986年,人民文学出版社出版《诗词选》,收入诗词50首,分正、副编排列。
1991年,香港昆仑制作公司出版刘济昆编辑的《诗词全集》,收入56首诗词。
1994年,南京出版社出版季世昌编著《诗词鉴赏大全》,收入第一辑39首、第二辑11首、第三辑40首。
1996年,为纪念逝世20周年,中央文献出版社出版《诗词集》,收入诗词67首,其中正编42首、副编25首。
1997年,北京出版社出版陈国民译注《诗词百首译注》,收入正编42首、副编25首、附编33首。
从1937年10月,英国伦敦戈兰茨公司出版美国记者埃德加·斯诺编著的《红星照耀中国》,首次向世人披露了的《七律·长征》诗,到中央文献出版社1996年9月版《诗词集》公开发表67首诗词止,各种书刊正式或非正式地发表了近百首诗词。
一生的诗词创作大致出现过三个高潮,且都是在他政治生涯、革命生涯最艰难的时期。
第一个高潮是大革命失败后的井冈山斗争时期。
即从1927年春大革命失败前夕到1931年夏第二次反“围剿”胜利,写于此时的诗词有11首。
他要让人们相信充满光明的前景,犹如“站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头的一只航船,它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日”。
第二个高潮是从1933年夏红军困难时期到1936年走完艰苦卓绝的长征岁月,写于此时的诗词有12首。
在那变幻莫测、凶险异常的万里长征途中,即使是诗人的头脑里也难以荡漾起诗意。
然而没有停笔,他是在马背上“哼”出了不少代表作。
第三个高潮是从1954年夏到1963年社会主义建设困难时期,写于此时的诗词有28首,仅1961年就有7首。
这个时期诗词创作的基本主题,是关于国际国内的政治思潮、社会理想、革命道路、世界前途等重大问题。
十分爱好诗词,虽不常作,但偶一下笔多有佳句。
“自信人生二百年,会当击水三千里”。
这是他早年所写一首诗中的两句,抒发了青年的雄才大志和广阔胸怀,曾被同学广为传诵。
在诗词创作中引用或借用过宋代陆游《卜算子·咏梅》词和宋代萨都剌《满江红·金陵怀古》词等众多名家篇什,可以明显看出唐宋诗词对他的创作影响,风格亦属苏轼、辛弃疾豪放一派。
曾说他读前人诗词的兴趣偏于豪放不废婉约,其诗词创作也体现了这种偏爱。
他的诗词大都写得豪迈精警,富有大家风范,而风格委婉缜密诸作,也极富当行本色。
在评论诗词风格时,经常赞扬他的战友董必武、陈毅和叶剑英元帅的诗词。
他说:董老的诗醇厚谨严,陈毅的诗豪放奔腾,有的地方像我,陈毅有侠气、爽直,叶剑英同志的诗酣醇劲爽,形象亲切,律对精严,他们都值得我学习。
非常偏爱唐代李白、李贺、李商隐的诗歌,阅读圈划了大量“三李”的作品。
他赞扬李白的诗“文采奇异,气势磅礴,有脱俗之气”。
其长子毛岸英在朝鲜战场牺牲后,他忍受内心巨大痛苦,写信劝慰儿媳要多读李白诗歌,可以开阔胸襟。
他仔细阅读《新唐书·李贺传》,叹惜李贺英年早逝,写信给陈毅说“李贺诗值得一读”,亲笔圈划的李贺诗有80多首。
他十分欣赏李商隐的政治诗、咏史诗和无题诗,而且能够背诵许多名篇佳句。
诗词境界阔大,风格洒脱,借用或点化不少佳篇名句,受到了“三李”作品的影响。
1955年,对来访的法国前总理富尔回忆说:“我的确曾经写诗,那时我过着戎马生活,骑在马背上有了时间,就可以思索,推敲诗的押韵。
马背上的生活,真有意思。
有时我回想那些日子,还觉得留恋。
” 1961年4月24日,在杭州视察工作期间,叫秘书田家英将他1929年前后写的6首词填上词牌,并查出“共工怒触不周山”的典故。
当时,已答应《人民文学》编辑部发表这6首词。
1958年和1963年,田家英协助编辑出版了《诗词十九首》和《诗词》两个诗词选本。
1958年12月,在广州看到1958年9月文物出版社刊印的《诗词十九首》读本时说:“我的几首诗发表以后,注家蜂起,全是好心。
一部分说对了,一部分说得不对,我有说明的责任。
”并分别对《沁园春·长沙》、《菩萨蛮·黄鹤楼》、《清平乐·会昌》、《七律·长征》、《念奴娇·昆仑》、《清平乐·六盘山》、《沁园春·雪》、《七律·和柳亚子先生》、《浣溪沙·和柳亚子先生》、《水调歌头·游泳》等10首作了补注。
从1963年3月到1971年冬,对其全部诗稿反复看过多次,逐字逐句推敲,有些诗句曾作过多次修改,可见他对诗词创作的认真态度和严谨作风。
此后,他在与友人的谈话和书信中,多次提到对一些诗句的理解。
诗人创作之意,注者阐释之意,读者理解之意,相悟相同,大属难能可贵。
古人所谓“诗无达诂”的信条,确实道出了注家的苦衷。
从前有“千家注杜...
