赵孟頫的书画代表作品
赵孟頫传世书迹较多,代表作有《千字文》、《洛神赋》、《胆巴碑》、《归去来兮辞》、《兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《道德经》、《仇锷墓碑铭》等。
著有《尚书注》、《松雪斋文集》12卷等。
孟頫所著,有《尚书注》,有《琴原》、《乐原》,得律吕不传之妙。
诗文清邃奇逸,读之使人有飘飘出尘之想。
篆、籀、分、隶、真、行、草书,无不冠绝古今,遂以书名天下。
天竺有僧,数万里来求其书归,国中宝之。
其画山水、木石、花竹、人马,尤精致。
前史官杨载称孟頫之才颇为书画所掩,知其书画者,不知其文章,知其文章者,不知其经济之学。
人以为知言云。
子雍、奕,并以书画知名. 孟頫所作《黄钟·人月圆》“一枝仙桂香生玉,消得唤卿卿。
缓歌金缕,轻敲象板,倾国倾城。
几时不见,红裙翠袖,多少闲情。
想应如旧,春山澹澹,秋水盈盈。
” 孟頫所作《仙吕·后庭花》“清溪一叶舟,芙蓉两岸秋。
采菱谁家女,歌声起暮鸥。
乱云愁,满头风雨,戴荷叶归去休。
” 赵子昂的山水,取法董源和李成,人物、鞍马师李公麟和唐人法,亦工墨竹和花鸟,均以笔墨苍润见长,以飞自法画石,以书法笔调写竹。
突破了南宋画院,打破了马夏江山的“清一色”局面。
他画的花鸟,成为以后的范本。
他的画作,遗存的有《重汉叠嶂图》卷(在台湾),《双松平远图》卷(在美国〕,《鹊华秋色图》卷(在台湾),《秋郊饮马图》卷(在北京故宫博物院),《红衣罗汉》图卷(在东北)。
其《人骑图》,人物雍和,意态从容,很有韵味。
赵孟頫最好的行书作品
赵孟頫最好的行书作品是《行书千字文》。
赵孟頫酷爱以千字文为习字素材,他曾在一卷千字文中自题云:“仆二十年来,写千字文以百数”足见共学书之勤奋。
本卷是其晚年书写的一件千字文,先是楷书,后渐舒展为行书。
明代书家詹景凤评说:“此卷笔法高古、圆润峻秀,为承旨得意之作。
” 明代书家莫云卿评说:“昔人谓方圆一万里,上下数百年,绝无承旨 书法 ,观此本信然。
”
赵孟頫的书法有哪些特色?
赵氏传世作品以行楷居多,大多用笔精到,结字严谨,如《赤壁赋》堪称经典。
赵体楷书的特点,概括有三:一、赵氏在继承传统书法的基础上,削繁就简,变古为今,其用笔不含浑,不故弄玄虚,起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚,使学者易懂易循;二、外貌圆润而筋骨内涵,其点画华滋遒劲,结体宽绰秀美,点画之间彼引呼应十分紧密。
外似柔润而内实坚强,形体端秀而骨架劲挺。
学者不仅学其形,而重在学其神;三、笔圆架方,流动带行。
书写赵体时,点画需圆润华滋,但结构布白却要十分注意方正谨严,横直相安、撇捺舒展、重点安稳。
只有这样,才能掌握赵体的特点。
另外,他书写楷书时略掺用行书的笔法,使字字流美动人,也是赵体的特点之一。
赵孟頫 和唐伯虎书法比较
唐寅的书法宽博、俏丽、健拔,俨然白杨一株,时有傲岸,时有调侃,时有天真。
令人奇怪的是,无论喜怒哀乐,其书法面目不改,仿若抄书一般。
唐伯虎也因科考案而变成了“江南第一风流才子”。
28岁的唐伯虎和徐霞客的先祖结伴考试,把即将到手的功名变成了牢狱之灾。
可爱的历史,造就了明代历史上两位可爱而不朽的人物。
唐伯虎出事后,用1年时间游览了江南的诸多名山胜迹,唐伯虎游历江南山水,书画呈现一派江南秀色。
取法赵孟頫厚重劲挺明代唐寅【龙头诗轴】 书法欣赏-唐寅 临摹此作如先有赵孟頫书法作基础相对容易一些。
唐寅不仅学赵孟頫,且略掺李北海之意,于妩媚中暗寓厚重劲挺,并稍加个性的发挥,故在高手林立的吴门书家群中,唐寅的书法立于其中仍是卓尔不凡,深具自家面目。
