六年级上册的诗
作者 诗词名 汉乐府 长歌行 韩 翃 寒 食 曹 植 七步诗 韦应物 滁州西涧 北朝民歌 敕勒歌 卢 纶 塞下曲 骆宾王 咏 鹅 孟 郊 游子吟 贺知章 回乡偶书 刘禹锡 竹枝词 贺知章 咏 柳 刘禹锡 乌衣巷 王之涣 凉州词 刘禹锡 望洞庭 王之涣 登鹳雀楼 刘禹锡 浪淘沙 孟浩然 春 晓 白居易 赋得古原草送别 孟浩然 宿建德江 白居易 忆江南 王 翰 凉州词 李 绅 悯农 王昌龄 出 塞 李 绅 悯农 王昌龄 从军行 杜 牧 山 行 王昌龄 芙蓉楼送辛渐 杜 牧 清 明 王 维 鹿 柴 杜 牧 江南春 王 维 竹里馆 杜 牧 秋 夕 王 维 送元二使安西 李商隐 乐游原 王 维 九月九日忆山东兄弟 温庭筠 商山早行 高 适 别董大 王安石 元 日 李 白 静夜思 王安石 泊船瓜洲 李 白 古朗月行 王安石 梅 花 李 白 望庐山瀑布 苏 轼 六月二十七日望湖楼醉书 李 白 赠汪伦 苏 轼 饮湖上初晴后雨 李 白 独坐敬亭山 苏 轼 惠崇《春江晓景》 李 白 黄鹤楼送孟浩然之广陵 苏 轼 题西林壁 李 白 早发白帝城 李清照 夏日绝句 李 白 秋浦歌 陆 游 示 儿 李 白 望天门山 陆 游 秋夜将晓出篱门迎凉有感 杜 甫 闻官军收河南河北 杨万里 小 池 杜 甫 绝句 杨万里 晓出净慈寺送林子方 杜 甫 赠花聊 范成大 四时田园杂兴 杜 甫 江南逢李龟年 朱 熹 春 日 杜 甫 春夜喜雨 辛弃疾 菩萨蛮·书江西造口壁 杜 甫 绝句 林 升 题临安邸 杜 甫 江畔独步寻花 叶绍翁 游园不值 刘长卿 逢雪宿芙蓉山主人 王 冕 墨 梅 柳宗元 江 雪 于 谦 石灰吟 贾 岛 寻隐者不遇 王 磐 朝天子·咏喇叭 张 继 枫桥夜泊 郑 燮 竹 石 张志和 渔歌子 龚自珍 己亥杂诗 相关内容 ? 苏教版六年级上册习作三作文,急急急急急急急急急急... 长相思 李白 长相思,在长安。
络纬秋啼金井阑, 微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝, 卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端。
上有青冥之高天, 下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦, 梦魂不到关山难。
长相思,摧心肝。
李白七言歌行往往逞足笔力,写得豪迈奔放,但他也有一些诗篇能在豪放飘逸的同时兼有含蓄的思致。
象这首《长相思》,大约是他离开长安后于沉思中回忆过往情绪之作,就显然属于这样的作品。
“长相思”本汉代诗中语(如《古诗》:“客从远方来,遗我一书札。
上言长相思,下言久离别”),六朝诗人多以名篇(如陈后主、徐陵、江总等均有作),并以“长相思”发端,属乐府《杂曲歌辞》。
现存歌辞多写思妇之怨。
李白此诗即拟其格而别有寄寓。
诗大致可分两段。
一段从篇首至“美人如花隔云端”,写诗中人“在长安”的相思苦情。
诗中描绘的是一个孤栖幽独者的形象。
他(或她)居处非不华贵——这从“金井阑”可以窥见,但内心却感到寂寞和空虚。
作者是通过环境气氛层层渲染的手法,来表现这一人物的感情的。
先写所闻——阶下纺织娘凄切地鸣叫。
虫鸣则岁时将晚,孤栖者的落寞之感可知。
其次写肌肤所感,正是“霜送晓寒侵被”时候,他更不能成眠了。
“微霜凄凄”当是通过逼人寒气感觉到的。
而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。
眼前是“罗帐灯昏”,益增愁思。
一个“孤”字不仅写灯,也是人物心理写照,从而引起一番思念。
“思欲绝”(犹言想煞人)可见其情之苦。