【五言律诗格式】请问:五言和七言古诗应怎样押韵?有格式吗!谢谢...
五言诗 诗体名。
由五字句所构成的诗篇。
起于汉代。
魏晋以后,历六朝隋唐,大为发展,成为古典诗歌主要形式之一,有五言古诗、五言律诗、五言绝句。
七言诗 诗体名。
全篇每句七字或以七字为主,当起于汉代民间歌谣。
旧说则谓始于《柏梁台诗》,恐不可信。
魏曹丕《燕歌行》,为现存较早的纯粹七言诗。
到了唐代,大为发展。
有七言古诗、七言律诗、七言绝句。
与五言诗同为古典诗歌的主要形式 押韵 亦称“压韵”。
作诗歌时于句末或联末用韵之称。
旧因押韵,例须韵部相同或相通,但也有少数变格。
诗歌押韵既便于吟诵或记忆,又使作品具有节奏、声调之美。
韵是诗词的基本要素之一。
诗词中所谓的韵,大致等于现代汉语中的韵母。
所谓押韵,是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上,一般都放在句尾,所以又叫韵脚! 押韵的目的是为了声韵的谐和。
同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音的回环的美。
古人押韵是按韵书的。
古人所谓的“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。
这种韵书,在唐代,和口语是基本上一致的,按韵书压韵也是很和谐的。
宋代以后,由于语音的变化较大,诗人仍然按旧韵书压韵,就不那么和谐了!今天如果我们写旧体诗,并不一定要按古人的韵书,但是如果要学习旧体诗词,还是要了解古代的韵书的,这样,我们才不致误认为古人写诗不押韵! 一三五不论 格律诗平仄格式的通俗口诀。
为“一三五不论,二四六分明”的略称。
谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘,第二、四、六字必须按照格式,平仄相间,不能变动。
由此类推,五言诗句则为一、三不论,二、四分明。
这个口诀简洁明快,但不全面、不准确,对有些句型便不适用。
三、律诗 举例的诗里有一些入声字,在必须用仄声的位置上的已经注明,其它的入声字不再标注。
格式说明: 注“*”的字可平可仄,注“·”的必须入韵! (一)五言律诗:分平起和仄起四种 1、仄起首句不入韵 仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* * · * * · 仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* * · * * · 例句:[唐]杜甫《春望》 国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心, 峰火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
注:别,入声。
2、仄起首句入韵,首句换“仄仄仄平平”,其余不变。
仄仄仄平平,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* · * · * * · 仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* * · * * · 例句:[唐]李白《访戴天山道士不遇》 犬吠水声中,桃花带露浓。
树深时见鹿,溪午不闻钟。
野竹分青霭,飞泉挂碧峰。
无人知所去,愁倚两三松。
注:竹,入声。
[唐]王维《观 猎》 风劲角弓鸣,将军猎渭城。
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
忽过新丰市,还归细柳营。
回看射雕处,千里暮云平。
注:疾,入声。
看,平仄两读。
第七句是拗句(详见下文)。
3、平起首句不入韵, 平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
* * · * * · 平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
* * · * * · 例句:[唐]王维《山居秋螟》 空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,青泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
注:石、歇,入声。
〔唐〕杜甫《登岳阳楼》 昔闻洞庭水,今上岳阳楼。
吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
亲朋无一字,老病有孤舟。
戎马关山北,凭轩涕泗流。
4、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。
(二)七言律诗:分平起和仄起四种 1、平起首句入韵 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
* * · * * · * * * * · 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
* * * * · * * * * · 例句:[唐]白居易《钱塘湖春行》 孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥? 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
注:啄、足、白,入声。
《长征》 红军不怕远征难,万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
注:礴、拍,入声。
2、平起首句不入韵 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
* * * * · * * * * · 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
* * * * · * * * * · 例句::[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》 巴山蜀水凄凉地,二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
注:十、笛,入声。
3、仄起首句入韵 仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
* * · * * · * * * * · 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
* * * * · * * * * · 例句:[宋]陆游《书愤》 早岁那知世事艰?中原北望气如山。
楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。
塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世,千载谁堪伯仲间? 注:那,平声。
4、仄起首句不入韵 仄仄平平平仄仄,平平仄...