“龙头诗轴”是唐寅的书法杰作。
王世贞评其书曰:伯虎书入吴兴(赵孟頫)堂庑,差薄弱平。
此语用于唐寅《落花诗卷》一类的书法作品比较妥帖,倘用于其行书《七律诗轴》又称“龙头诗轴”则不太适合。
在书法上,唐寅没有像祝、文、王诸家那样师法广博,主要是取法赵孟頫。
明代唐寅书法取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。
唐寅是吴门书画家中璀璨的明星。
实际上,他在绘画方面的成就最令人瞩目,在书法方面的成就则逊于祝、文、王诸家,但他的名声却远远超过上述诸家。
唐寅擅山水、人物、花鸟,其山水早年随周臣学画,后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。
明代行书唐寅【漫兴墨迹】 唐寅 《漫兴墨迹》 上海书画出版社出版 唐寅,生于明成化六年(一四七○),卒于嘉靖二年(一五二三),初字伯虎,后更字子畏,中年后号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏。
取其斋室为学圃堂、梦墨亭,吴县人。
唐寅出身低微,父亲唐广德以经营酒食起家,少年时即在酒肆中做杂务工,文徵明常去饮酒,于是结交为朋友,当时住在三茅阁的祝允明因器重唐寅才学,亦常有来往。
他先后三次娶妻,结发之妻是徐廷瑞次女,惜早夭。
其父为了光耀门庭,不惜重金延聘名师指点,唐读书勤奋,故自幼便博学多才,十六岁时以第一名考中秀才,但其性志,遂归回乡里,继娶一妻,此女乃宦门闺秀,原有攀桂登龙之期,不意唐因会试案受株连被黜,于是夫妻反目,休妻后境况凄楚,后又续取沈氏,此女贤淑,始得佳偶。
唐寅一生仕途坎坷,中年后筑室于桃花坞,寄情于书画诗酒,并皈依佛法,取佛经中人生如“梦、幻、泡、影,如露亦如电”之意,自号六如。
弘治十三年(一五○○),唐寅天始游历名山大川,足迹遍庐山、衡山、武夷、雁荡、黄山、九华、洞庭等地,外师造化,为他的山水画提供了大量的写生资料。
唐寅在科举无望后,家境十分清贫,不得不以鬻艺为生,在其四十五岁时,宁王朱宸濠慕其名以重金聘请,唐寅被请到南昌后,知百姓怨言颇多,并探知宁王意欲谋反篡位,乃装疯佯狂,始得脱尽干系,免遭杀身之祸。
归家后心已如灰,在其五十岁时,已衰老多病,不能经常作画,有年春阴,家中柴尽米罄,不得不向邻人借米熬粥,携到苏州市区求售的画一幅也末能卖出,晚景十分凄凉。
嘉靖二年十二月初二,这位才华盖世的大画家于潦全、贫穷、失意、落魄中与世长逝,年仅五十四岁。
唐寅不仅善诗文,尤善丹表,山水、人物、仕女、花鸟、竹木无不精工,可以说其书的名为画名所掩。
他所以能取得如此成就,与他所处环境有关,苏州多收藏家、裱画店,为他提供了观摩学习机会,他又与当时的名画家周臣、沈石田、王鏊、文徵明等人交往,在这种浓郁的文化氛围中再加上他的聪敏才智,造就了一代画家在艺术上的成功。
唐寅亦精于书法,其书上溯晋唐,尤得益于赵孟頫用笔之法,点画温润妍雅,结字微带欹侧之势,虽有薄弱之评,但字里行间,却洋溢着一种超轶的书卷之气,本册所载《唐寅漫兴墨迹》是其为友人所书的自作漫兴诗,通卷千余字一气呵成,用笔精到细腻,体势向右欹侧,富有生动姿态,如高雅之士,闲庭信步于阆苑林木之间,十分耐人寻味,卷后末署书写年月,但从其淡雅自然的笔调之中当为其晚年所书,唐寅传世真迹甚少,除《落花诗册》外,《漫兴》便是其主要的代表作品,今影印出版,以飨广大书法爱好者。
明代行书 唐寅【自书诗卷】 王士贞所评价之“差薄弱耳”的笔力孱弱、牵丝绵软。
