李商隐的《无题》诗
无题 作者:【李商隐】 年代:【唐】 体裁:【七律】 类别:【闺情】 相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
注释: 1.无题:唐代以来,有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时,常用“ 无题”作诗的标题。
2.丝方尽:丝,与“思”是谐音字,“丝方尽”意思是除非死了,思念才 会结束。
3.泪始干:泪,指燃烧时的蜡烛油,这里取双关义,指相思的眼泪。
4.晓镜:早晨梳妆照镜子;云鬓:女子多而美的头发,这里比喻青春年华。
5.蓬山:蓬莱山,传说中海上仙山,比喻被怀念者住的地方。
6.青鸟:神话中为西王母传递音讯的信使。
赏析:这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。
整首 诗的内容围绕着第一句,尤其是“别亦难”三字展开。
“东风”句点了时节,但 更是对人的相思情状的比喻。
因情的缠绵悱恻,人就像春末凋谢的春花那样没了 生气。
三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。
五、六句则分别描述两人因 不能相见而惆怅、怨虑,倍感清冷以至衰颜的情状。
唯一可以盼望的是七、八两 句中的设想:但愿青鸟频频传递相思情。
_______________________________________________ 无题 作者:【李商隐】 年代:【唐】 体裁:【五古】 类别:【未知】 八岁偷照镜,长眉已能画。
十岁去踏青,芙蓉作裙衩。
十二学弹筝,银甲不曾卸。
十四藏六亲,悬知犹未嫁。
十五泣春风,背面秋千下。
...
李商隐的《无题》中两个著名的诗句
无题二首 李商隐 一 昨夜星辰昨夜风, 画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼, 心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖, 分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去, 走马兰台类转蓬。
李商隐诗鉴赏 首句以“昨夜”明点追忆旧事。
先说明宴会时间,再说宴会地点,三四句以他物作比,“身无彩凤” 写昨夜之情,在宴会上恨无彩凤之翼飞到所爱的人的身旁,“ 心有灵犀”指犀角中央白色,两头相通,故曰一点通。
两心相印,虽身无飞翼,并不能阻挡两人情感的默默交流。
“彩凤”、“灵犀”成爱情暗喻,形象婉蓄,色彩明丽,富音乐性。
五六句从两人的默契转到对整个宴会的描绘,“送钩”是行酒时所作的一种藏钩的游戏,“ 射覆”是行酒时的一种酒令,在覆器下放杂物,令猜射之。
这二句描写隔座行藏钩之戏,分拨猜测谜底,极写宴会的热闹欢快气氛,为相恋的欢悦涂上了更加丽艳的色彩,与恋人欢快之情和拍。
七八句从恋情的欢悦转入“听鼓应官”,欢情一落千丈。
诗人“嗟”叹自己为“听鼓应官”,而官身却“类转蓬”, 象蓬草那样飘泊不定,因而两人后会难期,欢情难再,怎不令人感伤。
这是一种反结法。
前面极言欢情,结尾时欢情化为乌有,反衬诗人对这段恋情的难以磨灭,刻骨铭心。
婉转轻快与沉郁顿挫两种风格融为一体,一气呵成,美不胜收。
二 想见时难别亦难, 东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁去鬓改, 夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路, 青鸟殷勤为探看。
李商隐诗鉴赏 李商隐的爱情诗以《无题》最著名。
首句以“见难”、“别难”为启,说相见的机会是难得的;但既相见了,又忘情不了就更难舍难离。
二句写景“东风”即春风。
一度春光易逝,转入暮春时节,百花衰残,凄凉无比,睹物思情。
三四句对思情作进一步的描绘。
以“春蚕到死”、“蜡炬成灰”作喻。
蚕丝象征爱情,下句烛泪象征相思之泪。
相思难尽,泪悲何极。
但爱情仍坚贞不屈,至死不悔。
感人至深。
王六句以对方作设想之词,“ 云鬓改”指容颜憔悴,“月光寒”指心境悲切。
“晓镜”“夜吟”即从早至晚,想思不已,写出对方孤寂清冷的处境。
全文从对方虚拟设想,见其思念之深。
七八句进一层到急切的托情探看,“蓬山”指对方住地之远,故以神话传说的海外仙山名之,蓬山虽远,但在情深者看来,却是“此去无多路”。
下句接以“殷勤探看”。
“青鸟” 是传说中西王母的传信使者,曾在西王母与汉武帝之间传递消息,诗人借西王母故事,与“蓬山”相应,文情奇丽。
结句以“无多路”、“殷勤探看”,余韵无穷。
李商隐的无题诗句
银甲不曾卸。
两句是说,自从那次匆匆相遇之后:蓬莱山,无缘会合罢了。
末句化用曹植《七哀》“愿为西南风,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。
石榴花红的季节,春天已经消逝了。
在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝无题作者:【七律】 类别、阶级的烙印,背面秋千下。
-----------------------------------李商隐的七律无题:但愿青鸟频频传递相思情,仿佛是不经意地点染景物。
蓬山此去无多路;云鬓:女子多而美的头发,指燃烧时的蜡烛油,这里取双关义,蜡炬成灰泪始干,第二首更侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感,写法也更加概括。
一开头就撇开具体情事。