写诗的特点
一、豪情万丈,激情澎湃,热情奔放。
在其诗词这种情感,是他积极进取、热情乐观、不断地追求完美的人生态度的自然凸现。
是一个很有抱负很有追求的人。
少年时就志存高远,心怀大志,想要为人类的解放事业做出极大的贡献。
在1910年写的一首诗《呈父亲》里便有了“孩儿立志出乡关,学不成名誓不还。
埋骨何须嗓子地,人生何处无青山?”这样的人生理想。
诗人的情感灌注于其诗词中,主要体现在以下几个方面: 大量的“千”“万”“亿”等数词的运用,说明数量之多,具有崇高美,给人以气势磅礴之感。
如“往事越千年”、“千里冰峰”、“万里雪飘”、“看万山红遍”、“六亿神州尽舜尧”“人民无一不团圆”……大量的“千”“万”“亿”等数量词的运用,从根本上反映出了诗人心中开阔的视野、博大的胸怀和丰富而又强烈的情感。
巨大的物象和诗人的壮志豪情构成壮大的意象,并且多个意象迭加构成壮阔的意境。
诗词中有许多的“山”“海”“洋”“天”“地”“日”“月”“寥廓”……意象。
如,“苍山如海,残阳如血”“可上九天揽明月,可下五洋捉鳖”“江山如画,古代曾云海绿”“寥廓江天万里霜”“问苍茫大地”“长空雁叫霜晨月”“一山飞峙大江边”……饱含诗人壮志豪情的意象,构成壮阔的意境,为诗人抒发心中的豪情,激情,热情创设了很好的情景,体现了诗人长远的眼光和宏大的气势。
句子短小急促,节奏鲜明,朗读是让人很容易感觉到其句子的铿锵有力,富有气势,具有震撼力。
比如,“望长城内外,惟余莽莽,大河上下,顿失滔滔,山舞银蛇,原驰蜡象。
”“惜秦皇汉武,略输文采。
唐宗宋祖,稍逊风骚。
一代天骄成吉思汗,只识弯弓射大雕。
”一句多为四字,但字字有声,字字有力,而且都很顺口,悦耳。
再如“西风烈,长空雁叫霜晨月,霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。
雄关漫道真如铁,而今迈步从头越,从头越,苍山如海,残阳如血。
”全词都押韵,都押一个“e”韵,给人以一气呵成的感觉。
让读者一气呵成反倒不如说是的种种情感的自然流露。
因为只有诗人的这种情感得意充分流露时读者才会走进诗人的诗中,进而走进诗人的视野,进而感受到时所呈现的气势,进而才会有一气呵成之感。
二、壮志凌云,阳刚漫天,霸气溢露。
心有大志,在上面我们已经说过了,《呈父亲》中的“学不成名誓不还”则更是体现了他的人生理想。
同年(即1910年),还写下了另一首诗《咏娃》:“独坐池塘如虎踞,绿杨树下养精神。
春来我不先开口,哪个虫儿敢作声?”第一句写的是青蛙坐在池塘里,姿势如虎,威风凛凛。
第二句是说青蛙养精蓄锐,以逸待劳。
三四两句直接地把青蛙的阳刚、霸气显现得暴露不遗。
通过反问的句式不仅把青蛙的霸王之气表现得淋漓尽致,也加强了诗文本身的语势。
说青蛙的阳刚漫天,霸气十足,实则是抒写诗人自己的抱负及理想。
还有就是于1936年写的《沁园春,雪》一词,则更是充分地凸现了诗人的凌云壮志、阳刚漫天和霸气溢露的特征。
“惜秦皇汉武,略输文采。
