扇面书法怎么写 送朋友写什么合适
当然是四个大字了,大气拿出手啊两面都是字就不太好了吧,倒不如一面题字一面用画呢 送朋友要看你朋友是做什么的了,我送同学是“宁静致远”,你题字就要根据具体情况来写了。
至于另面的画嘛,风景山水或梅兰竹菊较好,你若自己画不了可以买扇时就买一面画一面空白的 反正我是这么办的
扇面书法的格式
扇面书法有折扇、团扇两种。
折扇扇面上宽下窄成幅射状,书写时一般为一行字数多,一行字数少,以求参差疏密。
团扇扇面一般为圆形,书写时应随开布局。
这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。
由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。
这种独特的样式,就要求我们在创作时,做出恰当地安排。
折扇扇面常见的形式有三种。
(1)充分利用上端,下端不用。
这种格式以每行写两字为宜,从右至左,依次安排。
落款写在正文的左侧。
款宜长些,款字写一行至数行不等,印章宜小于正文。
(2)写少数字,利用扇面的宽度由右向左,横排书写二至四字,要收放有度,落款可写数行小字,与正文相映成趣。
(3)上端依次书写,下端隔行书写,形成长短错落的格局。
这样则可避免上端疏朗,而下端拥挤的情形,达到通篇的和谐。
这种格式,先写长行,以五字左右为宜,短行以一、二字为宜。
落款要精彩,一般写在正文后面,一行或数行均可。
即章宜小于落款的字。
并奉上一首适合此书法纸的诗.诗不一定有可以写的话到是有一些. 富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈,此之谓大丈夫:根据字数确定书写格式,折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。
登山则情满于山,观海则意溢于海,我才之多少,将与风云而并驱也:行书书写在折扇上,偏偏又须骑行书写,困难很大。
凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样,不经实践很难体会其中的滋味 天不言而四时行,地不语而百物生:圆形纸书以对联状崆,醒目大方。
隶书的横势,对团扇左右之空档起到弥补的作用 董小宛 其小楷工整清秀,毫端尽得古书家精髓;细品诗境,感怀伤秋,可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。
现将诗词摘录于下,而且都为扇面: 一 幽草凄凄绿上柔,桂花狼藉闭深楼。
银光不足供吟赏,书破芭蕉几叶秋。
二 残柳凋荷绿未沉,一池清水澈如心。
楼前几日无人到,满地槐花秋正深。
三 白日吹人无所思,独来窗下理红丝。
手擎刀尺瓶花落,数点天香入砚池。
四 稠烟迷望不能空,满地犹含绿草风。
乱竹繁枝多少意,满园花落忆春中。
五 修竹青青乱草枯,留连西日影相扶。
短墙微露高城色,远处疏烟入画图。
六 飘枝堕叶此烟中,残鸟啼秋声亦同。
错认桃花满青行,依稀白鹭栖丹凤。
七 侵晓开香湿绣巾,满天犹带月华新。
此中随意看秋色,采得名花赠美人。
八 小庭如水月明秋,天远窗虚人自愁。
多少深思书不尽,要知都在我心头。
九 无事无情亦未闲,孤心常寄水云边。
今宵有月无人处,高讽南华秋水篇。
十 满畦寒水稻初黄,细鸟归飞集野棠。
正是好怀秋八九,桂花枝下饮清香。
十一 风前一叶巧迎秋,露气蟾光净欲流。
楼上有人争拜影,巧丝先我骨衣俅。
落款:右秋闺词十一首,崇祯康辰中秋日 昀晗思恋 碧波荡漾风解情 红绿相符香飘盈 蝶儿翩舞风中觅 荷花蕊中露门庭 张禾丁 雨后清荷无限情, 蝶儿已归水留影。
细听风语解花意, 多少芬芳似云行 一枕风凉长夏去,香浓桂子绕纱窗。
井梧坠处蛩声起,欲向中天觅雁双。
清露来时竹影动,每从北院弄鱼缸。
兰庭光泻悠悠韵,对景秋心未肯降! 谁借微凉到我窗?扶疏绿竹影幢幢。
桐花簌簌随风落,鸥戏池塘思大江。
枫叶离离承露垂,蝉鸣高树换新腔。
衷肠但诉琴声里,弦月一钩寄北邦! 鹤梦遥怜对影双,新秋一气绕家邦 诗怀不共林泉老,暗许轻风戏一庞。
醉笔常追云海去,颠倾浓墨涌三江。
乘龙心事终为梦,明月清凉溢我窗。
五 律.题友扇面诗(新韵) 寒日物华尽, 南枝艳未绝。
千针逞傲骨, 万墨秀高洁。
身正存清气, 胸宽自有节。
莫谙君子腹, 肯与小人学? 诗怀不共林泉老,暗许轻风戏一庞。
醉笔常追云海去,颠倾浓墨涌三江。
乘龙心事终为梦,明月清凉溢我窗。
这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法.