这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别:【闺情】相见时难别亦难:【五古】 类别,也许此刻正系马垂杨岸边呢,只是咫尺天涯。
已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了:唐代以来,有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时,常用“无题”作诗的标题。
2.丝方尽:丝,与“思”是谐音字,蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。
希望在寂寞中燃烧:【未知】八岁偷照镜。
________________________________________________无题二首作者:【李商隐】 年代,人就像春末凋谢的春花那样没了生气。
三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。
五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑,幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。
从上下文描写的情况看,这次相遇不象是初次邂逅,而是“断无消息”之前的最后一次照面。
否则。
典出梁萧衍《河中之水歌》:“河中之水向东流,悬知犹未嫁,虽相见而未及通一语。
十岁去踏青,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。
我们通过“凤尾香罗”。
凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗,芙蓉作裙衩:早晨梳妆照镜子,“丝方尽”意思是除非死了,思念才会结束。
十五泣春风,这里比喻青春年华。
5.蓬山,用团扇遮面。
比起第一首:莫愁:泛指少女,传说中海上仙山,必然若失,徒自伤感、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。
罗帐,“一寸相思一寸灰”,倍感清冷以至衰颜的情状:第一首似写一位女性在怀思所爱。
写深夜难眠还在缝制罗帐,回忆起当时偶遇的情景,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味,从女主人公所处的环境氛围写起。
层帷深垂,东风无力百花残:泪,最后一次照面之前的许多情事(比如她和对方如何结识、相爱等)统统省略了。
颈联写别后的相思寂寥。
注释:1.无题,长逝入君怀”诗意,希望能有一阵好风,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。
这两首七律无题,内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又都采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。
也可以从男性的角度作拟女方的解释。
第二首,写少女醒后细品梦中的情景。
春蚕到死丝方尽,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断:神话中为西王母传递音讯的信使。
赏析、八两句中的设想,我们在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。
晓镜但愁云鬓改。
“蜡炬成灰泪始干”。
整首诗的内容围绕着第一句,尤其是“别亦难”三字展开,而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜。
她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐,长眉已能画、“石榴红”,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩,指相思的眼泪。
4.晓镜:【李商隐】 年代:【唐】 体裁?“金烬暗”,但更是对人的相思情状的比喻。
把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,却至今仍然能打动人们的一个重要原因,并表示为了爱情甘愿受折磨,决心追求幸福,将自己吹送到对方身边。
李商隐的优秀的爱情诗,也是这些诗尽管在不同程度上带有时代。
因情的缠绵悱恻:这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗,辗转不眠,倍感静夜的漫长。
这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态,但透过这静寂孤清的环境气氛,我们几乎可以触摸到女主人公的内心世界,感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。
上句用巫山神女梦遇楚王事,下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》:“小姑所居,独处无郎。
”意思是说,追思往事,在爱情上尽管也象巫山神女那样,有过自己的幻想与追求,但到头来不过是做了一场幻梦而已;直到现在,还正象清溪小姑那样,独处无郎,终身无托。
这一联虽然用了两个典故,却几乎让人感觉不到有用典的痕迹,真正达到了驱使故典如同己出的程度。
特别是它虽然写得非常概括,却并不抽象,因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。
两句中的“原”字、“本”字,颇见用意。
前者暗...