唐宗宋祖,稍逊风骚。
一代天骄成吉思汗,只识弯弓射大雕。
俱往矣,数风流人物,还看今朝。
”其中列举了五位在中国历史上赫赫有名的封建帝王:秦始皇,、汉武帝、唐太宗、宋太祖、及成吉思汗,然而在词人眼中,他们的文学才华都不怎么样,他们的文治武功也略带有几分轻鄙之意。
更为重要的是他们都“俱往矣”,真正的“风流人物”,真正的对中国历史发展具有深远影响的人物,得“还看今朝”,即以诗人为代表的中国工农无产阶级。
表现了惊天动地的不同凡响的伟大抱负。
三、语言白话而又不弃用典,文白相兼。
的诗词,形式上是旧体诗的形式,但是内容却是新时期的东西,总体而言是属于新时的范畴。
语言也自然以白话为主体,用白话语言抒写新时代的新景象。
比如于1961年写的诗《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》中的两句“天生一个仙人洞,无限风光在险峰”。
这是完完全全的白话文,和平常说的口语没有任何区别,通俗易懂,让人很容易理解。
只是诗句言约义丰蕴含着极为深刻的道理,“无限风光在险峰”更是充满着哲理,富有思辨色彩。
还有其六言诗《给彭德怀同志》中的“谁敢横刀立马?唯我彭大将军。
”初一看,不像是诗句,倒像是在随随便便地问一个人话,和一个人对话一样,极其地易懂,明白如话。
但是,诗词中也有不少的地方用典,就《七律,人民解放军占领南京》一诗就有七处化典。
“起苍黄”自于《墨子。
所染篇》“染于苍则苍,染于黄则黄,所入者变其色亦变”。
“龙盘虎踞”即“虎踞龙盘”,则自于《三国志》记载:“诸葛亮与孙权论南京形势时说,‘钟龙蟠,石承虎踞。
’”“慨而慷”自曹操的《短歌行》“慨当以慷,忧思难忘。
”“穷寇”自于《孙子兵法。
军争》:“穷寇勿追”。
“沽名学霸王”自于《史记。
项羽本纪》,说项羽自封为“西楚霸王”,为了博得桓觥叭室濉钡男槊??啻巫?Я蓟??抛吡肆醢睿?钪沼谯蛳卤晃В?载匚诮?!疤烊粲星樘煲嗬稀弊杂谔评詈氐氖?督鹜?扇舜呛焊琛贰!安咨...
【忆秦娥词中押韵的字】作业帮
《忆秦娥》是词牌,所有用这个词牌的词都叫这个名,不过其中最有名的应该有两首,你想要的应该也是这其中之一.忆秦娥李白箫声咽,秦娥梦断秦楼月.秦楼月,年年柳色,灞陵伤别.乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝.音尘绝,西风残照,汉家陵阙.这首词中押韵的字都有:咽、月(两个)、别、节、绝(两个)、阙.它们均属词韵第十八部,包含《平水韵》中入声部分的五物、六月、七曷、八黠、九屑、十六叶六个韵部.忆秦娥·娄山关西风烈,长空雁叫霜晨月.霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽.雄关漫道真如铁,而今迈步从头越.从头越,苍山如海,残阳如血.这首词中押韵的字都有:烈、月(两个)、咽、铁、越(两个)、血.它们也属于词韵的第十八部,参见上面.
词要押韵!那还要分平仄吗?