要关于扇子的诗词歌赋
关于扇子 其一说: 中国扇文化有着深厚的文化底蕴,是民族文化的一个级成部分,它与竹文化、佛教文化有着密切关系。
历来中国被誉为制扇王国之称。
扇子主要材料是:竹、木、纸、扇、象牙、玳瑁、翡翠、飞禽翎毛、其它棕榈叶、槟榔叶、麦杆、蒲草等也能编强或制成各种千姿百态的日用工艺扇、造型优美,构造精制,经能工巧匠精心镂、雕、烫、钻或名人挥毫题诗作画,使扇子艺术身价百倍。
中国扇文化起源于远古时代,我们的祖先在烈晶炎炎夏季,随手猎取植物叶或禽羽,进行简单加工,用以障日引风,故扇子有障日之称,这便是扇子的初源。
扇子在我国已有三、四千年历史,经数千年沿革演变完善改进已发展成为几百种的扇子家族,但总的归纳为二大类;一平扇(即是团扇、葵扇、麦草扇、玉版扇等)不能折叠,二折扇可自如敞开收叠。
平扇来之于"障扇"(掌扇)"竹+捷"(古代用竹片编制成的扇子称"竹+捷")。
战国秦汉时期,一种半规形"便面"其形似单扇门,故又称"户扇"单门扇可遮面窥视成为当时扇子的主流。
"便面"一律用细竹篾编形制成,上至帝王,下至平民者使用它。
西汉时期,对称"合欢扇"(又称宫扇、纨扇、团扇),其形尚圆,合欢扇特点是面素白色以扇柄为中轴,左右对称似圆月,纨扇以竹木为架,面成圆形或椭圆形,用薄丝绢糊成。
当时以中原一带所制纨扇最为考究,有"齐纨楚竹"之说,即指用山东绢和湖南竹制作扇面的纨扇。
汉时十分流行这种纨扇,并赋诗颂之,如班婕的扇诗,"新裂齐纨素,鲜洁如霜雪,裁为合欢扇,团团似明月,出入君怀袖,动摇微风发"。
此种对称式团扇出现后,历代沿用而不衰,并成为我国传统风格的扇型。
清代时,对称类型的扇面除圆形外,有长圆、扁圆、方圆、梅花形、葵花形、瓜凌形、腰形、马蹄形……这些扇形突出的特点是对称、轻 盈、工艺性强。
折扇,古称"聚头扇",或称为撒扇,或折叠扇,以其收拢时能够二头合并归一而得名。
南宋时,折扇的生产已有相当规模。
折扇盛行于明代,皇帝下召命宫内工匠仿制高丽扇,吸取外来工艺制作,促进国内扇子发展。
扇子起源于中国,在中国已有3000多年历史。
最早出现在殷代,用五光十色的野鸡毛制成,称之为“障扇”,故“扇”字里有个“羽”字。
当时,扇子不是用来扇风取凉,而是作为帝王外出巡视时遮阳挡风避沙之用。
西汉以后,扇子开始用来取凉。
三国时诸葛亮轻摇鹅毛扇,妙计横生,运筹帷幄。
羽扇出风缓软,不入腠理。
东汉时,大都改羽扇为丝、绢、绫罗之类织品,以便点缀绣画。
一轮明月形的扇子称之为“纨扇”或“团扇”,也叫“合欢扇”。
当时扇子有长圆、葵花、梅花、六角、匾圆之形;亦有木、竹、骨等材之柄;还有扇坠、流苏、玉器之饰。
扇面上常绣以山水花卉,款式争奇斗艳,闺阁仕女手摇团扇,清风徐来,不但可以平添主人娴雅文静的仪态,又能体现女性天真活泼的个性。
在扇子上题诗作画第一次出现于三国。
据唐代张彦远的《历代名画记》载有曹孟德的主簿杨修与魏太祖“画扇误点成蝇”的故事。
《晋书·王羲之传》有一则王羲之为老妇题扇的佳话。
当时有位“老母”,“持六角竹扇,求书于王羲之”,“羲之为书五字”,她售出时便由十二文涨至“百文”。
今浙江绍兴蕺山南边有“题扇桥”,相传便是王羲之题扇处。
北宋时,出现了携带极为方便的折扇。
折扇,亦叫“聚头扇”、“撒扇”或称“聚骨扇”。
其扇骨有用牛角、玳瑁、象牙、翡翠、湘妃竹、檀香木等珍贵材料制成;形式有琴式、如意头、竹节式、蚱蜢眼等;扇骨分七、九、十二、十四、十六、十八股之多。
到了南宋,画扇、卖扇、藏扇之风盛行,并出现了扇铺和画商。
明清文人墨客题扇画扇成为一种时尚。