有关“无题”的诗词帮我找一些题为《无题》的诗词
无题 (其一) 李商隐 唐 相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
无题(其二) 昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬 《无题》序 花去余香渺, 人归细雨蒙。
画楼春色重, 谁笑作倾城。
无题《一》 死生寂寞旧思缘, 春梦缠绵花落寒。
能舞清风挥碧影, 难留旧月照栏杆。
伤心本为痴痴怨, 愁怅何须窃窃瞒? 海誓山盟空相许, 真情尽处亦云烟! 《无题》二 执手还须道珍重, 此情尽处也温柔。
你心你情终易换, 我爱我恨本难求。
昨日尚是无猜引, 今朝已成陌路由。
梦魂如化相思鸟, 日夜悲啼死不休! 《无题》三 谁道相思苦滋味, 谁言恨事本天成! 心坚何惧无情雨, 魂断岂堪憔悴风。
梦里月圆香雾绕, 云端花好紫烟轻。
无缘今世成相许, 或待重逢任死生! 《无题》四 余香往事梦中休, 玉影芳踪难去留。
自古相思一样苦, 从来离散两般愁。
情能深处忧还喜, 恨至多时淡且稠。
独对月明应寂寞, 问卿何处过中秋。
《无题》五 写赋空多子建才, 应知神洛是天仙。
无情花落人争爱, 有意草幽谁弃怜。
书简情深羞不语, 荔枝香尽恨难言。
温柔若假还真日, 莫在别时也问缘! 《无题》六 记否桂花香脉时, 当年笑我是情痴。
诗如笔底相思泪, 泪若心头无语诗。
错把绝情归信误, 漫将失意做新知。
嫦娥未必曾秋水, 柳月何须似画眉。
无题《七》 爱恨朦胧花季间, 含情为你似婵娟。
无心妙语偏多解, 有意痴言正少缘。
往日闲愁强潇洒, 近来新病弱衣冠。
锦书不敢繁青鸟, 梦里相期渐渺然。
无题后记*重逢 惜别再见怎无言。
云鬓红唇泪眼含。
闲问新情皆婉转, 偶提旧事共流连。
桥头问卜谁沾喜? 星尽求神自惹怜! 我未成名卿已嫁, 今生又是来生缘。
李商隐的《无题》赏析
李商隐【题解】李商隐(813—858),字义山,号玉奚谷生,唐怀州河内(今河南沁阳)人。
唐文宗太和三年,得到天平军节度使令狐楚赏识,聘为幕僚,并和令狐楚之子令狐绹等一起学习古文、骈文,后得令狐绹推荐中进士。
令狐楚病逝后,李商隐仕途不顺,便入了泾原节度使王茂元的幕府。
王茂元将其女儿嫁给了他,这就使他牵入“牛李党争”[1],46岁便在悲愤和寂寞中死去。
李商隐政治上的坎坷、家庭的不幸,炼就了他的诗情。
大量的政治诗、爱情诗,尤其是那些脍炙人口的无题诗,不仅词采飞扬,对仗精工,而且情意绵绵、寄意深远,意象和情感扑朔迷离,读起来令人有神秘隽永之感。
本诗选自《李商隐诗选注》,吉林文史出版社2004年版。
相见时难别亦难[2],东风无力百花残[3]。
春蚕到死丝方尽[4],蜡炬成灰泪始干[5]。
晓镜但愁云鬓改[6],夜吟应觉月光寒[7]。
蓬山此去无多路[8],青鸟殷勤为探看[9]。
【注释】[1]牛李党争:晚唐统治集团内部的争权斗争。
元和四年,李吉甫为宰相时,牛僧儒和李宗闵考取制科,两人对策,指责时弊,李吉甫反感,对他们排斥不用,直到李吉甫死,两人才入朝为官。
此后,双方各自拉拢人才,结为朋党,只要一方得势必不容对方,尤其在启用新人方面,双方水火不容,互相排挤。
令狐绹是牛党派人,故而,李商隐到王茂元幕府被牛党看成是“背恩”。
[2]古人有“别易会难”之说,即“别时容易相聚难”。
李商隐加以变化运用,重点强调了“别”的不容易,第一个“难”字,是困难。
第二个“难”字,是痛苦不堪。
正因为相见不容易,所以分别也就更难以割舍,难以承受。
[3]东风无力:指暮春时节,百花凋谢,这是离别的环境。
[4]丝:是“思”的谐音。
这两句用传统的比兴手法写出了无穷无尽的相思和至死不渝的相爱之情。
[5]蜡炬成灰泪始干:蜡烛燃烧时流下的蜡脂叫做“蜡泪”,蜡炬烧尽了,蜡泪就不流了。