词的平仄规律 词的平仄规律;“句”与“豆”;律句,拗句(常见拗句、少见拗句、罕见拗句),词的拗救。
1~11字句的规律。
词的平仄句法是有规律的,但是又比律诗复杂许多。
下面我们来仔细讲解。
词的句法里有“句”和“豆(读)”。
句,大家都不难理解。
豆是什么呢?它是词的特点之一。
1、一字豆 前面介绍词谱时,有的句子是上一下四,这第一个字就是一字豆!这种五字句相当于一字豆加上一个四字句,和律诗中的律句是不一样的。
例如:辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。
一字豆常用仄声,仄声中又常用去声,很少用平声。
2、三字豆 还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。
例如:《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。
”就是上三下四,前三字就是三字豆!不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。
”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄,少用平仄平,禁止用平平平!切记!1~11字句的规律。
介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分,同样,词的句子也有律句和拗句之分。
而且有许多相似点,此外,词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句! 常见拗句使用频率高,接近某些律句。
少见拗句频率低,一般不用,特殊情况下可以使用。
罕见拗句很罕见,往往见于少见词牌(特别是长调),而且是该词调的特征性句子! 下面我们根据句的字数来分别介绍:1、一字句 律句:平 仄 一字句很罕见,《十六字令》的第一句是一字句“平。
”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。
”除此以外,没有见到一字句。
2、二字句 律句:平平、平仄。
少见拗句:仄仄。
罕见拗句:仄平 “平平”、“平仄”常用,往往要入韵。
而“仄仄”很少见,“仄平”更罕见! (1)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句: 《南乡子·登京口北固亭有怀》宋·辛弃疾 何处望神州?满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪,坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。
(2)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句,而且常用叠句: 《如梦令》宋·李清照 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦! (3)有些词调下阕首句是五字句或六字句,可以拆成2+3或2+4的句式。
这时的二字句必须入韵!例如: 《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平,平仄仄。
” 《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。
”“仄仄”也见于这句。
《沁园春》下阕首句可以变成“平平,(仄)仄平平。
”3、三字句 律句:平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。
常见拗句:仄仄仄、仄平仄。
少见拗句:平仄平、平平平 (1)律句如果单独使用,往往不用“仄仄平”。
“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
(2)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。
“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
(3)“平仄平”、“平平平”较少见,《长相思》上下阕首句可以用。
例如: 林逋《长相思》 吴山青,越山青。
两岸青山相送迎。
谁知离别情。
君泪盈,妾泪盈。
罗带同心结未成,江头潮已平。
(4)两个三字句组合,常见的有: 平仄仄,仄平平。
《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。
在小令里,这种格式非常严格,不能变通。
在长调里,前句前2字往往可平可仄。
切记:后句第二字不能用仄! 仄平平,平仄仄。
《苏幕遮》、《祝英台近》等。
(仄)(仄)仄,(仄)平仄。
《相见欢》、《满江红》等。
仄平平,仄平平。
《江城子》。
仄仄平,仄仄平。
《长相思》。
(5)三个、四个三字句组合。
常见的有: 平仄仄,仄平平。
仄平平。
《诉衷情》 (仄)(平)仄,(平)(仄)仄,仄平平。
《水调歌头》、《六州歌头》 一字豆领四个三字句,如《六州歌头》下阕首句:仄——平(平)仄,(平)(平)仄,(平)(平)仄,仄平平。
4、四字句 律句:(平)平(仄)仄(含:平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含:平仄平平) 常见拗句:平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
少见拗句:仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
(1)律句和“特种律”句 律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。
前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”,合起来是“(仄)平平仄”,有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句,第三字必须用平声。
翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱,有许多“特种律”句。
但是经过严格的校对,这些所谓的“特种律”句,一个接一个地被否定!如果每个词牌用16首作品校对,90%以上的特种律都被推翻!如果用32首作品,则99%以上的都被推翻。
综合大量校对结果,古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式,但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”;除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外,几乎没有“特种律”!六字句情况也大致相同! (2)常见拗句: 平仄仄平 ...