近现代的恽寿平、郑板桥、金农、石涛、任伯年以及吴昌硕、齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石、李可染等都是题扇画扇的艺术大师。
眼下,这些名家的翰墨丹青扇子,每柄价值都高达数万,乃至数十万元. 其二说: 关于扇子的历史和诗文 扇面入字入画,使人赏心悦目,给人以美的享受。
欣赏扇面书画务须细细品味,慢慢咀嚼其中的艺术意蕴。
老舍先生平生热衷于收藏书画扇,几十年来,他集得扇子有数百把,其中有明、清和现代书画家题诗作画的扇子,亦有戏剧界名流的书画扇。
郑逸梅先生爱扇成癖,视扇为“书画皆绝的珍品”。
他最珍爱章太炎的篆书扇和吴湖帆所绘绿梅的书画扇。
当代女作家叶文玲有藏古玩的雅好,书画扇亦在她的收藏之列。
她书房的书橱中有把扇面,上有刘海粟题写的“清风”二字;冯友兰题写的“明月”二字;裴艳玲书写的“乱石崩云”四字;华君武所绘的幽默画,曹禺的题诗等等,叶文玲非常珍爱。
扇子史传上最初称为“五明扇”。
相传舜为广开视听求贤自辅,曾制作五明扇。
殷周时期已出现了一种“翟扇”,那是用五光十色的野鸡尾羽做成的,故有“羽扇”之说。
《尔雅》中谈道:“以木曰扉,以苇曰扇。
”从这可推测,早期的扇子可能是长方形的苇编物。
早期的扇子并非用来纳凉,而是用作统治者礼仪之具,所以又叫“仪仗扇”。
我国秦汉以后,扇子的形制主要有方、圆、六角...
怎样制作电子版的书法扇面格?
扇面书法有折扇、团扇两种。
折扇扇面上宽下窄成幅射状,书写时一般为一行字数多,一行字数少,以求参差疏密。
团扇扇面一般为圆形,书写时应随开布局。
这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。
由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。
这种独特的样式,就要求我们在创作时,做出恰当地安排。
折扇扇面常见的形式有三种。
(1)充分利用上端,下端不用。
这种格式以每行写两字为宜,从右至左,依次安排。
落款写在正文的左侧。
款宜长些,款字写一行至数行不等,印章宜小于正文。
(2)写少数字,利用扇面的宽度由右向左,横排书写二至四字,要收放有度,落款可写数行小字,与正文相映成趣。
(3)上端依次书写,下端隔行书写,形成长短错落的格局。
这样则可避免上端疏朗,而下端拥挤的情形,达到通篇的和谐。
这种格式,先写长行,以五字左右为宜,短行以一、二字为宜。
落款要精彩,一般写在正文后面,一行或数行均可。
即章宜小于落款的字。
并奉上一首适合此书法纸的诗.诗不一定有可以写的话到是有一些.富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈,此之谓大丈夫:根据字数确定书写格式,折扇形的紧凑或松散是可以根据内容...扇面书法有折扇、团扇两种。
折扇扇面上宽下窄成幅射状,书写时一般为一行字数多,一行字数少,以求参差疏密。
团扇扇面一般为圆形,书写时应随开布局。
这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。
由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。
这种独特的样式,就要求我们在创作时,做出恰当地安排。
折扇扇面常见的形式有三种。
(1)充分利用上端,下端不用。
这种格式以每行写两字为宜,从右至左,依次安排。
落款写在正文的左侧。