于是进而写卷帷所见,那是一轮可望而不可即的明月呵,诗人心中想起什么呢,他发出了无可奈何的一声长叹。
这就逼出诗中关键的一语:“美人如花隔云端。
”“长相思”的题意到此方才具体表明。
这个为诗中人想念的如花美人似乎很近,近在眼前;却到底很远,远隔云端。
与月儿一样,可望而不可即。
由此可知他何以要“空长叹”了。
值得注意的是,这句是诗中唯一的单句(独立句),给读者的印象也就特别突出,可见这一形象正是诗人要强调的。
以下直到篇末便是第二段,紧承“美人如花隔云端”句,写一场梦游式的追求。
这颇类屈原《离骚》中那“求女”的一幕。
在诗人浪漫的幻想中,诗中人梦魂飞扬,要去寻找他所思念的人儿。
然而“天长地远”,上有幽远难极的高天,下有波澜动荡的渌水,还有重重关山,尽管追求不已,还是“两处茫茫皆不见”。
这里,诗人的想象诚然奇妙飞动,而诗句的音情也配合极好。
“青冥”与“高天”本是一回事,写“波澜”似亦不必兼用“渌水”,写成“上有青冥之高天,下有渌水之波澜”颇有犯复之嫌。
然而,如径作“上有高天,下有波澜”(歌行中可杂用短句),却大为减色,怎么读也不够味。
而原来带“之”字、有重复的诗句却显得音调曼长好听,且能形成咏叹的语感,正《诗大序》所谓“嗟叹之不足,故永歌之”(“永歌”即拉长声调歌唱),能传达无限感慨。
这种句式,为李白特别乐用,它如“蜀道之难难于上青天”、“弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧”、“君不见黄河之水天上来”等等,句中“之难”、“之日”、“之水”从文意看不必有,而从音情上看断不可无,而音情于诗是至关紧要的。
再看下两句,从语意看,词序似应作:天长路远关山难(度),梦魂不到(所以)魂飞苦。
写作“天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难”,不仅是为趁韵,且运用连珠格形式,通过绵延不断之声音以状关山迢递之愁情,可谓辞清意婉,十分动人。
由于这个追求是没有结果的,于是诗以沉重的一...
给出诗词《前出塞》的拼音版。
wǎn gōng dāng wǎn qiáng ,yòng jiàn dāng yòng zhǎng ;挽弓当挽强,用箭当用长;shè rén xiān shè mǎ ,qín zéi xiān qín wáng 。
射人先射马,擒贼先擒王。
shā rén yì yǒu xiàn ,liè guó zì yǒu jiāng 。
杀人亦有限,列国自有疆。
gǒu néng zhì qīn líng ,qǐ zài duō shā shāng ? 苟能制侵陵,岂在多杀伤?这首诗是唐代杜甫的《前出塞》,意思是:拉弓要拉最坚硬的,射箭要射最长的。
射人先要射马,擒贼先要擒住他们的首领。
杀人要有限制,各个国家都有边界。
只要能够制止敌人的侵犯就可以了,难道打仗就是为了多杀人吗?...
给诗词注音
平沙浅草接天长。
路茫茫,几兴亡。
昨夜波声,洗岸骨如霜。
千古英雄成底man(四声) guo(二声)ji(二声)事,徒感慨,谩悲凉。
少年有意伏中行,馘名王,扫沙场。
击楫中流,曾记泪沾chang(二声) que(四声)裳。
欲上治安双阙远,空怅望,过维扬。
秋思,诗词带拼音,谢谢
秋思 诗人:张籍 朝代:唐 洛(luò)阳(yáng)城(chéng)里(lǐ)见(jiàn)秋(qiū)风(fēng),欲(yù)作(zuò)家(jiā)书(shū)意(yì)万(wàn)重(chóng)。
复(fù)恐(kǒng)匆(cōng)匆(cōng)说(shuō)不(bù)尽(jìn),行(xíng)人(rén)临(lín)发(fā)又(yòu)开(kāi)封(fēng)。
...