诗和词有什么区别
[编辑本段]一、概述 词目:诗词 拼音:shī cí 详细解释 1. 诗的词句。
宋 梅尧臣 《张淳叟献诗永叔同永叔和之》:“ 张君 献诗诗词巧,美女插花娇醉春。
” 明 吴应箕 《述怀》诗:“《咏怀》好诗词,能无自愧息。
” 2. 诗和词。
《儒林外史》第十七回:“ 匡超人 初时不好问他,偷眼望那书上圈的花花绿绿,是些甚么诗词之类。
” 郭小川 《痛悼敬爱的周总理》诗:“在病危时还一再聆听 的光辉诗词。
” 基本概念 所谓诗词,是指主要以近体诗和律词为代表的中国传统诗歌。
通常认为,诗更适合“言志”,词更适合“抒情”。
诗歌是一种语言的艺术,它,高度凝练,集中地反映社会生活,用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。
诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式,也是世界上最古老、最基本的文学形式。
诗歌起源于上古的社会生活,因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。
《尚书.虞书》:“诗言志,歌咏言,声依咏,律和声。
”《礼记.乐记》:“诗,言其志也;歌,咏其声也;舞,动其容也;三者本于心,然后乐器从之。
”早期,诗、歌与乐、舞是合为一体的。
诗即歌词,在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱,后来诗、歌、乐、舞各自发展,独立成体,诗与歌统称诗歌。
此外诗歌又可以按照不同的表现形式分为白话诗和文言诗词,在近代新月诗社力求较好地继承现代诗和古体诗的关系,在自由的同时强调诗歌的音乐美、建筑美,但新月派的理论及作品,未曾获得读者的普遍认可。
按照文体背后的意识形态不同,又可分为新诗(西洋诗)与古典诗词(中国诗)。
词起于隋唐,流行于宋的一种文体,最早叫曲子,或曲子词,是隋唐用燕乐伴奏的一种新诗体。
诗歌的一种一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成, 起于唐代,盛于宋代。
原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变, 因此又叫长短句。
有令词和慢词两种,一般分上下两阕[编辑本段]二、诗词格律 词牌集录: 暗 香97字 二郎神105字 八声甘州97字 长相思36字 采桑子44字 翠楼吟101字 捣练子27字 点绛唇41字 蝶恋花60字 定风波62字 洞仙歌83字 更漏子46字 甘草子47字 桂枝香101字 过秦楼111字 浣溪沙42字 画堂春47字 贺圣朝49字 河 传61字 何满子74字 黄河清慢98字 贺新郎116字 减字木兰花44字 锦缠道66字 江城子70字 浪淘沙54字 临江仙60字 离亭燕72字 六洲歌头143字 蓦山溪82字 满江红93字 满庭芳95字 摸鱼儿116字 迈陂塘116字 南歌子52字 南乡子56字 念奴娇100字 卜算子44字 菩萨蛮44字 清平乐46字 鹊桥仙56字 青玉案67字 沁园春114字 如梦令33字 十六字令16字 生查子40字 诉衷情45字 苏幕遮62字 水调歌头95字 双双燕98字 石州慢102字 水龙吟102字 调笑令32字 桃源忆故人48字 摊破浣溪沙48字 太常引49字 踏莎行58字 唐多令60字 天仙子68字 乌夜啼36字 望海潮107字 相见欢36字 西江月50字 小重山58字 谢池春66字 忆江南27字 忆王孙31字 谒金门45字 忆秦娥46字 虞美人56字 一落索46字 阮郎归47字 一斛珠57字 玉楼春56字 一剪梅60字 渔家傲62字 一丛花78字 御街行78字 雨霖铃103字 永遇乐104字 醉花阴52字 鹧鸪天55字 祝英台近77字 昼夜乐98字 烛影摇红96字 律诗格式: 五绝: 仄起 平起 五律:仄起 平起 七绝:仄起 平起 七律:仄起 平起[编辑本段]三、优秀诗词摘句 1.关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑。