款宜长些,款字写一行至数行不等,印章宜小于正文。
(2)写少数字,利用扇面的宽度由右向左,横排书写二至四字,要收放有度,落款可写数行小字,与正文相映成趣。
(3)上端依次书写,下端隔行书写,形成长短错落的格局。
这样则可避免上端疏朗,而下端拥挤的情形,达到通篇的和谐。
这种格式,先写长行,以五字左右为宜,短行以一、二字为宜。
落款要精彩,一般写在正文后面,一行或数行均可。
即章宜小于落款的字。
并奉上一首适合此书法纸的诗.诗不一定有可以写的话到是有一些.富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈,此之谓大丈夫:根据字数确定书写格式,折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。
登山则情满于山,观海则意溢于海,我才之多少,将与风云而并驱也:行书书写在折扇上,偏偏又须骑行书写,困难很大。
凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样,不经实践很难体会其中的滋味 天不言而四时行,地不语而百物生:圆形纸书以对联状崆,醒目大方。
隶书的横势,对团扇左右之空档起到弥补的作用 董小宛 其小楷工整清秀,毫端尽得古书家精髓;细品诗境,感怀伤秋,可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。
现将诗词摘录于下,而且都为扇面: 一 幽草凄凄绿上柔,桂花狼藉闭深楼。
银光不足供吟赏,书破芭蕉几叶秋。
二 残柳凋荷绿未沉,一池清水澈如心。
楼前几日无人到,满地槐花秋正深。
三 白日吹人无所思,独来窗下理红丝。
手擎刀尺瓶花落,数点天香入砚池。
四 稠烟迷望不能空,满地犹含绿草风。
乱竹繁枝多少意,满园花落忆春中。
五 修竹青青乱草枯,留连西日影相扶。
短墙微露高城色,远处疏烟入画图。
六 飘枝堕叶此烟中,残鸟啼秋声亦同。
错认桃花满青行,依稀白鹭栖丹凤。
七 侵晓开香湿绣巾,满天犹带月华新。
此中随意看秋色,采得名花赠美人。
八 小庭如水月明秋,天远窗虚人自愁。
多少深思书不尽,要知都在我心头。
九 无事无情亦未闲,孤心常寄水云边。
今宵有月无人处,高讽南华秋水篇。
十 满畦寒水稻初黄,细鸟归飞集野棠。
正是好怀秋八九,桂花枝下饮清香。
十一 风前一叶巧迎秋,露气蟾光净欲流。
楼上有人争拜影,巧丝先我骨衣俅。
落款:右秋闺词十一首,崇祯康辰中秋日 昀晗思恋 碧波荡漾风解情 红绿相符香飘盈 蝶儿翩舞风中觅 荷花蕊中露门庭 张禾丁 雨后清荷无限情,蝶儿已归水留影。
细听风语解花意,多少芬芳似云行 一枕风凉长夏去,香浓桂子绕纱窗。
井梧坠处蛩声起,欲向中天觅雁双。
清露来时竹影动,每从北院弄鱼缸。
兰庭光泻悠悠韵,对景秋心未肯降! 谁借微凉到我窗?扶疏绿竹影幢幢。
桐花簌簌随风落,鸥戏池塘思大江。
枫叶离离承露垂,蝉鸣高树换新腔。
衷肠但诉琴声里,弦月一钩寄北邦! 鹤梦遥怜对影双,新秋一气绕家邦 诗怀不共林泉老,暗许轻风戏一庞。
醉笔常追云海去,颠倾浓墨涌三江。
乘龙心事终为梦,明月清凉溢我窗。
五 律.题友扇面诗(新韵) 寒日物华尽, 南枝艳未绝。
千针逞傲骨, 万墨秀高洁。
身正存清气, 胸宽自有节。
莫谙君子腹, 肯与小人学? 诗怀不共林泉老,暗许轻风戏一庞。
醉笔常追云海去,颠倾浓墨涌三江。
乘龙心事终为梦,明月清凉溢我窗。
这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法.