龟虽寿诗词的拼音?
龟guī虽suī寿shòu [东dōng汉hàn] 曹cáo操cāo神shén 龟guī 虽suī 寿shòu,犹yóu 有yǒu 竟jìng 时shí; 腾téng 蛇shé 乘chéng 雾wù,终zhōng 为wéi 土tǔ 灰huī。
老lǎo 骥jì 伏fú 枥lì,志zhì 在zài 千qiān 里lǐ; 烈liè 士shì 暮mù 年nián,壮zhuàng 心xīn 不bù 已yǐ。
盈yíng 缩suō 之zhī 期qī,不bú 但dàn 在zài 天tiān; 养yǎng 怡yí 之zhī 福fú,可kě 得dé 永yǒng 年nián。
幸xìng 甚shèn 至zhì 哉zāi,歌gē 以yǐ 咏yǒng 志zhì。
...
思美人歌词是什么意思
《思美人》不仅仅是电视剧的剧名,同时也是屈原的一首诗词名作,道尽思君慕君、感慨时世之心语。
因此,这首同名主题曲可谓通融古今,它不仅是剧中主人公的心声,更是今人对屈子之诗心风骨、品行情怀的呼应与召唤。
在歌词创作过程中,总编剧梁振华和词作人海雷极致用心,对原诗中的意象进行了全新的吸收和重现,“我犹香草,何来美人赏;古人不及,徒留一抹香”一句,创造性地运用楚辞中“香草美人”这一核心意象,道尽心中幽然、尽显楚风古韵,而歌词中“浮云”、“归鸟”、“飞鸿”等皆是屈子原作意象的重现。
知名音乐人简弘亦反复谱曲雕琢,用诗意舒缓、婉转悠扬的旋律与节奏,再现了屈原漂泊求索的一生。
精益求精的创作过程也验证了慢工出细活的道理,张靓颖演绎的这首《思美人》缠绵入骨,绕梁三日而不绝于耳,如诗歌般的词曲在张靓颖唯美嗓音的诠释中,道尽了屈子的幽然心声。
在演唱“思美人兮心若香/思美人兮月苍凉”等楚辞式“骚体”歌词时,张靓颖用她独特的断句与唱法,极致地表达出歌词蕴含的韵味。
她用虔诚的技艺完成了与历史、与诗词、与春秋的对话,给观众以无限的享受与遐想。
屈原《思美人》“思美人兮,揽涕而伫眙。
媒绝而路阻兮,言不可结而诒”中的美人是一种托喻。
从历史的角度上看,屈原笔下的“美人”主要表达其希望国家富强的愿望,即“美人”就是“国美国强”。
...