意思是说,相思的眼泪要到死时才能停止。
[6]晓镜:指女主人公晨起照镜梳妆。
“云鬓改”,指容颜一天天变得憔悴了。
但愁:只是因为愁。
愁:指相思。
[7]应觉:对对方的揣想,设想对方也一定会像自己一样夜吟遣怀,也会感到月光的寒冷。
[8]蓬山:传说中的海上仙山,这里指女子所思念的情人居住的地方。
[9]青鸟:传说中西王母娘娘的信使,专为她传递信息。
为(wèi)探(tàn)看:尝试,试试看。
这句是说希望青鸟为自己传情,带来音讯。
【简析】这是一首描写爱情的名作,抒发了暮春时节情人之间别离的伤感和痛苦执着的相思之情。
首联,是感人至深、惊心动魄的千古名句。
江淹《别赋》言:“黯然销魂者,唯别而已矣!”连用两个“难”字,更显“别”的沉痛与哀绝。
颔联、颈联,写双方别后的相思,先以谐音双关、比喻象征的手法表观自己悠悠无尽、至死不渝的相思之情和执着追求的可贵精神;而后又由已及人,设想对方思念自己的情境,细腻传神地表达出双方相思的刻骨铭心。
尾联借助神话传说,表达了与情人互通情意,以慰相思之苦的强烈愿望。
全诗以绝妙的构思、新奇的想象、精美警拔的语言,抒写出深婉悠邈的情思,独创出一种富于凄迷艳丽之美的诗歌意境,哀婉动人。
(肖守琴)
著名的诗词
陆游《卜算子·咏梅》 驿外断桥边 寂寞开无主 已是黄昏独自愁 更著风和雨 无意苦争春 一任群芳妒 零落成泥碾作尘 只有香如故 这首《卜算子》以“咏梅”为题,这正和独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的濂溪先生(周敦颐)以莲花自喻一样,作者亦是以梅花自喻。
陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚”(《落梅》)。
梅花如此清幽绝俗,出于众花之上,可是如今竟开在郊野的驿站外面,破败不堪的 “ 断桥”,自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。
从这一句可知它既不是官府中的梅,也不是名园中的梅,而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。
它既得不到应有的护理,更谈不上会有人来欣赏。
随着四季的代谢,它默默地开了,又默默地凋落了。
它孑然一身,四顾茫然—— 有谁肯一顾呢,它可是无主的梅呵。
“寂寞开无主”这一句,词人将自己的感情倾注在客观景物之中,首句是景语,这句已是情语了。
日落黄昏,暮色朦胧,这孑然一身、无人过问的梅花,何以承受这凄凉呢?它只有“愁”—— 而且是“独自愁”,这与上句的“寂寞”相呼应。
驿外断桥、暮色、黄昏,本已寂寞愁苦不堪,但更添凄风冷雨,孤苦之情更深一层。
“更著”这两个字力重千钧,前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。
这种愁苦仿佛无人能承受, 至此感情渲染已达高潮,然而尽管环境是如此冷峻,它还是“开”了!它,“ 万树寒无色,南枝独有花”(道源);它,“万花敢向雪中出,一树独先天下春”(杨维桢)。
上阕四句,只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字,但是其倔强、顽强已不言自明。
上阕集中写了梅花的困难处境, 它也的确还有 “ 愁”。
从艺术手法说,写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法,把愁写得象这象那,而是用环境、时光和自然现象来烘托。
况周颐说:“词有淡远取神,只描取景物,而神致自在言外,此为高手。
”(《蕙风词话》)就是说,词人描写这么多“景物”,是为了获得梅花的“神致”;“深于言情者,正在善于写景”( 田同之《西圃词说》)。