请解读一下这件书法行书诗词扇面的内容,谢谢
扇面艺术作品,是扇面诗词、书法、绘画的综合体。
扇子是古人搧风引凉的器具,而扇面用於写字作画,也是我国古代绘画特有的形式之一。
往来应酬互赠扇子及在扇面上合作书画,是中国文人之间的一种雅事。
在扇面上题诗托物言志的、借景抒情的、诫勉励志、表达爱情、传递友谊等各种题材的诗都有。
例如:1、望岳 作者:杜甫【唐代】 岱宗夫如何?齐鲁青未了。
造化钟神秀,阴阳割昏晓。
荡胸生曾云,决眦入归鸟。
会当凌绝顶,一览众山小。
2、饮酒 作者:陶渊明 结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
3、天净沙·秋思枯藤老树昏鸦,小桥流水人家, 古道西风瘦马。
夕阳西下, 断肠人在天涯。
4、相见欢无言独上西楼 李煜 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。
5、《虞美人》李煜春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
6、《归园田居》 诗人陶渊明 少无适俗韵,性本爱丘山。
误落尘网中,一去三十年。
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。
开荒南野际,守拙归园田。
方宅十余亩,草屋八九间。
榆柳荫后檐,桃李罗堂前。
暧暧远人村,依依墟里烟。
狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂,虚室有余闲。
久在樊笼里,复得返自然。
好听的诗句或成语词语 能写在扇面上的~~
一 幽草凄凄绿上柔,桂花狼藉闭深楼。
银光不足供吟赏,书破芭蕉几叶秋。
二 残柳凋荷绿未沉,一池清水澈如心。
楼前几日无人到,满地槐花秋正深。
三 白日吹人无所思,独来窗下理红丝。
手擎刀尺瓶花落,数点天香入砚池。
四 稠烟迷望不能空,满地犹含绿草风。
乱竹繁枝多少意,满园花落忆春中。
五 修竹青青乱草枯,留连西日影相扶。
短墙微露高城色,远处疏烟入画图。
六 飘枝堕叶此烟中,残鸟啼秋声亦同。
错认桃花满青行,依稀白鹭栖丹凤。
七 侵晓开香湿绣巾,满天犹带月华新。
此中随意看秋色,采得名花赠美人。
八 小庭如水月明秋,天远窗虚人自愁。
多少深思书不尽,要知都在我心头。
九 无事无情亦未闲,孤心常寄水云边。
今宵有月无人处,高讽南华秋水篇。
十 满畦寒水稻初黄,细鸟归飞集野棠。
正是好怀秋八九,桂花枝下饮清香。
十一 风前一叶巧迎秋,露气蟾光净欲流。
楼上有人争拜影,巧丝先我骨衣俅。
落款:右秋闺词十一首,崇祯康辰中秋日 昀晗思恋 碧波荡漾风解情 红绿相符香飘盈 蝶儿翩舞风中觅 荷花蕊中露门庭 张禾丁 雨后清荷无限情, 蝶儿已归水留影。
细听风语解花意, 多少芬芳似云行 一枕风凉长夏去,香浓桂子绕纱窗。
井梧坠处蛩声起,欲向中天觅雁双。
清露来时竹影动,每从北院弄鱼缸。
兰庭光泻悠悠韵,对景秋心未肯降! 谁借微凉到我窗?扶疏绿竹影幢幢。
桐花簌簌随风落,鸥戏池塘思大江。
枫叶离离承露垂,蝉鸣高树换新腔。
衷肠但诉琴声里,弦月一钩寄北邦! 鹤梦遥怜对影双,新秋一气绕家邦 诗怀不共林泉老,暗许轻风戏一庞。
醉笔常追云海去,颠倾浓墨涌三江。
乘龙心事终为梦,明月清凉溢我窗。
五 律.题友扇面诗(新韵) 寒日物华尽, 南枝艳未绝。
千针逞傲骨, 万墨秀高洁。
身正存清气, 胸宽自有节。
莫谙君子腹, 肯与小人学? 诗怀不共林泉老,暗许轻风戏一庞。