叶燮的《迎春》这首诗的诗词注音
迎春叶燮律转鸿钧佳气同,肩摩毂击乐融融。
不须迎向东郊去,春在千门万户中。
yíng chūn yè xiè lǜ zhuǎn hóng jūn jiā qì tóng ,jiān mó gǔ jī lè róng róng 。
bú xū yíng xiàng dōng jiāo qù ,chūn zài qiān mén wàn hù zhōng 。
思美人整首歌词的意思
《思美人》不仅仅是电视剧的剧名,同时也是屈原的一首诗词名作,道尽思君慕君、感慨时世之心语。
因此,这首同名主题曲可谓通融古今,它不仅是剧中主人公的心声,更是今人对屈子之诗心风骨、品行情怀的呼应与召唤。
在歌词创作过程中,总编剧梁振华和词作人海雷极致用心,对原诗中的意象进行了全新的吸收和重现,“我犹香草,何来美人赏;古人不及,徒留一抹香”一句,创造性地运用楚辞中“香草美人”这一核心意象,道尽心中幽然、尽显楚风古韵,而歌词中“浮云”、“归鸟”、“飞鸿”等皆是屈子原作意象的重现。
知名音乐人简弘亦反复谱曲雕琢,用诗意舒缓、婉转悠扬的旋律与节奏,再现了屈原漂泊求索的一生。
精益求精的创作过程也验证了慢工出细活的道理,张靓颖演绎的这首《思美人》缠绵入骨,绕梁三日而不绝于耳,如诗歌般的词曲在张靓颖唯美嗓音的诠释中,道尽了屈子的幽然心声。
在演唱“思美人兮心若香/思美人兮月苍凉”等楚辞式“骚体”歌词时,张靓颖用她独特的断句与唱法,极致地表达出歌词蕴含的韵味。
她用虔诚的技艺完成了与历史、与诗词、与春秋的对话,给观众以无限的享受与遐想。
屈原《思美人》“思美人兮,揽涕而伫眙。
媒绝而路阻兮,言不可结而诒”中的美人是一种托喻。
从历史的角度上看,屈原笔下的“美人”主要表达其希望国家富强的愿望,即“美人”就是“国美国强”。
古代汉字是如何注音的?
古人怎样对汉字注音?(http://www.zh5000.com/ZHJD/ctwh/2007-09-26/1741261501.html) 汉字虽然有大量的形省字,但是不能像拼音文字那样,可以通过文字符号本身,直接表示出正确的读音来。
因此,为了便于传授和学习汉字,自古以来人们创造了许多给汉字注音的方法。
古人对汉字的注音方法主要有下面两类: 1.以字注字 用一个汉字来注另一个汉字的读音方法。
比如“读若”法: 儡,相败也,……读若雷。
(《说文解字》) 比如“读为”法: 父义和(《文侯之命》),郑玄注:“义读为仪。
” 比如“直音”法: “肇”注“兆”。
(《尔雅》) 从以上的例子可以看出,如果知道“雷”“仪”“兆”字的读音,也就顺理成章地会读“儡”“义”“肇”字了。
2.双拼制 用一个汉字或注音符号表示“声”,用另一个汉字或注音符号表示“韵”和“调”,把它们拼合成被注字的读音的方法。
其中,反切法是中国古代影响最大、流传最久的一种双拼制注音法。
即反切上字取“声”,下字取“韵”和“调”。
比如: 缓,胡管切。
(《广韵》) “缓”字的读音,就是取“胡”字的声(h),取“管”的韵和调(uan),然后拼合成(huan=h+uan)。
此外如: 哀,乌开切。
敖,五劳切。
收,式州切。
器,去冀切。
矣,于纪切。
雅虎上的(http://ask.koubei.com/question/1406100703676.html) 1、反切法, 反切法就是用二个汉字合注一个汉字的音,上字取声母,下字取韵母和声调。
如“毛,莫袍切”。
“莫”的声母m和“袍”的韵母加声调aó,合起来是maó。
只要我们掌握反切的基本用法,就能反切出现在的读音了。
但由于古今读音的变化,有的反切已经切不出现在的读音了。
2、直音法, 就是用一个字直接注明另外一个汉字的读音,如“蛊”,音“古”。
这种方法简单明了,但有较大的局限性:有的字找不到同音字,则此法不能用;有的字虽然有同音字,但都比较生僻,注了等于没有注。
3、叶(读xié)音法。
这是一种应该否定的注音法。
古人认为读诗词时,为了押韵可以临时改变读音,以求和谐,这是一种太过主观而且没有根据的注音法,现已不用了。
展开...
谁有电视剧思美人《橘颂》古筝谱
歌的名字叫《橘颂》。
部电视剧里很多歌都挺有韵味的,可能是因为讲的是战国时期的故事,很多歌都采用了屈原的诗词。
思美人里很多插曲都还没有曝光正式的音源,就如这首《橘颂》,歌词很美,同样只能听听电视剧里的,包括现在曝光的插曲秦葭,也只有电视剧版,没有原唱。