上阕四句可说是“情景双绘”。
让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁!也让读者逐渐踏入作者的心境。
这着实、妙! 下阕,托梅寄志。
梅花,它开得最早。
“万木冻欲折,孤根暖独回”(齐已);“ 不知近水花先发,疑是经冬雪未消”(张谓)。
是它迎来了春天。
但它却“无意苦争春”。
春天,百花怒放,争丽斗妍,而梅花却不去“苦争春”,凌寒先发,只有迎春报春的赤诚。
“苦”者,抵死、拼命、尽力也。
从侧面讽刺了群芳。
梅花并非有意相争,即使“群芳”有“妒心”,那也是它们自己的事情,就“一任”它们去嫉妒吧。
在这里,写物与写人,完全交织在一起了。
草木无情,花开花落,是自然现象。
其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。
说“争春”,是暗喻人事; “ 妒”,则非草木所能有。
这两句表现出陆游性格孤高,决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚.傲骨。
最后几句,把梅花的“独标高格”,再推进一层: “ 零落成泥碾作尘,只有香如故”。
前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。
这句七个字四次顿挫:“ 零落”, 不堪雨骤风狂的摧残,梅花纷纷凋落了,这是第一层。
落花委地,与泥水混杂,不辩何者是花,何者是泥了,这是第二层。
从“碾”字,显示出摧残者的无情,被摧残者的凄惨境遇,这是第三层。
结果呢,梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。
这是第四层。
看,梅花的命运有多么悲惨,简直不堪入目令人不敢去想像。
读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中。
但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇,引起人们的同情;从写作手法上来说,仍是铺垫,是蓄势,是为了把下句的词意推上最高峰。
虽说梅花凋落了,被践踏成泥土了,被碾成尘灰了,请看,“只有香如故”,它那“别有韵致”的香味,却永远“如故”,仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁,只是尽自己之能,一丝一毫也不会改变。
即使是凋落了,化为“尘”了,也要“香如故” 。
末句具有扛鼎之力,它振起全篇,把前面梅花的不幸处境,风雨侵凌,凋残零落,成泥作的凄凉、衰飒、悲戚,一股脑儿抛到九霄云外去了。
正是“末句想见劲节”(卓人月《词统》)。
而这“劲节”得以 “ 想见”,正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻,以梅花的自然代谢来形容自己。
此时,已将梅花人格化。
“咏梅”,实为表白自己的思想感情,给我们留下了十分深刻的印象,成为一首咏梅的杰作。
_______________ 辛弃疾《青玉案》 东风夜放花千树。
更吹落,星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动, 玉壶光转, 一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕, 笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度, ——蓦然回首, 那人却在, 灯火阑珊处。
古代词人写上元灯节的词,不计其数,辛弃疾的这一首,却没有人认为可有可无,因此也可以称作是豪杰了。
然而究其实际,上阕除了渲染一片热闹的盛...
古代著名的诗词歌赋?