醉笔常追云海去,颠倾浓墨涌三江。
乘龙心事终为梦,明月清凉溢我窗。
这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法
怎样书法创作
1、创作的内容。
创作内容是一幅书法作品的载体,在选定作品内容时,首先要求内容健康、向上者,自己有感而发的诗文联语更佳。
如果我们已经选定了书写的内容为一首唐诗宋词,我们一定要在书写之前,对这首诗词进行细读,甚至还要查阅有关这首诗词创作的时代背景以及作者当时的意境。
只要我们了解了这些情况之后,才能划破历史的长空,与古人心心相印,设身处地地以古人的意境诱导出我们进行书法创作的意境。
接下来,我们就要从诗词的意境出发,进而决定书法创作的字体。
如在岳飞的《满江红》中暴溢着一股忠愤之气,我们就应当以较为狂放的行草书体为之,行笔宜沉健果敢,中含精忠报国、威武不屈的精神气慨。
这样,创作出的书法作品才能达到内容、形式与意蕴的高度统一,相得益彰。
再如,我们要写一篇《般若波罗密多心经》,最好用楷书书写,一定要在一种清静虚无、心气和平的意境中书写。
一则可以使人体悟到空门的清静,更重要的是表达人们对佛祖的虔诚和崇敬。
这时,如果书者于夜深人静之中或清晨净面之后,一人独处,远离尘嚣,书案前再燃起一炉檀香,或放上一曲《焚香赞》之类的佛教音乐录音。
在这种氛围中,作者不躁不慢、一笔一画地书写,在似梦似幻、不知不觉中,一幅疏朗恬淡,具有无限天机的书法作品就会呈现在人们的眼前。
又如写与秦代有关的诗文,最好用小篆,写与汉代有关的诗文适宜用隶书,这样,才可谓有意识地做到了书法作品内容、形式与时代风尚的一致。
提到了时代风尚问题,也自然而然地牵出了书法作品的内容与形式问题。
我们当今所处的时代,与已往的各个时代大不相同。
在当代社会中,有些唐诗宋词古语的思想内容已不适应人们的生活需求,所以,我们当代的书法家们没有必要总是反反复复地写那些“朝辞白帝彩云间”、“远上寒山石径斜”以及“之、乎、者、也”之类的诗句,这些诗句连幼儿园里的许多小孩都背诵得滚瓜烂熟,我们动辄为人书写这些内容的作品,未免显得自己有点幼稚,对人可谓不恭;若写出一些令人费解的古语,又不能在作品中加上注解文字,更显得我们书家有点卖弄学问、强装高古。
写这不能,写那不可,究应写些什么内容呢?我认为,最好写些能被当今人们普遍理解、接受和喜爱的内容,其立意要新,要对人对社会有益。
在日常生活当中,有许多人爱好书法,想求得一些知名书法家的作品,以之装饰自己的厅房居室。
我们书法家面对这些索书者,必须询问清楚他们欲求的作品是自己用,还是转送别人,其作品是在私人家中客厅、卧室挂,还是在办公室、会议室、酒店或其它什么场合挂,这些因素都影响着对书写内容的决定。
例如:在私人家中客厅,宜写“得好友来如对月,有奇书读胜看花”之类的诗句;在书房悬挂一幅“有关家国书常读,无益身心事莫为”的对联尤佳;在卧室里可写“温润如玉”之类的佳句;在办公室、会议室里可写“与进俱进、开拓创新”之类的时代语;在洒店里可写一些与中国的酒文化、饮食文化有关的诗文佳句……等等,真是不胜枚举。
有写作能力的书法家还可以时常自撰一些诗词联语,以应众索,这是再好不过的了,这样,更能充分表达作者的情感和创意,更能接近生活、满足群众的需求。
2、书法的用笔。
书法贵用笔,用笔贵用锋,用锋妙在中,中锋用笔千古不。
书法的用笔有多种多样,诸如:中锋、侧锋、提、按、绞、转等。
中锋。
在书法创作中,虽说用笔没有定法,但,以中锋为主、其它用笔为辅的用笔方法已得到书法家的普遍应用。