正如卷尾赵尔莘所题“纵恣处间用米老笔意,气味纯厚,绝无薄弱之契”。
展卷读之,诗文中所流露出来慨当以慷,把酒当歌的豪情,与书法遒劲洒脱的用笔,行云流水的笔势完美的融合在了一起,给人一种激荡快意、雄浑舒展的气势。
人们普遍认为唐寅的画胜于诗,诗胜于字,因此其书名长期为画名所掩。
《静志居诗话》说唐寅“于画颇自矜贵,不苟作,而诗则纵笔疾书,都不经意。
”祝允明《唐子畏墓志铭》称其“于应世文字诗歌,不甚措意,谓后世知不在是”。
正因如此,唐寅的书法作品相对其好友文征明、祝枝山而言存世更为稀少,除尺牍外只有为数不多的诗卷。
此《自书诗卷》正是唐寅晚年书法巅峰期的代表作。
此卷经傲徕山房主人...
请问元代书法家赵孟頫的书画作品价值几何
赵孟頫所写碑版甚多,圆转遒丽,世称“赵体”。
相传他能日作楷书万字,“下笔神速如风雨”。
赵氏楷书中有不少上乘之作,如《三门记》结体宽博深稳,运笔酣畅圆润,最适合当字帖。
赵氏传世作品以行楷居多,大多用笔精到,结字严谨,如《赤壁赋》堪称经典之作。
赵体楷书的特点,概括有三: 第一,赵氏在继承传统书法的基础上,削繁就简,变古为今,其用笔不含浑,不故弄玄虚,起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚,使学者易懂易循; 第二,外貌圆润而筋骨内涵,其点画华滋遒劲,结体宽绰秀美,点画之间彼引呼应十分紧密。
外似柔润而内实坚强,形体端秀而骨架劲挺。
学者不仅学其形,而重在学其神; 第三,笔圆架方,流动带行。
书写赵体时,点画需圆润华滋,但结构布白却要十分注意方正谨严,横直相安、撇捺舒展、重点安稳。
只有这样,才能掌握赵体的特点。
另外,他书写楷书时略掺用行书的笔法,使字字流美动人,也是赵体的特点之一。
胆巴碑 赵孟頫楷书帝师胆巴碑卷 纵33.6厘米*横166厘米纸本。
书于延佑三年(1316年)。
卷后有清姚元之、杨砚、李鸿裔、潘祖荫、王懿荣等人跋。
钤有清许乃普等人收藏。
《东图玄览》《清河秘箧表》《南阳名画表》《式古堂书画汇考》等书著录。
现藏故宫博物院。
此碑是赵孟頫奉元仁宗敕命撰写的,时年六十三岁,为赵氏晚年碑书的代表作。
明王世贞认为赵孟頫晚年书法“规模李北海”,此卷笔法秀媚,苍劲浑厚,独具风格, 于规整庄严处见潇洒天真的韵致,可谓笔笔提起,字字挺拔,充分体现了赵体书法的风韵和神采。
虽取法李邕的《岳麓寺碑》,但又较之舒展放松,去其险佻之势,化为端庄肃穆,雄遒苍健之姿。
运笔和间架均出于二王,凝重古朴,“老劲可喜”。
赵书虽秉承传统,却不为陈法所囿,往往能根据不同的需要变换书体,但不论怎样变,又都能运用自如,得心应手,因此,他的书法既有深邃的传统基础又有鲜明的个性特征,卓然不群。
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评价赵孟頫的书法
赵孟俯是我国书法史上著名的书家。
他长于各种书体,《元史》称他“篆、籀、分、隶、真、行、草书无不冠绝古今,遂以书名天下。
”他博学多才,绘画能工能写,山水人物、鞍马、花鸟无一不精,技术全面,风格多样。
除书画之外,他还工诗文,有《松雪斋集》传世。
赵孟俯的书法,得古人笔法甚多,尤其精求字体的结构,明代人宋濂说他“留心字学甚勤,羲献帖凡临数百过”。
他学习古人,守其笔法,而求变其法,做到不失传统且别具匠心。
因此有人评论说他“楷法深得《洛神赋》,而揽其标;行书诣《圣教序》,而入其室;至于草书,饱《十七帖》,而变其形。
”说他是集晋、唐书法之大成者,并不过分。
近人马宗霍说:“元之有赵吴兴,亦犹晋之右军,唐之鲁公,皆所谓主坛坫者。
”他的书法对后世影响很大,为许多书家所宗。