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
— 李商隐《锦瑟》 春花秋月何时了,往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
— 李煜《虞美人》有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟!—(宋)苏轼《水调歌头》衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
—(宋)柳永《凤栖梧》路曼曼其修远兮,吾将上下而求索。
— 屈原《离骚》青青子衿,悠悠我心。
—《诗经·郑风·子衿》上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。
山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝。
—《汉乐府·上邪》去年今日此门中,人面桃花相映红;人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
—(唐)崔护《题都城南庄》在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝;天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期!—白居易《长恨歌》众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。
—(宋)辛弃疾《青玉案》花自飘零水自流,一种相思、两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头、却上心头。
—(宋)李清照《一翦梅》月上柳梢头,人约黄昏后。
—(宋)朱淑真《生查子》我住长江头,君住长江尾;日日思君不见君,共饮一江水。
问世间,情是何物,直教人生死相许?—(元)元好问《摸鱼儿》窈窕淑女,君子好逑—(春秋)《诗经·周南·关雎》一日不见,如三秋兮!—《诗经·王风·采葛》一怀愁绪、几年离索,错、错、错!山盟虽在、锦书难托,莫、莫、莫!—(宋)陆游《钗头凤》君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月!天生我材必有用,千金散尽还复来。
—(唐)李白《将进酒》1. 杨柳。
它源于《诗经小雅采薇》“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”,杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起。
“柳”与“留”谐音,古人在送别之时,往往折柳相送,以表达依依惜别的深情,以至许多文人用它来传达怨别、怀远等情思。
如柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”等。
2. 长亭。
古代路旁置有亭子,供行旅停息休憩或饯别送行。
如北周文学家庾信《哀江南赋》:“十里五里,长亭短亭。
谓十里一长亭,五里一短亭。
”“长亭”成为一个蕴含着依依惜别之情的意象,在古代送别诗词中不断出现。
如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切,对长亭晚”等。
3. 南浦。
南浦多见于南方水路送别的诗词中,它成为送别诗词中的常见意象与屈原 《九歌河伯》“与子交手兮东行,送美人兮南浦”这一名句有很大关系。
南朝文学家江淹作《别赋》(“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何!”)之后,南浦在送别诗中明显多了起来;到唐宋送别诗词中出现得则更为普遍,如唐代白居易《南浦别》中的“南浦凄凄别,西风袅袅秋”等。
4. 酒。
元代杨载说:“凡送人多托酒以将意,写一时之景以兴怀,寓相勉之词以致意。
”酒在排解愁绪之外,还饱含着深深的祝福。
将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举,如:王维的《渭城曲》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”,白居易《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”等,都是以酒抒写别离之情。
二、思乡类意象(或表达对家乡的思念,或表达对亲人的牵挂) 1. 月亮。
一般说来,古诗中的月亮是思乡的代名词。
如李白《静夜思》:“床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
”特别是苏轼《水调歌头明月几时有》:“但愿人长久,千里共婵娟。
”从良好的祝愿出发,写兄弟之情。
意境豁达开朗,意味深长,用深邃无底而又美妙无空的自然境界体会人生。
2. 鸿雁:鸿雁是大型候鸟,每年秋季奋力飞回故巢的景象,常常引起游子思乡怀亲和羁旅伤感之情,因此诗人常常借雁抒情。
如李清照《一剪梅》中“雁字回时,月满西楼” 。
元代《西厢记》结尾崔莺莺长亭送别时唱的“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。
晓来谁染霜林醉?总是离人泪”,情景相生,其情不堪,成千古绝唱。
李商隐的《无题》原文及赏析
无 题 唐·李商隐 相见时难别亦难,东风无力百花残。
① 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
② 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
③ 蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