(诗经) 2.殷鉴不远,在夏后之世。
(诗经) 3.他山之石,可以攻玉。
(诗经) 4.黄钟毁弃,瓦釜雷呜。
(屈原) 5.言者无罪,闻者足戒。
(毛诗序) 6.老骥伏枥,志在千里。
烈士暮年,壮心不已。
(曹操) 7.捐躯赴国难,视死忽如归。
(曹植) 8.山不厌高,水不厌深。
周公吐哺,天下归心。
(曹操) 9.蜀道之难,难于上青天。
(李白) 10.万里赴戎机,关山度若飞。
(木兰诗) 11. 何以解忧,唯有杜康。
(曹操) 12.杞国无事忧天倾。
(李白) 13.菊残犹有傲霜枝。
(苏轼) 14.刑天舞干戚,猛志固常在。
(陶渊明) 15.采菊东篱下,悠然见南山。
(陶渊明) 16.晨兴理荒秽,带月荷锄归。
(陶渊明) 17.奇文共欣赏,疑义相与析。
(陶渊明) 18.盛年不重来,一日难再晨。
及时宜自勉,岁月不待人。
(陶渊明) 19.山随平野尽,江入大荒流。
(李白) 20.清水出芙蓉,天然去雕饰。
(李白) 21.读书破万卷,下笔如有神。
(杜甫) 22.笔落惊风雨,诗成泣鬼神。
(杜甫) 23.前不见古人,后不见来者。
(陈子昂) 24.谁言寸草心,报得三春晖。
(孟郊) 25.青山遮不住,毕竟东流去。
(辛弃疾) 26.海上生明月,天涯共此时。
(张九龄) 27.野旷天低树,江清月近人。
(孟浩然) 28.感时花溅泪,恨别鸟惊心。
(杜甫) 29.烽火连三月,家书抵万金。
(杜甫) 30.会当凌绝顶,一览众山小。
(杜甫) 31.星垂平野阔,月涌大江流。
(杜甫) 32.朱门酒肉臭,路有冻死骨。
(杜甫) 33.穷年忧黎元,叹息肠内热。
(杜甫) 34.露从今夜白,月是故乡明。
(杜甫) 35.野火烧不尽,春风吹又生。
(白居易) 36.大漠孤烟直,长河落...
诗词以及赏析
诗词是怀着巨大的诗的激情,按照写诗的艺术规律,运用形象思维创造出来的。
著名诗人贺敬之评述诗词时曾这样说:“诗词以其前无古人的崇高优美的革命感情、遒劲伟美的创造力量、超越奇美的艺术思想、豪华精美的韵调辞采,形成了中国悠久的诗史上风格绝殊的新形态的诗美,这种瑰奇的诗美熔铸了的思想和实践、人格和个性。
在漫长的岁月里,可以毫不夸张地说,几乎是风靡了整个革命诗坛,吸引并熏陶了几代中国人,而且传唱到了国外。
” 要求文艺家“用辩证唯物论和历史唯物论的观点去观察世界,观察社会,观察文学艺术。
”诗词正是运用这样的世界观分析和表现社会生活的光辉的典范。
比如在《西江月·井冈山》中,高度评价了军民团结一心,"众志成城"在战胜敌人中所起的决定性作用,这是他对群众力量无比信任的群众观点的强烈表现。
相信群众,热爱群众的思想,就像一条红线贯穿于诗词之中。
诗词具有深刻的哲理性。
《七律·人民解放军占领南京》写道:“天若有情天亦老,人间正道是沧桑。
”这就是说,宇宙间无穷无尽的事物都要经历产生--发展--消亡的过程,都是作为过程而存在的。
正如马克思所说,“世界不是一成不变的事物的集合体,而是过程的集合”,人类社会同样是如此。
沧海与桑田总是更迭着的,新生也总是战胜腐朽。
正是“虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷”,“一唱雄鸡天下白,万方乐奏有于阗”。
是一位伟大的马克思主义的理想主义者,他在诗词中热情地讴歌革命的人生理想,赞美为实现理想而进行的壮丽的斗争。
《七律·长征》是革命现实主义和革命浪漫主义相结合的诗歌典范。
它既写出了红军长征所经历的千难万险,又把红军为了实现北上抗日的革命理想而排除一切障碍,不怕牺牲的崇高精神发挥到极致,达到了内容和形式完美的统一,可以称之为艺术精品,千古绝唱。