过去很多人把赵孟俯的书法分成早、中、晚三个时期,即元贞以前(一二九五年,四十二岁),学宋高宗(赵构)书;大德间(一二九七年——一三零七年,四十四至五十四岁),专习锺繇、羲献;延佑以后(一三一四年,六十一岁)变入李北海、柳诚悬。
其实这只是个大略的说法,赵氏一生的书风是在逐渐变化的,前后差别虽然较大,但不可截然分开,因为他临习古人碑帖之多,不可胜计,如他在重题自书《千字文》里曾说:“仆廿年来,写千文以百数,此卷殆数年前所书,当时学褚河南《孟法师碑》,故结字规模八分。
今日视之,不知孰为胜也……”。
可见他学书时间之长,临习之宽。
赵孟頫 的 洛神赋 是什么体的书法
《洛神赋》是赵氏行书代表作,行体中里面又含有楷体。
基本介绍:赵孟頫(fǔ)(1254年10月20日 —1322年7月30日),字子昂,汉族,号松雪道人,又号水精宫道人、鸥波,中年曾署孟俯。
浙江吴兴(今浙江湖州)人。
元初著名书法家、画家、诗人,宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙;其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。
至元二十三年(1286年),行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”,将赵孟頫引见于元世祖忽必烈,忽必烈赞赏其才貌,两年后任集贤直学士。
至元二十九年(1292年),出任济南路总管府事。
元贞元年(1295年),回京修《世祖实录》。
鉴于元廷内部矛盾重重,赵孟頫便借病乞归。
累官翰林学士承旨、荣禄大夫,名满天下。
至治二年(1322年)卒,年六十九,赠江浙中书省平章政事、魏国公,谥文敏,故称“赵文敏”。
著有《松雪斋文集》等。
赵孟頫博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。
特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。
他亦善篆、隶、真、行、草书,尤以楷、行书著称于世。
其书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟,创“赵体”书,与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。
赵孟頫书法有哪些代表作
赵孟頫以其娴熟的技巧,被后人尊人为“赵体”,在书法史上赢得了很高的地位。
但是有人对其书法有微词,如张业(清书画舫):“子昂书法,温润娴雅。
远接右军正脉之传,递过为妍媚纤柔,殊乏大节不夺之气。
”包世臣说:“吴兴书笔专用乎通顺,一点一画,一字一行,接次顶接而成,如市人人隘巷,鱼贯而行。
”批评最狠的莫过于傅山了,他说赵孟頫的书法“巧”、“媚”、“轻滑”、“安排”,赵孟頫的书法就是“至类驹王之无骨,心术坏而手随之也”。
这简直是对赵孟頫的抨击了,后人对赵孟頫的批评主要是源于他以宋宗室而仕元,且官位至翰林学士承旨、荣禄大夫,遂认为他失节,人品不佳,这是一种伦理批评标准,本不足法。
再说孟頫仕元也不一定就涉及人品的问题,况且是被人荐举,无可奈何而为之。
来源书法屋,书法屋是一个书法学习基地。
另外,赵孟頫的书作确实秀媚,乏阳刚之气,正如清·王文治《论书绝句》说的:“狂怪余风待一贬,子昂标格故矜严,凭君吱尽红蕉密(蜜),无奈中边只有甜。
”...
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