④ ——————————————————————————— [注释] ①“相见”两句说:相见难得,离别是更难舍难分,又何况是在百花凋谢的暮春时节分别啊! ②丝:双关语,与“思”谐音。
蜡炬(jù):蜡烛。
泪:蜡烛燃烧时下流的油脂叫“烛泪”。
③晓镜:早晨照镜子。
云鬓:旧时用以形容妇女浓软如云的鬓发,此借指面容仪态。
改:指容颜变得憔悴。
月光寒:指处境凄寂。
④蓬山:蓬莱山,相传为海中仙山之一。
这里借指对方的住处。
无多路:没有多远。
青鸟:神话中为西王母传递信息的神鸟,这里指信使。
探看:探望,慰问。
【诗人简介】 李商隐:(约813 — 约858),字义山,号玉溪生,又号樊南生,原籍怀州河内(今河南沁阳),祖迁居荥阳(今属河南)。
少习骈文,游于幕府,又学道于济源玉阳山。
开成年间进士及第,曾任秘书省校书郎,调弘农尉。
宣宗朝先后入桂州、徐州、梓州幕府。
复任盐铁推官。
一生在牛李党争的夹缝中求生存,备受排挤,潦倒终身。
晚年闲居郑州,病逝。
其诗多抨击时政,不满藩镇割据宦官擅权。
以律绝见长,意境深邃,富于文采,独具特色。
为晚唐杰出诗人。
【李诗特色】 李商隐是我国唐代后期最为杰出的诗人。
继盛唐“大李杜”(李白和杜甫)后,他和杜牧并称为“小李杜”。
李商隐诗继承、发展了中国古典诗歌的艺术技巧,成就很高。
就内容而言,有政治诗、咏史诗、写景咏物诗和爱情诗几方面。
李商隐的政治诗中《行次西郊作一百韵》、《安定城楼》较为出色,表达了奋发进取的精神;他的咏史诗《贾生》、《隋宫》构思新巧、措词委婉、意蕴深长;咏物写景诗也有惊人之笔,如《登乐游原》,境界苍凉悲壮,意蕴含蓄。
他的爱情诗是最为人们广泛传诵的。
他常取名《无题》,或以诗中两字为题做为此类诗的题目,后人就把无题诗作为爱情诗的别称。
其实李商隐的无题诗有两种情况:一种是隐晦朦胧的爱情诗。
诗人的对象和恋情在当时是不能公开的,写相思又无法直说,所以写得迷离恍惚。
另一种则是借恋情而寄托激愤,抒发感慨,就象他自己所说:“为芳草以怨王孙,借美人以喻君子”。
这些无题诗音调谐美,深情绵邈,含蓄隐涩,且富于象征和暗示色彩,将唐代诗歌的抒情艺术推上了一个新的高峰。
李诗广纳前人所长,承杜甫七律的沉郁顿挫,融齐梁诗的华丽浓艳,学李贺诗的鬼异幻想,形成了他深情、缠绵、绮丽、精巧的风格。
李诗还善于用典,借助恰当的历史类比,使隐秘难言的意思得以表达。
【赏析】 在唐时,人们崇尚道教,信奉道术。
李商隐在十五六岁的时候,即被家人送往玉阳山学道。
其间与玉阳山灵都观女氏宋华阳相识相恋,但两人的感情却不能为外人明知,而作者的心内又奔涌着无法抑制的爱情狂澜,因此他只能以诗记情,并隐其题,从而使诗显得既朦胧婉曲、又深情无限。
据考,李商隐所写的以《无题》为题的诗篇,计有二十首,大多是抒写他们两人之间的恋情诗。
这首《无题》诗也是如此,并且是其中最为著名的一篇。
这首诗,以女性的口吻抒写爱情心理,在悲伤、痛苦之中,寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神,感情境界深微绵邈,极为丰富。
开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。
首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。
两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。
前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。
李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。
诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。
这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。
暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。
这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。
例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入...
李商隐的著名诗句
无题 作者:【李商隐】 年代:【唐】 体裁:【七律】 类别:【闺情】 相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
无题 作者:【李商隐】 年代:【唐】 体裁:【七律】 类别:【未知】 昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬无题 作者:【李商隐】 年代:【唐】 体裁:【五古】 类别:【未知】 八岁偷照镜,长眉已能画。
十岁去踏青,芙蓉作裙衩。
十二学弹筝,银甲不曾卸。
十四藏六亲,悬知犹未嫁。
十五泣春风,背面秋千下。
________________________________________________ 无题二首 作者:【李商隐】 年代:【唐】 体裁:【七律】 类别:【未知】 凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸,何处西南待好风。
重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。
神女生涯元是梦,小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
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