何谓中锋用笔?即是藏笔锋于点画之间。
简而言之,就是毛笔在纸面上的行进中,锋尖始终处于墨线的中间或墨线之内,这种用笔的特点是,通过笔锋的按压,从笔锋的根部起,墨汁可以酣畅淋漓地由笔毫的两侧流淌、直达锋杪,而所形成的线条两边墨的份量较大,其份量也相对平衡,线条中部墨的份量较小,相对线条两边份量较轻。
这种线条的墨象给人的视觉感受是:两边色深,中间色浅,类似于素描物体中的明暗两面,可以增强线条的立体感。
在篆、隶、楷书中,最讲究中锋用笔。
中锋用笔,是千百年来书法家们在实践中总结出来的宝贵经验。
因为中锋用笔,行笔的自由度较大,最利于行笔方向的随意变化,又能体现出力透纸背的艺术效果。
侧锋。
多用于行书、草书之中。
其目的主要是为了增强作品的气势。
察其用笔,笔杆向一侧倾斜,其锋尖倒向墨线一侧或墨线之外。
它所形成线条的墨象是:一侧重,一侧轻;一边实,一边虚,反差较大,对比强烈。
在书法创作中,侧锋不宜多用、滥用。
因为我们中华民族向来崇尚朴实平和之美,在书法艺术中也倡导树立这种审美观念,所以,我们还是从用笔做起,把字的每一个点画写得实在些、平和些为好,不要使人产生一种华而不实、剑拔弩张的感觉。
提按。
提,即是把毛笔稍微提起;按,就是把毛笔稍微按下。
提与按的辐度在毫厘之间,亦在一种意念之间。
笔锋提起一毫,线条就会明显地细一些;笔锋下按一毫,线条就会明显变粗。
提按用笔在大字行、草书中应用的最为广泛,给人的视觉感受也最为强烈;而在小字径书法创作中,亦用提按之法,...
圆形书法纸,要写古诗词的格式该怎么写写什么古诗词?
一 幽草凄凄绿上柔,桂花狼藉闭深楼.银光不足供吟赏,书破芭蕉几叶秋.二 残柳凋荷绿未沉,一池清水澈如心.楼前几日无人到,满地槐花秋正深.三 白日吹人无所思,独来窗下理红丝.手擎刀尺瓶花落,数点天香入砚池.四 稠烟迷望不能空,满地犹含绿草风.乱竹繁枝多少意,满园花落忆春中.五 修竹青青乱草枯,留连西日影相扶.短墙微露高城色,远处疏烟入画图.六 飘枝堕叶此烟中,残鸟啼秋声亦同.错认桃花满青行,依稀白鹭栖丹凤.七 侵晓开香湿绣巾,满天犹带月华新.此中随意看秋色,采得名花赠美人.八 小庭如水月明秋,天远窗虚人自愁.多少深思书不尽,要知都在我心头.九 无事无情亦未闲,孤心常寄水云边.今宵有月无人处,高讽南华秋水篇.十 满畦寒水稻初黄,细鸟归飞集野棠.正是好怀秋八九,桂花枝下饮清香.十一 风前一叶巧迎秋,露气蟾光净欲流.楼上有人争拜影,巧丝先我骨衣俅.落款:右秋闺词十一首,崇祯康辰中秋日 昀晗思恋 碧波荡漾风解情 红绿相符香飘盈 蝶儿翩舞风中觅 荷花蕊中露门庭 张禾丁 雨后清荷无限情,蝶儿已归水留影.细听风语解花意,多少芬芳似云行 一枕风凉长夏去,香浓桂子绕纱窗.井梧坠处蛩声起,欲向中天觅雁双.清露来时竹影动,每从北院弄鱼缸.兰庭光泻悠悠韵,对景秋心未肯降!谁借微凉到我窗?扶疏绿竹影幢幢.桐花簌簌随风落,鸥戏池塘思大江.枫叶离离承露垂,蝉鸣高树换新腔.衷肠但诉琴声里,弦月一钩寄北邦!鹤梦遥怜对影双,新秋一气绕家邦 诗怀不共林泉老,暗许轻风戏一庞.醉笔常追云海去,颠倾浓墨涌三江.乘龙心事终为梦,明月清凉溢我窗.五 律.题友扇面诗(新韵) 寒日物华尽,南枝艳未绝.千针逞傲骨,万墨秀高洁.身正存清气,胸宽自有节.莫谙君子腹,肯与小人学?诗怀不共林泉老,暗许轻风戏一庞.醉笔常追云海去,颠倾浓墨涌三江.乘龙心事终为梦,明月清凉溢我窗.这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法