诗的题材是从二万五千里长征的斗争生活中提炼出来的,但是诗人并没有刻意渲染战争的残酷与牺牲,而是集中笔力表现了长征取得胜利,实现了革命理想的喜悦和对于艰难困苦的蔑视。
在诗词中讴歌人生的革命理想,战胜困难的警句,时时出现,美不胜收。
如“不到长城非好汉”、“为有牺牲多壮志,敢教日月换新天”、“欲与天公试比高”、“风樯动,龟蛇静,起宏图。
一桥飞架南北,天堑变通途”、“红雨随心翻作浪,青山着意化为桥”、“天生一个仙人洞,无限风光在险峰”、“金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万埃”、“独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴”、“四海翻腾云水怒,五洲震荡风雷激。
要扫除一切害人虫,全无敌”等等。
在那月没星沉,夜色如磐的日子里,这种革命理想曾像熊熊燃烧的火炬,照耀着人民前进的道路;在那电闪雷鸣、暴风雨来临的时候,这种革命理想曾像展翅高翔的海燕,呼唤着人民向黑暗、腐朽的势力冲击;在那硝烟迷漫、战火纷飞的岁月,这个革命理想像嘹亮的号角,鼓舞着人民去奋勇杀敌;在当前建设有中国特色的社会主义现代化的历史阶段,这个革命理想则像振奋人心的金鼓,催促着人民去乘风破浪,锐意改革,创造奇迹。
1928年在井冈山创作的《西江月·井冈山》 ,连同他在这一时期创作的《清平乐·蒋桂战争》、《采桑子·重阳》、《如梦令·元旦》、《减字木兰花·广昌路上》、《蝶恋花·从汀州向长沙》、《渔家傲·反第一次大“围剿”》、《清平乐·会昌》等九篇精品构成了一组气势雄伟,笔力千钧的井冈山道路的胜利凯歌。
这一组意境超拔,诗采飞扬的词,多是“在马背上哼成的”。
它们是伟大革命领袖的战斗豪情与杰出诗人的创作激情浑然一体结成的革命诗词的奇葩。
诗词在读者心灵里铸造美的殿堂。
诗词中的美是对自然与社会生活中的美的概括与升华。
它表现美的重要特色是善于把自然美与社会美融为一体,通过栩栩如生,呼之欲出的自然美的艺术形象,表现出社会美的内容。
在我国的诗史上,第一个大量描绘自然美,并把对自然美的描绘与对国家和人民的命运的关切结合起来的诗人是屈原。
这是中国古典诗歌的一个优良的传统。
杜甫的“国破山河在,城春草木深”(《春望》);岳飞的"怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇"(《满江红》)等都是这一传统的代表作。
的诗词继承了这个优良传统。
在他的诗词中全不涉及自然美的作品,为数很少;而单纯描写自然美的几乎没有。
《沁园春·雪》这首词,上半阕写北方的雪景,结合长城、黄河、秦晋高原来写,大气包举,景象雄伟;在雄伟中写出祖国河山的壮丽:长城、大河,远近映衬,动静结合,错综生辉,描绘出一幅天低野阔、一望无际的壮美的雪景图。
然而,这只是太阳不出来的时候的景色,待到雪止云开,阳光普照时,景色又推向更高的档次,“须晴日,看红装素裹,分外妖娆”!这里的红日白雪,交相辉映,美丽动人,画面开阔,气势磅礴,诗意盎然。
下半阕以“江山如此多娇”的警句,既总括了前边雪景的美的境界,又引出了诗人要突出歌颂的理应主宰这美丽江山的“风流人物”。
从祖国江山的壮丽写到历史...
请问:诗词中的旧韵是指的词林正韵和平水韵吗?除了这两部韵书意...
关于押韵,现在有很多观点,但主要的是押韵从宽从严、用旧韵还是用新韵的问题。
写旧体诗词,大多数人还是采用旧韵。
旧韵的韵书不少,但基本都是从《切韵》承继而来的。
目前使用的旧韵韵书,被普遍认同的是:写诗用《平水韵》,填词依据《词林正韵》。
最早的《平水韵》韵书,现在已经难见到了。
清代以后人们写诗时所用的韵书主要是依据《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,这些韵书都是在《平水韵》基础上重新编纂颁布的,都属于“平水韵”类,因此人们习惯上依旧把它们称作平水韵。
不过我一般都用中华新韵,记这些旧韵好麻烦的